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蝶恋花·翠苑红芳晴满目

两汉 / 裴次元

"行行杯酒莫辞频,怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字,
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
西江近有鲈鱼否,张翰扁舟始到家。"
欲知豪贵堪愁处,请看邙山晚照斜。"
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
为说明年今日事,晋廷新拜黑头公。"
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日,正贫那似看花年。
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。
乃翁研茗后,中妇拍茶歇。相向掩柴扉,清香满山月。"
慷慨追古意,旷望登高台。何当陶渊明,远师劝倾杯。
"寺处唯高僻,云生石枕前。静吟因得句,独夜不妨禅。
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
谕蜀专操檄,通瓯独请缨。匹夫能曲踊,万骑可横行。
泪珠不可收,虫丝不可织。知君绿桑下,更有新相识。"
"虚抛南楚滞西秦,白首依前衣白身。退鹢已经三十载,


蝶恋花·翠苑红芳晴满目拼音解释:

.xing xing bei jiu mo ci pin .yuan tan lao ge liang wei shen .han di hou gong you shi zi .
hu zhong xing zuo ke xie tian .he kuang lin jian xi wan yuan .zu shou ren chui san pin shi .
xi jiang jin you lu yu fou .zhang han bian zhou shi dao jia ..
yu zhi hao gui kan chou chu .qing kan mang shan wan zhao xie ..
.xian yun sui gao bu xuan cai .ou pao yuan niao zha gui lai .
wei shuo ming nian jin ri shi .jin ting xin bai hei tou gong ..
ke jin wei you fan lie xian .dang zui bu zhi kai huo ri .zheng pin na si kan hua nian .
wen dao zheng xian xu you zhao .bu zhi he ri dao liang chang .
nai weng yan ming hou .zhong fu pai cha xie .xiang xiang yan chai fei .qing xiang man shan yue ..
kang kai zhui gu yi .kuang wang deng gao tai .he dang tao yuan ming .yuan shi quan qing bei .
.si chu wei gao pi .yun sheng shi zhen qian .jing yin yin de ju .du ye bu fang chan .
dang men jian dui zi .yi zuo sang tian zhu .an de si hai zhong .jin wei yu rui tu ..
yu shu zhuan cao xi .tong ou du qing ying .pi fu neng qu yong .wan qi ke heng xing .
lei zhu bu ke shou .chong si bu ke zhi .zhi jun lv sang xia .geng you xin xiang shi ..
.xu pao nan chu zhi xi qin .bai shou yi qian yi bai shen .tui yi yi jing san shi zai .

译文及注释

译文
回首当年汉宫里起(qi)舞翩翩,天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕,叫人胡乱扯皱了舞裙,自此带皱折的“留仙裙”就在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫,还沾染着枯荷的余香,还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠,像金铜仙人的清泪点点,又是一夜西风将(jiang)它吹断。我喜欢观看,明月洒下澄净的飞光,如白色的匹练,倒泻入半个湖面。
姑娘的容光像早晨的太阳,谁不爱(ai)慕她动人的容颜?
“魂啊回来吧!
惯于山间安静,早起遍地看花。松下长吃素食,采摘路葵佐餐。
像周代汉代能再度中兴,是靠像周宣王、汉光武帝那样的明哲。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想(xiang)小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
这一切的一切,都将近结束了……
可叹你我命运不济,从小遭逢凄凉(liang)孤独。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。苔梅的枝梢缀着梅花,如玉晶莹,两只小小的翠鸟儿,栖宿在梅花丛。在客旅他乡时见到她的倩影,像佳(jia)人在夕阳斜映篱笆的黄昏中,默默孤独,倚着修长的翠竹。就像王昭君远嫁匈奴,不习惯北方的荒漠,史是暗暗地怀念着江南江北的故土。我想她戴着叮咚环佩,趁着月夜归来,化作了梅花的一缕幽魂,缥缈、孤独。
金粟山玄宗墓前的树木,已经合抱,瞿塘峡白帝城一带,秋草萧瑟荒凉。
  每天太阳从东方升起的时候,人世间纷繁复杂多如牛毛的事便开始一件件发生。很多不平之事发生在周围,心里充满了愤怒,于是不断对它们进行抨击,但不平事太多,多得把胸中那把与不平之事相抗争的“刀”都渐渐地磨损了。
我想排解紧紧缠绕的愁怨,可它总是自己寻觅到我心上;原本与老年没有约定,它却不知不觉地向我入侵。

注释
⑹贮:保存。
(31)复:报告。
万象:万物。
淮南:作者所在地滁州(今安徽省滁州市,位于淮河南岸)。
(37)遄(chuán):加速。
⑵清明:清明节,旧历二十四节气之一。
⑵流水:喻岁月如流,又暗合江汉。

赏析

  前六句为第一层,主要是缅怀和描述曹操生前的非凡业绩,以寄托自己的凌云壮志。“君不见魏武草创争天禄,群雄睚眦相驰逐”二句,为曹操生前的壮举铺叙了广阔的时代场景。“草创”二字表明了魏武创业的艰难、不易;一个“争”字,生动地表现出曹操人定胜天的朴素唯物主义思想。古代迷信思想认为人的遭遇、地位都由天帝赐予,而曹操不信天命,偏偏要奋起与“群雄睚眦相驰逐”,争夺帝位,这一“争”就将他的顽强奋斗准确地展现在读者面前了。“昼携壮士破坚阵,夜接词人赋华屋”二句,以极其洗练的语言,概述了曹操一生的文武事业。“昼”句勾勒了曹操驰骋沙场的形象,一个“携”字描摹出了他一马当先、勇冠三军的英武气概;一个“破”字,又表现出了其无坚不摧的进攻气势,展示了“魏武挥鞭”气吞万里如虎的骁将风姿。“夜”句则为读者刻划了曹操极具儒将风度的形象侧面。这里,一个“接”字,表现了魏武礼贤下士的品格。曹操在中汉末建安时期,力倡“建安风骨”,并带领其子曹丕、曹植及建安七子,以诗歌的形式努力表现社会的动乱和人民流离失所的痛苦,表达了要求国家统一的愿望,情调慷慨,语言刚健。他所建的“西园”——铜爵园,就是其父子常与文士夜间在此宴会赋诗的地方。“夜接词人赋华屋”一句,就形象地展示了当年曹操开创建安文学黄金时代的历史画面。“都邑缭绕西山阳,桑榆汗漫漳河曲”二句,主要描写曹操在生产、建设方面的功绩。邺都城池委曲环绕,表明魏国建筑雄伟,后方坚固;农桑林木沿漳河层层密布、“汗漫”无边,说明其农、林生产的发达。在汉末群雄逐鹿的战乱中能辟一农桑昌盛地域实在不易,由此更能显示出曹操治理国家的雄才大略。在历史上,曹操是蒙垢最多的人物之一。一些持正统观念的史家往往将他打入挟天子以令诸侯的“奸贼”另册。作为曾二度为相的张说,能够如此高度地评价曹操的历史功绩,是独具胆识、难能可贵的;同时,这一层也表露出诗人追慕魏武,希望在政治上有所建树的感情,让读者从对曹操的业绩的追述中体味出诗人的理想追求。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  最后一首《苦竹桥》,更像一首咏物诗,它描写的是苦竹间的桥,而且表面上是写桥,实则重点是写竹,桥只不过是陪衬而已。苦竹,楚地湘南极普通的一种竹子,而且连名称都带有贬意。诗人独具慧眼,从平凡的事物中发现了诗意,将自己身世遭遇与不起眼的苦竹有机联系起来,寓意于有“苦竹”“虚心”的竹。诗的结构与组诗一致,分三层。前四句写实:“危桥属幽径,缭绕穿疏林”,远远的桥与幽幽的小路相连接,它缭绕地穿过稀疏的竹林。突出危桥、幽径、疏林。“迸箨分苦节,轻筠抱虚心”。特写竹子的拔节,充分运用诗的想象,似乎看见竹子从笋箨中迸发出苦节,轻轻的筠皮环抱着空虚的竹心。诗中突出了“苦节”与“虚心”。第二层写桥上观景所得:俯身可以看到绢绢细流,抬头可以听到萧萧的竹声。烟雾蒸腾中阳光西下,山里的鸟儿啁鸣归巢。既俯看,又仰视,还运用听觉。天边的太阳,近处的鸟鸣,一一入画(ru hua),充满了生机。眼中的景物往往是诗人内心世界的外在展示。大自然是美好的,然而胸怀大志的诗人不能像鸟一样自由飞翔,投入她的怀抱,只能与“囚徒为朋”,在寺院的木鱼声中难以入眠,这强烈的反差不能不使人产生共鸣,伤感之情溢于言表。最后抒发感概“谅无要津用,栖息有余阴”,这里的苦竹也(zhu ye)不可能作为渡口的竹伐,正好给人们的栖息提供了荫凉。正如吴文治先生所指出的:“作者借竹自喻,感叹竹子虽有‘苦节’和‘虚心’的美质,也只能供人和鸟歇息遮阴,不会用在重要的渡口,隐有自伤怀才不遇之意。”(《柳宗元选集》)诗除了咏苦竹桥之外,还写到竹林、小径、溪流、竹韵、落日、鸟鸣,故自然属于山水诗。
  写震前、震中、震后;写房内、房外、街上;写所见、所闻。先写什么,后写什么,合情合理,井井有条,紧紧相扣,一气呵成。再现《地震》蒲松龄 古诗现场画面,非亲临其境者写不出。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  幻觉一经消失,随之而来的便是室空人杳的空虚怅惘,和对方远隔天涯、无缘会合的感慨。尾联借刘晨重寻仙侣不遇的故事,点醒爱情阻隔,“已恨”“更隔”,层递而进,突出了阻隔之无从度越。
  “水何澹澹,山岛竦峙”是望海初得的大致印象,有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上,最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛,它们点缀在平阔的海面上,使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓,下面再层层深入描写。
  这是一首写风雪行军的仄韵绝句,全诗写得十分壮美。一、二句写从军将士面对的环境极为严酷:天山脚下寒风劲吹,湖边(“海畔”)冻泥纷纷裂开,梧桐树上的叶子已经刮光,枝梢被狂风折断。就在这一严酷的背景上,映出皑皑雪山,传出高亢嘹亮的笛声。诗人以这一笛声,就点出了这里也许有人的联想,同时又将人隐去,以“不见人”造成悬念:那风里传来的笛声究竟来自何处呢?从而自然转出末句:寻声望去,只见在天山白雪的映衬下,一行红旗正在向峰巅移动。风雪中红旗不乱,已足见出从军将士的精神,“直上”的动态描写,更使画面生机勃然,高昂的士气、一往无前的精神,尽在这“直上”二字中溢出。
  这首诗作于公元755年(天宝十四年),主要描写边疆安宁时战士们的生活情景。
  罗宗强先生在论述盛唐诗人善于将情思和境界高度净化时,将王维这首诗与初唐诗人王绩《在京思故园见乡人问》诗作了比较。两诗的题材内容十分类似。
  由此看来 ,李白笔下的妇女题材绝非千篇一律,妇女问题在大诗人笔下得到了多角度的反映。《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》彼此是不能替代的。此诗较前诗比兴为少,赋法为主,又运用了五、七言相间的形式,音节上更见灵活多致。不过,大约是即兴创作,较少文字推敲,此诗比《长干行》出语稍易,腔调稍滑,不免在艺术上略逊一筹。
  金陵(jin ling)是孙吴、东晋和南朝的宋、齐、梁、陈的古都,隋唐以来,由于政治中心的转移,无复六朝的金粉繁华。金陵的盛衰沧桑,成为许多后代诗人寄慨言志的话题。一般咏怀金陵的诗,多指一景一事而言,许浑这首七律则“浑写大意”,“涵概一切”(俞陛云《诗境浅说》),具有高度的艺术概括性。
  第一段,写小丘的基本情况。“得西山后八日,寻山口西北道二百步,又得钴鉧潭。西二十五步,当湍而浚(er jun)者为鱼梁。”两句,介绍发现小丘的时间及小丘的方位。“梁之上有丘焉,生竹树。”句后的第一段内容,写小丘的景物。钴鉧潭的形势主体是水,小丘的形势主体则是石。作者仅用“生竹树”三字概括其一般景物,而把重点放在写山石的奇特上。着重描写石的“奇”,主要运用了拟人的手法。“突怒偃蹇”,不仅写出了石的形状,更写出了石的神态;“负土而出”的“出”字,又写出了石的动作;“争为奇状者”的“争”字突出了山石不甘心被埋在泥土中、顽强地抗争逆境的品格:不甘心被埋在泥土中,也可看作是作者自身品格的写照。石的奇状既多到殆不可数,作者无法写尽,于是举出其中的两组作为代表,“其然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山”一句,既是对偶又运用比拟的方法,形象地将一堆堆静止的无生命的石头描绘成了一群群虎虎有生气的牛马和猛兽,生动细致,联想奇妙,下笔传神,可谓“词出意表,而刻画无上”。
  欣赏这首小诗,读者很容易忘记自身的处境,仿佛自己也登上南楼来乘凉了。这样的感觉是这样来的。先从外界景象来看:四外山水落石出,十里芰荷 ,楼头清风,空中明月,远方近处,天上地下,以南楼为中心,构成一个高远、清空、富有立体感的艺术境界。再从自身感受来说:山光、水光、月光,是眼睛的视觉所感到的;芰花、荷花的香气,是鼻子的嗅觉所感到的;清风——夜凉,是皮肤的触觉以及耳朵的听觉听感到的;而“南楼一味凉”的“味”字,还隐含着口舌的味觉在起作用,好像在那里细细地美美地品尝一般。总之,读者的眼睛、鼻子、耳朵、口舌、皮肤种种器官司的视觉、嗅觉、听觉、味觉、触觉种种功能,统统被调动起来,集中起来,共同参与对这南楼夜景的感觉、领略、体验。此景此情,令人生出如临其境的感受,成了自然而然的事。这便是作品的艺术魅力,诗人的艺术追求了。

创作背景

  杨继盛(1516-1555年),字仲芳,号椒山,容城人(今河北省容城县)。他幼年家贫,七岁丧母,放牛为生,后苦学成材。嘉靖二十六年(1547年),31岁的杨继盛在北京考取进士,朝廷命他做了南京吏部主事,吏部相当人事部,主事是司官,有就是今天司局级中最低一级的官员。可是南京官又与北京官不同,明朝有南北两京,永乐年间迁都北京以后,南京作为陪都,虽然仍保留一套中央机构,但是毕竟皇帝不在南京,那里机构的官职大都是闲散的,没有多少实权。两年后,他被调到了北京,从此在北京留下了可歌可泣、流芳千古的人生足迹。

  

裴次元( 两汉 )

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简 介

裴次元 裴次元,贞元中第进士。元和中,为福州刺史、河南尹、终江西观察使。诗词四首。

赠花卿 / 江昉

病久新乌帽,闲多着白衫。药苞陈雨匼,诗草蠹云函。
笑我中年更愚僻,醉醒多在钓渔矶。"
"黔中初罢职,薄俸亦无残。举目乡关远,携家旅食难。
劳生无了日,妄念起微尘。不是真如理,何门静此身。"
"世人无正心,虫网匣中琴。何以经时废,非为娱耳音。
"君初离雁塞,我久滞雕阴。隔闰俱劳梦,通宵各话心。
从此遗编东去后,却应荒外有诸生。"
莫使悠飏只如此,帝乡还更暖苍梧。"


宿池州齐山寺,即杜牧之九日登高处 / 鲍同

常云三五夕,尽会妍神侣。月下留紫姑,霜中召青女。
乞与书题作裹粮。苹鹿未能移海曲,县花寻已落河阳。
"行亏何必富,节在不妨贫。易得笑言友,难逢终始人。
魂从清景遛,衣任烟霞裛.阶墀龟任上,枕席鸥方狎。
黄犬病仍吠,白驴饥不鸣。唯将一杯酒,尽日慰刘桢。
"阿母瑶池宴穆王,九天仙乐送琼浆。
"乌蟾俱沈光,昼夜恨暗度。何当乘云螭,面见上帝诉。
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。岂独连钱贵,酬恩更代劳。"


清平乐·凤城春浅 / 潘端

几时献了相如赋,共向嵩山采茯苓。"
唯望旧知怜此意,得为伧鬼也逍遥。"
古称独坐与独立,若比群居终校奇。"
桃李傍檐楹,无人赏春华。时情重不见,却忆菖蒲花。
丝曳灵妃瑟,金涵太子笙。幽栖胶竹坞,仙虑驿蓬瀛。
自笑吐茵还酩酊,日斜空从绛衣回。"
余知隐地术,可以齐真仙。终当从之游,庶复全于天。"
未去师黄石,空能说白珩。性湍休激浪,言莠罢抽萌。


子夜四时歌·春风动春心 / 杜耒

我为馀粮春未去,到头谁是复谁非。
横去斜奔忽分散。荒陂断堑无端入,背上时时孤鸟立。
落叶频惊鹿,连峰欲映雕。此生诗病苦,此病更萧条。
趁节行人不到家。洛水万年云母竹,汉陵千载野棠花。
"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
失雨园蔬赤,无风蚛叶凋。清言一相遗,吾道未全消。"
三清宫殿浮晴烟。玉皇据案方凝然,仙官立仗森幢幡。
辕门不峻将军令,今日争知细柳营。"


五美吟·虞姬 / 尤直

江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。
折烟束露如相遗,何胤明朝不茹荤。"
"西出黄云外,东怀白浪遥。星河愁立夜,雷电独行朝。
羽书传栈道,风火隔乡关。病眼那堪泣,伤心不到间。
"醉侣相邀爱早阳,小筵催办不胜忙。冲深柳驻吴娃幰,
锦城分得映金沟,两岸年年引胜游。
直断平芜色,横分积石流。所思千里便,岂计万方忧。
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,


沐浴子 / 王鑨

要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。
圣主千年乐未央,御沟金翠满垂杨。
"天骄频犯塞,铁骑又征西。臣节轻乡土,雄心生鼓鼙。
青龙寺里三门上,立为南山不为僧。"
"冯翊南边宿雾开,行人一步一裴回。
不知入夜能来否,红蜡先教刻五分。"
玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
客处不堪频送别,无多情绪更伤情。"


君子有所思行 / 曾中立

尽日殷勤拂乳床。将近道斋先衣褐,欲清诗思更焚香。
歼伤蜑夷。制质守帅,披攘城池。弓弮不刓,甲缀不离。
不知皇帝三宫驻,始向人间着衮龙。"
色授应难夺,神交愿莫辞。请君看曲谱,不负少年期。"
"夤缘度南岭,尽日穿林樾。穷深到兹坞,逸兴转超忽。
贞同柏有心,立若珠无胫。枝形短未怪,鬣数差难定。
乃知烟霞地,绝俗无不得。岩开一径分,柏拥深殿黑。
"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,


六月二十七日望湖楼醉书 / 李梓

松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重,雨阵横空蔽断霓。"
去住楼台一任风,十三天洞暗相通。
岂无中林士,贯穿学问骨。兵法五十家,浩荡如溟渤。
惊惧疑凋朽,功勤过屑琼。凝神披夕秀,尽力取朝英。
衰草珠玑冢,冷灰龙凤身。茂陵骊岫晚,过者暗伤神。"
椎髻担铺饷,庞眉识稔年。吓鹰刍戴笠,驱犊筱充鞭。
"二年流落大梁城,每送君归即有情。别路算来成底事,
敢献大司谏,置之铃阁前。清如介洁性,涤比扫荡权。


钱塘湖春行 / 许兰

"昨日登班缀柏台,更惭起草属微才。
"一舸吴江晚,堪忧病广文。鲈鱼谁与伴,鸥鸟自成群。
翦除幽僻薮,涤荡玄微窟。学海正狂波,予头向中bK.
"一舸吴江晚,堪忧病广文。鲈鱼谁与伴,鸥鸟自成群。
相逢得何事,两笼酬戏笺。无颜解媮合,底事居冗员。
"国乱时危道不行,忠贤谏死胜谋生。
绕壁依稀认写真,更须粉绘饰羸身。
"幽独度遥夜,夜清神更闲。高风吹越树,细露湿湖山。


春日五门西望 / 杜牧

何人更有襄王梦,寂寂巫山十二重。"
闻道征贤须有诏,不知何日到良常。
岂止遗生奉混茫。空挂黄衣宁续寿,曾闻玄教在知常。
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
"危楼送远目,信美奈乡情。转岸孤舟疾,衔山落照明。
莫倦江山去路长。盈耳暮蝉催别骑,数杯浮蚁咽离肠。
着处纻衣裂,戴次纱帽醭。恶阴潜过午,未及烹葵菽。
静缕蓝鬐匀襞积。试把临流抖擞看,琉璃珠子泪双滴。