首页 古诗词 减字木兰花·斜红叠翠

减字木兰花·斜红叠翠

唐代 / 李唐

"受得彭门拥信旗,一家将谓免羁离。到来门馆空归去,
垂钩床下锦鳞沈。白云野寺凌晨磬,红树孤村遥夜砧。
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。
"溪叠云深转谷迟,暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜,
"相约晚樵去,跳踉上山路。将花饵鹿麛,以果投猿父。
髻耸峨烟鹿帻高。山暖不荤峰上薤,水寒仍落洞中桃。
"无成归故国,上马亦高歌。况是飞鸣后,殊为喜庆多。
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。
天意最饶惆怅事,单栖分付与春寒。
不测似阴阳,难名若神鬼。得之升高天,失之沈厚地。
"水物轻明淡似秋,多情才子倚兰舟。碧莎裳下携诗草,
裴回无烛冷无烟,秋径莎庭入夜天。
蛟丝玉线难裁割,须借玉妃金剪刀。
"前程曾未到,岐路拟何为。返照行人急,荒郊去鸟迟。
"蜀国少平地,方思京洛间。远为千里客,来度百牢关。
草平连邑动,河满逐江流。下视穷边路,行人在陇头。"


减字木兰花·斜红叠翠拼音解释:

.shou de peng men yong xin qi .yi jia jiang wei mian ji li .dao lai men guan kong gui qu .
chui gou chuang xia jin lin shen .bai yun ye si ling chen qing .hong shu gu cun yao ye zhen .
.duan ju hu an dong .sheng ji you wu zhong .yan chu qian ban gui .han shi bai zhong feng .
.xi die yun shen zhuan gu chi .ming tou gu dian cao chong bei .chou lian yuan shui bo tao ye .
.xiang yue wan qiao qu .tiao liang shang shan lu .jiang hua er lu mi .yi guo tou yuan fu .
ji song e yan lu ze gao .shan nuan bu hun feng shang xie .shui han reng luo dong zhong tao .
.wu cheng gui gu guo .shang ma yi gao ge .kuang shi fei ming hou .shu wei xi qing duo .
guan xian ying de kan qian feng .chun sheng lv ye wu ge yuan .xue ji ping jiao chu jiu nong .
tian yi zui rao chou chang shi .dan qi fen fu yu chun han .
bu ce si yin yang .nan ming ruo shen gui .de zhi sheng gao tian .shi zhi shen hou di .
.shui wu qing ming dan si qiu .duo qing cai zi yi lan zhou .bi sha shang xia xie shi cao .
pei hui wu zhu leng wu yan .qiu jing sha ting ru ye tian .
jiao si yu xian nan cai ge .xu jie yu fei jin jian dao .
.qian cheng zeng wei dao .qi lu ni he wei .fan zhao xing ren ji .huang jiao qu niao chi .
.shu guo shao ping di .fang si jing luo jian .yuan wei qian li ke .lai du bai lao guan .
cao ping lian yi dong .he man zhu jiang liu .xia shi qiong bian lu .xing ren zai long tou ..

译文及注释

译文
只恨找不到(dao)往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
追忆着往事,感叹如今的自己,春风也不能把我的白胡子染成黑色了(liao)。我看都把那长达几万字能平定金人的策略,拿去跟东边的人家换换种树的书吧。
天色晚了伯劳鸟飞走了,晚风吹拂着乌桕树。
看看凤凰飞翔在天。
谁知道在这最冷的寒冬腊月,全身竟暖得如在阳春。
昨天晚上草草成亲,今天早晨便匆匆告别,这婚期岂不是太短,太短!
已经明白他顾不上过来,是自己太过急切想要见到他。
你没看见拼杀在沙场战斗多惨苦,现在还在思念有勇有谋(mou)的李将军。
Residual night has not yet subsided, the sun rises from the sea, bye-bye is not behind the river has been revealed of spring.
记得与小苹初次相见,她穿着两重心字香熏过的罗衣(yi)。琵琶轻弹委委倾诉相思。当时明月如今犹在,曾照着她彩云般的身影回归。
从此李白之名震动京师,以前的困顿失(shi)意自此一并扫除,并被玄宗召入朝廷任翰林;
常常听(ting)说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
花叶被雨水淋得湿润,树林里密密麻麻地布满水洼,我的衣服和枕席也干了。
君子重义气为知己而死,荆轲仗剑就要辞别燕京。

注释
7、葩:花。卉:草的总称。
⑤瞰(kàn):望,俯视,向下看。
②“花褪残红”:褪,脱去,小:毛本作“子”。
单衾(qīn):薄被。
(32)波澜不惊:湖面平静,没有惊涛骇浪。惊:这里有“起”“动”的意思。
(52)君:北山神灵。
⑺池:一作“地”。疏雨:稀疏小雨。
[9]涂:污泥。

赏析

  三四句具体回述失意的缘由。“不才明主弃”,感情十分复杂,有反语的性质而又不尽是反语。诗人自幼抱负非凡,“执鞭慕夫子,捧檄怀毛公,感激遂弹冠,安能守固穷!”他也自赞“词赋亦颇工”。其志如此,其才如此,不谓“不才”。因此,说“不才”既是谦词,又兼含了有才不被人识、良骥未遇伯乐的感慨。而这个不识“才”的不是别人,正是“明主”。可见,“明”也是“不明”的微词,带有埋怨意味的。此外,“明主”这一谀词,也确实含有谀美的用意,反映他求仕之心尚未灭绝,还希望皇上见用。这一句,写得有怨悱,有自怜,有哀伤,也有恳请,感情相当复杂。而“多病故人疏”比上句更为委婉深致,一波三折;本是怨“故人”不予引荐或引荐不力,而诗人却说是因为自己“多病”而疏远了故人,这是一层;古代,“穷”、“病”相通,借“多病”说“途穷”,自见对世态炎凉之怨,这又是一层;说因“故人疏”而不能使明主明察自己,这又是一层。这三层含义,最后一层才是主旨。
  第二首继写山行时的感慨,及将至新城时问路的情形,与第一首词意衔接。行进在这崎岖漫长的山路上,诗人联想到人生的旅途同样是这样崎岖而漫长。有山重水复,也有柳暗花明;有阴风惨雨,也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳,任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情,很有特色,脍炙人口。“散材”、“疲马”,都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中,在朝廷无法立脚,才请求外调到杭州任地方官的。“散材”,是作者自喻为无用之才。“搜林斧”,喻指新、旧党争的(zheng de)党祸。即使任官在外,作者也在担心随时可能飞来的横祸降临,即便是无用之材,也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦,就像那久在沙场冲锋陷阵的战马,早已疲惫不堪,很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以,作者对自己此时这样悠然自在的生活感到惬意。他在饱览山光水色之余,想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦,想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城,沉思之余,急切间却迷了路。诗的最末两句,就写诗人向田园中农夫问路的情形,同时也暗用《论语·微子》的典故:两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕,孔子命子路向他们问路,二人回答说:“滔滔者,夭下皆是也,而谁以易之?且而与其从避人之士也,岂若从避世之士哉?”诗人以此喻归隐之意。
  诗人技巧上的高明之处(zhi chu),在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  9、巧用修辞,情意绵长。“萧萧梧叶送寒声,江上秋风动客情”。这一“送”一“动”,寓情于物,赋予梧叶、秋风以人的情态思绪。这些物态声情的诗文,怎不把读者带进这风送寒凉、情动秋江的意境之中,令人痴迷难返,惆怅满怀。“萧萧梧叶送寒声”妙用通感,以萧萧之声催动凄凉心境,用听觉形象沟通触觉感受,意味绵长。
  “野战”以下六句为第三段,集中从战争的残酷性上揭露不义战争的罪恶。“野战”二句着重勾画战场的悲凉气氛,“乌鸢”二句着重描写战场的凄惨景象,二者相互映发,交织成一幅色彩强烈的画面。战马独存犹感不足,加以号鸣思主,更增强物在人亡的悲凄;乌啄人肠犹以不足,又加以衔挂枯枝,更见出情景的残酷,都是带有夸张色彩的浓重的笔墨。“士卒”二句以感叹结束此段。士卒作了无谓的牺牲,将军也只能一无所获。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一(liao yi)场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  这是一首洋溢着浓郁生活气息的纪事诗,表现诗人诚朴的性格和喜客的心情。作者自注:“喜崔明府相过”,简要说明了题意。
  诗中主要采用了白描的技法,不以华丽的词藻着色,不设喻少修饰地以“叙述”来代替“描写”,把作者的主观感受和评价融化在客观的叙述中,让事物本身直接感染读者,这首诗的情节性是鲜明的,情节的发展层层深人。其轨迹是“狗吠”引出“吏来”——吏来逼出主人“出门应'——出门方知吏来“为得钱”——无钱只得“乞请期”——乞请期的结果招来吏“怒”且“尤”——为平息吏怒,只得“旋步顾”——“顾”的结果是“无可为”——“家中”无可为,只好“从邻贷”——“贷”的结果是邻“已匮”——邻已匮,只得独憔淬。诗的情节一环扣一环,步步进逼。其情节虽没有明显的髙潮,但于平淡中见深度。收到了用事实说话,事实胜于雄辩的出色效果。
  正如人们很少关注鸟兽的悲哀一样,人类也很少能了解它们在面对灾祸时的伟大、坚强。诗中的母鸟看似孤弱,却也一样富于生存的勇气和毅力。它刚还沉浸在丧子破巢的哀伤之中,即又于哀伤中抬起了刚毅的头颅:“迨天之未阴雨,彻彼(che bi)桑土,绸缪牖户。”它要趁着天晴之际,赶快修复破巢。这第二章仍以母鸟自述的口吻展开,但因为带有叙事和描摹,读者所读见的,便恍如镜头摇转式的特写画面:哀伤的母鸟急急忙忙,忽而飞落在桑树林间,啄剥着桑皮根须;忽而飞返树顶,口衔着韧须细细缠缚窠巢。“彻彼”叙其取物之不易,“绸缪”状其缚结之紧密。再配上“啾啾”啼鸣的几声“画外音”,读者便又听到了母鸟忙碌之后,所发出的既警惕又自豪的宣言:“今女下民,或敢侮予!”那是对饱经骚扰的下民往事的痛愤回顾,更是对缚扎紧密的鸟巢的骄傲自许,当然也包含着对时或欺凌鸟儿的“下民”的严正警告。倘若人类真能解破鸟语,是应该谨记这母鸟的警告,而对它的坚韧、顽强肃然起敬的了。
  杜甫虽流落西蜀,而报效李唐王朝之心,却始终未改,足见他的爱国意识是很强烈的。中间四句,由于连用对偶尔将诗人的家国之忧,身世之感,特别是报效李唐王朝之心,艺术地得到有效概括。
  “头白灯明里,何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”(黄景仁《琦怀》)。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人,想必(xiang bi)总有许多心事。不知站了多久,作者才踱回室内,捻灯独坐,把卷读书,他的满头白发,在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平,想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿,都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁,在和跳跃的火花频繁地玩着花样,似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”,道出了作者心中的无聊和凄怆,头白之人,与那些热闹和花样早没了关系;流落蜀地十多载,老来一事无成,望前路,希望渺茫;回首故园,有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹:“关山难越,谁悲失路之人?”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
  诗的下面四句,由咏物而转入抒怀,进而推出新意。当诗人看到《早梅》柳宗元 古诗绽放的时侯,不禁怀念起远方的友人来,于是借物抒怀:“欲为万里赠,杳杳山水隔。寒英坐销落,何用慰远客?”往事如潮,涌上心头。他极想攀折一枝寒梅,赠与友人聊以表达慰勉的情意。可是转念一想,千里迢迢,山水阻隔,这是无法如愿的。柳宗元被贬永州后,“罪谤交织,群疑当道”, “故旧大臣”已不敢和他通音讯,在寂寞和孤独中艰难度日的柳宗元是多么思念亲友们啊!于是想到折梅相送,可亲友们远在万里之外,是根本无法送到的。这里除了地理上的原因外,还有政治上的原因,他作为一个“羁囚”不能连累了亲友。透过字里行间,人们不难体会到诗人那种伥惘、不平之情。这两句诗,原是化用北朝陆凯《赠范晔》“折花逢驿使,寄与陇头人;江南无所有,聊赠一枝春”的诗意。都是叙写对故人的思念,但是两诗的情趣迥然不同,陆诗洒脱,柳诗沉郁。正是因为他们写诗时的处境和心情并不相同,情趣也就各异了。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  从自全名节、洁身自好的角度说,介之推确实算得上是中国历史上清高之士的一个典型。我国古代相传至今的寒食节——清明前一日禁火,有一种说法认为即是为纪念介之推被焚而设,足见介之推在后人心目中的地位。至于文公的封赏,从历史记载看来,大体上是做到了论功行赏且是甚得民心的(xin de),故《史记》说:“晋人闻之,皆说(悦)。”介之推全盘否定文公的封赏,并由此而宁死也不愿为其效力,平心而论,其看法与做法都是过于偏激、并不可取的。

创作背景

  诗人苏轼先在船中,后在楼头,迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物:云翻、雨泻、风卷、天晴,写得有远有近,有动有静,有声有色,有景有情。读起来,你会油然产生一种身临其境的感觉——仿佛自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨,又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。

  

李唐( 唐代 )

收录诗词 (4612)
简 介

李唐 李唐(1066—1150),南宋画家。字晞古,河阳三城(今河南孟县)人。初以卖画为生, 宋徽宗赵佶时入画院。南渡后以成忠郎衔任画院待诏。擅长山水、人物。变荆浩、范宽之法,苍劲古朴,气势雄壮,开南宋水墨苍劲、浑厚一派先河。晚年去繁就简,用笔峭劲,创“大斧噼”皴,所画石质坚硬,立体感强,画水尤得势,有盘涡动荡之趣。兼工人物,初师李公麟,后衣褶变为方折劲硬,自成风格。并以画牛着称。与刘松年、马远、夏圭并称“南宋四大家”。存世作品有《万壑松风图》《清溪渔隐图》《烟寺松风》《采薇图》等。

春兴 / 邵知柔

忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
未悟三山也是尘。牢落沙丘终古恨,寂寥函谷万年春。
"岩岫碧孱颜,灵踪若可攀。楼台烟霭外,松竹翠微间。
长向春秋社前后,为谁归去为谁来。"
"一溪春水彻云根,流出桃花片片新。
功臣尽遣词人赞,不省沧洲画鲁连。"
一句黄河千载事,麦城王粲谩登楼。"
奈何有名氏,未列金闺籍。翻惭丱顶童,得奉真如策。


减字木兰花·斜红叠翠 / 王超

逼晓人移帐,当川树列风。迢迢河外路,知直去崆峒。"
人间肉马无轻步,踏破先生一卷书。
"棋局长携上钓船,杀中棋杀胜丝牵。
"钓公来信自松江,三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩,
赢得青山避乱离。花圃春风邀客醉,茅檐秋雨对僧棋。
推倒我山无一事,莫将文字缚真如。"
垒然而墙。纛然而桂,队然而篁。杉巉攒矛,蕉标建常。
一夫若有德,千古称其英。陶潜虽理邑,崔烈徒台衡。


木兰花慢·莺啼啼不尽 / 邓廷桢

"杉风振旅尘,晚景藉芳茵。片水明在野,万花深见人。
地回江势急还迟。荣枯物理终难测,贵贱人生自不知。
"八十馀年住镜岩,鹿皮巾下雪髟髟。床寒不奈云萦枕,
"(王夏之歌者,王出入之所奏也。四章,章四句)
"弯弓注碧浔,掉尾行凉沚.青枫下晚照,正在澄明里。
珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
蓬子悉有恋,蓬根却无期。车轮自不住,何必怨路岐。
雷霆往往从地发,龙卧豹藏安可别。峻极遥看戛昊苍,


清平乐·太山上作 / 姚孝锡

黄犬徒怀上蔡悲。面缺崩城山寂寂,土埋冤骨草离离。
吟亭侵坏壁,药院掩空关。每忆东行径,移筇独自还。"
"六出凝阴气,同云指上天。结时风乍急,集处霰长先。
今此陇民属,每岁啼涟涟。"
"望断长川一叶舟,可堪归路更沿流。
良工指君疑,真玉却非玉。寄言怀宝人,不须伤手足。
东阳楼上岂无诗。地清每负生灵望,官重方升礼乐司。
自伤衰飒慵开镜,拟与儿童别写真。"


石将军战场歌 / 邵大震

四海终须作一家。自古经纶成世务,暂时朱绿比朝霞。
嗟今多赤舌,见善惟蔽谤。忖度大为防,涵容宽作量。
粤予何为者,生自江海壖。騃騃自总角,不甘耕一廛。
强起披衣坐,徐行处暑天。上阶来斗雀,移树去惊蝉。
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
两杖一挥行缆解,暮天空使别魂惊。"
琼英轻明生,石脉滴沥碧。玄铅仙偏怜,白帻客亦惜。


春游湖 / 明印

偶然留得阴阳术,闭却南门又北门。"
"谷鸟散啼如有恨,庭花含笑似无情。
"四皓忘机饮碧松,石岩云殿隐高踪。
更无一事唯留客,却被高僧怕不来。
"俭莲高贵九霄闻,粲粲朱衣降五云。骢马早年曾避路,
远岸没兮光烂烂。潮之德兮无际,既充其大兮又充其细。
门闲知待诏,星动想濡毫。一首长杨赋,应嫌索价高。"
老氏却思天竺住,便将徐甲去流沙。"


鸿雁 / 周元明

何似章华畔,空馀禾黍生。"
好向中宵盛沆瀣,共嵇中散斗遗杯。"
"莺啭商郊百草新,殷汤遗迹在荒榛。
孤生如恨倚栏干。凌虚势欲齐金刹,折赠光宜照玉盘。
五丁不凿金牛路,秦惠何由得并吞。"
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨,犀象眠花不避人。
"万般名利不关身,况待山平海变尘。五月波涛争下峡,
"海上独随缘,归来二十年。久闲时得句,渐老不离禅。


京师得家书 / 鲍恂

窗外晓帘还自卷,柏烟兰露思晴空。
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
且欲留君饮桂浆,九天无事莫推忙。
停腾姹女立成银。棋功过却杨玄宝,易义精于梅子真。
病久无人着意看,玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷,
攫疏成特雄,濯垢为具美。贡贤当上赏,景福视所履。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
"世乱英雄百战馀,孔明方此乐耕锄。


琴调相思引·送范殿监赴黄岗 / 刘垲

"关山迢递古交州,岁晏怜君走马游。谢氏海边逢素女,
"笑破人间事,吾徒莫自欺。解吟僧亦俗,爱舞鹤终卑。
"行行问绝境,贵与名相亲。空经桃花坞,不见秦时人。
要且功夫在笔端。泼处便连阴洞黑,添来先向朽枝干。
自嗟落魄无成事,明日春风又一年。"
"高秋能叩触,天籁忽成文。苦调虽潜倚,灵音自绝群。
"自小即胼胝,至今凋鬓发。所图山褐厚,所爱山炉热。
不必问流水,坐来日已西。劝君速归去,正及鹧鸪啼。"


横江词·其三 / 海岳

莫将身作黄金仇。死生同域不用惧,富贵在天何足忧!"
"游子去游多不归,春风酒味胜馀时。
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席,夜阑吹笛称江天。
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
曾闻劫火到蓬壶,缩尽鳌头海亦枯。
宰邑着嘉政,为郡留高致。移官在书府,方乐鸳池贵。
燔炙既芬芬,威仪乃毣毣。须权元化柄,用拯中夏酷。
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,