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西河·大石金陵

南北朝 / 王素娥

结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重,苍黄岁序长年悲。
"顾我长年头似雪,饶君壮岁气如云。
鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
回看归路傍,禾黍尽枯焦。独善诚有计,将何救旱苗。"
"奇果标南土,芳林对北堂。素华春漠漠,丹实夏煌煌。
"海水明月出,禁中清夜长。东南楼殿白,稍稍上宫墙。
怪石千僧坐,灵池一剑沉。海当亭两面,山在寺中心。
醉客请君开眼望,绿杨风下有红旗。"
"早闻一箭取辽城,相识虽新有故情。清句三朝谁是敌,
贫贱非不恶,道在何足避。富贵非不爱,时来当自致。
"本性好丝桐,尘机闻即空。一声来耳里,万事离心中。
昔在痛饮场,憎人病辞醉。病来身怕酒,始悟他人意。
有木名杜梨,阴森覆丘壑。心蠹已空朽,根深尚盘薄。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。
无由阿伞凤城南。休官期限元同约,除夜情怀老共谙。
蕃兵肉饱争唐突。烟尘乱起无亭燧,主帅惊跳弃旄钺。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
"春来有色暗融融,先到诗情酒思中。柳岸霏微裛尘雨,


西河·大石金陵拼音解释:

jie tuo xiao niang zhi zai shi .zhu zi yi shang fu shi zhong .cang huang sui xu chang nian bei .
.gu wo chang nian tou si xue .rao jun zhuang sui qi ru yun .
bian pu xiao duo lian xiao shao .you yuan yi hen ku san sheng .
hui kan gui lu bang .he shu jin ku jiao .du shan cheng you ji .jiang he jiu han miao ..
.qi guo biao nan tu .fang lin dui bei tang .su hua chun mo mo .dan shi xia huang huang .
.hai shui ming yue chu .jin zhong qing ye chang .dong nan lou dian bai .shao shao shang gong qiang .
guai shi qian seng zuo .ling chi yi jian chen .hai dang ting liang mian .shan zai si zhong xin .
zui ke qing jun kai yan wang .lv yang feng xia you hong qi ..
.zao wen yi jian qu liao cheng .xiang shi sui xin you gu qing .qing ju san chao shui shi di .
pin jian fei bu e .dao zai he zu bi .fu gui fei bu ai .shi lai dang zi zhi .
.ben xing hao si tong .chen ji wen ji kong .yi sheng lai er li .wan shi li xin zhong .
xi zai tong yin chang .zeng ren bing ci zui .bing lai shen pa jiu .shi wu ta ren yi .
you mu ming du li .yin sen fu qiu he .xin du yi kong xiu .gen shen shang pan bao .
yi yu xin duo xing .tuo zi chui bai fa .shen wei san pin guan .nian yi wu shi ba .
wu you a san feng cheng nan .xiu guan qi xian yuan tong yue .chu ye qing huai lao gong an .
fan bing rou bao zheng tang tu .yan chen luan qi wu ting sui .zhu shuai jing tiao qi mao yue .
shuang ju hua wei ri .feng wu ye sui shi .guai lai qiu si ku .yuan yong mi shu shi .
.chun lai you se an rong rong .xian dao shi qing jiu si zhong .liu an fei wei yi chen yu .

译文及注释

译文
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景,方才只是轻阴,不久就变成细雨 。阴暗的天色中,只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡(xiang)的梦魂随(sui)着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影,门口又传来宛啭动听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情,在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下(xia)来,仔细听着。
今日听你高歌一曲,暂借杯酒振作精神。
我这个穿朴素长衫的读书人做什么呢?也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
想到这些暗自惭愧,整日整夜念念不忘。
官高显赫又有什么用呢,不得收养我这至亲骨肉。
刘备像汉光武一样一挽汉朝之颓运,得到了(liao)孔明这条“卧龙”的辅佐。
心里对他深深爱恋,却欲说还休。心中对他有深深的爱意,哪天能够忘记?
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫,车(che)驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
六军停滞不前,要求赐死杨玉环。君王无可奈何,只得在马嵬坡下缢杀杨玉环。
四(si)十年来,甘守贫困度残生,
阳春三月,暖暖的太阳照耀着长安城,碧空下,杨树(shu)的枝条已经抽出嫩芽,在和煦的春风吹拂下,远看轻烟曼舞。
如今很想与诸位御史.静心讨论金匮兵书。
城头上的战鼓还在旷野里震荡回响,将军刀匣里的宝刀上的血迹仍然(ran)没干。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。

注释
(5)勤力:勤奋努力。
(124)陶仲文——明世宗最信任的方士。
[7]渚(zhǔ主):水中的小块陆地,小洲。
62.因而厚遇之:趁此优厚地款待他。
⒅高阁:即诗题中的“门楼”。曈昽:月光隐约的样子。
①案:一种放食器的小几。又,案,即古“椀”(碗)字。 

赏析

  诗题名其画为“秋景”,有的记载称这幅画为“秋景平远”,或作“秋山林木平远”。综合各种称谓来看,“秋景”是对这幅画的内容总的概括,而具体呈现秋景的则是山水及林木,所谓“平远”即是指画中辽阔的水面景象。
  最后要说的是此诗的点题作用。坦率地说,如果没有末尾“维是褊心,是以为刺”两句,仅以前面的描写和对比论,很难说出它有多少讽刺(feng ci)意义;只有当读者读至末二句,方知这诗具有讽刺意味,是一首讽刺诗。这便是点题的妙用。有此两句,全诗的题意便立刻加深;无此二句,全诗便显得平淡。当然,讽刺诗在末尾才进行点题,跌出真意,这是常有的,但读者不得不承认这实际上已成了此诗在艺术表现上的第三个重要特征。
  诗一开始就着力写幼女之“幼”,先就年龄说,“才六岁”,说“才”不说“已”,意谓还小着呢。再就智力说,尚“未知巧与拙”。这话除表明“幼”外,更有多重意味。表面是说她分不清什么是“巧”、什么是“拙”这类较为抽象的概念;其实,也意味着因幼稚不免常常弄“巧”成“拙”,比方说,会干出“浓朱衍丹唇,黄吻烂漫赤”(左思),“移时施朱铅,狼藉画眉阔”(杜甫)一类令人哭笑不得的事。此外,这里提“巧拙”实偏义于“巧”,暗关末句“拜新月”事。读者一当把二者联系起来,就意会这是在七夕,如同目睹如此动人的“乞巧”场面:“七夕今宵看碧霄,牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月,穿尽红丝几万条。”(林杰《乞巧》)诗中并没有对人物往事及活动场景作任何叙写,由于巧下一字,就令人想象无穷,收到含蓄之效。
  扎看起来,前六句是写景,只有结尾两句写候友。其实不然,诗从一开始就在写候友,不过诗人暗藏在景物中,没有露面罢了。前六句看起来是无人之境,实际上是有人之境。“群壑倏已暝”是诗人看到的,“松月生夜凉”是诗人感到的,“风泉满清听”是诗人的感觉,“樵人归欲尽,烟鸟栖初定”也是诗人看到的。透过这些诗句,可想而知诗人候友已经有一段时间了。待读到“孤琴候萝径”,暗藏在景物中的人,与抚琴候友的人迭在一起,形象蓦地活起来,跃然纸上,呼之欲出。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重(zhuo zhong)写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  颈联“于今腐草无萤火,终古垂杨有暮鸦。”涉及有关杨广逸游的两个故实。一个是放萤:杨广曾在洛阳景华宫征求萤火虫数斛,“夜出游山放之,光遍岩谷”;在江都也放萤取乐,还修了个“放萤院”。另一个是栽柳:白居易在《隋堤柳》中写道:“大业年中炀天子,种柳成行夹流水;西至黄河东至淮,绿影一千三百里。大业末年春暮月,柳色如烟絮如雪;南幸江都恣佚游,应将此树映龙舟。”把“萤火”和“腐草”、“垂杨”和“暮鸦”联系起来,于一“有”一“无”的鲜明对比中感慨今昔,深寓荒淫亡国的历史教训。“于今腐草无萤火”,这不仅是说当年放萤的地方此时已成废墟,只有“腐草”而已;更深一层的含意是,杨广为了放萤夜游,穷搜极捕,弄得萤火虫绝种。“终古垂杨有暮鸦”,渲染了亡国后的凄凉景象。
  此诗若依自古以来的“用诗”体例,抛开其隐含的本意,作为一首热烈活泼的情歌来看,也无不可。它的一个最大特色,是自言自语,反复咏唱,每章的前半段只换了两三个字,采集对象换了,地点变换了,美女的姓氏换了,而后半段一字不易。无论是等待、幽会还是送别分手的地方,都没有变换。主人公完全沉浸于自己和美女约会的美好回忆之中。
  “ 画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的环境中,没有追求个人爱情、幸福的自由,只能把感情寄托在新翻的曲子里,希望有人把自己的曲子传出去。下片言歌女所爱的人来信写得很含蓄,而自己写得很浅露,难以给她回信;昨夜想写几句诗给他,又心灰意冷,思想上很矛盾,只好作罢,既不要写信,也无须写诗,让彼此都记取过去那短暂的相聚情景:那是一个幽静的美好夜晚,庭院中开满鲜花,人们散去之后,月亮还挂在庭院的旧阑角上。
  王湾是洛阳人,一生中,“尝往来吴楚间”。“北固山”,在今江苏镇江市以北,三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意,东行伺早天。”其“东行”,当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来,当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候,潮平岸阔,残夜归雁,触发了心中的情思,吟成了这一千古名篇。 诗以对偶句发端,既工丽,又跳脱。“客路”,指作者要去的路。“青山”点题中“北固山”。作者乘舟,正朝着展现在眼前的“绿水”前进,驶向“青山”,驶向“青山”之外遥远的“客路”。这一联先写“客路”而后写“行舟”,其人在江南、神驰故里的飘泊羁旅之情,已流露于字里行间,与末联的“乡书”、“归雁”,遥相照应。
  (一)抒情方式由浪漫主义向现实主义的转变。《九章》中的作品多纪实之辞,《涉江》一诗又是写他放逐生活中最凄苦的一段经历,但诗的开始却采用了与《离骚》相类似的浪漫主义手法,表现他的极端苦闷,欲忍不能的感情。《涉江》的后半部分以及乱辞,也是采用的浪漫主义手法。特别是乱辞部分,采用香草美人的托喻,与《离骚》的写法一致。《《北征赋》班彪 古诗》中,无论交待起行原因,还是描写景色都从实际出发,即使是乱辞部分,也抛却了香草美人的托喻手法,采用更为直接的抒情方式。
第十首
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船,在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态(tai)的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  清康熙十一年(1672),宋琬“投牒自讼,冤始尽白”,冤情得以昭雪,年近花甲的宋琬再次被清廷起用,授与四川按察使。本诗即写于赴任途中。
  “人固已惧江海竭,天岂不惜河汉干?”这里的“天”著上了人的感情色彩,它不痛惜“河汉”(指银河)干涸,这与人害怕江海枯竭的心理形成了强烈的对比,字里行间渗透了诗人对老天爷的憎恨之情。可见,“人固已惧江海竭”还包含的潜台词:人们最害怕的还不是江海枯竭,而是因暑旱酷热自然灾害所带来的无力解决的生计问题。紧扣住了诗题“《暑旱苦热》王令 古诗”中的“苦”字。“河汉干”诸语,想象瑰奇,令人拍案叫绝。
  刘禹锡《吊张曲江序》说张被贬之后,“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”这是知人之言。用这段话来评《《归燕诗》张九龄 古诗》同样是适合的,《《归燕诗》张九龄 古诗》就是“托讽禽鸟”之作。

创作背景

  从李清照的书序、信函和诗词中,已知她曾患过两次大病。一次是其《<金石录>后序》所云:“余又大病,仅存喘息”。时间大致在宋建炎三年(1129年)的闰八月;另一次患病,比上次更危重:“近因疾病,欲至膏育,牛蚁不分,灰钉已具。”(《投内翰纂公崇礼启》)这场大病是她蒙受种种毁谤,甚至身系大牢……时间是宋高宗绍兴二年(1132年)。此词是在重病初愈之时所写,记录了她在某一天继续服药治病的养病生活,推断此词约写于宋高宗绍兴二年(1132年)八月,地点当在杭州西湖一带。

  

王素娥( 南北朝 )

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简 介

王素娥 素娥,山阴人,号檗屏,王真翁女也。生有淑德,长能诗文,尤妙女红。年十七归胡节。节以吏曹死北畿,素娥誓无他志,年四十一卒。

沧浪亭记 / 亚考兰墓场

晚后连天碧,秋来彻底清。临流有新恨,照见白须生。"
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。
有似骨肉亲,派别从兹始。又似势利交,波澜相背起。
风坠木兰红露浆。水蒲渐展书带叶,山榴半含琴轸房。
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
迎候人应少,平安火莫惊。每逢危栈处,须作贯鱼行。
"高高骊山上有宫,朱楼紫殿三四重。迟迟兮春日,
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。


七哀诗 / 夏侯乐

晚日东园一树花。小醆吹醅尝冷酒,深炉敲火炙新茶。
言自瑶华浦,将朝碧帝宫。因游李城北,偶向宋家东。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。
乳气初离壳,啼声渐变雏。何时能反哺,供养白头乌。"
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
此理勿复道,巧历不能推。"
"去年十月半,君来过浙东。今年五月尽,我发向关中。
江海诚难满,盘筵莫忘施。纵乖斟酌意,犹得对光仪。"


点绛唇·县斋愁坐作 / 马佳春涛

"厚地植桑麻,所要济生民。生民理布帛,所求活一身。
头白始得志,色衰方事人。后时不获已,安得如青春。"
飞驰岁云暮,感念雏在泥。顾影不自暖,寄尔蟠桃鸡。
相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
暑月贫家何所有,客来唯赠北窗风。"
绕岸行初匝,凭轩立未回。园西有池位,留与后人开。"
珊瑚朵重纤茎折。因风旋落裙片飞,带日斜看目精热。
渭曲庄犹在,钱唐俸尚残。如能便归去,亦不至饥寒。"


登池上楼 / 楚钰彤

"一饱百情足,一酣万事休。何人不衰老,我老心无忧。
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
自秦穷楚越,浩荡五千里。闻有贤主人,而多好山水。
三贤事汉灭暴强,四贤镇岳宁边徼。五贤并用调五常,
老更为官拙,慵多向事疏。松窗倚藤杖,人道似僧居。"
移榻就斜日,披裘倚前楹。闲谈胜服药,稍觉有心情。"
不分当春作病夫。杨柳花飘新白雪,樱桃子缀小红珠。


嘲王历阳不肯饮酒 / 诸葛谷翠

朱颜易销歇,白日无穷已。人寿不如山,年光忽于水。
之位在焉。唐制:百官入宫殿门,必搜,监察所掌也。
"兀兀出门何处去,新昌街晚树阴斜。
"贤侯辟士礼从容,莫恋泉声问所从。雨露初承黄纸诏,
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
"慈竹不外长,密比青瑶华。矛攒有森束,玉粒无蹉跎。
世间宠辱常纷纷。我心与世两相忘,时事虽闻如不闻。


嘲王历阳不肯饮酒 / 桓丁

新方要妙得于陈。井泉王相资重九,麹糵精灵用上寅。
尝闻陶潜语,心远地自偏。君住安邑里,左右车徒喧。
莫辞辛苦供欢宴,老后思量悔煞君。"
恋君不去君须会,知得后回相见无。"
"竹寺初晴日,花塘欲晓春。野猿疑弄客,山鸟似唿人。
寅缘潭岛间,水竹深青苍。身闲心无事,白日为我长。
病肺惭杯满,衰颜忌镜明。春深旧乡梦,岁晚故交情。
"逾年间生死,千里旷南北。家居无见期,况乃异乡国。


十五夜观灯 / 赵晓波

且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
应有题墙名姓在,试将衫袖拂尘埃。"
兵刀与水火,尽可违之去。唯有老到来,人间无避处。
人鱼虽异族,其乐归于一。且与尔为徒,逍遥同过日。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
三年为刺史,饮冰复食檗。唯向天竺山,取得两片石。
汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,


生查子·远山眉黛横 / 合傲文

家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
何计逃昏垫,移文报旧交。栋梁存伐木,苫盖愧分茅。
"人生四十未全衰,我为愁多白发垂。
世界多烦恼,形神久损伤。正从风鼓浪,转作日销霜。
雄为光电烻,雌但深泓澄。龙怒有奇变,青蛇终不惊。
有酒慵不酌,无异尊常空。有琴慵不弹,亦与无弦同。
连延四五主,殃祸继相锺。自从十年来,不利主人翁。
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。


淮上渔者 / 耿丁亥

吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
如今所得须甘分,腰佩银龟朱两轮。"
"衰容常晚栉,秋镜偶新磨。一与清光对,方知白发多。
粹液灵难驻,妍姿嫩易伤。近南光景热,向北道途长。
"有木名弱柳,结根近清池。风烟借颜色,雨露助华滋。
愿作深山木,枝枝连理生。"
况妾事姑姑进止,身去门前同万里。一家尽是郎腹心,
"马上同携今日杯,湖边共觅去春梅。年年只是人空老,


长沙过贾谊宅 / 壤驷香松

时来不可遏,命去焉能取。唯当养浩然,吾闻达人语。"
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
老死人间无此声。远方士,尔听五弦信为美,
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
"林院无情绪,经春不一开。杨花飞作穗,榆荚落成堆。
忘却花时尽日眠。明镜懒开长在匣,素琴欲弄半无弦。
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"