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夸父逐日

元代 / 李裕

"渐向浮生老,前期竟若何。独身居处静,永夜坐时多。
舟楫方朝海,鲸鲵自曝腮。应怜似萍者,空逐榜人回。"
徐行石上苔,静韵风中弦。烟霞湿儒服,日月生寥天。
彼远不寄书,此寒莫寄裘。与君俱绝迹,两念无因由。"
"古岸新花开一枝,岸傍花下有分离。
自嫌山客务,不与汉官同。"
隐轸排霄翰,差池跨海鳞。玉声繁似乐,香泽散成春。
朱戟千门闭,黄鹂百啭愁。烟濛宫树晚,花咽石泉流。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
何幸末班陪两地,阳春欲和意难任。"
"花,花。深浅,芬葩。凝为雪,错为霞。莺和蝶到,
人睡落堑辙,马惊入芦荻。慰远时问程,惊昏忽摇策。
"闻说庭花发暮春,长安才子看须频。


夸父逐日拼音解释:

.jian xiang fu sheng lao .qian qi jing ruo he .du shen ju chu jing .yong ye zuo shi duo .
zhou ji fang chao hai .jing ni zi pu sai .ying lian si ping zhe .kong zhu bang ren hui ..
xu xing shi shang tai .jing yun feng zhong xian .yan xia shi ru fu .ri yue sheng liao tian .
bi yuan bu ji shu .ci han mo ji qiu .yu jun ju jue ji .liang nian wu yin you ..
.gu an xin hua kai yi zhi .an bang hua xia you fen li .
zi xian shan ke wu .bu yu han guan tong ..
yin zhen pai xiao han .cha chi kua hai lin .yu sheng fan si le .xiang ze san cheng chun .
zhu ji qian men bi .huang li bai zhuan chou .yan meng gong shu wan .hua yan shi quan liu .
ri song can hua wan .feng guo yu yuan qing .jiao yuan fu mai qi .chi zhao fa he ying .
he xing mo ban pei liang di .yang chun yu he yi nan ren ..
.hua .hua .shen qian .fen pa .ning wei xue .cuo wei xia .ying he die dao .
ren shui luo qian zhe .ma jing ru lu di .wei yuan shi wen cheng .jing hun hu yao ce .
.wen shuo ting hua fa mu chun .chang an cai zi kan xu pin .

译文及注释

译文
从南山截(jie)段竹筒做成觱(bi)篥,这种乐器本来是出自龟兹。
要学勾践立下十年亡吴的大计,

国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
行走好几里路,还都是茫茫黄沙。太荒凉了,想想这秦地当年的繁盛,的确让人不堪回首。
《渔翁》柳宗元 古(gu)诗晚上靠着西山歇宿,早上汲取清澈的湘水,以楚竹为柴做饭。
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
山中云雾弥漫啊岩石巍峨,山谷险峻啊溪水激起层层高波。
乌云散去,风雨初停,天气刚刚放晴,阳(yang)光照射在湖面上形成倒影,有一种温暖明快之感。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
据说飞到大庾岭,它们就全部折回。
月光静静洒下,凉爽透过衣襟,格外宜人;月亮高高地悬挂天空,空自对着我挂满泪痕的脸,竟无动于衷。
庆幸牙齿完好胃口还不减,悲伤身骨瘦如柴枯槁不堪。
我只好和他们暂时结成酒伴,要行乐就必须把美好的春光抓紧。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
要问池塘里的水为何这样清澈呢?是因为有永不枯竭的源头源源不断地为它输送活水。
居庸关上,杜鹃啼鸣,驱马更行,峰回路转,在暮霭四起中,忽遇一带山泉,从峰崖高处曲折来泻,顿令诗人惊喜不已:在这塞外的山岭间,竟也有南国般清冽的泉流,正可放马一饮,聊解旅途之渴。站在潺潺的山泉畔,遥看苍茫的远夭,又见一轮红日,正沉向低低的地平线。那犹未敛尽的余霞,当还将远远近近的山影,辉映得明荧如火。
  “周代的制度规定:‘种植树木以标明道路,郊外提供(gong)食宿以款待旅客。国家有专设的牧场,边境有接待宾客的设施,洼地里有茂盛的水草,园苑中有林木和水池,这都是用来防备灾害的。其余的地方无不是农田,百姓没有闲置的农具,田野没有丛生的杂草。农时不被耽误,劳力不被浪费。生活富裕而不穷困,百姓安逸而不疲惫。都城中各类人员职责分明,郊外的民众劳作井然有序。’如今陈(chen)国的道路无法辨认,农田埋没在杂草丛中,庄稼熟了无人收割,百姓为国君的享乐而疲于劳作,这是抛弃了先王的法度。

注释
不志其大,虽多而何为:没有立下大志,即使学得多又有什么用。
15.决:决断。
榆关:山海关,通往东北的要隘。
⑧归:回。休放:《词综》、《词谱》、《历代诗余》、《全唐诗》等本中同此。萧本二主词、吕本二主词、吴本二主词、《词林纪事》、《类编草堂诗余》等本中均作“休照”。烛光:晨本二主词中同此;吕本二主词、吴本二主词、萧本二主词、《花草粹编》、《词综》、《词谱》、《全唐诗》等本中均作“烛花”。烛光红,指明亮的烛光。
32、抚:趁。
6.治之旬日 旬日:十天左右,古代一旬为十天。
(4)升堂:进入寺中厅堂。阶:厅堂前的台阶。新雨:刚下过的雨。

赏析

  “南轩有孤松,柯叶自绵幂”运用铺叙的手法,描绘出一幅松树苍劲挺拔、松树枝叶稠密昂首天外的景致。诗一开头,就说这是一棵“孤松”,突出了它的不同凡俗。接着写松树枝叶繁茂、生机勃勃、四季常青,塑造出松树郁郁苍苍、古朴高洁的形象。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺(she yi)的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  第一首诗的前两句是诗人的回忆。诗人怀着留恋的心(de xin)情描述了自已青年时期在边城的生活。“骣骑蕃马射黄(she huang)羊”的生活确实令人怀恋,“放狂”二字写出了诗人对这种生活的欣赏。此时,诗人已经年老力衰。越是到这时,越是怀恋青年时代,因此写起来感情就饱满充沛。诗的后两句表述了诗人现在的状况与心境。诗人现在已经是“年老无筋力”了,但他仍然身靠着营门“数雁行”,仍然想把成排飞行的大雁射下来,一试自己的苛法与筋力。遗里大有“老骥伏枥,志在千里”,“烈士暮年,壮心不已”的气概。一种“年老”而不服老,“无筋力”而欲有筋力的心理写得逼真具体,淋滴尽致。
  这首诗意境开阔,气魄豪迈,音节和谐流畅,语言形象、生动,画面色彩鲜明。虽然只有短短的四句二十八个字,但它所构成的意境优美、壮阔,人们读了诗恍若置身其中。诗人将读者的视野沿着烟波浩渺的长江,引向无限宽广的天地里,使人顿时觉得心胸开阔、眼界扩大。从诗中可以看到诗人李白的豪放不羁的精神和不愿意把自己限在小天地里的广阔胸怀。
  诗人《听筝》柳中庸 古诗最突出的感受是“无限秦人悲怨声”,诗人由秦筝联想到秦人之声。据《秦州记》记载:“陇山东西百八十里,登山巅东望,秦川四五百里,极目泯然。山东人行役升此而顾瞻者,莫不悲思。”这就是诗人所说的“秦人悲怨声”。诗人以此渲染他由《听筝》柳中庸 古诗而引起的感时伤别、无限悲怨之情。下面围绕“悲怨”二字,诗人对筝声展开了一连串丰富的想象和细致的描写。
诗作对比  《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同  《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景,抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤之情。他所写的游记散文,往往借景(jie jing)抒情,以寄托自己政治上不得志的悲愤。  《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人,凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪;同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
  其实,诗中除了黍和稷是具体物象之外,都是空灵抽象的情境,抒情主体“我”具有很强的不确定性,基于这一点,欣赏者可根据自己不同的遭际从中寻找到与心灵相契的情感共鸣点。诸如物是人非之感,知音难觅之憾,世事沧桑之叹,无不可借此宣泄。更进一层,透过诗文所提供的具象,读者可以看到一个孤独的思想者,面对虽无灵性却充满生机的大自然,对自命不凡却无法把握自己命运的人类的前途的无限忧思,这种忧思只有“知我者”才会理解,可这“知我者”是何等样的人:“悠悠苍天,此何人哉?”充满失望的呼号中读者看到了另一个诗人的影子。“前不见古人,后不见来者,念天地之悠悠,独怆然而涕下”!吟出《登幽州台歌》的陈子昂心中所怀的正是这种难以被世人所理解的对人类命运的忧思。读此诗者当三思之。
  陆文华《诗酒李太白》中说,此诗极写峨眉之雄奇无匹,真令人有人间仙境之感,这就难怪诗人会飘飘然有出世之思了。他甚至幻想能遇到仙人葛由,跟着他登上绝顶,得到成仙。当然,当时的李白实际上并不想出世,他有着远大的抱负,正想干一番经国济世的大业,峨眉奇景只是暂时淡化了他的现实功利心。不过,由此也不难看出,名山之游对李白超功利审美情趣的形成有着不容低估的影响。
  诗就在袅袅的余情、浓郁的春光中结束了。在夕阳的反照下,绿柳依依,扁舟轻荡,那小伙子时而低头整理着钓丝,时而深情凝望着远处闪闪的波光—他心上的情人。“日暮待情人,维舟绿杨岸。”这简直是一幅永恒的图画,一个最具美感的镜头,将深深印在读者的脑海中。
  “攀荷弄其珠,荡漾不成圆。”圆大的绿荷之上,滚动着颗颗晶莹的水珠,仔细把玩之中,才突然发现荡漾中的水珠并不是圆的。这只是字面上的理解,实际上,这两句诗巧妙地暗寓了这位女子细微的内心活动。这里,既受到梁元帝“叶卷珠难溜,花舒红易倾”的启发,同时与南朝民歌《西洲曲》中“低头弄莲子,莲子清如水”的诗句也有异曲同工之妙。诗人运用了南朝民歌中常用的叶音与双关的艺术手法,“荷”谐音合,“攀荷”即有希望匹合成双之意。“不成圆”的“圆”,又双关为团圆之圆。那么由“攀荷”到“不成圆”,已非简单的动作与物象描写,而是重在刻画这位女子由对专一爱情的渴望而感发的焦虑与苦闷的心态。诗歌由开始轻松愉快的赏秋玩荷,到感物而发后的焦虑苦闷,这在意脉上是一次转折,在情感上是一次跌宕。因而,下面便很自然地过渡到直抒对“佳人”的思念之情:“佳人彩云里,欲赠隔远天。相思无因见,怅望凉风前。”
  三、四两句又展示了两幅美景:“九华山路云遮寺,清弋江村柳拂桥。”一幅是悬想中云雾缭绕的九华山路旁,寺宇时隐时现。九华山是中国佛教四大名山之一,有“佛国仙城”之称。山在池州青阳(今属安徽)西南,为宣州去舒州的必经之处。“九华山路”暗示裴坦的行程。一幅是眼前绿水环抱的青弋江村边,春风杨柳,轻拂桥面。青弋江在宣城西,江水绀碧,景色优美。“清弋江村”,点明送别地点。“云遮寺”,“柳拂桥”,最能体现地方风物和季节特色,同时透出诗人对友人远行的关切和惜别时的依恋之情。这里以形象化描绘代替单调冗长的叙述,语言精炼优美,富有韵味。两句一写山间,一写水边,一写远,一写近,静景中包含着动态,画面形象而鲜明,使人有身临其境的感觉。以上四句通过写景,不露痕迹地介绍了环境,交代了送行的时间和地点,暗示了事件的进程,手法是十分高妙的。后面四句,借助景色的衬托,抒发惜别之情,更见诗人的艺术匠心。
  三四句笔墨荡开,诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写上。镜湖,在今浙江绍兴会稽山的北麓,周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头,而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁,一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头,于是又写下了“惟有门前镜湖水,春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”,以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意,强调除湖波以外,昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句,仿佛闲闲道来,不着边际,实则这是妙用反衬,正好从反面加强了所要抒写的感情,在湖波不改的衬映下,人事日非的感慨显得愈益深沉了。
  夫人之疾驱夕发以如齐者,果谁为乎?为襄公也。夫人为襄公而如齐,则刺夫人即以刺襄公,又何必如旧说‘公盛车服与文姜播淫于万民’而后谓之刺乎?”讲得很有道理。据《春秋》记载,文姜在公元前692年(鲁庄公二年)、公元前690年、公元前689年、公元前687年都曾与齐襄公相会,说明文姜在其夫鲁桓公死后仍不顾其子鲁庄公的颜面而与齐襄公保持不正当的关系,鲁庄公竞也无能加以制止,因此人们赋此诗加以讥刺。
  下片见景动情,想念佳人,思绪无限。流露出作者怀念风尘女子真挚的情怀。
  白居易是一位擅长写叙事诗的大诗人。他的长篇叙事诗,将所叙事物写得曲折详尽、娓娓动听,饱含着诗人自己的情感。同样的,他的诗中小品,更通俗平易。《《池上》白居易 古诗二绝》就是这样一组描写一种平凡生活的小诗。诗人以他特有的通俗风格,将两个小景写得可爱、可亲、可信。
  传说古时候有一位妇女思念远出的丈夫,立在山头守望不回,天长日久竟化为石头。这个古老而动人的传说在民间流行相当普遍。这首诗所指的《望夫山》刘禹锡 古诗,在今安徽当涂县西北,唐时属和州。此诗题下原注“正对和州郡楼”,可见作于刘禹锡和州刺史任上。
  首句“两竿落日溪桥上”,点明时间和地点。时间是“两竿落日”,则既非在红日高照之下,也非在暮(zai mu)色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”,则说明诗人行吟之际,既非漫步岸边,也非泛舟溪面,这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
  由于《毛诗》将此诗解说成劝归,历代学《诗》者又都以毛说为主,所以“《式微》佚名 古诗”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象,如唐王维“即此羡闲逸,怅然吟《式微》佚名 古诗”(《渭川田家》);孟浩然“因君故乡去,遥寄《式微》佚名 古诗吟”(《都下送辛大夫之鄂》》;贯休“东风来兮歌《式微》佚名 古诗,深云道人召来归”(《别杜将军》)等等,由此也可见出此诗对后世的影响。

创作背景

  根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载,大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年(799年)所作。

  

李裕( 元代 )

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简 介

李裕 (1294—1338)元婺州东阳人,字公饶。文宗至顺元年进士。少从许谦学,撰《至治圣德颂》。英宗召见,令宿卫禁中。文宗时授承事郎,同知汴梁路陈州事,有惠政。改道州路总管府推官,时裕已卒一月。

湘月·五湖旧约 / 张金镛

带月轻帆疾,迎霜彩服新。过庭若有问,一为说漳滨。"
细草萦斜岸,纤条出故丛。微文复看猎,宁与解神同。"
"上山下山入山谷,溪中落日留我宿。松石依依当主人,
丹烧九转定人年。修行近日形如鹤,导引多时骨似绵。
□□□□□,忘言酒暂醺。□□□□□,□□□□□。"
可怜芳草成衰草,公子归时过绿时。"
藻思贞百度,着明并三辰。物情舒在阳,时令弘至仁。
□□□□□□□,岂能偏遣老风尘。"


咏杜鹃花 / 王庶

"江村日暮寻遗老,江水东流横浩浩。
策藜出村渡,岸帻寻古寺。月魄清夜琴,猿声警朝寐。
霜满朝容备,钟馀漏唱传。摇珰陪羽扇,端弁入炉烟。
大堤逢落日,广汉望通津。却别渔潭下,惊鸥那可亲。"
陕塞馀阴薄,关河旧色微。发生和气动,封植众心归。
这度自知颜色重,不消诗里弄溪翁。"
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑,便是青箱中至宝。"


点绛唇·梅 / 钦义

禅庭古树秋,宿雨清沈沈。挥袂故里远,悲伤去住心。"
更道戍龙城。锦字窦车骑,胡笳李少卿。生离两不见,
纷吾守孤直,世业常恐坠。就学缉韦编,铭心对欹器。
"暂别青蓝寺,今来发欲斑。独眠孤烛下,风雨在前山。
御马牵来亲自试,珠球到处玉蹄知。
愁心不惜芳菲度。风尘冉冉秋复春,钟鼓喧喧朝复暮。
垄东垄西多屈曲,野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住,
"虚斋坐清昼,梅坼柳条鲜。节候开新历,筋骸减故年。


赋得还山吟送沈四山人 / 陈时政

身名且被外人愁。欲随山水居茅洞,已有田园在虎丘。
人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。
见底深还浅,居高缺复盈。处柔知坎德,持洁表阴精。
吊祠将渥命,导驿畅皇风。故地山河在,新恩玉帛通。
"江南烟雨塞鸿飞,西府文章谢掾归。
明镜不须生白发,风沙自解老红颜。"
"东望扶桑日,何年是到时。片帆通雨露,积水隔华夷。
"汉主金门正召才,马卿多病自迟回。旧山暂别老将至,


秋日登吴公台上寺远眺 / 张纶翰

"昨辞夫子棹归舟,家在桐庐忆旧丘。三月暖时花竞发,
"蜀道山川心易惊,绿窗残梦晓闻莺。
日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。"
"凤翔属明代,羽翼文葳蕤。昆仑进琪树,飞舞下瑶池。
"大道本夷旷,高情亦冲虚。因随白云意,偶逐青萝居。
水萍千叶散,风柳万条斜。何处看离恨,春江无限沙。"
江充得计太子死,日暮戾园风雨秋。"
席上沈香枕,楼中荡子妻。那堪一夜里,长湿两行啼。


红梅 / 吴与弼

中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"
映霄难辨色,从吹乍成文。须使流千载,垂芳在典坟。"
武人荣燕颔,志士恋渔竿。会被公车荐,知君久晦难。"
"君去方为宰,干戈尚未销。邑中残老小,乱后少官僚。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
皎色新磨出,圆规旧铸成。愁容如可鉴,当欲拂尘缨。"
秋苔经古径,萚叶满疏丛。方便如开诱,南宗与北宗。"
"欲说昭君敛翠蛾,清声委曲怨于歌。


蓝田溪与渔者宿 / 徐炯

去官惭比谢,下榻贵同徐。莫怪沙边倒,偏沾杯酌馀。"
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。
"日暮黄云合,年深白骨稀。旧村乔木在,秋草远人归。
"同游云外寺,渡水入禅关。立扫窗前石,坐看池上山。
小弦似春燕,喃喃向人语。手头疾,腕头软,
阵合龙蛇动,军移草木闲。今来部曲尽,白首过萧关。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
故山离水石,旧侣失鹓鸿。不及游鱼乐,裴回莲叶东。"


读山海经·其一 / 林鸿

"野人本自不求名,欲向山中过一生。
土干确确锄不得。新禾未熟飞蝗至,青苗食尽馀枯茎。
"秋城临古路,城上望君还。旷野入寒草,独行随远山。
"二纪乐箪瓢,烟霞暮与朝。因君宦游去,记得春江潮。
"岁暮天涯客,寒窗欲晓时。君恩空自感,乡思梦先知。
"春江日未曛,楚客酣送君。翩翩孤黄鹤,万里沧洲云。
"深潭与浅滩,万转出新安。人远禽鱼净,山深水木寒。
归路依依童稚乐,都门蔼蔼壶觞举。能将此道助皇风,


行经华阴 / 王宾基

"九月湘江水漫流,沙边唯览月华秋。
"孤号秋阁阴,韦令在时禽。觅伴海山黑,思乡橘柚深。
二仙自围棋,偶与樵夫会。仙家异人代,俄顷千年外。
怀仁泪空尽,感事情又发。他时躧履声,晓日照丹阙。"
南国幽沉尽,东堂礼乐宣。转令游艺士,更惜至公年。
丽日千层艳,孤霞一片光。密来惊叶少,动处觉枝长。
华星映衰柳,暗水入寒塘。客心定何似,馀欢方自长。"
露足沙石裂,外形巾褐穿。若其有此身,岂得安稳眠。


雨霖铃·孜孜矻矻 / 化禅师

旧师唯有先生在,忍见门人掩泪回。"
"废弃忝残生,后来亦先夭。诗人感风雨,长夜何时晓。
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青,努力加餐报天子。"
几度美人来照影,濯纤笑引银瓶绠。风飘雨散今奈何,
gS牙断行处,光滑猿猱迹。忽然风景异,乃到神仙宅。
馆娃宫中春日暮,荔枝木瓜花满树。城头乌栖休击鼓,
郡中暂闲暇,绕树引诸生。开泉浴山禽,为爱山中声。
春露条应弱,秋霜果定肥。影移行子盖,香扑使臣衣。