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客中除夕

宋代 / 张曾

自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
"玉钩栏下寒泉水,金辘轳边影照人。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
孤亭宿处时看剑,莫使尘埃蔽斗文。"
表祥近自远,垂化聚还分。宁作无依者,空传陶令文。"
父老谓余说,本郡谭叔皮。开元末年中,生子字阿宜。
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
折花林影断,移石洞阴回。更欲留深语,重城暮色催。"
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。
何似沙哥领崔嫂,碧油幢引向东川。
三山朝去应非久,姹女当窗绣羽袍。"
会须将入深山去,倚看云泉作老夫。"
净爱山僧饭,闲披野客衣。谁怜幽谷鸟,不解入城飞。
"因我疏慵休罢早,遣君安乐岁时多。
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,


客中除夕拼音解释:

zi shi chang sheng lin xia ke .ye pei yuan lu ru qing chao ..
.yu gou lan xia han quan shui .jin lu lu bian ying zhao ren .
zi cong zao de tan sheng hou .yu guan zhu xian ke yao ting ..
gu ting su chu shi kan jian .mo shi chen ai bi dou wen ..
biao xiang jin zi yuan .chui hua ju huan fen .ning zuo wu yi zhe .kong chuan tao ling wen ..
fu lao wei yu shuo .ben jun tan shu pi .kai yuan mo nian zhong .sheng zi zi a yi .
jie yu ye shi kuang ge ke .geng jiu jiang jun qi yi sheng ..
zhe hua lin ying duan .yi shi dong yin hui .geng yu liu shen yu .zhong cheng mu se cui ..
.niao ming chun ri xiao .xi jian zhu men kai .lu zi gao yan chu .ren qi da ma lai .
cheng wei lin bo li .zhu xu po lang xun .ci shi tang bu lou .jiang shang mian xing yin ..
qiang ren po e .qi qu que li .yu jie lin xi .mi you you zhi .
he si sha ge ling cui sao .bi you chuang yin xiang dong chuan .
san shan chao qu ying fei jiu .cha nv dang chuang xiu yu pao ..
hui xu jiang ru shen shan qu .yi kan yun quan zuo lao fu ..
jing ai shan seng fan .xian pi ye ke yi .shui lian you gu niao .bu jie ru cheng fei .
.yin wo shu yong xiu ba zao .qian jun an le sui shi duo .
.xie jia bie shu zui xin qi .shan zhan ping feng hua jia li .xiao yue jian chen qiao jiao di .

译文及注释

译文
极目远眺四方,缥缈的长空万里,云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月,青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖,云树葱笼,幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城,美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气壮山河的霸业英雄。灵岩山前的采香径笔直如一支弓箭,凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉,沾染得岸上的花朵都(du)带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响,不知是美人穿着木屐走在响廊的余音,还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
只管去吧我何须再问,看那白云正无边飘荡。
小(xiao)媛叫纨素,笑脸很阳光。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红(hong)一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达(da),梦也无痕迹,只有归来那天才会真的如愿。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠缠,只好围绕着篱笆散步或倚(yi)在石头上独自低吟(yin)。
怅然归去经过横塘堤天已拂晓,微弱的晨星宛如在送着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声,伴随着急骤的箫管?在樱花怒放的深巷,在垂杨轻拂的河岸。
  文王开口叹声长,叹你殷商末代王!不是上帝心不好,是你不守旧规章。虽然身边没老臣,还有成法可依傍。这样不听人劝告,命将转移国将亡。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
象敲金击玉一般发出悲凉的声音。
洪水如渊深不见底(di),怎样才能将它填平?
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。

注释
⑸霜尽:此处指天亮了。广州天气暖和,天一亮霜便不见了。
第一段
⒆竞:竞相也。
连横:战国时代,合六国抗秦,称为约从(或“合纵”);秦与六国中任何一国联合以打击别的国家,称为连横。
⑹悠悠:遥远貌。山陂:泛指山和水。 吕向 注:“陂,水也。”。这二句是说路途遥远,结婚不易。

赏析

  《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构布局具有相对的完整性,作者详细地叙述了箫的制作材料的产地情况,然后写工匠的精工细作与调试,接着写乐师高超的演奏,随后写音乐的效果及其作用。基本上通过“生材、制器、发声、声之妙、声之感、总赞”的顺序来写洞箫这件乐器,这也成为后来音乐赋的一个固定模式。汉代以前,横吹、竖吹的管乐器统称为笛或邃,所称箫者应该是排箫,所以《《洞箫赋》王褒 古诗》之箫应为排箫。从赋中“吹参差而入道德兮,故永御而可贵。”中的“参差”也可知此处洞箫为排箫,因为古时洞箫又有别称“参差”。排箫即洞箫或箫,据《尔雅·释乐》郭璞注曰大箫“编二十三管”,小箫“十六管”。下面以《《洞箫赋》王褒 古诗》的结构顺序来对其进行全面的分析。
  五言绝句,贵天然浑成,一意贯串,忌刻意雕镂,枝蔓曲折。这首《《忆梅》李商隐 古诗》,“意极曲折”(纪昀评语),却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感,关键在于层层转折都离不开诗人(shi ren)沉沦羁泊的身世。这样,才能潜气内转,在曲折中见浑成,在繁多中见统一,达到有神无迹的境界。
  诗人坐在窗前,欣赏着雪花飘入庭户,雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝,整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景,那野外一切崎岖(qíqū)难走的道路都将被大雪覆盖,展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
  从宏观结构上看,全诗共十二句,每四句一转韵。相应的在内容上也分为三个层次。这三个层次分别选取同一月夜下三种人物的不同境遇和态度,作为全诗的结构框架。一边是豪门贵宅中的文武官员,莺歌燕舞,不思复国;一边是戍边战士(shi),百无聊赖,报国无门;一边是中原遗民,忍辱含诟,泪眼模糊,盼望统一。这三个场景构成了三幅对比鲜明的图画,揭露和抨击了当权者只顾纵情声色,偷得一己安宁而置兵民痛苦于云外的腐败投降政治。
  适逢紫盖去蒙尘,已见白旗来匝地。扶羸携幼竞相呼,上屋缘墙不知次。南邻走入北邻藏,东邻走向西邻避。北邻诸妇咸相凑,户外崩腾如走兽。轰轰琨琨乾坤动,万马雷声从地涌。火迸金星上九天,十二官街烟(yan)烘烔。家家流血如泉沸,处处冤声声动地,舞伎歌姬尽暗捐,婴儿稚女皆生弃。“秦妇”的东西南北邻里遭到烧杀掳夺,几无一幸免。仿佛世界的末日到了,整个长安城就只有嘶杀声与哭喊声。由于作者把当时的一些传闻,集中夸大,不免失实。但是,就在这些描述中,仍有值得读者注意的地方。在农民起义风暴的席卷下,长安的官吏财主们的惶惶不可终日的仇视恐惧心理,得到了相当生动的再现。在他们眼中,不仅起义军的“暴行”令人发指,就连他们的一举一动,包括沿袭封建朝廷之制度,也是令人作恶的:“衣裳颠倒语言异,面上夸功雕作字。柏台多半是狐精,兰省诸郎皆鼠魅。还将短发戴华簪,不脱朝衣缠绣被。翻持象笏作三公,倒佩金鱼为两史。”诗中表现的统治阶级对农民起义的仇视心理,可谓入木三分。这段文字,却从另一个角度,生动地反映出黄巢进入长安后的失策,写出农民领袖是怎样惑于帝王将相的错误观念,在反动统治阶级力量未曾肃清之际就忙于加官赏爵,作茧自缚。由此发现诗中涉及这方面的内容相当丰富,它还写到了农民起义军是怎样常处三面包围之中,与官军进行拉锯战,虽经艰苦卓绝的奋争而未能解围;他们又是怎样陷入困境,自顾不暇,也就无力解民于倒悬,致使关辅人民饿死沟壑、析骸而食;以及他们内部藏纳的异己分子是如何时时在祈愿他们的失败,盼望恢复失去的天堂。而这些生动形象的史的图景,是正史中不易看到的,它们体现出作者的才力。
  这是一首七律,要求谐声律,工对仗。但也由于诗人重在议论,深于思,精于义,伤心为宋玉写照,悲慨抒壮志不酬,因而通篇用赋,在用词和用典上精警切实,不被格律所拘束。它的韵律和谐,对仗工整,写的是律诗这种近体诗,却有古体诗的风味,同时又不失清丽。前人认为这首诗“首二句失粘”,只从形式上进行批评,未必中肯。
  第三章句法忽变,陡然一转,以“谁能”二句起兴,兴中有比,是在无可奈何的境地中发出的求援呼声,“谁将”二句,写诗人既不得归,只好托西归者捎信回家,是不得已而求其次。但这次着也未必能实现,“谁能”、“谁将”均是疑问希冀之词,还没有着落。诗人不说自己如何思乡殷切,羁旅愁苦,反以“好音”以慰亲友,情感至为深厚。有人认为最后一章“谁能享鱼?溉之釜鬵”二句,是用来概括使国家政治恢复到先祖时代的政治方法的,可联系老子所言的“治大国,若烹小鲜”来理解。
  紧接下来,诗人又从幻境回到了现实。于是,在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象,看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上,凄楚动人。
  不难理解,此诗的开头四句,并不是为写景而写景,他的目的,是在“景语”中烘托出裴舍人的特殊身份地位。由于裴舍人追随御辇,侍从宸居,就能看到一般官员看不到的宫苑景色。当皇帝行幸到上林苑时,裴舍人看到上林苑的早莺;皇帝在紫禁城临朝时,裴舍人又看见皇城的春阴晓色;裴舍人草诏时,更听到长乐宫舒缓的钟声;而龙池的柳色变化及其在雨中的浓翠,自然也是裴舍人平日所熟知的。四种景物都若隐若现地使人看到裴舍人的影子。
  如果说颔联是从大处着笔,那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄,细处显尊严,两者互相补充,相得益彰。作者于大中见小,于小中见大,给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗,用以挡风遮日。日光才临,仙掌即动,“临”和“动”,关联得十分紧密,充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”,是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟,颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意,故以“身惹御炉香”为荣;王维诗以帝王之尊为内容,故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
  第二首开头以芝兰为比兴,寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中,往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本;兰花所以开放得晚,是因为严霜摧残了它的枝条,它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿,那又是另一种光景了。“文质”两句一转,由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重,但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题,贾谊乃洛阳才子,才华出众,入仕后一年三迁,屡为朝廷更定法令,颇得汉文帝的器重,文帝准备委以重任,授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊,诋毁他“年少初学,专欲擅权,纷乱诸事。”(《汉书·贾谊传》)于是贾谊被贬为长沙王太傅,远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句,所概括的就是这段史实,可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句,进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和,则不知其宝;千里马不遇伯乐,连驽马也不如;英才不遇明主,也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞,作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来,列出德行、政事、文学、言语四科,以四科优劣取士,这是作者选拔人才的主张。
  凡此两端(抢掠与贩人),均揭露出封建官军与人民对立的本质。而韦庄晚年“北面亲事之主”王建及其僚属,亦在此诗指控之列。陈寅恪谓作者于《《秦妇吟》韦庄 古诗》其所以讳莫如深,乃缘“志希免祸”,是得其情实的。
  尾联“乘时方在德,嗟尔勒铭才”,是就剑阁石壁所勒张载铭文发议论,张氏在《剑阁铭》中明确提出,“兴实在德,险亦难恃”,并在文尾声明撰铭宗旨:“勒铭山阿,敢告梁益”,警告汉中和四川的不臣者,天命所钟,在德不在险。玄宗读罢铭文,深有同感。“乘时方在德”,“乘时”,是说眼前出现平叛的大好形势。他相信李唐王朝德在人间,也相信其子肃宗的仁智,祸患很快就会消除。当然,面对铭文,玄宗也不会忘记,他追求享受、滥用佞人,与这次动乱的发生有不可分割的联系,不免感叹自己昔日之非,不无悔恨。因此对张载的识见才华十分称赏:“嗟尔勒铭才”,“嗟”是赞叹之词。
  这当然不意味着李益不欣赏自己的边塞之吟,也不排斥在“只将诗思入凉州”的诗句中多少含有自赏的意味。但那自赏之中分明蕴含着无可奈何的苦涩。潇洒轻松与悲慨苦涩的矛盾统一,正是这首诗的一个突出特点,也是它耐人寻味的重要原因。
  李商隐的七律无题,艺术上最成熟(cheng shu),最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题,内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨,相思无望的苦闷,又采取女主人公深夜追思往事的方式,因此,女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
  诗的首句通过“石门长老”的形象,引出作者往事如梦的感慨;第二句借“旃檀”的形象,说明官场新贵们的得势。三、四句再借“石门长老”之言,说明江山易主、改朝换代、作者的忠心无人理解,等待重新起用已经无望。五、六句以“石门长老”的形象和自白,慨叹人生易老和作者生平抱负的落空。“忘机”,就是已经“无意苦争春”。“贪爱都忘”,就是心的颓丧,不再有理想与追求。七、八句是诗的尾联,也是对全诗的总结。这两句通过对“东轩”外春日景色的描写,抒发了作者类似于“一江春水向东流”的感慨。作者以青春年少成名,并被委以朝廷重任,当年的意气风发可想而知。
  最后四句写友人(you ren)交往之人的高雅,表明友人的雅洁。“日应新”,既是言与吴士相逢嘉赏的惬意,同时也暗喻了友人到任后,吴地日日变新,赞其政绩清明。友人南下赴任,因而诗人结尾处又劝慰其不要担心水土不服,江宁之莼羹比中原之羊酪味更可人,友人只管放心前去。
  此诗作者抒发的情怀与范仲淹的《岳阳楼记》中“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”抒发的情怀基本一致。也表达了作者关心民间疾苦,忧国忧民的思想感情。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

张曾( 宋代 )

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简 介

张曾 江苏丹徒人,字祖武。布衣。工诗。尝客吴,与诸名士宴于勺湖亭,每一篇出,咸服其才。游京师,馆大学士英廉家三载,恃才傲物,以是受困。有《石帆山人集》。

有所思 / 释师体

习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。
"何年霜夜月,桂子落寒山。翠干生岩下,金英在世间。
"几岁乱军里,蒋亭名不销。无人知旧径,有药长新苗。
见说木兰征戍女,不知那作酒边花。"
箭捻雕翎阔,弓盘鹊角轻。问看行近远,西过受降城。"
野性多疏惰,幽栖更称情。独行看影笑,闲坐弄琴声。
"月。光辉,皎洁。耀干坤,静空阔。圆满中秋,玩争诗哲。


满江红·江行和杨济翁韵 / 周笃文

安得封域内,长有扈苗征。七十里百里,彼亦何尝争。
"劝君缓上车,乡里有吾庐。未得同归去,空令相见疏。
"寒塘数树梅,常近腊前开。雪映缘岩竹,香侵泛水苔。
乔木幽谷上下同,雄雌不异飞栖处。望秦峰迥过商颜,
栖迟还竹巷,物役浸江岛。倏忽变星霜,悲伤满衷抱。"
"僧舍清凉竹树新,初经一雨洗诸尘。
多幸乐天今始病,不知合要苦治无。
"兰烛照重茵,飞杯复几分。主人寒不寐,上客晓离群。


自君之出矣 / 张继常

"竹翠婵娟草径幽,佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗,
"南宗尚许通方便,何处心中更有经。
上到青云稳着鞭。长庆老郎唯我在,客曹故事望君传。
"相如死后无词客,延寿亡来绝画工。
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
绣衣年少朝欲归,美人犹在青楼梦。"
侏儒他甚饱,款段尔应羸。忽谓今刘二,相逢不熟槌。"
云泥不可得同游。"


随园记 / 滕甫

情性僻难改,愁怀酒为除。谁能思此计,空备满床书。
"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
四海镜清澄,千官云片缕。公私各闲暇,追游日相伍。
去岁冬至日,拜我立我旁。祝尔愿尔贵,仍且寿命长。
"何物随身去,六经与一琴。辞家计已久,入谷住应深。
彼此假名非本物,其间何怨复何恩。
"十日广陵城里住,听君花下抚金徽。
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,


世无良猫 / 何汝健

"见君先得意,希我命还通。不道才堪并,多缘蹇共同。
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
望祷依前圣,垂休冀厚生。半江犹惨澹,全野已澄清。
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
"阴岸东流水,上有微风生。素羽漾翠涧,碧苔敷丹英。
"芙蓉池里叶田田,一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散,
"病身佛说将何喻,变灭须臾岂不闻。
从今便是家山月,试问清光知不知。"


鱼游春水·芳洲生苹芷 / 麻九畴

旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
"平沙漫漫马悠悠,弓箭闲抛郊水头。
我有中心乐,君无外事忙。经过莫慵懒,相去两三坊。"
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
"甃玉编金次第平,花纹隐起踏无声。
郑国通梁苑,天津接帝畿。桥成乌鹊助,盖转凤凰飞。


日夕出富阳浦口和朗公诗 / 戴纯

"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
买药经年晒,留僧尽日棋。唯忧钓鱼伴,秋水隔波时。"
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
家寄茅洞中,身游越城下。宁知许长史,不忆陈司马。
"蜀道英灵地,山重水又回。文章四子盛,道路五丁开。
宛如摘山时,自歠指下春。湘瓷泛轻花,涤尽昏渴神。
见此即须知帝力,生来便作太平人。"


山寺题壁 / 袁日华

与子久相从,今朝忽乖离。风飘海中船,会合难自期。
"樟亭驿上题诗客,一半寻为山下尘。
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
回看甲乙第,列在都城内。素垣夹朱门,蔼蔼遥相对。
携榼巡花遍,移舟惜景沈。世嫌山水僻,谁伴谢公吟。"
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
云輧却驻从山归。画图封裹寄箱箧,洞房艳艳生光辉。
"三条九陌花时节,万户千车看牡丹。


魏王堤 / 周济

终日忘情能自乐,清尊应得遣闲愁。"
留君到晓无他意,图向君前作少年。"
广陌应翻浪,贫居恐作湫。阳精藏不耀,阴气盛难收。
同忆鳣庭访旧居。取履桥边啼鸟换,钓璜溪畔落花初。
红袂歌声起,因君始得闻。黄昏小垂手,与我驻浮云。
树停沙岛鹤,茶会石桥僧。寺阁边官舍,行吟过几层。"
"楚兰不佩佩吴钩,带酒城头别旧游。
珪璋分辨状,沙砾共怀柔。愿赴朝宗日,萦回入御沟。"


赠白马王彪·并序 / 谭莹

"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
岂料文章远,那知瑞草秋。曾闻有书剑,应是别人收。
翠华翔渭北,玉检候关东。众愿其难阻,明君早勒功。"
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
八月连阴秋雨时。歌脸有情凝睇久,舞腰无力转裙迟。
"爱君书院静,莎覆藓阶浓。连穗古藤暗,领雏幽鸟重。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开,水华百里盘宫来。
一鼠得仙生羽翼,众鼠相看有羡色。