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暗香·旧时月色

近现代 / 蒋师轼

"良宵出户庭,极目向青冥。海内逢康日,天边见寿星。
无限玄言一杯酒,可能容得盖宽饶。"
能令百二山河主,便作樽前击缶人。"
"年年镊鬓到花飘,依旧花繁鬓易凋。
长向山中礼空碧。九色真龙上汉时,愿把霓幢引烟策。"
文星喜气连台曜,圣主方知四海安。"
"直钩终日竟无鱼,钟鼓声中与世疏。
但见山青兼水绿。成连入海移人情,岂是本来无嗜欲。
"贵宅多嘉树,先秋有好风。情闲离阙下,梦野在山中。
拂岸烟岚忆钓矶。公道甚平才自薄,丹霄好上力犹微。
"齐王僚属好男儿,偶觅东归便得归。满目路岐抛似梦,


暗香·旧时月色拼音解释:

.liang xiao chu hu ting .ji mu xiang qing ming .hai nei feng kang ri .tian bian jian shou xing .
wu xian xuan yan yi bei jiu .ke neng rong de gai kuan rao ..
neng ling bai er shan he zhu .bian zuo zun qian ji fou ren ..
.nian nian nie bin dao hua piao .yi jiu hua fan bin yi diao .
chang xiang shan zhong li kong bi .jiu se zhen long shang han shi .yuan ba ni chuang yin yan ce ..
wen xing xi qi lian tai yao .sheng zhu fang zhi si hai an ..
.zhi gou zhong ri jing wu yu .zhong gu sheng zhong yu shi shu .
dan jian shan qing jian shui lv .cheng lian ru hai yi ren qing .qi shi ben lai wu shi yu .
.gui zhai duo jia shu .xian qiu you hao feng .qing xian li que xia .meng ye zai shan zhong .
fu an yan lan yi diao ji .gong dao shen ping cai zi bao .dan xiao hao shang li you wei .
.qi wang liao shu hao nan er .ou mi dong gui bian de gui .man mu lu qi pao si meng .

译文及注释

译文
  在古代没有专门来规劝君王的官职,从官居高位的公卿大夫到市井百姓从事手工业和从商的人,都可以规劝君王。(等到)汉朝兴盛开始,才有了谏官的称号。
漫漫长夜满怀深情地银筝拨动,心中害怕独守空房,不忍进屋睡觉。
陇下黄沙弥漫,上(shang)面白云飘飞,未报(bao)朝廷恩情怎能轻易言归。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华(hua)发之际同衰共荣。
重重大门紧锁无处寻觅,但心中猜想其中必有千树(shu)的桃花。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开,四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
  追究这弊病的兴起实在是因为当政者不贤明。女人和宦官掩住了皇帝的耳目,宠臣把持了国家的大权。他们所喜好的人,千方百计让其长出羽毛;他们所讨厌的人,就不择手段找缺点毛病。正直之士即便想谒诚尽忠,为国效命,也如同面临绝险的境地,找不到路径。皇宫的大门既然打不开,又(you)加上一群恶狗汪汪乱叫,国家的危亡就在旦夕,还在放纵自己的嗜好欲望,只贪眼前之欢。这和渡海的大船失去了舵盘,坐在干柴上等待燃烧有什么两样。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
楚求功勋兴兵作战,国势如何(he)能够久长?
摆脱尘劳事不寻常,须下力气大干一场。
醉后失去了天和地,一头扎向了孤枕。
最初约会各路将领订盟,同心讨伐长安董卓。
  桃树结了多少桃子啊,长满了我家所住的三山岛。什么时候才能跨上回归家乡的鸾凤,人世间沧海浮沉就如一粒微尘一般,都随缘起缘灭最终了结。
  在秋风萧瑟的凄寒九月,匈奴兵再次侵扰边塞,屠杀边地将领。汉军伤亡惨重,全部丧生在辽水边境。由于万里之外白骨无人收,所以家家只能都在城下招魂安葬他们。征妇曾经设想与丈夫、儿子共同生活,即使贫贱却舒心。如今丈夫死在战场上,今后谁才是她的依靠?肚子里的遗孤生下来怎样哺育?虽然还活着但就像白天的蜡烛那样暗淡无光,生活毫无希望。
  亭台上的《花影》苏轼 古诗一层又一层,几次叫童儿去打扫,可是《花影》苏轼 古诗怎么扫走呢?傍晚太阳下山时,《花影》苏轼 古诗刚刚隐退,可是月亮又升起来了,《花影》苏轼 古诗又重重叠叠出现了。

注释
房太尉:房琯。
“诗赋”二句:古人认为创作诗文损伤人的心魂。桓谭在《新论》里说,他和扬雄都因作赋,“用精思大剧而得病”。作者和吴兆骞创作都很勤奋,尤其是吴兆骞,儿童时就作胆赋,“累千余言”。(见《国朝先正事略》)
雄雄:气势雄伟。
192、原宪:李善注引《家语》:“原宪,宋人,字子思。清约守节,贫而乐道。”
7.佳:佳人,指湘夫人。期:期约。张:陈设。
溪声:溪涧的流水声。
谷汲:在山谷中取水。
⑻王人:帝王的使者。
自广:扩大自己的视野。

赏析

  “帝乡明日到,犹自梦渔樵”。本来,离长安不过一天的路程,作为入京的旅客,总该想着到长安后便要如何如何,满头满脑盘绕“帝乡”去打转子了。可是诗人却出人意外地说:“我仍然梦着故乡的渔樵生活呢!”含蓄地表白了他并非专为追求名利而来。这样结束,委婉得体,优游不迫,有力地显出了诗人的身份。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  尾联“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈:可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差,在秘书省进进出出,好像蓬草随风飘舞。这句话应是解释离开佳人的原因,同时流露出对所任差事的厌倦,暗含身世飘零的感慨。
  中国古代散文的特征很好地在他这篇《《蔺相如完璧归赵论》王世贞 古诗》里表现出来。散文特征在语言(yu yan)上是求简与求精相结合的。所谓“求简”,就是字数、篇幅简要;所谓“求精”,就是语言精当,语意精辟。例如首句“蔺相如之完璧,人皆称之,予未敢以为信也。”语言上求简与求精相结合,言简意赅地发表了作者的论点。该文是一篇翻案文章。翻案文章独执异议,贵在识见高远,令人信服。该文开篇对世所称誉的蔺相如完璧归赵这一史实,予以否定,先声夺人。接着,文章从三个方面阐述予以否定的理由。首先,文章分析秦以十五城之空名取璧的真实意图,指责蔺相如之所为是“既畏而复挑其怒”之举,是失于智。接着,文章重点分析了蔺相如的所谓曲直论,先明秦赵“两无所曲直”,后又代蔺相如策划,指出蔺相如“使舍人怀而逃之”是“归直于秦”,是失于信。最后,文章分析相如完璧的后果是族灭国破,是失于利。这样,文章层层递进,步步深入,从而逼出了全文的结论:“蔺相如之获全於璧也,天也。”这里的“天”,是指当时的客观形势。行文至此,文章已可作结,而作者又列出“劲渑池”“柔廉颇”两件事,表面上与上文关系不大,但在“愈出而愈妙于用”一句中,表现出了作者的写作意图。作者认为,蔺相如的所谓“智”“勇”,不是为了赵国,而是为了自己,他的所作所为,不过是纵横家的权谋机巧而已,这,其实是触摸到了纵横家的本质。因而,该文结论之后的余波,决非可有可无的续貂之笔,用意特深。章法上散聚结合,定主宾之序、掌均变之衡,征节奏之美,懂疏密散聚,知大小曲直,驭圆缺参差,见开合呼应,求从顺言自然。审美上是实用与审美相结合。
  在一二两联中,“怜”字,“忆”字,都不宜轻易滑过。而这又应该和“今夜”、“独看”联系起来加以吟味。明月当空,月月都能看到。特指“今夜”的“独看”,则心目中自然有往日的“同看”和未来的“同看”。未来的“同看”,留待结句点明。往日的“同看”,则暗含于一二两联之中。“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女,未解忆长安。” 这透露出他和妻子有过“同看”鄜州月而共“忆长安”的往事。安史之乱以前,作者困处长安达十年之久,其中有一段时间,是与妻子在一起度过的。和妻子一同忍饥受寒,也一同观赏长安的明月,这自然就留下了深刻的记忆。当长安沦陷,一家人逃难到了羌村的时候,与妻子“同看”鄜州之月而共“忆长安”,已不胜其辛酸。如今自己身陷乱军之中,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,那“忆”就不仅充满了辛酸,而且交织着忧虑与惊恐。这个“忆”字,是含意深广,耐人寻思的。往日与妻子同看鄜州之月而“忆长安”,虽然百感交集,但尚有自己为妻子分忧;如今呢,妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,“遥怜”小儿女们天真幼稚,只能增加她的负担,不能为她分忧。这个“怜”字,也是饱含深情,感人肺腑的。孩子还小,并不懂得想念,但杜甫不能不念。从小孩的“不念”更能体现出大人的“念”之深切。
  《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》既体现了蔡文姬的命薄,也反映出她的才高。《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》在主人公,即蔡文姬自己的艺术形象创造上,带有强烈的主观抒情色彩,即使在叙事上也是如此,写被掳西去,在胡地生育二子,别儿归国,重入长安,无不是以深情唱叹出之。如写被掳西去:“云山万重兮归(xi gui)路遇,疾风千里兮扬尘沙。人多暴猛兮如狂蛇,控弦被甲兮为骄奢”,处处表露了蔡文姬爱憎鲜明的感情——“云山”句连着故土之思,“疾风”句关乎道路之苦。强烈的主观抒情色彩,更主要地体现在感情抒发的突发性上。蔡文姬的感情,往往是突然而来,忽然而去(er qu),跳荡变化,匪夷所思。正所谓“思无定位”,甫临沧海,复造瑶池。并且诗中把矛头直指天、神:“天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。”“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我海北天南头?我不负天兮天何配我殊匹?我不负神兮神何殛我越荒州?”把天、神送到被告席,更反映出蔡文姬的“天无涯兮地无边,我心愁兮亦复然,”“苦我怨气兮浩于长空”的心情。
  全文围定一个“民”字,以赵威后对齐使的问话一贯到底,却问而不答、问而无答、问而不必答,充分提升了文势,引而不发,凭空制造出峭拔、险绝的独特气势。文章开头便以“今年的收成还好吗7百姓还好吗?齐王还好吗”三个问句,“斗问三语,如空陨石”(金圣叹语),剑拔弩张,形成尖峭的文势,奠定了文章的基调。当齐使对赵威后的问话表示不满时,赵威后并末一如常态以一般陈述句作解释。而是寓答案于反问句中。进一(jin yi)步助长壁立千仞的奇绝之势。赵威后的“进而问之”,复将文章向深处推进一层。对于齐国三位贤才与有德之士,威后以三“无恙耶”发问,体现了她对士人的作用、价值的清醒认识。对于於陵子仲,威后一直以“尚存乎”相询,明显表现出对“率民出于无用”的隐士的深恶痛绝。文章就在这种率直而尖锐的追问中戛然而止。文势却在循环往复的发问中蓄得十足,驻足不住,直冲出篇外。足令人回味!
  全诗运用奇特想象,从题外落笔,神化君山来历,间接表现出君山的奇美。这就是所谓“超以象外,得其圜中”(司空图《诗品》)。
  这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段,通过生动具体的生活侧面的描绘,在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象,进行典型的概括,开头的六句,婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句,又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中,更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪,诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句,通过节气变化和不同景物的描写,将一个思念远行丈夫的少妇形象,鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句,写男女儿童天真无邪的游戏动作,活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁,千唤不一回”,写女子初结婚时的羞怯,非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化,而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹,一一生绿苔”,“八月胡蝶黄,双飞西园草”,通过具体的景物描写,展示了思妇内心世界深邃的感情活动,深刻动人。
  首联写吹笙的环境,用暗示的手法,烘托凄凉景象。诗人在平明十分,徘徊在微冷的院落之中,满腹愁绪地遥望着银河,靠吹笙向上天传达自己的诉求。“怅”、“寒”、“冷”三字虽描写的是环境,却渲染了冷寂的氛围,暗示诗人内心的凄然。“银河”意象出现,诗人用以与自己的处境对比,暗示自己的处境尚且不如一年才能见一面的牛郎织女。诗人触景生情,使心境与环境融为一体,互相证明,互相沟通,流露出诗人内心的悲伤。
  2.隐柔隐秀。李商隐一生由于沉沦使府,寄人篱下,在与命运的抗争中屡遭失败,所以在心理定势上,他以微细为美,以弱小为美,以阴柔为美。他写花为“落花”,写荷是“枯荷”,写牡丹则“为雨所败”,写梅花则“定在天涯”,写《石榴》李商隐 古诗也是“断无消息”。此诗前两句歌颂《石榴》李商隐 古诗的纯洁美丽,读来春风扑面,可是后面又紧接着叹息人间红颜易逝。如同稿衣少女,即使有些许欢愉,亦不过是拈花微笑,即使艳若桃李,亦难敌风刀雨剑。红颜易老,旧梦难留。“碧桃红颊一千年”,道出了诗人的梦幻与渴望。
  “三日入厨下,洗手作羹汤。”古代女子嫁后的第三天,俗称“过三朝”,依照习俗要下厨房做菜。“三日”,正见其为“新嫁娘”。“洗手作羹汤”,“洗手”标志着第一次用自己的双手在婆家开始她的劳动,表现新媳妇郑重其事,力求做得洁净爽利。
  (四)
  第二首借某一事象作为特殊情感的符号。男主人公向来自故乡的客人询问“故乡事”,却只问“寒梅”是否已经开花,表层意思是关心故乡早春的情况,实则别有心曲。“寒梅著花”藏着深层的情感信息。因为第三首女主人公对男主人公的思念,也说“已见寒梅发”。联系起来,似乎寒梅花发是一个暗示某种特殊涵义的时间。这个特殊涵义,只有男女主人公双方知道,它深埋二人的心底,局外人无从确切探知。你可以解释为夫妇临别叮咛的归期,你也可以说那是彼此心中共同纪念的紧紧萦系两颗心的往事。但无论怎样猜想,也都未必能切中本事。但“绮窗前”又确乎是一个副信息。或者事情就是在“绮窗前”一株梅树的环境下发生的。时节正是梅花在雪中绽开的早春。这一细节极大地加深了诗的内蕴。这种写法,在王维之前也有,如南朝乐府《西洲曲》中的“梅”即是很难予以确解的某事的象征。
  《牧童》一诗,不仅让读者感到了“日出而作,日落而息”的生活的安然与恬静,也让读者感受到了牧童心灵的无羁无绊,自然放松。该诗反映了诗人心灵世界的一种追求,对远离喧嚣、安然自乐的生活状态的一种向往。诗中尽道牧童生活的闲逸与舒适。此诗委婉劝说钟傅趁早离开那尔虞我诈、角名竞利的官场,回归田园,过牧童那样无欲无求的生活。在此诗中,牧童即是以智者的化身出现为迷失在宦途中的钟傅指路,而其人未必真是牧童。本诗语言朴直清新,明白如话,表现出一种“由工入微,不犯痕迹”的精湛功夫。
  庾信回天无术避世不能的痛苦,是人类共通的无法摆脱的心灵的苦难。《《小园赋》庾信 古诗》的难能可贵,就在于它写出了生命的不安定与人生纯然的痛苦。庾信对于苦难与伤痛前所未有的体验,是个体生命无法抗拒的生存体验;同时《《小园赋》庾信 古诗》深刻地抒发了是人性本质中蕴含的死而不屈的情感力量。
  春末夏初,梅雨季节,江南的天气似阴还晴,变幻不定,那些机灵活泼的小鸭,成群结队,争先恐后地跳下水塘,不管水深水浅,自由自在游乐。池塘清波粼粼之上,游动着一个个淘气调皮的小精灵,池塘似阴似晴的上空回荡着嘎嘎欢叫的声音,好一派欢快、热闹的景象。诗人被张园的风光陶醉了。

创作背景

  根据唐代范摅《云溪友议》和《旧唐书·吕渭传》等书的记载,大致可推定这组诗为李绅于唐德宗贞元十五年(799年)所作。

  

蒋师轼( 近现代 )

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简 介

蒋师轼 蒋师轼,字幼瞻,上元人。光绪乙亥举人。有《三径草堂诗钞》。

望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相 / 黄履谦

"人若憎时我亦憎,逃名最要是无能。
海石分湖路,风泉递雨声。性高怜散逸,官达厌公卿。
君才莫叹无兹分,合注神玄剑解经。"
别心悬阙下,归念极吴东。唯畏重回日,初情恐不同。"
明朝斗草多应喜,翦得灯花自扫眉。
碧花红尾小仙犬,闲吠五云嗔客来。
羞彼揶揄泪满衣。新人藏匿旧人起,白昼喧唿骇邻里。
碛鸿来每后,朝日见常先。东鄙云霞广,高林间水天。"


咏新荷应诏 / 王临

不待群芳应有意,等闲桃杏即争红。"
唯有渭川流不尽,至今犹绕望夷宫。"
"诗人道僻命多奇,更值干戈乱起时。
此中难遇逍遥事,计日应为印绶催。"
何意忽归十二城。露滴谁闻高叶坠,月沉休藉半阶明。
应是易迁明月好,玉皇留看舞双成。"
"昔年山下结茅茨,村落重来野径移。樵客相逢悲往事,
"古堞烟埋宫井树,陈主吴姬堕泉处。


董娇饶 / 俞远

宝衣无影自珊珊。蕊书乞见斋心易,玉籍求添拜首难。
"谁知此中路,暗出虚无际。广莫是邻封,华胥为附丽。
道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。
一朝蒙翦伐,万古辞林麓。若遇燎玄穹,微烟出云族。"
白犬吠风惊雁起,犹能一一旋成行。"
"来往烟波非定居,生涯蓑褐外无馀。闲垂两鬓任如鹤,
鼗笙磬竽瑟,是必登清庙。伊圣不可欺,谁能守蓬藋.
树解将军梦,城遗御史乌。直应齐始了,倾酌向寒芜。"


霜天晓角·梅 / 俞丰

汉王第宅秦田土,今日将军已自荣。"
"个个和枝叶捧鲜,彩凝犹带洞庭烟。不为韩嫣金丸重,
"月月势皆圆,中秋朗最偏。万方期一夕,到晓是经年。
静案贝多纸,闲炉波律烟。清谭两三句,相向自翛然。"
草堂空坐无饥色,时把金津漱一声。"
秋果楂梨涩,晨羞笋蕨鲜。衣蓑留冷阁,席草种闲田。
"峰北幽亭愿证因,他生此地却容身。
"一丘之木,其栖深也屋,吾容不辱;一溪之石,


山石 / 阮公沆

"连钱锦暗麝氛氲,荆思多才咏鄂君。孔雀钿寒窥沼见,
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
"南望商于北帝都,两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子,
官家未议活苍生,拜赐江湖散人号。"
诸昆指仓库,谓我死道边。何为不力农,稽古真可嘕.
寒蝶恋衰草,轸我离乡心。更见庭前树,南枝巢宿禽。"
"月落空山闻数声,此时孤馆酒初醒。
"长拟求闲未得闲,又劳行役出秦关。


武陵春·桃李风前多妩媚 / 朱实莲

苔侵雨打依稀在,惆怅凉风树树蝉。"
白骨又沾新战血,青天犹列旧旄头。"
"虽将身佐幕,出入似闲居。草色长相待,山情信不疏。
"使印星车适旧游,陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪,
暨乎后相图身,天子专问。我独以言,史不得近。
太子真娥相领行,当天合曲玉箫清。
家家只是栽桃李,独自无根到处生。
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。


乞食 / 马先觉

"石浅洞门深,潺潺万古音。似吹双羽管,如奏落霞琴。
"弟子已攀桂,先生犹卧云。(寄李频及第,见《鉴戒录》)
碧山烟散避秦溪。楼台稍辨乌城外,更漏微闻鹤柱西。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤,海近应通八月槎。
上方僧在时应到,笑认前衔记写真。"
高谈繄无尽,昼漏何太促。我公大司谏,一切从民欲。
移时空印白檀香。鹤雏入夜归云屋,乳管逢春落石床。
回望长安五千里,刺桐花下莫淹留。"


还自广陵 / 引履祥

门人远赴心丧夜,月满千山旧草堂。"
白露沾碧草,芙蓉落清池。自小不到处,全家忽如归。
不知梦到为何处,红药满山烟月香。"
闲吟闲坐道相应,远想南华亦自矜。抛掷家乡轻似梦,
故园花自发,新冢月初明。寂寞重泉里,岂知春物荣。"
"寒女不自知,嫁为公子妻。亲情未识面,明日便东西。
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
吴兵甚犀利,太白光突兀。日已费千金,廑闻侵一拨。


与山巨源绝交书 / 牧得清

退输弗供,进诉弗视。号于旻天,以血为泪。孟子有言,
"从事不从事,养生非养生。职为尸禄本,官是受恩名。
(章夏之歌者,臣有功之所奏也。四章,章四句)
"真宰无私造化均,年年分散月中春。皆期早蹑青云路,
土蚀骢花见卧痕。未喷断云归汉苑,曾追轻练过吴门。
"宦途不复更经营,归去东南任意行。别后几回思会面,
争奈燕台费料钱。藜杖已干难更把,竹舆虽在不堪悬。
潼关一败吴儿喜,簇马骊山看御汤。"


夜别韦司士 / 郜焕元

吾皇病秦汉,岂独探幽异。所贵风雨时,民皆受其赐。
欲去迟迟还自笑,狂才应不是仙才。"
"散拙亦自遂,粗将猿鸟同。飞泉高泻月,独树迥含风。
蓬子悉有恋,蓬根却无期。车轮自不住,何必怨路岐。
"季春人病抛芳杜,仲夏溪波绕坏垣。
前圣后圣同,今人古人共。一岁如苦饥,金玉何所用。"
迩来父子争天下,不信人间有让王。"
独坐南楼正惆怅,柳塘花絮更纷纷。"