无闷·催雪
"小径升堂旧不斜，五株桃树亦从遮。高秋总喂贫人实，
峡险风烟僻，天寒橘柚垂。筑场看敛积，一学楚人为。
"（筑城，刺临戎也。寺人临戎，以墓砖为城壁。）
解龟逾卧辙，遣骑觅扁舟。徐榻不知倦，颍川何以酬。
生混茫际，唿吸群籁。万人挥斤，坎坎有厉。陆迁水济，
孔融过五十，海内故人稀。相府恩犹在，知君未拂衣。
水有远湖树，人今何处船。青山各在眼，却望峡中天。"
主人善止客，柯烂忘归年。"
宁肯假伶伦，谬为龙凤吟。唯将翰院客，昔秘瑶华音。
忆昔初见时，小襦绣芳荪。长成忽会面，慰我久疾魂。
无闷·催雪拼音解释:
.xiao jing sheng tang jiu bu xie .wu zhu tao shu yi cong zhe .gao qiu zong wei pin ren shi .
xia xian feng yan pi .tian han ju you chui .zhu chang kan lian ji .yi xue chu ren wei .
..zhu cheng .ci lin rong ye .si ren lin rong .yi mu zhuan wei cheng bi ..
jie gui yu wo zhe .qian qi mi bian zhou .xu ta bu zhi juan .ying chuan he yi chou .
sheng hun mang ji .hu xi qun lai .wan ren hui jin .kan kan you li .lu qian shui ji .
kong rong guo wu shi .hai nei gu ren xi .xiang fu en you zai .zhi jun wei fu yi .
shui you yuan hu shu .ren jin he chu chuan .qing shan ge zai yan .que wang xia zhong tian ..
zhu ren shan zhi ke .ke lan wang gui nian ..
ning ken jia ling lun .miu wei long feng yin .wei jiang han yuan ke .xi mi yao hua yin .
yi xi chu jian shi .xiao ru xiu fang sun .chang cheng hu hui mian .wei wo jiu ji hun .
译文及注释
译文
我采摘花朵，漫步在古(gu)园小径，浓密的青竹使我感到有些清冷。少女们曾在溪头斗草(cao)踏青，那里的沙土地上还留有清晰的小脚印。我忽然感到自(zi)己有些可怜，如今已经是苍苍两鬓，又是一度寒食来临，我却孤零零一个人，在这云山深处辗转飘零。
遍地铺盖着露冷霜清。
贞元十九年，子厚由蓝田县尉调任监察御史。顺宗即位，又升为礼部员外郎。逢遇当权人获罪，他也被按例贬出京城当刺史，还未到任，又被依例贬为永州司马。身处清闲之地，自己更加(jia)刻苦为学，专心诵读，写作诗文，文笔汪洋恣肆，雄厚凝练，像无边的海水那样精深博大。而他自己则纵情于山水之间。
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻(xun)约请。
往日勇猛，如今何以就流水落花。
百花盛开的时季已过啊，余下枯木衰草令人悲愁。
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
仿佛在倾诉人间的悲愁哀怨。
心中想要断绝这些苦恼焦烦，要用新丰美酒来销愁解闷，管它价钱是十千还是八千。
珍贵之木的高处啊，难道不怕猎人的金弹丸？
火烤乌鸦清蒸野鸭，烫熟的鹌鹑案头陈。
高声唱一首渔歌喝一樽酒，一个人在这秋天的江(jiang)上独自垂钓。
汉水如素练一样轻盈漂过，江水在秋霜的映照下更加澄清。
注释
受：接受。
13.永：长久。永年：长寿，活得长。
3.几度：几次。
⑹征新声：征求新的词调。
12.北音清越：北边（那座山石）的声音清脆而响亮。越，高扬。
(3)实：这里指财富。
9、卷地风来：指狂风席地卷来。又如，韩退之《双鸟》诗：“春风卷地起，百鸟皆飘浮。”
⑽尊：同“樽”，酒杯。
东篱：泛指采菊之地。陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠悠见南山。”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。唐无可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。夹雨惊新拆，经霜忽尽开。”
赏析
屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美，都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中，处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人，观者憺兮忘归”，在屈原笔下，是美好的景象。同样，他的诗篇，也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法，赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命，以寄托自身的思想感情，又增加了诗(liao shi)歌的美质。大体上可以说，中国古代文学中讲究文采，注意华美的流派，最终都可以溯源于屈原。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气(de qi)氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁(wan lai)俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家(guo jia)存亡的危急关头出使秦国，与秦王针锋相对地进行斗争，终于折服秦王，保存国家，完成使命的经过；歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄横欺诈，外强中干，色厉内荏的本质，虽不假修饰，却十分鲜明生动，在刻画人物性格方面，取得很高(hen gao)的成就。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字，具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照(dui zhao)，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
三是作品的思想性。作者(zuo zhe)在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错(xian cuo)综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
991年（太宗淳化二年），王禹偁从开封被贬官到商州，任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式，通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活，并抒发心头的难言之痛。
在杜甫的五言诗里，这是一首代表作。公元755年（天宝十四载），安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人在长安往奉先县途中的见闻和感受，已经显示出社会动乱的端倪，所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气(de qi)氛，这显示出了诗人敏锐的观察力。
七、八句从听者反应的角度写演奏者的高超技巧。一声琴弦拨动，顿时万籁(wan lai)俱寂，满座为之陶然沉醉。“皆静”二字形象地写出人们彻耳聆听《琴歌》李颀 古诗的专注着迷的神态。愈是言其静，就愈突出琴音乐勾魂夺魄的心灵穿透力，就愈烘托出“广陵客”出神入化的演奏技巧。在这曼妙琴音的洗涤下，人们似乎忘记了尘世的酸辛，漠然了黑夜的漫长。苍茫的高天之上，星子越来越少，天将放白，他们还沉浸在优美的旋律中，恍然自失。良友佳朋相聚总是太短暂了，徜徉在《琴歌》李颀 古诗中，这一夜是过得很快。“欲稀”二字巧妙地点明了演奏时间的持续，也照应了首句中的“欢”字，并为下文的直抒胸臆埋下伏笔。
《《唐雎不辱使命》刘向 撰 古诗》记叙了唐雎在国家(guo jia)存亡的危急关头出使秦国，与秦王针锋相对地进行斗争，终于折服秦王，保存国家，完成使命的经过；歌颂了他不畏强暴、敢于斗争的爱国精神。揭露秦王的骄横欺诈，外强中干，色厉内荏的本质，虽不假修饰，却十分鲜明生动，在刻画人物性格方面，取得很高(hen gao)的成就。
王湾是洛阳人，生中，“尝往来吴楚间”。“北固山”，在今江苏镇江市以北，三面临江。上引《江南意》中首二句为“南国多新意，东行伺早天。”其“东行”，当是经镇江到江南一带去。诗人一路行来，当舟《次北固山下》王湾 古诗的时候，潮平岸阔，残夜归雁，触发了心中的情思，吟成了这一千古名篇。
小小篇幅，重重铺垫，层层对比。设悬念、作伏笔，起承转合，多在细节处见匠心。
此诗通篇直抒胸臆，语句颇多排比，语意纵横转折，感愤悲壮之气溢于字里行间。全诗不仅成功地运用了对比和顿挫曲折的笔法，而且语言质朴中见锤炼，含蕴深广。如“残杯与冷炙，到处潜悲辛”，道尽了世态炎凉和诗人精神上的创伤。一个“潜”字，表现悲辛的无所不在，可谓悲沁骨髓，比用一个寻常的“是”或“有”字，就精细生动得多倍。句式上的特点是骈散结合，以散为主，因此既有整齐对衬之美，又有纵横飞动之妙。所以这一切，都足证诗人功力的深厚，也预示着诗人更趋成熟的长篇巨制，随着时代的剧变和生活的充实，必将辉耀于中古的诗坛。
最后一段交待了其弟苏辙（子由）为此台命名并作赋的事。文章到此方点明“超然”二字，具有画龙点睛之妙。且结句“以见余之无所往而不乐者，盖游于物之外也”，既照应开头：又与前文所说乐少悲多的人“游于物之内，而不游于物之外”，如应不应，有意无意，形成了鲜明的对照(dui zhao)，见出两种人不同的思想境界，回味无穷。
苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说：“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材，写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴，通过一派凄迷的景象和丰富的联想，刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
三是作品的思想性。作者(zuo zhe)在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
本篇通体骈四俪六，不仅句式整饬而略显错(xian cuo)综（四四四四、四四六六、六四六四、四六四六参差成趣；每句中的音步变化如四字句有二二结构，有一三结构；六字句有三三、三一二、二二二、二四、四二等结构），平仄相对而低昂有致（如“入门见嫉”四句，一三两句，二四两句平仄完全相反对应），对仗精工而十分自然（如“南连百越”对“北尽三河”，“海陵红粟”对“江浦黄旗”，不仅词性、句法结构相对，而且方位、地名、颜色等事类也相对），用典贴切委婉而不生硬晦涩（如用霍子孟、朱虚侯、赵飞燕、褒姒、宋微子，桓君山等典故），词采华艳赡富而能俊逸清新；尤其难得的是，无论叙事、说理、抒情，都能运笔如神，挥洒自如，有如神工巧铸，鬼斧默运，虽经锻炼而成，却似率然信口。音节美与文情美达到了高度统一，堪称声文并茂的佳作；与六朝某些堆砌典故藻饰、晦涩板滞、略无生气的骈体文，自有霄壤之别；而与王勃的《滕王阁序》，堪称骈文的双璧。
“渡头余落日，墟里上孤烟。”颈联写原野暮色。夕阳欲落，炊烟初升，是田野黄昏的典型景象。渡头在水，墟里在陆；落日属自然，炊烟属人事：景物的选取是很见匠心的。“墟里上孤烟”，显系从陶潜“暧暧远人村，依依墟里烟”（《归田园居之一》）点化而来。但陶句是拟人化的表现远处村落上方炊烟萦绕、不忍离去的情味，王句却是用白描手法表现黄昏第一缕炊烟袅袅升到半空的景象，各有各的形象，各有各的意境。这一联是王维修辞的名句，历来被人称道。“渡头余落日”，精确地剪取落日行将与水面相切的一瞬间，富有包孕地显示了落日的动态和趋向，在时间和空间上都为读者留下想象的余地。“墟里上孤烟”，写的也是富有包孕的片刻。“上”字，不仅写出炊烟悠然上升的动态，而且显示已经升到相当的高度。
李白这首《《胡无人》李白 古诗》是否有本事，注家意见不一，难以定论。因为中唐诗人段成式著《酉阳杂俎》，有”及 （安）禄山反，（李白）制《《胡无人》李白 古诗》“之说，是否如此，别无旁证。另外，诗末有无“陛下之寿三千霜，但歌大风云飞扬，安用猛士守四方”这三句也难以确定。而有无这三句，对诗的内容会有不同的理解。
991年（太宗淳化二年），王禹偁从开封被贬官到商州，任团练副使。此诗即作于次年春。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这首七绝就是以触事兴感的形式，通过咏叹风折花枝这样的琐事来曲拆隐微地反映诗人凄苦的生活，并抒发心头的难言之痛。
创作背景
据《旧唐书·刘禹锡传》，永贞元年（805年），即贞元二十一年，刘禹锡参加王叔文政治革新失败后，贬离长安作连州刺史，半途又贬为朗州司马。到了元和十年（815年），朝廷有人想起用他以及和他同时被贬的柳宗元等人，于是他从朗州被召回京。这首诗，就是他从朗州回到长安时所写的，由于刺痛了当权者，同年又贬往连州。作者在《重至衡阳伤柳仪曹》诗前小序中追述这次被贬途中和柳宗元作别事，说是在“元和乙未”年，也就是元和十年。
皇甫冉( 近现代 )
收录诗词 (9317) 首
简 介
皇甫冉 皇甫冉，字茂政。约唐玄宗开元五年（公元717年）出生，卒于唐代宗大历五年（公元770年），润州（今镇江）丹阳人，着名诗人。先世居甘肃泾州。天宝十五年进士。曾官无锡尉，大历初入河南节度使王缙幕，终左拾遗、右补阙。其诗清新飘逸，多飘泊之感。
河传·燕飏
吾弟当平昔，才名荷宠光。作诗通小雅，献赋掩长杨。
"东去有馀意，春风生赐衣。凤凰衔诏下，才子采兰归。
将副节制筹，欲令沙漠空。司业志应徐，雅度思冲融。
天朝富英髦，多士如珪璋。盛才溢下位，蹇步徒猖狂。
"横笛声转悲，羽觞酣欲别。举目叩关远，离心不可说。
"雁门太守能爱贤，麟阁书生亦投笔。宁唯玉剑报知己，
衡霍生春早，潇湘共海浮。荒林庾信宅，为仗主人留。"
边酒排金醆，夷歌捧玉盘。草轻蕃马健，雪重拂庐干。
一丛花·初春病起
"垂老戎衣窄，归休寒色深。渔舟上急水，猎火着高林。
海对羊城阔，山连象郡高。风霜驱瘴疠，忠信涉波涛。
行随新树深，梦隔重江远。迢递风日间，苍茫洲渚晚。
早鸿闻上苑，寒露下深宫。颜色年年谢，相如赋岂工。"
"北风昨夜雨，江上早来凉。楚岫千峰翠，湘潭一叶黄。
勇勐为心极，清羸任体孱。金篦空刮眼，镜象未离铨。"
"翠幕卷回廊，银灯开后堂。风惊拥砌叶，月冷满庭霜。
怒涛堆砌石，新月孕帘钩。为报诗人道，丰年颂圣猷。"
满江红·雨后荒园
芙蓉阙下绛河流。鸳衾久别难为梦，凤管遥闻更起愁。
凤凰池里沸泉腾，苍龙阙下生云根。阴精离毕太淹度，
"东土忽无事，专城复任贤。喜观班瑞礼，还在偃兵年。
"野人爱向山中宿，况在葛洪丹井西。
"昨日三峰尉，今朝万里人。平生任孤直，岂是不防身。
"多时仙掖里，色并翠琅玕.幽意含烟月，清阴庇蕙兰。
"隐者守恬泊，春山日深净。谁知蟠木材，得性无人境。
风摆莲衣干，月背鸟巢寒。文鱼翻乱叶，翠羽上危栏。
酬中都小吏携斗酒双鱼于逆旅见赠
若将除害马，慎勿信苍蝇。魑魅宁无患，忠贞适有凭。
适越虽有以，出关终耿然。愁霖不可向，长路或难前。
六月度开云，三峰玩山翠。尔时黄绶屈，别后青云致。
小弟发亦白，两男俱不强。有才且未达，况我非贤良。
还令率土见朝曦。"
"武库分帷幄，儒衣事鼓鼙。兵连越徼外，寇尽海门西。
"胜绝惊身老，情忘发兴奇。座从歌妓密，乐任主人为。
羁使空斜影，龙居閟积流。篙工幸不溺，俄顷逐轻鸥。
谒金门·帘漏滴
时清非造次，兴尽却萧条。天子多恩泽，苍生转寂寥。
"月照溪边一罩蓬，夜闻清唱有微风。
"野性难驯狎，荒郊自闭门。心闲同海鸟，日夕恋山村。
才子贵难见，郢歌空复传。惜哉效颦客，心想劳婵娟。"
巾拂那关眼，瓶罍易满船。火云滋垢腻，冻雨裛沉绵。
黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。
"昔闻生涧底，今见起毫端。众草此时没，何人知岁寒。
曲江萧条秋气高，菱荷枯折随波涛，游子空嗟垂二毛。白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。即事非今亦非古，长歌激越捎林莽，比屋豪华固难数。吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。自断此生休问天，杜曲幸有桑麻田，故将移往南山边。短衣匹马随李广，看射勐虎终残年。
论诗三十首·二十
楚设关城险，吴吞水府宽。十年朝夕泪，衣袖不曾干。
麻鞋见天子，衣袖露两肘。朝廷愍生还，亲故伤老丑。
水痕侵岸柳，山翠借厨烟。调笑提筐妇，春来蚕几眠。"
我今日夜忧，诸弟各异方。不知死与生，何况道路长。
柴门流水依然在，一路寒山万木中。"
封丘作我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎，鞭挞黎庶令人悲。归来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命且迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本一）封丘县我本渔樵孟诸野，一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中，宁堪作吏风尘下？只言小邑无所为，公门百事皆有期。拜迎长官心欲破，鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子，举家尽笑今如此。生事应须南亩田，世情尽付东流水。梦想旧山安在哉，为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔，转忆陶潜归去来。（版本二）
之子良史才，华簪偶时哲。相思千里道，愁望飞鸟绝。
更言诸将会南河。边心杳杳乡人绝，塞草青青战马多。
巴女谣
"巫山秋夜萤火飞，帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷，
掷华山巨石以为点，掣衡山阵云以为画。兴不尽，
"汩汩避群盗，悠悠经十年。不成向南国，复作游西川。
来无声，去无迹，神心降和福远客。"
磨铅辱利用，策蹇愁前程。昨夜明月满，中心如鹊惊。
"疏傅独知止，曾参善爱亲。江山侍行迈，长幼出嚣尘。
千官无倚着，万姓徒悲哀。诛吕鬼神动，安刘天地开。
御夹侵寒气，尝新破旅颜。红鲜终日有，玉粒未吾悭。
蝶恋花·伫倚危楼风细细
草长风光里，莺喧静默间。芳辰不可住，惆怅暮禽还。"
"慧眼沙门真远公，经行宴坐有儒风。香缘不绝簪裾会，
高山大泽征求尽。此时亦得辞渔樵，青袍裹身荷圣朝。
如何反是，以为乱矣？宠邪信惑，近佞好谀；废嫡立庶，
且为儿童主，种药老谿涧。"
"承颜看彩服，不觉别丹墀。味道能忘病，过庭更学诗。
刘侯叹我携客来，置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕，
"早蝉望秋鸣，夜琴怨离声。眇然多异感，值子江山行。
戏问花门酒家翁
汝与山东李白好。何刘沈谢力未工，才兼鲍昭愁绝倒。
"不饵住云溪，休丹罢药畦。杏花虚结子，石髓任成泥。
回云随去雁，寒露滴鸣蛩。延颈遥天末，如闻故国钟。"
"本在胡笳曲，今从汉将营。浓阴方待庇，弱植岂无情。
行李迷方久，归期涉岁赊。故人云路隔，何处寄瑶华。"
载感贾生恸，复闻乐毅书。主忧急盗贼，师老荒京都。
始谓吾道存，终嗟客游倦。归心无昼夜，别事除言宴。
白日轮轻落海西。玉树九重长在梦，云衢一望杳如迷。
行香子·天与秋光
"古迹使人感，琴台空寂寥。静然顾遗尘，千载如昨朝。
经过乘雨露，潇洒出鸳鸿。官署名台下，云山旧苑中。
"自昔萧曹任，难兼卫霍功。勤劳无远近，旌节屡西东。
"幕府秋风日夜清，澹云疏雨过高城。叶心朱实看时落，
"传君昨夜怅然悲，独坐新斋木落时。逸气旧来凌燕雀，
"骏马牵来御柳中，鸣鞭欲向渭桥东。
"越人传楚俗，截竹竞萦丝。水底深休也，日中还贺之。
始知天下心，耽爱各有偏。陶家世高逸，公忍不独然。