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过分水岭

明代 / 吴毓秀

诸人见所作,无不心胆破。郎官丛里作狂歌,
"玷玉甘长弃,朱门喜再游。过因谗后重,恩合死前酬。
"湖水林风相与清,残尊下马复同倾。
牧此凋弊甿,属当赋敛秋。夙兴谅无补,旬暇焉敢休。
子夜高梧冷,秋阴远漏微。那无此良会,惜在谢家稀。"
骞腾坐可致,九万起于斯。复进出矛戟,昭然开鼎彝。
"彩服趋庭训,分交载酒过。芸香名早着,蓬转事仍多。
夫人常肩舆,上殿称万寿。六宫师柔顺,法则化妃后。
筑城登登,于以作固。咨尔寺兮,发郊外冢墓。
"下马失炎暑,重门深绿篁。宫臣礼嘉客,林表开兰堂。
坐久风颇愁,晚来山更碧。相对十丈蛟,欻翻盘涡坼。
他时相忆若相问,青琐门前开素书。"
"湖水林风相与清,残尊下马复同倾。
"济旱惟宸虑,为霖即上台。云衔七曜起,雨拂九门来。


过分水岭拼音解释:

zhu ren jian suo zuo .wu bu xin dan po .lang guan cong li zuo kuang ge .
.dian yu gan chang qi .zhu men xi zai you .guo yin chan hou zhong .en he si qian chou .
.hu shui lin feng xiang yu qing .can zun xia ma fu tong qing .
mu ci diao bi meng .shu dang fu lian qiu .su xing liang wu bu .xun xia yan gan xiu .
zi ye gao wu leng .qiu yin yuan lou wei .na wu ci liang hui .xi zai xie jia xi ..
qian teng zuo ke zhi .jiu wan qi yu si .fu jin chu mao ji .zhao ran kai ding yi .
.cai fu qu ting xun .fen jiao zai jiu guo .yun xiang ming zao zhuo .peng zhuan shi reng duo .
fu ren chang jian yu .shang dian cheng wan shou .liu gong shi rou shun .fa ze hua fei hou .
zhu cheng deng deng .yu yi zuo gu .zi er si xi .fa jiao wai zhong mu .
.xia ma shi yan shu .zhong men shen lv huang .gong chen li jia ke .lin biao kai lan tang .
zuo jiu feng po chou .wan lai shan geng bi .xiang dui shi zhang jiao .xu fan pan wo che .
ta shi xiang yi ruo xiang wen .qing suo men qian kai su shu ..
.hu shui lin feng xiang yu qing .can zun xia ma fu tong qing .
.ji han wei chen lv .wei lin ji shang tai .yun xian qi yao qi .yu fu jiu men lai .

译文及注释

译文
我在这黄河岸边祭下一樽美酒,将你我那无尽的(de)过往从头细数。你我二人那日相见恍若眼前,但在不(bu)(bu)知不觉(jue)间却已过去了悠悠岁月。我衣襟上愁苦的泪痕(hen)隐约还在,但眉间喜气却已暗示你我重逢在即。待到重逢日,我定要和你同游池上,到如雪落花中寻觅春天的痕迹。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
侯嬴不但为信陵君献窃符夺兵之计,而且极重义气,竟以身命相报。
小《小星》佚名 古诗辰光幽幽,原来那是参和柳。天还未亮就出征,抛撇香衾与暖裯。命不如人莫怨尤。
亲朋好友们音信全无,我年老多病,乘孤舟四处漂流。
  越石父是个贤才,正在囚禁之中。晏子外出,在路上遇到他,就解开乘车左边的马,把他赎出来,用车拉回家。晏子没有向越石父告辞,就走进内室,过了好久没出来,越石父就请求与晏子绝交。晏子大(da)吃一惊,匆忙整理好衣帽道歉(qian)说:“我即使说不上善良宽厚,也总算帮助您从困境(jing)中解脱出来,您为什么这么快就要求绝交呢?”越石父说:“不是这样的,我听说君子在不了解自己的人那里受到委屈而在了解自己的人面前意志就会得到伸张。当我在囚禁之中,那些人不了解我。你既然已经受到感动而醒悟,把我赎买出来,这就是了解我;了解我却不能以礼相待,还不如在囚禁之中”于是晏子就请他进屋待为贵宾。
我心中感激你情意缠绵,把明珠系在我红罗短衫。
日月星辰,一齐为胜利歌唱。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱她的马。
鸟儿不进,我却行程未止远涉岭南,
(她那)单薄的衣衫像杏子那样红,头发如小乌鸦那样黑。

注释
智力:智慧和力量。
②故溪:往年(40多年前)经过的溪流。歇:停息。
71.俾入邑庠:使(他)进入县学,即做秀才。俾,使。邑,县。庠,学校。
⑩同知:职官名称,知府。
③爰熙:爰,发语词。熙,兴建。

赏析

  因此,《《周颂·般》佚名 古诗》作为《周颂》诗里的最后一篇,虽短小精悍,却气韵冲天,势比山海。
  开头两句写诗人临别时那种长期飘泊异乡的惆怅孤独之情。“客心”谓异乡作客之心;“百念”,谓百感交集。何逊一生仕途并不亨通。他先在扬州刺史、建安王萧伟幕中掌记室,“后荐之武帝,与吴均俱进俸。后稍失意……自是疏隔。”(《南史》本传)遂迁安成王萧秀幕中参军事,兼尚书水部郎。中丁母忧归。后又除庐陵王萧续幕府记室。大约四十岁左右即死去。故其作客异乡,当与仕途坎坷有关。所谓“百念”,诸如异地思乡之愁,羁旅行役之苦,仕途渺茫之忧,人情冷暖之感,友朋难舍之念等,皆在其中。不难想见,其心情已经够沉重了,更何况而今又将孤身一人再度千里奔波飘游远方呢!眼前尚有朋友饯行送别,联句慰勉;顷刻之间,就将茕独孤舟,餐风饮露了。“孤游”,既突出自己征途中的孤独寂寞,又包含着对友朋的无限惜别之情。两句通过“已”、“重”二字构成递进关系,进一步加重了这种复杂感情的重量,而与送者临别依依难舍之情也就隐然蕴藏在字里行间。
  《经世编序》里说,陈子龙“自幼读书,不好章句,喜论当世之故”。年轻时与夏允彝等缔结“畿社”,企图匡救时弊。公元1637年(崇祯十年)中进士,如今正当而立之年,风华正茂。抗敌御侮的决心,匡时济世的夙愿,交织成巨大的精神原动力。今天途经“燕赵”旧地,枨触起荆轲的往事,怎能不使他沸腾起一腔热血,急于投入战斗,效命疆场呢?
  这首诗,如果只停留在抒写行军艰险、思欲东归上,那就失之平平了。它高就高在诗人将自身征途之苦同士卒思归之情、广大人民倒悬之急融为一体,将自己的理想抱负同周公事业联系起来,扩大了内涵,升华了主题,因而具有强烈的感染力和巨大的生命力。
  诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”,这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色,而且点明题意,交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字,流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过,由于整句取景壮阔,无奈怅惘之中并无衰飒之气,反倒更加激发了诗人的豪情壮志,所以接下来的“江边深夜舞刘(wu liu)琨”一句,诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事,表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
  王勃的《《铜雀妓二首》王勃 古诗》是“裁乐府以入律”的。这两首五言律诗都描写歌妓的凄苦生活和悲惨命运的。在其中,诗人对终身被幽禁于深宫的歌妓的不幸生活流露出深深的同情和不平。
  诗人技巧上的高明之处,在具体的修辞上,也得到充分的表现,除了消极修辞外,积极修辞更是丰富多彩。“左右秩秩”、“举醻逸逸”、“温温其恭”、“威仪反反”、“威仪幡幡”、“屡舞仙仙”、“威仪抑抑”、“威仪怭怭”、“屡舞僛僛”、“屡舞傞傞”,这是叠字修辞格的运用,频度之高,在整部《诗经》中似乎也不多见,那种奇佳的摹态效果,令人叹服。“笾豆有楚,肴核维旅”、“既立之监,又佐之史”,则是非常标准的对偶修辞格。“《宾之初筵》佚名 古诗”、“其未醉止”、“曰既醉止”、“是曰既醉”等句都同章或隔章、邻章重复一次,是重复修辞格,而由其重复所产生的效应则不同。如上文所说“《宾之初筵》佚名 古诗”的重复意在引出对比。但“其未醉止”、“曰既醉止”的重复,则既与从“威仪反反”、“威仪幡幡”到“威仪抑抑”、“威仪怭怭”的递进紧扣,又有“其未醉止”一组重复与“曰既醉止”一组重复的两层对比,从中更可见出结构的精整。而“是曰既醉”的隔章重复,所起作用是将第三、第四这最重要的两章直接串联起来。还有一种《诗经》中经常出现的修辞格——顶针,此诗也有两例,即“以洽百礼”之后接以“百礼即至”,“子孙其湛”之后接以“其湛曰乐”。这两个顶针修辞在同章中仅隔两句,相距很近,也是诗人为加重语气而作的刻意安排。另外,“钟鼓既设,举醻逸逸;大侯既抗,弓矢斯张;射夫既同,献尔发功”,这一段又是排比句,且两句一换韵,有很强的节奏感。
  其次,该诔从思想到艺术都从整个中华(zhong hua)古代文学中汲取精华营养,从而突破悼祭文学传统模式的束缚,采用新的手法,形成新的面貌,一洗近人八股习气。宝玉(bao yu)曾有“尚古”的文学主张,他所说的古代传统主要包括屈原、庄子与魏晋时代的文章风气,如:他所列举的《大言》、《招魂》、《离骚》、《九辩》、《秋水》、《大人先生传》等,均是不得志于时者寄情文字、离世叛俗式的牢骚文学,个人抒情色彩很浓。因而,该诔在体制的宏丽、想象的丰富、文藻的华丽、香草美人的寓意等方面,都明显借鉴了楚辞的写法。此外,还受到曹植、李贺等人诗文风格的影响。曹雪芹友人敦敏在诗中把他比作写过《洛神赋》的曹植(“诗才忆曹植”),另一友人敦诚则说他“诗笔有奇气,直追昌谷破樊篱”。昌谷即指李贺,李贺诗以感愤不平和仙鬼艳情为主要内容,又以结构跳跃、想象奇特、造语尖新等特色而被称为“长吉体”。“长吉体”乃是在吸收屈原的奇诡变幻、鲍照的险峻夸饰、李白的想落天外及古乐府的绮丽清新等基础上而形成的。从曹雪芹仅存的两句诗“白傅诗灵应喜甚,定教蛮素鬼排场”看,其构思、意境和词采都颇近李贺,亦可由此略窥雪芹诗歌艺术之一斑。《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》中不仅可看到李贺诗文激愤不平、艳情仙语的特色,还能看到曹植《洛神赋》式的优美深情和缠绵惆怅。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  蕴涵性的顷刻,包前启后。在情境的选择上,诗篇不写未见之前绵绵无尽的相思之苦,也不写相见之后载笑载言的欢聚之乐,而是重章渲染“既见”之时的喜出望外之情。而这一顷刻,正是最富于蕴涵性的顷刻。读者透过这位女子难以形容的望外之喜,既能想见她在“既见”之前,白日的“愿言思伯,甘心首疾”、和夜间的“耿耿不寐,如有隐忧”之情;也能想见在“既见”之后,夫妇间的“既见复关,载笑载言”和“维士与女,伊其相谑”的融融之乐。以少许胜多许,以顷刻蕴过程,这是构思的巧妙。
  然而这一切都是华山尚未开辟、黄河中途受阻的虚境。诗人的思绪此刻已飞向了远古。传说大禹理水之前,华山与对岸的山峰相连一片,挡住了滚滚黄河。大禹到来以后,指挥河神巨灵,将山峦横击为二,黄河才得以畅流。那击开的两半,就是现在隔河相峙的华山和首阳山。诗中的“荣光(华光)休气(瑞气)纷五彩”二句,于惊雷震荡声中,忽作舒徐悠长之音,正表现了圣人大禹降临黄河的自信闲暇之态。接着便有巨灵擘山的壮观一幕:诗人以“咆哮”状貌巨灵擘山的盛怒,以“洪波喷射”描摹山分浪奔的奇景。其运笔亦如巨灵和怒浪,显示出李白所独具的“疾雷破山、颠风簸海”(谢榛《四溟诗话》)之势。“三峰却立如欲摧,翠崖丹谷高掌开。白帝金精运元气,石作莲花云作台。”刚刚击开的三峰(即华山“落雁”、“莲花”、“朝阳”三峰),被巨灵震得慌忙退立,才免于倾覆之灾;但在翠崖丹谷之上,还留下了河神凌厉的掌印(即今华山东北的“仙人掌”)。与巨灵神的悍蛮擘山、不顾而去相比,西方之帝(白帝)就显得可爱多了:他仿佛要抚慰受击的山峦,竟暗运天地之气,一夜之间,将华山的顶峰,化作了一朵“莲花”,并让缭绕的白云,变为云台(即云台峰)承托着它——华山自此后便如青碧的莲花,盛开于万里白云之上。这就是诗中第一节所描绘的华山奇景。由于这描绘充分发挥了诗人的浪漫主义想象,并且交织着黄河的涛声骇浪和绘纭多姿的往古神话,显得格外壮丽和妩媚。这一切都只是为了造出一个神奇缥缈之境,为友人的“出场”作铺垫。
  清人评曰:“第四句乃此诗精彩佳妙所在,为一篇之主,前三句凑泊成趣,为一篇之客,此诗请客之法也。但主客要照应相配。四句色色俱精,一气呵成,如天造地设,所谓运斤成风,欲求斧凿之痕,了不可得。”

创作背景

  宋景佑四年(1037年),王安石随父王益定居江宁(今江苏南京),王安石是在那里长大的,对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年(1069),王安石被任命为参知政事(副宰相);次年被任命为同乎章事(宰相),开始推行变法。由於反对势力的攻击,他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年(1075)二月,正是王安石第二次拜相进京之时。

  

吴毓秀( 明代 )

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简 介

吴毓秀 吴毓秀,清福建晋安(今福建省南安县)人,为大令吴江起第四女。父早卒,兄弟幼殇,诸姐早适,乃矢志奉母不字。喜以小诗自娱,积稿盈尺;母逝之际,恶族争继嗣,佔家产,吴毓秀愤而焚之,走依外家曾元福总戎军中。曾元福于清同治年间(1862~1874)率师驻台,携吴毓秀随行。毓秀善工小词。兹据蜕萒老人《大屯山房谭荟》所录诗编校。

水调歌头·焦山 / 东郭开心

故园花自发,春日鸟还飞。断绝人烟久,东西消息稀。"
"骊山绝望幸,花萼罢登临。地下无朝烛,人间有赐金。
"宛陵女儿擘飞手,长竿横空上下走。已能轻险若平地,
魏阙贲翘楚,此身长弃捐。箕裘空在念,咄咄谁推贤。
"万里平沙一聚尘,南飞羽檄北来人。
夙夜念黎庶,寝兴非宴安。洪波未静壑,何树不惊鸾。
"舍下蛩乱鸣,居然自萧索。缅怀高秋兴,忽枉清夜作。
孤舟增郁郁,僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷,仰羡鹳鹤矫。


采桑子·残霞夕照西湖好 / 刘秋香

今春喜气满干坤,南北东西拱至尊。
"恭惟同自出,妙选异高标。入幕知孙楚,披襟得郑侨。
肉食哂菜色,少壮欺老翁。况乃主客间,古来逼侧同。
青荧陵陂麦,窈窕桃李花。春夏各有实,我饥岂无涯。
相思已如千年隔。晴烟霁景满天津,凤阁龙楼映水滨。
葛衣行柳翠,花簟宿荷香。别有心期处,湖光满讼堂。"
云车龙阙下,火树凤楼前。今夜沧州夜,沧州夜月圆。"
峡中都似火,江上只空雷。想见阴宫雪,风门飒踏开。


缁衣 / 壤驷妍

带水摘禾穗,夜捣具晨炊。县帖取社长,嗔怪见官迟。
如何反是,以为乱矣?宠邪信惑,近佞好谀;废嫡立庶,
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
"鶢鶋至鲁门,不识钟鼓飨。孔翠望赤霄,愁思雕笼养。
"一月主人笑几回,相逢相识且衔杯。
大盗近削平,三川今底宁。句芒布春令,屏翳收雷霆。
"五十头白翁,南北逃世难。疏布缠枯骨,奔走苦不暖。
柳塘春水慢,花坞夕阳迟。欲识怀君意,明朝访楫师。"


御带花·青春何处风光好 / 闻人卫杰

黄绮终辞汉,巢由不见尧。草堂樽酒在,幸得过清朝。"
严冬北风急,中夜哀鸿去。孤烛思何深,寒窗坐难曙。
不是风光催柳色,却缘威令动阳和。"
"谷口好泉石,居人能陆沈。牛羊下山小,烟火隔云深。
密沽斗酒谐终宴。故人情义晚谁似,令我手脚轻欲漩。
漂梗无安地,衔枚有荷戈。官军未通蜀,吾道竟如何。"
妙誉期元宰,殊恩且列卿。几时回节钺,戮力扫欃枪。
"孤树延春日,他山卷曙霞。客心湖上雁,归思日边花。


和乐天春词 / 别饮香

下楼闲待月,行乐笑题诗。他日吴中路,千山入梦思。"
春苗九月交,颜色同日老。劝汝衡门士,忽悲尚枯藁。
"日落草木阴,舟徒泊江汜。苍茫万象开,合沓闻风水。
去时日一百,来时月一程。常恐道路旁,掩弃狐兔茔。
退朝追宴乐,开阁醉簪缨。长袖留嘉客,栖乌下禁城。"
不学朱云能折槛,空羞献纳在丹墀。"
"墟落岁阴暮,桑榆烟景昏。蝉声静空馆,雨色隔秋原。
"游飏下晴空,寻芳到菊丛。带声来蕊上,连影在香中。


残菊 / 冒思菱

"齐宋伤心地,频年此用兵。女停襄邑杼,农废汶阳耕。
金镊唯多鬓上丝。绕院绿苔闻雁处,满庭黄叶闭门时。
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。
孤村凝片烟,去水生远白。但佳川原趣,不觉城池夕。
杏田溪一曲,霞境峰几转。路石挂飞泉,谢公应在眼。
不惜中肠苦,但言会合赊。思归吾谁诉,笑向南枝花。"
"送君鲁郊外,下车上高丘。萧条千里暮,日落黄云秋。
世祖修高庙,文公赏从臣。商山犹入楚,源水不离秦。


诫兄子严敦书 / 公叔江澎

怀贤想邹枚,登高思荆棘。世情恶疵贱,之子怜孤直。
"郑公瑚琏器,华岳金天晶。昔在童子日,已闻老成名。
"宗室刘中垒,文场谢客儿。当为天北斗,曾使海西陲。
法王身相示空棺。云扶踊塔青霄庳,松荫禅庭白日寒。
"至人无滞迹,谒帝复思玄。魏阙辞花绶,春山有杏田。
吴会独行客,山阴秋夜船。谢家征故事,禹穴访遗编。
役牵方远别,道在或先迷。莫见良田晚,遭时亦杖藜。"
今忽暮春间,值我病经年。身病不能拜,泪下如迸泉。"


浣溪沙·杨花 / 辉癸

春雨洒,春雨洒,周南一望堪泪下。蓬莱殿中寝胡人,
"谪居潇湘渚,再见洞庭秋。极目连江汉,西南浸斗牛。
迟亦好;宜远听,宜近听。左手低,右手举,
"万木云深隐,连山雨未开。风扉掩不定,水鸟过仍回。
使人不疑见本根。"
落日临川问音信,寒潮唯带夕阳还。"
悲风生微绡,万里起古色。锵锵鸣玉动,落落群松直。
思不从兮空踟蹰,心回迷兮意萦纡。思假鳞兮鲲龙,


定风波·暮春漫兴 / 雍戌

"故宅春山中,来逢夕阳入。汲少井味变,开稀户枢涩。
初月开草堂,远公方觏止。忘言在闲夜,凝念得微理。
孔融过五十,海内故人稀。相府恩犹在,知君未拂衣。
"巫山秋夜萤火飞,帘疏巧入坐人衣。忽惊屋里琴书冷,
平生重离别,感激对孤琴。"
"岁晏苍郊蓬转时,游人相见说归期。
"稚子比来骑竹马,犹疑只在屋东西。
"昔余涉漳水,驱车行邺西。遥见林虑山,苍苍戛天倪。


阳春曲·春思 / 公良兴涛

衡茅古林曲,粳稻清江滨。桂棹为渔暇,荷衣御暑新。
朝夕诏书还柏署,行看飞隼集高枝。"
"王孙兴至幽寻好,芳草春深景气和。药院爱随流水入,
览物叹衰谢,及兹慰凄凉。清风为我起,洒面若微霜。
落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。"
钓濑疏坟籍,耕岩进弈棋。地蒸馀破扇,冬暖更纤絺。
山尽溪初广,人闲舟自行。探幽无旅思,莫畏楚猿鸣。"
吾祖诗冠古,同年蒙主恩。豫章夹日月,岁久空深根。