登雨花台
闭门无事后，此地即山中。但觉鸟声异，不知人境同。
意闲门不闭，年去水空澄。稽首如何问，森罗尽一乘。"
"秋中帝里经旬雨，晴后蝉声更不闻。
"且喜同年满七旬，莫嫌衰病莫嫌贫。已为海内有名客，
欲向高台对晓开，不知谁是孤光主。"
远山标宿雪，末席本寒灰。陪赏今为忝，临欢敢诉杯。"
"独立身难达，新春与志违。异乡青草长，故国白头归。
因病多收药，缘餐学钓鱼。养身成好事，此外更空虚。
"偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
登雨花台拼音解释:
bi men wu shi hou .ci di ji shan zhong .dan jue niao sheng yi .bu zhi ren jing tong .
yi xian men bu bi .nian qu shui kong cheng .ji shou ru he wen .sen luo jin yi cheng ..
.qiu zhong di li jing xun yu .qing hou chan sheng geng bu wen .
.qie xi tong nian man qi xun .mo xian shuai bing mo xian pin .yi wei hai nei you ming ke .
yu xiang gao tai dui xiao kai .bu zhi shui shi gu guang zhu ..
yuan shan biao su xue .mo xi ben han hui .pei shang jin wei tian .lin huan gan su bei ..
.du li shen nan da .xin chun yu zhi wei .yi xiang qing cao chang .gu guo bai tou gui .
yin bing duo shou yao .yuan can xue diao yu .yang shen cheng hao shi .ci wai geng kong xu .
.ou yin ge tai yong jiao pin .chuan chang gong zhong shi er chun .
zeng shi xi nian xin ku di .bu jiang jin ri fu chu xin ..
译文及注释
译文
走出郭门，看到遍野古墓，油然怆恻，萌起了生死存亡之痛。
我们(men)俩同是天涯沦落的可悲人；今日相逢何必问是否曾经相识！
现在魏君离开吴县已经三年了，一(yi)天,他与我同在内庭，取出这幅《吴山图》给我看，一边欣赏，一边叹息，就命我写篇文章记载这件事情。唉！魏君对于我乡吴县有如此深厚的感情，又怎能使我们吴县百姓忘记他呢！
秦穆公的乖乖女，喜欢吹玉箫，吟弄天上之春。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别(bie)的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
百花盛开的时季已过啊，余下枯(ku)木衰草令人悲愁。
魂啊回来吧！
船上齐唱行船之歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞，倒是争相在我们酒筵的上方盘旋飞翔。
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
可是好梦不长，往事又是那样令人沉重。一觉醒来，眼前只有两只金缕枕头，身边那半床空荡荡的。所思念的人远在京城东边的临水小楼上，河上有一座小桥。楼前的杨柳已经历了几度秋风，心上人也经历了几番失望和憔悴。
六国(guo)的君主灭亡了，全国（为秦所）统一；蜀地的山（树木被砍尽，）光秃秃的，阿房宫建造出来了。它（面积广大，）覆压着三百多里地面，（宫殿高耸，）把天日都隔离了。它从骊山向北建筑，再往西转弯，一直走向咸阳。渭水、樊川浩浩荡荡的，流进宫墙里边。五步一座楼，十步一个阁，走廊如绸带般萦回，牙齿般排列的飞檐像鸟嘴向高处啄着。楼阁各依地势的高低倾斜而建筑，（低处的屋角）钩住（高处的）屋心，（并排相向的）屋角彼此相斗。盘结交错，曲折回旋，（远观鸟瞰，）建筑群如密集的蜂房，如旋转的水涡，高高地耸立着，不知道它有几千万座。没有起云，为什么有龙？原来是一座长桥躺在水波上。不是雨过天晴(qing)，为什么出虹？原来是天桥在空中行走。（房屋）忽高忽低，幽深迷离，使人不能分辨东西。歌台上由于歌声响亮而充满暖意，有如春光融和；舞殿上由于舞袖飘拂而充满寒意，有如风雨凄凉。一天里边，一座宫殿中间，气候却不一样。 六国的宫妃和王(wang)子王孙。辞别六国的宫楼，走下六国的宫殿，坐着辇车来到秦国。他们早上歌唱，晚上奏乐，成为秦国的宫人。明亮的星星晶莹闪烁，这是宫妃们打开了梳妆的镜子；乌青的云朵纷纷扰扰，这是宫妃们在梳理晨妆的发髻；渭水涨起一层油腻，这是宫妃们抛弃了的胭脂水；烟霭斜斜上升，云雾横绕空际，这是宫中在焚烧椒、兰制的香料；雷霆突然震响，这是宫车驶过去了；辘辘的车声越听越远，无影无踪，不知道它去到什么地方。每一片肌肤，每一种容颜，都美丽娇媚得无以复加。宫妃们久久地站着，远远地探视，盼望着皇帝来临。有的宫女竟整整三十六年没能见到皇帝。 燕赵收藏的金玉，韩魏营谋的珍宝，齐楚的精华物资，在多少世代多少年中，从他们的人民那里掠夺来，堆叠得像山一样。一下子不能保有了，都运送到阿房宫里边来。宝鼎被当作铁锅，美玉被当作顽石，黄金被当作土块，珍珠被当作沙砾，丢弃得到处接连不断，秦人看起来，也并不觉得可惜。 唉，一个人的意愿，也就是千万人的意愿啊。秦皇喜欢繁华奢侈，人民也顾念他们自己的家。为什么掠取珍宝时连一锱一铢都搜刮干净，耗费起珍宝来竟像对待泥沙一样。（秦皇如此奢侈浪费，）致使承担栋梁的柱子，比田地里的农夫还多；架在梁上的椽子，比织机上的女工还多；梁柱上的钉头光彩耀目，比粮仓里的粟粒还多；瓦楞长短不一，比全身的丝缕还多；或直或横的栏杆，比九州的城郭还多；管弦的声音嘈杂，比市民的言语还多。使天下的人民，口里不敢说，心里却敢愤怒。（可是）失尽人心的秦始皇的思想，一天天更加骄傲顽固。（结果）戍边的陈涉、吴广一声呼喊，函谷关被攻下，楚项羽放一把火，可惜（华丽的阿房宫）化为了一片焦土。 唉！灭亡六国的是六国自己，不是秦国啊。族灭秦王朝的是秦王朝自己，不是天下的人啊。可叹呀！假使六国各自爱护它的人民，就完全可以依靠人民来抵抗秦国。假使秦王朝又爱护六国的人民，那就顺次传到三世还可以传到万世做皇帝，谁能够族灭它呢？（秦王朝灭亡得太迅速）秦人还没工夫哀悼自己，可是后人哀悼他；如果后人哀悼他却不把他作为镜子来吸取教训，也只会使更后的人又来哀悼这后人啊。
与朱亥一起大块吃肉，与侯嬴一道大碗喝酒。
注释
113.怠：疲倦。发：指开船。游：泛舟。清池：指云梦西边的涌泉清池。
（17）得：能够。
⑴滟滟：水面闪光的样子。
书记：崔融为节度使掌书记之官。
（38）比于：同，相比。
（30）禹、汤、文、武——夏禹、商汤、周文王、周武王。唐尧、虞舜和这些人，都是“正统”史家传称的我国古代史上的贤君。
（10）武氏：指武则天，她十四岁被唐太宗选入宫中为才人。高宗时立为皇后，参预朝政。中宗即位，临朝称制。次年废中宗，立睿宗。689年（载初元年）又废睿宗，自称圣神皇帝，改国号为周。她执政数十年间，屡兴大狱，冤杀许多李唐宗室和朝臣。
赏析
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
本文理论结合实际，紧密围绕“积贮”的论题，从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段，首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实，对古之治天下，重积贮的(zhu de)理论和经验进行了总结，阐明积贮与国计民生的关系，从正面论证了积贮的重要。接着由古及今，联系实际，针对当前生产少，消费多，淫侈之风滋长，不重视积贮，国家有覆亡可能的危险形势，说明不重积贮的危害，从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比，理论和形势的分析，从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段，则就应付自然灾害和战争两个方面，从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害，从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段，则在前面充分阐述的基础上，水到渠成地归纳出“夫积贮者，天下之大命也”的中心论点，并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证，阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计，重视农业生产，是加强积贮的根本措施，从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点，引古证今，理论结合实际，进行正反对照，并以确凿的论据，严密的逻辑，层层深入进行论证，把道理说得清楚透彻，有条不紊，令人信服。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治(zi zhi)区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和(yuan he)御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
这首诗的思想价值虽不高，艺术表现上却有特色。全篇写景、叙事、抒情，融为一体，境界开阔，色彩浓重，语言古朴苍劲，叙述自由灵活。篇幅不短，而能一韵到底，一气呵成。双句末尾多用三平调，少数收尾用“平仄平”，音节铿锵有力，重而不浮，颇具声势。
杜甫当然是忠于唐王朝的；但他并没有违心地为唐王朝冤屈好人的做法唱赞歌，而是实事求是地斥之为“严谴”，毫不掩饰地为受害者鸣不平，表同情，以至于坚决表示要和他在泉下交朋友，这表现了一个真正的诗人应有的人格。有这样的人格，才会有“从肺腑流出”、“真意弥满”、“情见于诗”的艺术风格。
此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
本文理论结合实际，紧密围绕“积贮”的论题，从正反两面逐层深入地来论证中心论点。文章第一段，首先引用管子之言和古人深知民足致治的事实，对古之治天下，重积贮的(zhu de)理论和经验进行了总结，阐明积贮与国计民生的关系，从正面论证了积贮的重要。接着由古及今，联系实际，针对当前生产少，消费多，淫侈之风滋长，不重视积贮，国家有覆亡可能的危险形势，说明不重积贮的危害，从反面论证了积贮的重要意义。这样通过古今对比，理论和形势的分析，从正反两面对中心论点进行了有力的论证。第二段，则就应付自然灾害和战争两个方面，从国家存亡攸关的高度阐明不积贮的危害，从反面进一步论证了积贮的重要。至第三段，则在前面充分阐述的基础上，水到渠成地归纳出“夫积贮者，天下之大命也”的中心论点，并与第二段及第一段的有关部分进行对比论证，阐明积贮之利是关系国家富强的根本大计，重视农业生产，是加强积贮的根本措施，从正面更深入一层论证了积贮的重要意义。文章这样围绕中心论点，引古证今，理论结合实际，进行正反对照，并以确凿的论据，严密的逻辑，层层深入进行论证，把道理说得清楚透彻，有条不紊，令人信服。
这是一首敕勒人唱的民歌，是由鲜卑语译成汉语的。它歌唱了大草原的景色和游牧民族的生活。
这是一首传诵极广的边塞诗。诗中写到的金河、青冢、黑山，都在今内蒙古自治(zi zhi)区境内，唐时属单于都护府。由此可以推断，这首诗写的是一个隶属于单于都护府的征人的怨情。全诗四句，一句一景，表面上似乎不相连属，实际上却统一于“征人”的形象，都围绕着一个“怨”字铺开。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
组诗《《从军行七首》王昌龄 古诗》是王昌龄采用乐府旧题写的边塞诗，载于《全唐诗》卷一百四十三。
五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事，便插疏篱却甚真。”这两句上下一气，相互关联，相互依赖，相互补充，要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是：这不能怪她多心，倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的，吴郎不特别表示亲善，也就够了，却不该还要插上篱笆。这两句诗，措词十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬，教训意味太重，会引起对方的反感，反而不容易接受劝告。
在许多诗集中，这首诗都归在贾岛名下，其实是错误的。因为贾岛是范阳（今北京市大兴县）人，不是咸阳（今陕西省咸阳市）人，而在贾岛自己的作品以及有关这位诗人生平的文献中，从无他在并州作客十年的记载。又此诗风格沉郁，与贾诗之以清奇僻苦见长者很不相类。《元和(yuan he)御览诗集》认为它出于贞元间诗人刘皂之手。虽然今天对刘皂的生平也不详知，但元和与贞元时代相接，《元和御览诗集》的记载应当是可信的。因此定其为刘作。
创作背景
《《燕歌行》高适 古诗》虽用乐府旧题，却是因时事而作的，这是乐府诗的发展，如果再进一步，就到了杜甫《丽人行》、《兵车行》、“三吏”、“三别”等即事命篇的新乐府了。《《燕歌行》高适 古诗》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，这个曲调以前没有过记载，因此据说就是曹丕开创的。曹丕的《《燕歌行》高适 古诗》有两首，是写妇女秋思，由他首创，所以后人多学他如此用《燕歌行》高适 古诗曲调做闺怨诗。高适的《《燕歌行》高适 古诗》是写边塞将士生活，用《燕歌行》高适 古诗曲调写此题材他是第一个。历来注家未对序文史事详加考核，都以为是讽张守珪而作。作者有感于幽州节度使张守珪与奚族作战打了败仗却谎报军情，作诗加以讽刺。
曹秀先( 魏晋 )
收录诗词 (1961) 首
简 介
曹秀先 （1708—1784）清江西新建人，字恒所，一字冰持，号地山。干隆元年举鸿博，未试，成进士，授编修，官至礼部尚书、上书房行走，为总师傅。在官勤慎廉俭，故屡次以事遭吏议，高宗均予宽免。卒谥文恪。有《赐书堂稿》、《依光集》、《使星集》、《地山初稿》等。
送陈章甫
"游鱼怀故池，倦鸟怀故窠。故山系归念，行坐青巍峨。
我从西北来，登高望蓬丘。阴晴乍开合，天地相沉浮。
彩仗祥光动，彤庭霁色鲜。威仪谁可纪，柱史有新篇。"
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
无客空尘榻，闲门闭草庐。不胜岑绝处，高卧半床书。"
酒思凄方罢，诗情耿始抽。下床先仗屐，汲井恐飘瓯。
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
大铁椎传
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
老父出迎应倒屣，贫居江上信谁传。"
"去年登第客，今日及春归。莺影离秦马，莲香入楚衣。
"新雪对新酒，忆同倾一杯。自然须访戴，不必待延枚。
朝隐留此处，一点天边宿。今忆见此时，添悲览止足。
我时壮气神洋洋。东楼耸首看不足，恨无羽翼高飞翔。
"笙歌只解闹花天，谁是敲冰掉小船。
怀宛陵旧游
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业，更合何人居上头。"
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
冈绕数仞墙，岩潜千丈干。乃知造化意，回斡资奇玩。
"扁舟江濑尽，归路海山青。巨浸分圆象，危樯入众星。
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
獭捕鱼来鱼跃出，此非鱼乐是鱼惊。
"每日河南府，依然似到家。杯尝七尹酒，树看十年花。
浓翠生苔点，辛香发桂丛。莲池伊水入，石径远山通。
立春偶成
天远云空积，溪深水自微。此情对春色，尽醉欲忘机。"
"身着白衣头似雪，时时醉立小楼中。
召宴无时不及旬。马自赐来骑觉稳，诗缘得后意长新。
欲知住处东城下，绕竹泉声是白家。"
欲与明公操履杖，愿闻休去是何年。"
"人人入蜀谒文翁，妍丑终须露镜中。诗景荒凉难道合，
"闲出城南禁火天，路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣，
天眷何期远，王文久已同。相望杳不见，离恨托飞鸿。"
阳春曲·春思
"移晚校一月，花迟过半年。红开杪秋日，翠合欲昏天。
馀魄岂能衔木石，独将遗恨付箜篌。"
成龙须讲邴，展骥莫先庞。应念宗中末，秋萤照一窗。"
西南东北竞无际，直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟，
"长爱谢家能咏雪，今朝见雪亦狂歌。
更闻县去青山近，称与诗人作主人。"
双燕不巢树，浮萍不出山。性命君由天，安得易其间。
一朝得侍君王侧，不见玉颜空水流。"
瑞鹤仙·脸霞红印枕
此中是汝家，此中是汝乡，汝何舍此而去，自取其遑遑。
促驷驰香陌，劳莺转艳丛。可怜肠断望，并在洛城东。"
积雨谁过寺，残钟自掩扉。寒来垂顶帽，白发剃应稀。"
"远火荧荧聚寒鬼，绿焰欲销还复起。
"故人营此地，台馆尚依依。黑夜山魈语，黄昏海燕归。
如云不厌苍梧远，似雁逢春又北归。
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟，媚涟凝渌更檀栾。
"水畔竹林边，闲居二十年。健常携酒出，病即掩门眠。
渔家傲·三十年来无孔窍
睡适三尸性，慵安五藏神。无忧亦无喜，六十六年春。"
郑国通梁苑，天津接帝畿。桥成乌鹊助，盖转凤凰飞。
定拟秋凉过南崦，长松石上听泉声。"
"三条陌上拂金羁，万里桥边映酒旗。
若使凡缘终可脱，也应从此度闲身。"
笙歌处处回天眷，独自无情长信宫。"
坐忆执手时，七弦起凄凉。平生知音少，君子安可忘。
"弱羽怯孤飞，投檐幸所依。衔环唯报德，贺厦本知归。
一枝春·竹爆惊春
"朱家亭子象悬匏，阶莹青莎栋剪茆。瘿挂眼开欺鸲鹆，
几时幽恨飘然断，共待天池一水干。"
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
丝减悲不减，器新声更古。一弦有馀哀，何况二十五。
"文武千官岁仗兵，万方同轨奏升平。
"呜咽上攀龙，升平不易逢。武皇虚好道，文帝未登封。
缝堵荒麋苑，穿岩破虎丘。旧风犹越鼓，馀俗尚吴钩。
地甃如拳石，溪横似叶舟。（骆浚春日，见《语林》）
题张十一旅舍三咏·井
竟日门长掩，相逢草自残。有时寻道侣，飞锡度峰峦。"
旧日闻箫处，高楼当月中。梨花寒食夜，深闭翠微宫。"
几时诏下归丹阙，还领千官入阁门。"
"滕王阁上唱伊州，二十年前向此游。
鸟鸣草木下，日息天地右。踯躅因风松，青冥谢仙叟。
"宛转龙歌节，参差燕羽高。风光摇禁柳，霁色暖宫桃。
晚来光彩更腾射，笔锋正健如可吞。"
"家住吴王旧苑东，屋头山水胜屏风。
满江红·翠幕深庭
"雀儿来逐飏风高，下视鹰鹯意气豪。
"云树拥崔嵬，深行异俗埃。寺门山外入，石壁地中开。
"憔悴王居士，颠狂不称时。天公与贫病，时辈复轻欺。
不饮亦不食，哀心百千端。襟情一夕空，精爽旦日残。
眼始见花发，耳得闻鸟鸣。免同去年春，兀兀聋与盲。
中有妖姬似明月。西见洞庭秋镜开，水华百里盘宫来。
"斗回山路掩皇州，二载欢娱一望休。
太守吟诗人自理，小斋闲卧白苹风。"