新安吏
道学已通神，香花会女真。霞床珠斗帐，金荐玉舆轮。
纷吾自穷海，薄宦此中州。取路无高足，随波适下流。
昨日论交竟谁是。薄俗嗟嗟难重陈，深山麋鹿下为邻。
凭高睿赏发，怀古圣情周。寒向南山敛，春过北渭浮。
此时离别那堪道，此日空床对芳沼。芳沼徒游比目鱼，
溪月明关陇，戎云聚塞垣。山川殊物候，风壤异凉暄。
浦暗渔舟入，川长猎骑稀。客悲逢薄暮，况乃事戎机。"
甲之櫜弓，弭矢箙。皇旅靖，敌逾蹙。
向夕凭高风景丽，天文垂耀象昭回。"
鉴来年二八，不记易阴晖。妾无光寂寂，委照影依依。
新安吏拼音解释:
dao xue yi tong shen .xiang hua hui nv zhen .xia chuang zhu dou zhang .jin jian yu yu lun .
fen wu zi qiong hai .bao huan ci zhong zhou .qu lu wu gao zu .sui bo shi xia liu .
zuo ri lun jiao jing shui shi .bao su jie jie nan zhong chen .shen shan mi lu xia wei lin .
ping gao rui shang fa .huai gu sheng qing zhou .han xiang nan shan lian .chun guo bei wei fu .
ci shi li bie na kan dao .ci ri kong chuang dui fang zhao .fang zhao tu you bi mu yu .
xi yue ming guan long .rong yun ju sai yuan .shan chuan shu wu hou .feng rang yi liang xuan .
pu an yu zhou ru .chuan chang lie qi xi .ke bei feng bao mu .kuang nai shi rong ji ..
jia zhi gao gong .mi shi fu .huang lv jing .di yu cu .
xiang xi ping gao feng jing li .tian wen chui yao xiang zhao hui ..
jian lai nian er ba .bu ji yi yin hui .qie wu guang ji ji .wei zhao ying yi yi .
译文及注释
译文
为何厌恶辅佐的忠良，而听任小人谗谄？
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗(shi)，采呀采呀采起来。
像冬眠的动物争相在上面安家。
茅草房庭院经常打扫，洁净得没(mei)有一丝青苔。花草树木成行成垄，都是主人亲手栽(zai)种。
事物可贵之处是合其情性，身心劳累的原因是喜好追求功名。
淮南子有一叶落而知岁暮之句；我悟到洞(dong)庭波兮木叶下的诗情。
王亥秉承王季美德，以其父亲为善德榜样。
柳叶与鸣叫的蝉(chan)显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
吴王阖庐与楚争国，我们久已被他战胜！
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭，人生如果要失意无分天(tian)南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候，身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
在茫茫的汉江上飘(piao)来荡去，日到黄昏你还想要去哪里？
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，一半随着江风飘去，一半飘入了云端。
注释
8.公室：指晋君。
⑵时清：指时局已安定。
（4）致身：出仕做官
⑤不辞：不推辞。
⒂宾从：宾客随从。杂遝：众多杂乱。要津：本指重要渡口，这里喻指杨国忠兄妹的家门，所谓“虢国门前闹如市”。
赏析
诗一开头，点明“远送”，体现出诗人意深而情长。诗人送了一程又一程，送了一站又一站，一直送到了二百里外的奉济驿，有说不尽的知心话。“青山空复情”一句，饶有深意。青峰伫立，也似含情送客；途程几转，那山仍若恋恋不舍，目送行人。然而送君千里，也终须一别了。借山言人，情致婉曲，表现了诗人那种不忍相别而又不得不别的无可奈何之情。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写(xie)上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
四、结尾写古战场的含义 诗人描写青海古战场的阴森景象，不是为了宣扬战争的恐怖，而是为说明必须停止对边疆少数民族的战争，即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写，则是当时常用的一种表现手段，跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法，如“此古战场也，常覆三军，往往鬼哭，天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云”“天地为愁，草木凄悲，吊祭不至，精魂何依”等。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”（蝥音wù），是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓(wei)“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”。诗的发端两句，首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说：“昭君村，在荆州府(zhou fu)归州东北四十里。”其地址，即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正住在夔州白帝城。这是三峡西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句，起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万，瞿塘争一门”（《长江二首》）的警句，用一个“争”字，突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是，诗的下一句，却落到一个小小的昭君村上，颇有点出人意外，因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说：“群山万壑赴荆门，当似生长英雄起句，此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句，只有用在生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合，不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”意思是说，杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得“惊天动地”，所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说：“从地灵说入，多少郑重。”也与这个意思相接近。
这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇，细品则觉别有滋味。
《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋，为班彪的代表作，在纪行赋的发展过程中具有重要地位，它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统，在继承中又有变化，对后世纪行赋的创作有较大的影响。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
此诗的第二章几乎是第一章的再现，只是调换了两个字，这种复沓的修辞手法，通过对某种事物的反复吟诵，可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效(shu xiao)果。此诗另一个更为突出的特点，是成功地运用了比兴的艺术手法，比是“以彼物比此物也”，兴是“先言他物以引起所咏之辞也”（朱熹《诗集传》）。比兴的运用，不但使诗的开篇较为自然，没有突兀感；而且以人所共知的美好事物喻人(yu ren)，较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵，易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛，“善鸟香草以配忠贞”（王逸《楚辞章》），也为后世的文学作品所普遍接受。
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
《《南湖早春》白居易 古诗》，前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
三四句笔墨荡开，诗人的目光从人事变化转到了对自然景物的描写(xie)上。镜湖，在今浙江绍兴会稽山的北麓，周围三百余里。贺知章的故居即在镜湖之旁。虽然阔别镜湖已有数十个年头，而在四围春色中镜湖的水波却一如既往。诗人独立镜湖之旁，一种“物是人非”的感触自然涌上了他的心头，于是又写下了“惟有门前镜湖水，春风不改旧时波”的诗句。诗人以“不改”反衬“半消磨”，以“惟有”进一步发挥“半消磨”之意，强调除湖波以外，昔日的人事几乎已经变化净尽了。从直抒的一二句转到写景兼议论的三四句，仿佛闲闲道来，不着边际，实则这是妙用反衬，正好从反面加强了所要抒写的感情，在湖波不改的衬映下，人事日非的感慨显得愈益深沉了。
四、结尾写古战场的含义 诗人描写青海古战场的阴森景象，不是为了宣扬战争的恐怖，而是为说明必须停止对边疆少数民族的战争，即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写，则是当时常用的一种表现手段，跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法，如“此古战场也，常覆三军，往往鬼哭，天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉，鬼神聚兮云”“天地为愁，草木凄悲，吊祭不至，精魂何依”等。
据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载，宋代宋迪，以潇湘风景写平远山水八幅，时人称为潇湘八景，或称八景。这八景是：平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同，由此可知，他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字，便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗：“冥冥何处来，小楼江上开。长恨风帆色，日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景，表现闺怨的主题。
现实的冲突引起内心的冲突，经过以上的铺叙，第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物：“尔”，许国大夫；“我”，许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去，一边是许穆夫人坚持赴卫，可见矛盾之激烈。按诗意理解，应有两层意思：前四句为一层，是说：你既待我不友好，我就不能返回许国，比起你这般没良心来，我对宗国总是念念不忘的；后四句为第二层，是说：你既待我不友好，我就不能渡过黄河到卫国，比起你这般没良心来，我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中，左右为难，十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚：她爱的是娘家，是宗国；憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
前两句用严整的对仗，精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”，是写将军的佩箭。“金仆姑”，箭名，《左传》：“乘丘之役，公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成，可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫”的羽毛（“翎”）来做箭羽，既美观好看，发射起来又迅疾有力，威力无穷。“燕尾绣蝥弧”（蝥音wù），是写将军手执的旗帜。“绣蝥弧”，一种军中用作指挥的旗帜，《左传》：“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗，是绣制而成的，在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌，只是从他身上惹人注目的佩箭、旗帜落笔，而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽，借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托，一位威武而又精明干练的军事将领的形象，跃然纸上。
第一种好处：“别殿饶芳草”，“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用，可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草，就是香草，古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说：“自诗人比兴，皆以芳草佳卉为君子美德。”（《秦州玩芳亭记》）而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法，把这代了进去，那么等式就是说：春风有什么好处呢？它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的：“风，风也；风以动之”的本意。
此诗二章，自宋范处义《诗补传》以下皆以之为赋体。也就是说它是用叙事或铺陈的方法进行描写的，但作者在叙写时是饱含感情的。两章字数、句数完全相等，意思也大致一样，唯有所押的韵不同。第一章“舜华”之“华”，朱熹《诗集传》谓(wei)“叶芳无反”，用反切的方法说明这个“华”字音“夫”，因此与以下的“琚”“都”属于一个韵部。《说文通训定声》将“华”字归入“豫部”，与《诗集传》相同，可证。第二章的“行”字，《诗集传》注云：“叶户郎反”，即音杭（háng） ；“英”字“叶於良反”，即音央（yāng），皆与以下的“将”“忘”属于一个韵部。从首章“六鱼”韵到次章“七阳”韵的转换，也反映了诗中情绪的变化，它更为欢快和昂扬了。
“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村”。诗的发端两句，首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说：“昭君村，在荆州府(zhou fu)归州东北四十里。”其地址，即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候，正住在夔州白帝城。这是三峡西头，地势较高。他站在白帝城高处，东望三峡东口外的荆门山及其附近的昭君村。远隔数百里，本来是望不到的，但他发挥想象力，由近及远，构想出群山万壑随着险急的江流，奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句，起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万，瞿塘争一门”（《长江二首》）的警句，用一个“争”字，突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是，诗的下一句，却落到一个小小的昭君村上，颇有点出人意外，因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说：“群山万壑赴荆门，当似生长英雄起句，此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句，只有用在生长英雄的地方才适当，用在昭君村上是不适合，不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说：“发端突兀，是七律中第一等起句，谓山水逶迤，钟灵毓秀，始产一明妃。说得窈窕红颜，惊天动地。”意思是说，杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”，要把她写得“惊天动地”，所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说：“从地灵说入，多少郑重。”也与这个意思相接近。
这篇百字短文记述了齐桓公在会晤诸侯时接受周襄王赏赐祭肉的一个场面。粗读似乎平淡无奇，细品则觉别有滋味。
《《北征赋》班彪 古诗》是一篇纪行赋，为班彪的代表作，在纪行赋的发展过程中具有重要地位，它继承《楚辞》、《遂初赋》等创作传统，在继承中又有变化，对后世纪行赋的创作有较大的影响。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起，然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起，创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界，最后才点明蓬山万重的阻隔之恨，与首句遥相呼应。这样的艺术构思，曲折宕荡，有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围，使全诗充满迷离恍惚的情怀。
此诗的第二章几乎是第一章的再现，只是调换了两个字，这种复沓的修辞手法，通过对某种事物的反复吟诵，可以收到一唱三叹、情意深致的艺术效(shu xiao)果。此诗另一个更为突出的特点，是成功地运用了比兴的艺术手法，比是“以彼物比此物也”，兴是“先言他物以引起所咏之辞也”（朱熹《诗集传》）。比兴的运用，不但使诗的开篇较为自然，没有突兀感；而且以人所共知的美好事物喻人(yu ren)，较含蓄通俗地表现出被赞美主体的品性内涵，易于为人理解、认同。这在《诗经》中运用得极为广泛，“善鸟香草以配忠贞”（王逸《楚辞章》），也为后世的文学作品所普遍接受。
《《小松》杜荀鹤 古诗》借松写人，托物讽喻，寓意深长。
《《南湖早春》白居易 古诗》，前六句描写《南湖早春》白居易 古诗明媚动人的景物，最后两句显示出作者遭到贬谪后消沉郁闷的心情。
下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪，三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移，“隅”指东南角，“在隅”表示“夜久矣”，“在户”则指“至夜半”。
创作背景
一般认为，这首诗很可能是李白于公元742年至744年（天宝元载至天宝三载）身在长安时为送友人王炎入蜀而写的，目的是规劝王炎不要羁留蜀地，早日回归长安。避免遭到嫉妒小人不测之手。
吕留良( 南北朝 )
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简 介
吕留良 元史》吕留良（1629—1683），明末清初杰出的学者、思想家、诗人和时文评论家、出版家。又名光轮，一作光纶，字庄生，一字用晦，号晚村，别号耻翁、南阳布衣、吕医山人等，暮年为僧，名耐可，字不昧，号何求老人。浙江崇德县（今浙江省桐乡市崇福镇）人。顺治十年应试为诸生，后隐居不出。康熙间拒应满清的鸿博之征，后削发为僧。死后，雍正十年被剖棺戮尸，子孙及门人等或戮尸，或斩首，或流徙为奴，罹难之酷烈，为清代文字狱之首。吕留良着述多毁，现存《吕晚村先生文集》、《东庄诗存》。
春远 / 春运
"泽国韶气早，开帘延霁天。野禽宵未啭，山蜚昼仍眠。
高堂静秋日，罗衣飘暮风。谁能待明月，回首见床空。"
岸花开且落，江鸟没还浮。羁望伤千里，长歌遣四愁。"
"聚散虚空去复还，野人闲处倚筇看。
道存真理得，心灰俗累忘。烟霞凝抗殿，松桂肃长廊。
花柳三春节，江山四望悬。悠然出尘网，从此狎神仙。"
东顾重关尽，西驰万国陪。还闻股肱郡，元首咏康哉。"
"牛闺临浅汉，鸾驷涉秋河。两怀萦别绪，一宿庆停梭。
戏题盘石
列将怀威抚，匈奴畏盛名。去当推毂送，来伫出郊迎。
"宦游非吏隐，心事好幽偏。考室先依地，为农且用天。
天马来东道，佳人倾北方。何其赫隆盛，自谓保灵长。
感君行坐星岁迟。闺中宛转今若斯，谁能为报征人知。"
松移岫转，左变而右易。风生云起，出鬼而入神。
威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心，虽能戾天何足贵。"
长安少年不少钱，能骑骏马鸣金鞭。五侯相逢大道边，
诸侯膝行不敢视。富国强兵二十年，筑怨兴徭九千里。
岁暮到家 / 岁末到家
北斗西指秋云薄。茎枯花谢枝憔悴，香销色尽花零落。
忽叹人皆浊，堤防水至清。谷王常不让，深可戒中盈。"
终疑既远双悄悄，苍梧旧云岂难召，老猿心寒不可啸。
岂烦仙子驭，何畏野人机。却念乘轩者，拘留不得飞。"
"少年不识事，落魄游韩魏。珠轩流水车，玉勒浮云骑。
"游童苏合带，倡女蒲葵扇。初日映城时，相思忽相见。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。"
木落萧萧，蛩鸣唧唧。不觉朱蔫脸红，霜劫鬓漆。
就义诗
"岘北焚蛟浦，巴东射雉田。岁时宜楚俗，耆旧在襄川。
幼妹承恩兄尚主。绿窗珠箔绣鸳鸯，侍婢先焚百和香。
衔欢不觉银河曙，尽醉那知玉漏稀。"
停舆兴睿览，还举大风篇。"
痕多开镜照还悲，绿髻青蛾尚未衰。莫道新缣长绝比，
"岁晚东岩下，周顾何凄恻。日落西山阴，众草起寒色。
"周屏辞金殿，梁骖整玉珂。管声依折柳，琴韵动流波。
"圣皇戾止，天步舒迟。干干睿相，穆穆皇仪。
杨花
文君欢爱从此毕。泪如双泉水，行堕紫罗襟。
"长干斜路北，近浦是儿家。有意来相访，明朝出浣纱。
用舍繇来其有致，壮志宣威乐太平。"
马系千年树，旌悬九月霜。从来共呜咽，皆是为勤王。"
"尔家叹穷鸟，吾族赋归田。莫道荣枯异，同嗟世网牵。
"银河南渚帝城隅，帝辇平明出九衢。刻凤蟠螭凌桂邸，
又见后张昌宗太平公主山亭侍宴诗）"
堑花仍吐叶，岩木尚抽枝。愿奉南山寿，千秋长若斯。"
春日西湖寄谢法曹歌
旧垄转芜绝，新坟日罗列。
"源出昆仑中，长波接汉空。桃花来马颊，竹箭入龙宫。
饥狖啼相聚，愁猿喘更飞。南中不可问，书此示京畿。"
敏学推多艺，高谈属辩才。是非宁滞着，空有掠嫌猜。
"祥游沙麓，庆洽瑶衣。黄云昼聚，白气宵飞。
去国年方晏，愁心转不堪。离人与江水，终日向西南。
翁得女妻甚可怜。"
"三秋陌上早霜飞，羽猎平田浅草齐。
诉衷情·眉意
循环反复无穷已。今生长短同一轨，若使威可以制，
归来无人识，暗上沉香楼。罗床倚瑶瑟，残月倾帘钩。
我唐区夏馀十纪，军容武备赫万祀。彤弓黄钺授元帅，
"殿帐清炎气，辇道含秋阴。凄风移汉筑，流水入虞琴。
燕来红壁语，莺向绿窗啼。为许长相忆，阑干玉箸齐。
霁日悬高掌，寒空类削成。轩游会神处，汉幸望仙情。
摅藻掞锦绮，育德润瑶琼。已踵四知举，非无三杰名。
既诠众妙理，聊畅远游情。纵心驰贝阙，怡神想玉京。
进学解
桂舆朝群辟，兰宫列四禅。半空银閤断，分砌宝绳连。
美人弦管争留连。黄金如斗不敢惜，片言如山莫弃捐。
盛业铭汾鼎，昌期应洛书。愿陪歌赋末，留比蜀相如。"
青青好颜色，落落任孤直。群树遥相望，众草不敢逼。
高阁浮香出，长廊宝钏鸣。面花无隔笑，歌扇不障声。"
折槛英风至今在。男儿结发事君亲，须斅前贤多慷慨。
"闻君招隐地，仿佛武陵春。缉芰知还楚，披榛似避秦。
"朝日上高台，离人怨秋草。但见万里天，不见万里道。
渑池
凉苑虚庭空澹白。霜花飞飞风草草，翠锦斓斑满层道。
"晨跻大庾险，驿鞍驰复息。雾露昼未开，浩途不可测。
"九旗云布临嵩室，万骑星陈集颍川。瑞液含滋登禹膳，
沐道咸知让，慕义久成都。冬律初飞管，阳鸟正衔芦。
"图画失天真，容华坐误人。君恩不可再，妾命在和亲。
劳心苦力终无恨，所冀君恩那可依。闻说行人已归止，
冬至冰霜俱怨别，春来花鸟若为情。"
江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。"
临江仙·洞庭波浪飐晴天
玉花含霜动，金衣逐吹翻。愿辞湘水曲，长茂上林园。"
国骋双骐骥，庭仪两凤凰。将星连相位，玉树伴金乡。
"久擅龙门质，孤竦峄阳名。齐娥初发弄，赵女正调声。
蝶戏绿苔前，莺歌白云上。耳目多异赏，风烟有奇状。
"小隐山人十洲客，莓苔为衣双耳白。青编为我忽降书，
胡为复惕息，伤鸟畏虚弹。"
碧海之波浩漫漫。参辰出没不相待，我欲横天无羽翰。"
识心尚可亲，琴诗非故人。鸣皋初梦赵，蜀国已悲陈。