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读山海经十三首·其五

清代 / 徐锐

山色满楼人未归。尽日独思风驭返,寥天几望野云飞。
松盖环清韵,榕根架绿阴。洞丁多斫石,蛮女半淘金。
早游门馆一樵夫,只爱吟诗傍药炉。
秋风秋雨别家人。冰霜想度商于冻,桂玉愁居帝里贫。
结绮楼前芍药开。朱鹭已随新卤簿,黄鹂犹湿旧池台。
"草浅浅,春如剪。花压李娘愁,饥蚕欲成茧。
冷湿朝如淡,晴干午更浓。风光新社燕,时节旧春农。
野鹤立枯枿,天龙吟净潭。因知不生理,合自此中探。"
茶炉天姥客,棋席剡溪僧。还笑长门赋,高秋卧茂陵。"
"伊人卜筑自幽深,桂巷杉篱不可寻。柱上雕虫对书字,
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
"云门秋却入,微径久无人。后夜中峰月,空林百衲身。


读山海经十三首·其五拼音解释:

shan se man lou ren wei gui .jin ri du si feng yu fan .liao tian ji wang ye yun fei .
song gai huan qing yun .rong gen jia lv yin .dong ding duo zhuo shi .man nv ban tao jin .
zao you men guan yi qiao fu .zhi ai yin shi bang yao lu .
qiu feng qiu yu bie jia ren .bing shuang xiang du shang yu dong .gui yu chou ju di li pin .
jie qi lou qian shao yao kai .zhu lu yi sui xin lu bu .huang li you shi jiu chi tai .
.cao qian qian .chun ru jian .hua ya li niang chou .ji can yu cheng jian .
leng shi chao ru dan .qing gan wu geng nong .feng guang xin she yan .shi jie jiu chun nong .
ye he li ku nie .tian long yin jing tan .yin zhi bu sheng li .he zi ci zhong tan ..
cha lu tian lao ke .qi xi shan xi seng .huan xiao chang men fu .gao qiu wo mao ling ..
.yi ren bo zhu zi you shen .gui xiang shan li bu ke xun .zhu shang diao chong dui shu zi .
.li bie nai qing he .jiang lou ning yan ge .hui lan qiu lu zhong .lu wei ye feng duo .
.yun men qiu que ru .wei jing jiu wu ren .hou ye zhong feng yue .kong lin bai na shen .

译文及注释

译文
菱叶和荷花在蔚蓝(lan)的河水中交相呼应,蒲和小麦在一处相依生长着。
担着行囊边走边砍柴,凿冰煮粥充饥肠。
我又一次送走知心的好友,茂密的青草代表我的深情。
一个小孩子说:“我认为太阳刚刚升起的时候距离人近,而正午的时候距离人远。”
  晋平公以隆重的礼节接见了郑(zheng)简公,宴会和礼品也格外优厚,然后让郑简公回国。晋国接著建造了接待诸侯的宾馆。叔向说:“辞令不(bu)可废弃就是这样的啊!子产善于辞令,诸侯靠他的辞令得到了好处,为什么要放弃辞令呢?《诗.大雅.板》中说:‘言辞和顺,百姓融洽;言辞动听,百姓安宁。’子产大概懂得这个道理吧。”
吴起一生都和灾祸伴搭,因为心智太差希望太大,做河西守将时多么强健,被人杀害时又虚弱可怕。
记得当初画屏前相遇。夜间好梦,忽儿(er)在幽会,恋情绵绵,难忘高唐路。燕子双双,飞来又飞去,碧绿纱窗,几度春(chun)光已逝去。
一时间云彩与高峰相聚,与峰间青松不明的样子。望着依偎在另一侧岩壁的云彩,一样的与天交接。
攀下树枝来采摘樱桃,带着花去移栽(zai)牡丹。
春天过去,可是依旧有许多花草争奇斗艳,人走近,可是鸟却依然没有被惊动。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
据说边境又有千万敌人的骑兵入侵,昨天边塞上告急文书已经到了。
秋空上阴云连日不散,霜飞的时节也来迟了。留得满地枯残的荷叶,好听深夜萧瑟的雨声。

注释
赵厕:指战国初期,豫让因自己的主人智氏为赵襄子所灭,乃变姓名为刑人,入宫涂厕,挟匕首欲刺死赵襄子一事。
①薤(xiè):植物名,叶子丛生,细长中空,断面为三角形,伞形花序,花是紫色的。
16)盖:原来。
铁杵;铁棍,铁棒.杵,压米或捶衣用的棒,一头粗一头细的圆棒.
8.延颈:伸长脖子(远眺)。
钩——弯刀,是古代的一种兵器,形似月牙。
去年秋时人尚在,今年秋时,风景不改,人已不在。这阕小令所截取的,不过是生活中“添衣”这么一个细小的事。除却“云鬟香雾”的指代,言语极平实,上下阕折转之间也是从容淡定,然而于小处极见真情,凄婉动人之处,似是眼前梨花飞舞,细碎地散落一地,让人心意黯然。此词当是康熙十六年秋之作。亦是容若小令中的经典之作。“只是去年秋,如何泪欲流。”的“欲”字更是用的恰倒好处,“欲”是将出未出,想流不能流,容若将那种哀极无泪的情状写地极精准。。一说纺织娘。“只是”句:谓秋色和去年秋天相同。

赏析

  这是一首即景诗,描写春天郊游的心情以及春天的景象,也是一首写理趣的诗,作者用朴素的手法把柔和明丽的春光同作者自得其乐的心情融为一体。
  《东坡》苏轼 古诗是一个地名,在当时黄州州治黄冈(今属湖北)城东。它并不是什么风景胜地,但对作者来说,却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年,作者被贬官到黄州,弃置闲散,生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼,给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地,苏轼加以整治,躬耕其中,这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木,还筑起居室——雪堂,亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字,并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以,他对这里是倾注着爱的。
  “百年歌自苦,未见有知音。”正是诗人晚年对自己一生思想及悲剧命运的总结。诗人一生抱负远人,“烈士暮年,壮心不已”,然而仕途坎坷,个中甘苦,只有自己一人独享,而纵然有绝世才华,却未见有一个能理解他的知音。在当时社会里,文章上的知音,也就是事业上的援手。这两句感慨很深,很大,自视也很高。不能不使杜甫伤感:对于同时代的人诗人或较有成就的诗人,他本着“乐道人之善”的态度儿乎都评论到,全都给以相应的评价,他成了他们的知音。然而很少有人谈论到他的诗,他自己也没有知音。天宝末,殷璠编的《河岳英灵集》,高适、岑参、薛据等还有一些实在不高明的作家都入了选,独杜甫“名落孙山”。但杜甫并不急于求人知,也并不因此而丧失了自己的自信:他知道将来总会有他的知音的。但这不能不说是杜甫一生的悲剧。三、四两联,正是杜甫晚年生活与思想的自我写照。
  以上,是对事情起因(qi yin)的概括介绍,接着,诗人便用比兴手法描绘她心灵深处的活动:“思君如满月,夜夜减清辉。”古诗十九首中,以“相去日已远,衣带日已缓”(《古诗十九首·行行重行行》)直接描摹思妇的消瘦形象,写得相当具体突出,而在这里,诗人用皎皎明月象征思妇情操的纯洁(chun jie)无邪,忠贞专一。“夜夜减清辉”,写得既含蓄婉转,又真挚动人。比喻美妙贴切,想象新颖独特,使整首诗显得清新可爱,充满浓郁的生活气息。
  《《招魂》屈原 古诗》一文的作者,历史上有不同说法。司马迁认为是屈原的作品,他在《史记·屈原贾生列传》称:“余读《离骚》、《天问》、《《招魂》屈原 古诗》、《哀郢》,悲其志。”王逸在《楚辞章句》里认为是宋玉的作品:
  最后一段,由象征回到自身,代言变为自言,是更明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀,有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静,但平静并非淡泊,而是对命运的承受,或者更确切地说,是忍受。“风云不感”以下六句,对个人经历做了简短的概括后,以“既伤摇落,弥嗟变衰”八字总结了自己的心境,可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落,长年悲”,引起作者的共鸣,引文意有未尽,作者又自作歌四句:“建章三月火,黄河千里槎。若非金谷满园树,即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典,却句句暗落己身,昔日的繁华已成过眼云烟,剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此,人何以堪”,既与赋首的“此树婆娑,生意尽矣”相呼应,又是全篇以树形人的致意之点,读之令人辄唤“奈何”。
  此诗和《舂陵行》都是作者反映社会现实,同情人民疾苦的代表作,而在斥责统治者对苦难人民的横征暴敛上,此诗词意更为深沉,感情更为愤激。
  这首诗以司马相如归卧茂陵自喻,慨叹自己家居昌谷时的清贫生活。诗的开头两句“古竹老梢惹碧云,茂陵归卧叹清贫”,意为老竹虽老,仍矫天挺拔,梢可拂云(fu yun),而自己年纪并不大老,却只能像家居茂陵时的司马相如一样,甘守清贫。“古竹”是相对新笋言之。“茂陵归卧”,《史记·司马相如传》:“相如既病免,家居茂陵。”司马相如曾为孝文园令,因病免官,家居茂陵,而诗人自己也失意家居,贫困潦倒。“叹清贫”,并不见于史书记载,但却是诗人自己处境的生动写照。李贺虽忝为唐王室的后裔,但一生只做过奉礼郎之类的小官,甚至因为父名的缘故,连进士考试也不能参加,与李商隐一样“虚负凌云万丈才,一生襟抱未曾开”。辞官家居后更过着清贫的生活,以至两年后在贫病中死去,一“叹”字,感慨万分。“风吹千亩迎雨啸,鸟重一枝入酒樽。”这两句写的是另外两种形态下的竹枝形象。其一是风吹雨啸之中。“雨啸”,非雨声,而是风吹竹声,仿佛雨啸。这是大片竹林才有的现象,老竹叶坚硬而挺,相互碰撞,声音清脆。竹叶也可制成叶笛,吹奏起来声音嘹亮悦耳。千亩之竹,其情景气魄自与“家泉石眼两三茎”之竹不同,风吹过后声浪如排山倒海;而风和景明之日,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中,这又是何等静谧安闲。这情景于竹本身而言,却道出其一个特点:坚韧,不管怎么弯曲也不易折断。“皎皎者易污,峤峤者易折”,这于竹枝却不然,它是既坚又韧,而且无畏于寒冬的风刀霜剑,而被与松柏一起称作“岁寒三友”。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  绝代佳人,离乡去国,描写她的容貌愈美,愈能引起人们的同情。《后汉书·南匈奴传》的记载是:“昭(zhao)君丰容靓饰,光明汉官,顾影徘徊,竦动左右,帝见大惊。”江淹《恨赋》上也着重写了她“仰天大息”这一细节。王安石以这些为根据,一面写她的“泪湿春风”,“徘徊顾影”,着重刻画她的神态;一面从“君王”眼中,写出“入眼平生未曾有”,并因此而“不自持”,烘托出明妃容貌动人。所以“意态白来画不成”一句是对她更进一层的烘托。“意态”不仅是指容貌,还反映了她的心灵。明妃“徘徊顾影无颜色”正是其眷恋故国无限柔情的表现。至于“杀画师”这件事,出自《西京杂记》。《西京杂记》是小说,事之有无不可知,王安石也不是在考证历史、评论史实,他只是借此事来加重描绘明妃的“意态”而已。而且,这些描绘,又都是为明妃的“失意”这一悲剧结局作铺垫,以加重气氛。
  诗的内容很好理解。桑干夜战,伤亡过半。“乡信”自然是寄给其中某一位死者,上面说已经把征衣寄了过来。在这看似平白无味的话里,体会出诗人蕴含于其中的感情,才是读懂此诗的关键。戍边的丈夫死了,对于在家里苦苦思恋的妻子来说,这无疑是一个悲剧,但更大的悲剧是,作为悲剧主角的妻子,竟然全然不知道悲剧的存在,仍然一厢情愿地思念着丈夫,相信他会回来,却怎么也不会想到自己赶制无数个日夜满载牵挂饱含爱意的征衣竟寄给了冰冷的尸体!悲剧无疑是值得同情的,但身处悲剧而浑不知情的不幸者,不是更让人心酸难言吗?
  柳宗元贬居永州时,寄住在永州城南潇水东岸的龙兴寺。元和五年,搬迁至潇水西岸愚溪侧畔,并在此构筑家园,过着“甘终为永州民”的定居生活。当时,古城在潇水东岸,潇水以西的愚溪自然称为“郊”。在此“郊居”的五年时间,诗人写作了大量的山水诗。《《郊居岁暮》柳宗元 古诗》就是其中一首,写于元和十年冬。
  诗歌两联虽然皆为对仗,但由于诗人善于运(yu yun)用动词,并在第二联中,及时变换句式结构,因而使得诗歌既具有整饬之美,同时又充溢着一种流动的、活泼的诗意。生动地表现了《遗爱寺》白居易 古诗周围生机盎然,清幽雅致的环境气氛。抒发了作者诗人对自然美景的热爱之情。
  作者着力刻画“食(饲)马者”与千里马之间的矛盾,两相对照,既写出千里马的抑郁不平,也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时,英雄无用武之地;或虽欲一展所长而有力无处使,甚至到了无力可使的程度。这样,它连一匹普通马也比不上,又怎么能实现它日行千里的特异功能呢?因此它的待遇自然也就比不上一匹“常马”,而它的受辱和屈死也就更不足为奇,不会引起人们的注意了。不仅如此像这样连“常马”都比不上的千里马,由于不能恪尽职守,还会受到极度的责难和惩罚,往往被无辜地痛打一顿(“策之不以其道”,打得它不合理),当然在待遇上也就更加糟糕了(“食之不能尽其材”)。表面看“食马者”不是伯乐,不懂马语;骨子里却蕴涵着怀才不遇的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
  齐己是一位僧人,这首诗写得这样豪壮刚猛,肝胆照人,可见他并未完全心归禅寂,超然物外。
  这首诗主要不是怀古之作,而是感时之作。登高山,望远海,面对着绝好的写诗环境,绝好的诗歌材料,诗人却遥遥想起了历史上两位雄才大略的皇帝的求仙的荒诞,予以严厉抨击。这是对此类皇帝的讽刺和批判,也是对当朝皇帝的暗示。感时伤世,抨今讽今,说明诗人虽落泊漂零,仍然心系朝廷,心系国运。
  作者勖勉后生马君则,语重心长,寓理于事,其事一为己事,一为人事。叙己事,娓娓动听;述人事,头头是道。以己事与人事相比照,其理煜然。人事即为太学生事,马生系太学生中之一员。但又不同于一般的太学生,是个“用心於学甚劳”的“善学者”,因而具有劝勉的基础,否则也不必如此谆谆告诫。这篇劝学篇,因为作者现身说法和严密对比,事繁而不芜。语简而意昭,不愧是宋濂的力作之一,也是明文中的佼佼者。
  第三层,从“从兹地轴天维转”到结尾四句诗人认为,胡旋舞的盛行是“天宝季年时欲变”的征兆,因为它只能“迷君眼”、“惑君心”,使得唐王朝遭受了一次大劫难,“从兹地轴天维转,五十年来制不禁”。接着,点破创作主旨,劝诫《胡旋女》白居易 古诗不要只顾着跳舞;也来唱一唱我写的这首诗,给天子一些启示,让明君领悟这个历史教训。作者不直接劝诫宪宗,而是对《胡旋女》白居易 古诗发话,这是一种婉曲的表达方式。比起元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》结尾直接谴责玄宗和直接告诫宪宗:“翠华南幸万里桥,玄宗始悟坤维转。寄言旋目与旋心,有国有家当共谴”,表现手法要婉曲一些。

创作背景

  十年后,戴复古旧地重游,又来到江西武宁这位已逝妻子的家中。此时已是人去楼空,残垣破壁。他还清楚地记得当年和妻子一起同在粉壁上题诗,到如今墙壁破损,题的诗也已无影无踪。他当年和他这位妻子的结合是靠了“诗才”,婚后的生活中自然少不了吟诗作赋的风雅之事,所以一见破壁,他就想起当年粉壁题诗的幸福时刻。但现在,人去物亡,当年的粉壁已成残垣破壁,粉壁上的题诗也已剥落殆尽,消失得无影无踪了。他不禁肝肠寸断,写了这首《木兰花慢》,以寄托哀思和痛悼。

  

徐锐( 清代 )

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简 介

徐锐 徐锐,宋代诗人,生卒不详,徐铎之兄。莆田延寿人。1076年(熙宁九年)进士。官朝奉郎,赠宣奉大夫。着有《诗格》一卷。

春晚书山家屋壁二首 / 巧野雪

流莺舞蝶两相欺,不取花芳正结时。 他日未开今日谢,嘉辰长短是参差。
笋自厅中出,根从府外移。从军无宿例,空想夜风吹。"
朱绂惭衰齿,红妆惨别筵。离歌正凄切,休更促危弦。"
"相逢听一吟,惟我不降心。在世忧何事,前生得至音。
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
重过江南更千里,万山深处一孤舟。"
"游魂自相叫,宁复记前身。飞过人家月,声连客路春。
密侍荣方入,司刑望愈尊。皆因优诏用,实有谏书存。


大雅·抑 / 靖婉清

"魏都城里曾游熟,才子斋中止泊多。去日绿杨垂紫陌,
"秋风江上家,钓艇泊芦花。断岸绿杨荫,疏篱红槿遮。
隔城远树挂巢空。其如尽在滩声外,何似双飞浦色中。
失群挂木知何限,远隔天涯共此心。"
"青陵台畔日光斜,万古贞魂倚暮霞。
"迢递从知己,他人敢更言。离京虽未腊,到府已应暄。
无云万里悬清辉。上皇夜半月中去,三十六宫愁不归。
尽落经霜叶,频阴欲雪天。归山自有限,岂待白头年。"


夜坐 / 蓬代巧

楼台笼海色,草树发天香。浩啸波光里,浮溟兴甚长。
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
"万壑千岩景象开,登临未足又须回。
"商气飒已来,岁华又虚掷。朝云藏奇峰,暮雨洒疏滴。
"珍重巴西守,殷勤寄远情。剑峰当户碧,诗韵满楼清。
本是丁香树,春条结始生。玉作弹棋局,中心亦不平。
烟起药园晚,杵声松院深。闲眠得真性,惆怅旧时心。"
水泛落花山有风。回望一巢悬木末,独寻危石坐岩中。


步蟾宫·东风又送酴釄信 / 韶丑

看着凤池相继入,都堂那肯滞关营。"
庾公恋阙怀乡处,目送归帆下远滩。"
圣迹留岩险,灵灯出混茫。何因将慧剑,割爱事空王。"
川光通沼沚,寺影带楼台。无限成蹊树,花多向客开。"
屈原叫天两妃绝。朝雉飞,双鹤离,属玉夜啼独鹜悲。
一曲听初彻,几年愁暂开。东南正云雨,不得见阳台。"
饧餐冷酒明年在,未定萍蓬何处边。"
"尽日行方到,何年独此林。客归惟鹤伴,人少似师心。


梦李白二首·其二 / 章辛卯

帝里峰头出,邻家树色新。怜君高且静,有句寄闲人。"
湿叶起寒鸟,深林惊古僧。微风窗静展,细雨阁吟登。
遇炙谁先啖,逢齑即便吹。官衔同画饼,面貌乏凝脂。
"花开又花落,时节暗中迁。无计延春日,何能驻少年。
已积苍苔遍,何曾旧径存。高斋无事后,时复一携尊。"
从此定知栖息处,月宫琼树是仙乡。"
"月中时叫叶纷纷,不异洞庭霜夜闻。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿,空教楚客咏江蓠。


佳人 / 宏庚申

武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
皎皎非鸾扇,翘翘失凤簪。床空鄂君被,杵冷女媭砧。
"三年竭力向春闱,塞断浮华众路岐。盛选栋梁非昔日,
石床苔色几经秋。灯微静室生乡思,月上严城话旅游。
若向南台见莺友,为传垂翅度春风。"
二人能歌得进名,人言选入便光荣。
"太子池南楼百尺,入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈,
荒草连天风动地,不知谁学武侯耕。"


大风歌 / 范姜晓芳

玉壶凝尽重重泪,寄与风流旧使君。"
"共受征南不次恩,报恩惟是有忘言。
夜泊疏山雨,秋吟捣药轮。芜城登眺作,才动广陵人。"
"世难那堪恨旅游,龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪,
漱齿飞泉外,餐霞早境中。终期赤城里,披氅与君同。"
"卷席贫抛壁下床,且铺他处对灯光。欲行千里从今夜,
势欲凌云威触天,权倾诸夏力排山。三年骥尾有人附,
知音方见誉,浮宦久相关。空有心如月,同居千里还。"


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 儇靖柏

"白衣方外人,高闲溪中鹤。无心恋稻粱,但以林泉乐。
旧句师曾见,清斋我亦同。浮生蹇莫问,辛苦未成功。"
"隙月斜枕旁,讽咏夏贻什。如今何时节,虫虺亦已蛰。
功名犹自滞吴钩。雕边认箭寒云重,马上听笳塞草愁。
"红花半落燕于飞,同客长安今独归。
仁寿遗明镜,陈仓拂彩球。真防舞如意,佯盖卧箜篌。
哆侈不劳文似锦,进趋何必利如锥。钱神任尔知无敌,
无名无位却无事,醉落乌纱卧夕阳。"


送天台陈庭学序 / 答映珍

莫怪敢言此,已能甘世贫。时来贵亦在,事是掩何因。
"驱车何日闲,扰扰路岐间。岁暮自多感,客程殊未还。
侧庐废扃枢,纤魄时卧逢。耳目乃鄽井,肺肝即岩峰。
暗剪丛芳发,空传谷鸟鸣。悠扬韶景静,澹荡霁烟横。
有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
八岁偷照镜,长眉已能画。十岁去踏青,芙蓉作裙衩。十二学弹筝,银甲不曾卸。十四藏六亲,悬知犹未嫁。十五泣春风,背面秋千下。幽人不倦赏,秋暑贵招邀。竹碧转怅望,池清尤寂寥。露花终裛湿,风蝶强娇饶。此地如携手,兼君不自聊。
"春风最窈窕,日晓柳村西。娇云光占岫,健水鸣分溪。
处己将营窟,论心若合符。浪言辉棣萼,何所托葭莩。


风雨 / 图门癸

"彩服鲜华觐渚宫,鲈鱼新熟别江东。刘郎浦夜侵船月,
谁人为报故交道,莫惜鲤鱼时一双。"
海边春草闭池台。经年未葬家人散,昨夜因斋故吏来。
寒暑途中变,人烟岭外稀。惊天巨鳌斗,蔽日大鹏飞。
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
"长长汉殿眉,窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞,帘疏燕误飞。
"岁暮见华发,平生志半空。孤云不我弃,归隐与谁同。