满江红·小住京华
邻舍烦书札，肩舆强老翁。病身虚俊味，何幸饫儿童。"
汹汹人寰犹不定，时时斗战欲何须。
"虫鸣归旧里，田野秋农闲。即事敦夙尚，衡门方再关。
达生岂是足，默识盖不早。有子贤与愚，何其挂怀抱。
驻马偶识云卿面。向非刘颢为地主，懒回鞭辔成高宴。
山色东西多少？朝朝几度云遮。"
"千峰对古寺，何异到西林。幽磬蝉声下，闲窗竹翠阴。
云晴开螮蝀，棹发起鸬鹚。莫道东山远，衡门在梦思。"
二章四韵十八句）
山带乌蛮阔，江连白帝深。船经一柱观，留眼共登临。"
满江红·小住京华拼音解释:
lin she fan shu zha .jian yu qiang lao weng .bing shen xu jun wei .he xing yu er tong ..
xiong xiong ren huan you bu ding .shi shi dou zhan yu he xu .
.chong ming gui jiu li .tian ye qiu nong xian .ji shi dun su shang .heng men fang zai guan .
da sheng qi shi zu .mo shi gai bu zao .you zi xian yu yu .he qi gua huai bao .
zhu ma ou shi yun qing mian .xiang fei liu hao wei di zhu .lan hui bian pei cheng gao yan .
shan se dong xi duo shao .chao chao ji du yun zhe ..
.qian feng dui gu si .he yi dao xi lin .you qing chan sheng xia .xian chuang zhu cui yin .
yun qing kai di dong .zhao fa qi lu ci .mo dao dong shan yuan .heng men zai meng si ..
er zhang si yun shi ba ju .
shan dai wu man kuo .jiang lian bai di shen .chuan jing yi zhu guan .liu yan gong deng lin ..
译文及注释
译文
戍(shu)楼上的更鼓声隔断了人们的来往，边塞的秋天里，一只孤雁正在鸣叫。
离别后如(ru)浮云飘流不定，岁月如流水一晃过十年。
清晨，连绵起伏的鲁山，千峰竞秀，忽高忽低，蔚为壮观，正好迎合了我爱好自然景色的情趣。
仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？上朝回来，天天去典当春(chun)天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
宓妃仗着貌美骄傲自大，成天放荡不羁寻欢作乐。
没有与你约定，我去寻幽去了，兴致勃勃，不觉路远。
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
如今有人把琼玉般的积雪踏碎，
我的辞赋能与扬雄匹敌，我的诗篇可跟曹植相近。
厅室内静无人声，一只雏燕儿穿飞在华丽的房屋。梧桐树(shu)阴儿转向正午，晚间凉爽，美人刚刚汤沐。手里摇弄着白绢团扇(shan)，团扇与素手似白玉凝酥。渐渐困倦斜倚，独自睡得香熟。帘外是谁来推响彩乡的门户？白白地叫人惊散瑶台仙梦，原来是，夜风敲响了翠竹。
梧桐树矗立在庭前，也不甘就此衰落。树上的梧桐叶迎风摇摆，发出了些许声音。
花瓣凋落家中的小童没有打扫，黄莺啼叫闲逸的山客犹自酣眠。
经常涉足偏僻村落，拨开草丛相互来往。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
魂啊不要去东方！
注释
②招魂葬：民间为死于他乡的亲人举行的招魂仪式。用死者生前的衣冠代替死者入葬。
张功父：张镃，字功父。南宋将领张俊之孙，有《南湖集》。张达可：不详。
⑺卧龙：指诸葛亮。《蜀书·诸葛亮传》：“徐庶……谓先主曰：‘诸葛孔明者，卧龙也。’”。跃马：指公孙述。字子阳，扶风人。西汉末年，天下大乱，他凭蜀地险要，自立为天子，号“白帝”。这里用晋代左思《蜀都赋》中“公孙跃马而称帝”之意。诸葛亮和公孙述在夔州都有祠庙，故诗中提到。这句是贤人和愚人终成黄土之意。
⑼宫门掌事：看守宫门的官员。一更：一作“六更”。
（3）独夜舟：是说自己孤零零的一个人夜泊江边。
①丁巳重阳前三日:指康熙十六年(1677}农历九月初六日，即重阳节前三日。此时亡妻已病逝三个多月。
赏析
李白为了实现自己的理想和抱负，希望崔少府能够象崔州平了解诸葛亮那样了解他，如果有机会，就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”，立志改革现实，治理社会一直是李白的思想主流。
天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则丰富，这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一(dui yi)些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为(du wei)世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
在如此尖锐的对立中，屈原的选择是孤傲而又坚定的：他义无反顾地选择了一条为国为民的(min de)献身之路，愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥，而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”！但这选择同时又是严峻和痛苦的，因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野，邪佞弹冠相庆，楚国的航船触礁桅折，楚怀王也被诈入秦身死！处此“溷浊而不清”的世道，诗人能不扼腕啸叹？文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语：“蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱，用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比，真是形象得令人吃惊！全篇的卜问以此悲呼之语顿断，而后发为 “吁嗟默默兮，谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂(lie)，又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士，卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤！
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
“炎风”，指南边疆土；“朔雪”，指北边疆土。“天王地”：春秋时称周天子为天王，以借指当代君主，即《诗经》所谓：“普天之下，奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点，那就“只在忠良翊圣朝”，只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句，是勉励诸将为国效命，恢复国家旧有版图。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
天寒岁暮，征夫不归，冬衣未成，秋霜欲下，想到亲人不但难归，而且还要受冻，岂能无怨？于是，剪刀上的寒冷，不但传到了她手上，而且也传到她心上了。丈夫在外的辛苦，自己在家的孤寂，合之欢乐，离之悲痛，酸甜苦辣，一齐涌上心来，是完全可以想得到的，然而诗人却只写到从手上的剪刀之冷而感到天气的变化为止，其余一概不提，让读者自己去想象，去体会。虽似简单，实则丰富，这就是含蓄的妙处。这种对生活的感受是细致入微的。在日常生活中，人们常常对一(dui yi)些事物的变迁，习而不察，但敏感的诗人，却能将它捕捉起来，描写出来，使人感到既平凡又新鲜，这首诗艺术上就有这个特点。
“钟期久已没，世上无知音”此句借用“钟子期”、“俞伯牙”典故喻己，紧扣上文，首尾呼应，使结构更为严谨，表达出诗人知音难觅的孤寂落寞之情感。
尾联从前联生发而来，除表现关怀好友处境望而不见的惆怅之外，还有更深一层的意思：望而不见，自然想到互访或互通音问；而望陆路，则山岭重叠，望水路，则江流纡曲，不要说互访不易，即互通音讯，也十分困难。这就很自然地要归结到“音书滞一乡”。然而就这样结束，文情较浅，文气较直。作者的高明之处。在于他先用“共来百粤文身地”一垫，再用“犹自”一转，才归结到“音书滞一乡”，便收到了沉郁顿挫的艺术效果。而“共来”一句，既与首句中的“大荒”照应，又统摄题中的“柳州”与“漳、汀、封、连四州”。一同被贬谪于大荒之地，已经够痛心了，还彼此隔离，连音书都无法送到。余韵袅袅，余味无穷，而题中的“寄”字之神，也于此曲曲传出。可见诗人用笔之妙。
《《画鸡》唐寅 古诗》是一首题画诗，描绘了雄鸡的优美高洁的形象，赞颂了轻易不鸣，鸣则动人的品格，也表现了诗人的精神面貌和思想情怀。
意象新奇，设色鲜明，造型新颖，想象丰富而奇特，这是李贺诗歌的突出特点。在《《雁门太守行》李贺 古诗》里，这些特点得到了全面而充分的体现。仅以后两句为例，看看他如何注意设色和造型。这两句写主将为报君主的知遇之恩，誓死决战，却不用概念化语言，而通过造型、设色、突出主将的外在形象和内心活动。战国时燕昭王曾筑台置千金于其上以延揽人才，因称此台为“黄金台”。“玉龙”，唐人用以称剑。 黄金、 白玉， 其质地和色泽， 都为(du wei)世人所重。“龙”，是古代传说中的高贵动物，“黄金台”，是求贤若渴的象征。诗人选用“玉龙”和“黄金台”造型设色，创造出“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”的诗句，一位神采奕奕的主将形象便宛然在目。其不借为国捐躯的崇高精神，以及君主重用贤才的美德，都给读者以强烈而美好的感受。
在如此尖锐的对立中，屈原的选择是孤傲而又坚定的：他义无反顾地选择了一条为国为民的(min de)献身之路，愿效“骐骥”的昂首前行和“黄鸽”的振翮高翥，而决不屑与野凫“偷生”、与鸡鹜“争食”！但这选择同时又是严峻和痛苦的，因为它从此决定了屈原永不返朝的悲剧命运。忠贞徙倚山野，邪佞弹冠相庆，楚国的航船触礁桅折，楚怀王也被诈入秦身死！处此“溷浊而不清”的世道，诗人能不扼腕啸叹？文中由此跳出了最愤懑、最奇崛的悲呼之语：“蝉翼为重，千钧为轻；黄钟毁弃，瓦釜雷鸣”——谗佞的嚣张、朝政的混乱，用“蝉翼”的变轻为重、“瓦釜”的得意雷鸣喻比，真是形象得令人吃惊！全篇的卜问以此悲呼之语顿断，而后发为 “吁嗟默默兮，谁知吾之廉贞”的怆然啸叹。其势正如涌天的怒浪突然凌空崩裂(lie)，又带着巨大的余势跌落。其间该蕴蓄着这位伟大志士，卓然独立、又痛苦无诉的几多哀愤！
“岂谓”，哪里料到。“尽烦”，太烦劳。“回纥马”，回纥的骑兵。“翻然”，反而。“朔方兵”：郭子仪任朔方节度使，所以称他统帅的部队为朔方兵。这一联是说，如果按李佖的战略，完全可以破贼，却弄得反而要求助于远处的回纥，真是太烦劳别人了。语含讽刺。也说明这种作法和张仁愿筑三城的本意相反，是引狼入室。
韦毅《才调集》将这首诗直标为《寄李亿员外》。从诗意可以看出，此诗是在咸宜观当道士时写的，可以把这首诗看成是鱼玄机对李亿绝望后表示心迹的诗。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
第二段，描述循水游览，详写涧水美的形貌和作者由此萌生的审美情趣。这一段山门前后诸景点虽历历如绘，以“跨”、“度”、“上”等行为动词，展示过程，一笔不漏地描述了游览经过和诸多景象，但其详写重点则放在幽静美的描绘上。作者以“涧”为中心，贯穿着水的描写。“苍藤古木”的掩映，伴和着“水皆清澈，自高淙下，其声溅溅然”，声色并茂。“盛夏亭午无暑气”，“风来两峡间，终日不绝”，点染了清幽的氛围和清冽的感受。第二段一开始先略提小涧，再谛听水声溅溅，再瞰涧水流淌，再写“水自西谷中循石罅奔射出阁下，南与东谷水并注池中，自池而出”，探寻了水源，再以“乃为前所谓小涧者”，照应前文，并以“阁据其上流，当水石峻激相搏处，最为可玩”，表达了作者的欣赏态度，最后归结为“独夜卧其上，则枕席之下，终夕潺潺，久而益悲，为可爱耳”的描述，显露了自己的审美趣味和情调。
诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；后半写白头老翁遭遇沦落，抒发世事变迁、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁”二句，点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜，具有“醒世”的作用。
“炎风”，指南边疆土；“朔雪”，指北边疆土。“天王地”：春秋时称周天子为天王，以借指当代君主，即《诗经》所谓：“普天之下，奠非王土”。这又联系到上一首中的“沧海未全归禹贡，蓟门何处尽尧封”即祖国领土不容分裂、不容他人盘据任何一方。要做到这一点，那就“只在忠良翊圣朝”，只有靠忠良的诸将来辅佐圣朝了。这两句，是勉励诸将为国效命，恢复国家旧有版图。
第二句与首句呼应，诗人愿意用名贵的貂裘去换酒喝，这些贵重的东西都毫不犹豫地舍弃，诗人以一女子而作如此语，显示出诗人仗义疏财，不计较个人得失的豪爽性格。
上片由景入情再入理，写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景：在白雪飘零的时候，被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅，已经悄悄开放。在扎眼的白雪中，人们几乎看不见它的花朵，但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中，作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思，觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息：现在毕竟是一年的花事已经结束的时候，梅花因为要早，却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息，不仅是为“心高命薄”的梅花而发，而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。
创作背景
此诗当作于卫文公元年（公元前659年）。据《左传·闵公二年（前660）》记载：“冬十二月，狄人伐卫，卫懿公好鹤，鹤有乘轩者，将战，国人受甲者，皆曰‘使鹤’。……及狄人战于荥泽，卫师败绩。”当卫国被狄人占领以后，许穆夫人心急如焚，星夜兼程赶到曹邑，吊唁祖国的危亡，写下了这首诗。
卢侗( 清代 )
收录诗词 (9732) 首
简 介
卢侗 潮州海阳人，字元伯。博习经术，尤粹于《易》。仁宗嘉祐中，蔡抗以经学荐，授国子监直讲。神宗熙宁初，力言新法不便，请补外，出知柳、循二州。以太子中舍致仕。
洛阳春·雪
"军国多所需，切责在有司。有司临郡县，刑法竞欲施。
淮山轻露湿，江树狂风扫。楚县九酝醲，扬州百花好。
鼓角城中出，坟茔郭外新。雨随思太守，云从送夫人。
坐惜去车远，愁看离馆空。因思郢川守，南楚满清风。"
散漫馀雪晴，苍茫季冬月。寒风吹长林，白日原上没。
绝岸风威动，寒房烛影微。岭猿霜外宿，江鸟夜深飞。独坐亲雄剑，哀歌叹短衣。烟尘绕阊阖，白首壮心违。
旷野看人小，长空共鸟齐。高山徒仰止，不得日攀跻。"
"山林唯幽静，行住不妨禅。高月穿松径，残阳过水田。
塘上行
今日车骑来，旷然销人忧。晨迎东斋饭，晚度南溪游。
推荐非承乏，操持必去嫌。他时如按县，不得慢陶潜。"
胡为漂泊岷汉间，干谒王侯颇历抵。况乃山高水有波，
梁间燕雀休惊怕，亦未抟空上九天。"
谁矜坐锦帐，苦厌食鱼腥。东西两岸坼，横水注沧溟。
霸气西南歇，雄图历数屯。锦江元过楚，剑阁复通秦。
连城之璧不可量，五百年知草圣当。"
"执友惊沦没，斯人已寂寥。新文生沈谢，异骨降松乔。
集灵台·其一
"别酒为谁香，春官驳正郎。醉经秦树远，梦怯汉川长。
逝川惜东驶，驰景怜西颓。腰带愁疾减，容颜衰悴催。
何阶子方便，谬引为匹敌。离索晚相逢，包蒙欣有击。
重嗟惋兮何补，每齐心以精意。切援祝于神明，
暗尘生古镜，拂匣照西施。舅氏多人物，无惭困翮垂。"
南湖春暖着春衣。湘君祠对空山掩，渔父焚香日暮归。
秋鹰整翮当云霄。君不见东吴顾文学，
秘谶得神谋，因高思虎踞。太阳忽临照，物象俄光煦。
垓下歌
荒娱未央极，始到沧海头。忽见海门山，思作望海楼。
鹿角真走险，狼头如跋胡。恶滩宁变色，高卧负微躯。
寥落千载后，空传褒圣侯。"
丘壑趣如此，暮年始栖偃。赖遇无心云，不笑归来晚。
春蒐冬狩侯得同，使君五马一马骢。况今摄行大将权，
"闻道乘骢发，沙边待至今。不知云雨散，虚费短长吟。
鸾凤有铩翮，先儒曾抱麟。雷霆霹长松，骨大却生筋。
长男头白孙嫁女。问言只食松田米，无药无方向人语。
上京即事
怀贤想邹枚，登高思荆棘。世情恶疵贱，之子怜孤直。
"敛版辞汉廷，进帆归楚幕。三江城上转，九里人家泊。
直道常兼济，微才独弃捐。曳裾诚已矣，投笔尚凄然。
黄河西岸是吾蜀，欲须供给家无粟。
明旦北门外，归途堪白发。"
层轩俯江壁，要路亦高深。朱绂犹纱帽，新诗近玉琴。
一路三江上，孤舟万里期。辰州佳兴在，他日寄新诗。"
忘机厌尘喧，浪迹向江海。思师石可访，惠远峰犹在。
与于襄阳书
远郊信荒僻，秋色有馀凄。练练峰上雪，纤纤云表霓。
"远山谁辨江南北，长路空随树浅深。
人生半哀乐，天地有顺逆。慨彼万国夫，休明备征狄。
轩骑来相访，渔樵悔晚归。更怜垂露迹，花里点墙衣。
休命且随牒，候时常振缨。寒蝉思关柳，匹马向蒲城。
长山势回合，井邑相萦带。石林绕舜祠，西南正相对。
"尝读西域传，汉家得轮台。古塞千年空，阴山独崔嵬。
遥羡枚皋扈仙跸，偏承霄汉渥恩浓。"
归园田居·其四
"一帆何处去，正在望中微。浦迥摇空色，汀回见落晖。
"空山杳杳鸾凤飞，神仙门户开翠微。
会遇更何时，持杯重殷勤。"
丹旐飞飞日，初传发阆州。风尘终不解，江汉忽同流。
忆昨陪行乐，常时接献酬。佳期虽雾散，惠问亦川流。
人生半哀乐，天地有顺逆。慨彼万国夫，休明备征狄。
龙媒昔是渥洼生，汗血今称献于此。苑中騋牝三千匹，
"晨策趣无涯，名山深转秀。三休变覆景，万转迷宇宙。
夜坐
"久客应吾道，相随独尔来。孰知江路近，频为草堂回。
偶兹近精庐，屡得名僧会。有时逐樵渔，尽日不冠带。
地衔金作埒，水抱玉为沙。薄晚青丝骑，长鞭赴狭斜。"
吾庐青霞里，窗树玄猿啸。微月清风来，方知散发妙。
"少年从事好，此去别愁轻。满座诗人兴，随君郢路行。
漂荡云天阔，沈埋日月奔。致君时已晚，怀古意空存。
"五盘虽云险，山色佳有馀。仰凌栈道细，俯映江木疏。
数日莺花皆落羽，一回春至一伤心。"
田园乐七首·其一
长跪捧嘉贶，岁寒惭所钦。"
鸣鸠拂红枝，初服傍清畎。昨日山僧来，犹嫌嘉遁浅。
吁嗟公私病，税敛缺不补。故老仰面啼，疮痍向谁数。
潘郎今发白，陶令本家贫。相送临京口，停桡泪满巾。"
青女霜枫重，黄牛峡水喧。泥留虎斗迹，月挂客愁村。
北风吹烟物，戴胜鸣中园。枯杨长新条，芳草滋旧根。
病叶多先坠，寒花只暂香。巴城添泪眼，今夜复清光。"
好武宁论命，封侯不计年。马寒防失道，雪没锦鞍鞯。"
酬刘柴桑
"令德当时重，高门举世推。从夫荣已绝，封邑宠难追。
峄山之碑野火焚，枣木传刻肥失真。苦县光和尚骨立，
"北登渤澥岛，回首秦东门。谁尸造物功，凿此天池源。
一去姑苏不复返，岸旁桃李为谁春。"
岩洞幽奇带郡城。荒芜自古人不见，零陵徒有先贤传。
少年当效用，远道岂辞艰。迟子扬名后，方期彩服还。"
月中闻捣万家衣。长怜西雍青门道，久别东吴黄鹄矶。
爱酒晋山简，能诗何水曹。时来访老疾，步屟到蓬蒿。"