永王东巡歌·其六
师问寄禅何处所，浙东青翠沃洲山。
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
不使黔娄夫妇看，夸张富贵向何人。"
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮，六代离宫草树残。
最感一行绝笔字，尚言千万乐天君。"
世间风景那堪恋，长笑刘郎漫忆家。
一时节义动贤君，千年名姓香氛氲，渐台水死何伤闻。"
玉笙夜送芙蓉醉。归帆平静君无劳，还从下下上高高。"
月斜掩扉卧，又在梦魂里。"
"黄金丝挂粉墙头，动似颠狂静似愁。
永王东巡歌·其六拼音解释:
shi wen ji chan he chu suo .zhe dong qing cui wo zhou shan .
cai wei liu ke yin .zhe zhu sao xian tan .ming zai yi cao ji .he ren ken gua guan ..
bu shi qian lou fu fu kan .kua zhang fu gui xiang he ren ..
yin he yi ye wo lan gan .san shan fei niao jiang tian mu .liu dai li gong cao shu can .
zui gan yi xing jue bi zi .shang yan qian wan le tian jun ..
shi jian feng jing na kan lian .chang xiao liu lang man yi jia .
yi shi jie yi dong xian jun .qian nian ming xing xiang fen yun .jian tai shui si he shang wen ..
yu sheng ye song fu rong zui .gui fan ping jing jun wu lao .huan cong xia xia shang gao gao ..
yue xie yan fei wo .you zai meng hun li ..
.huang jin si gua fen qiang tou .dong si dian kuang jing si chou .
译文及注释
译文
妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般春日丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。
魂魄归来吧！
姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
夜幕降临，倏忽间清风吹散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
重阳佳节，插《菊》郑谷 古诗在鬓发，朵朵争俏。
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前(qian)是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
村北酸枣累累，篱东寒瓜漫地。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓拜公婆讨个好评。
岳阳楼很多人都在看秋天的景色，看日落君山(shan)。
木兰抱着织机的梭子叹着气，究竟是为了谁这(zhe)么愁苦呢(ne)？想要听她说所忧愁的事情，她感激地强颜述说：老父隶属于兵籍，必须服兵役，但是他体力已经逐日衰减，怎么经得起万里征程呢，虽然有儿子但是年纪尚小（不能够替父服役）。北地的风沙足以淹没战马的马蹄，凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了，身体虚弱，依赖什么来照顾自己呢？
杜牧曾以优美的诗句把你赞赏，今若重来定会为你残破而惊。纵使有豆蔻芳华的精工词采，纵有歌咏青楼一梦绝妙才能，也难抒写此刻深(shen)沉悲怆感情。二十四桥依然完好毫无损伤(shang)，桥下波心荡漾一弯冷月寂寞。想那桥边红芍年年花叶繁荣，不知年年有谁欣赏为谁而生？
注释
（48）元气：无法消毁的正气。
方：将要
3、遣：女子出嫁后被夫家休弃回娘家。
冯谖（xuān宣），齐国游说之士。谖，一作“煖”，《史记》又作“驩”，音皆同。 客，做门客。
13.握笔：执笔。利：贪爱。在这里是以什么为好的意思，就是说纨素抓笔虽然专挑贵重的彤管笔，写字却像画篆字一样随意画圈，不过是一种无心的模仿，根本就没有把字写好的意愿。彤管：红漆管的笔。古代史官所用。
赏析
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个(yi ge)接一个的动(de dong)态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自(lai zi)佳。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实(qi shi)是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又(zhe you)表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明显。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
孟浩然诗多写自己的日常生活，常常“遇景入咏，不钩奇抉异”（皮日休评价），故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》，就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多，而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自(bu zi)禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
教曲技师怜尚在，浣纱女伴忆同行。
李白以变化莫测的笔法，淋漓尽致地刻画了蜀道之难，艺术地展现了古老蜀道逶迤、峥嵘、高峻、崎岖的面貌，描绘出一幅色彩绚丽的山水画卷。诗中那些动人的景象宛如历历在目。
以上是从正面说明这个方法的正确性，然后掉转笔锋，再从反面说明：“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。”如果不用这种方法去识别事物，就往往不能做出准确的判断。对周公和王莽的评价，就是例子。周公在铺佐成王的时期，某些人曾经怀疑他有篡权的野心，但历史证明他对成王一片赤诚，他忠心耿耿是真，说他篡权则是假。王莽在未取代汉朝政权时，假装谦恭，曾经迷惑了一些人；《汉书》说他“爵位愈尊，节操愈谦”。但历史证明他的“谦恭”是伪，代汉自立才是他的真面目。“向使当初身便死，一生真伪复谁知？”这是全篇的关键句。“决狐疑”的目的是分辨真伪。真伪分清了，狐疑自然就没有了。如果过早地下结论，不用时间来考验，就容易为一时表面现象所蒙蔽，不辨真伪，冤屈好人。
白居易倡言“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，反对诗文的艰深晦涩，他的诗家弦户诵，流传中外，所谓“童子解吟《长恨曲》，胡儿能唱《琵琶篇》”，与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼，则与他的创作实际大相径庭，有时他的作品太自然了，反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》，适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
“茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字，“卷”起的茅草没有落在屋旁，却随风“飞”走，“飞”过江去，然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”：“高者挂罥长林梢”，很难弄下来；“下者飘转沉塘坳”，也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”，一个(yi ge)接一个的动(de dong)态不仅组成一幅幅鲜明的图画，而且紧紧地牵动诗人的视线，拨动诗人的心弦。
这首诗，可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗；也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
以上写出猎，只就“角弓鸣”、“鹰眼疾”、“马蹄轻”三个细节点染，不写猎获的场面。一则由于猎获之意见于言外；二则射猎之乐趣，远非实际功利所可计量，只就猎骑英姿与影响写来自(lai zi)佳。
刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪"，虽有项伯居中调停，其实(qi shi)是身入虎穴，命运难卜，但非此不足以平项羽之怒，仍如约而往；回到军中，"立诛杀曹无伤"，从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢，这一回又是"先破秦入咸阳"，是"有大功"之人，但在项羽面前谦词卑礼，惟恐有所不至--在宴会上屈居下座，他安之若素，出而未辞也觉得于礼不合，这又(zhe you)表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端，从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中，都表现得很明显。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
第三联转为描写动物的活动，蕴含着旺盛的生命力。用动感极强的词“侵”、“人”来形容鱼、鸟在春天旺盛的生命力，表现万物的勃勃生机，提炼得生动准确。
孟浩然诗多写自己的日常生活，常常“遇景入咏，不钩奇抉异”（皮日休评价），故诗味的淡泊往往叫人可意会而不可言传。这首《《舟中晓望》孟浩然 古诗》，就记录着他约在开元十五年自越州水程往游天台山的旅况。实地登览在大多数人看来要有奇趣得多，而他更乐于表现名山在可望而不可即时的旅途况味。
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
第一章描述所牧牛羊之众多，开章劈空两问，问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”，不妥：“所有者”既有牛羊，竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”，那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶，则问得不仅合理，还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧，牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊，就情不自(bu zi)禁高兴地与牧人扯趣：“谁说你没有羊哪？看看，这一群就是三百！”极为自然。劈空两问，问得突兀，却又诙谐有情，将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情，表现得极为传神。
第二、第三两章，从辞意的递进来看，应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆，也就是说，“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上，第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同，次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似，因此两章多少有一种重章叠句的趋向，有一定的匀称感，但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处，且第一章还有五字句，这种重章叠句的趋向便被扼制，使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型，似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
创作背景
南宋后期，民族矛盾和阶级矛盾同样严重、尖锐。宋孝宗隆兴元年（1163）符离一战以后，金朝因内部政变，无力南进，南宋习于偏安，当然更无雄心北伐。双方维持和平的局面经历了几十年之久。有时也发生小规模的战争，但对全局牵动不大。南宋统治阶级拼命压榨人民，以供挥霍及向金朝进贡，利用官职和金钱来麻醉没有雄心壮志的知识分子，一种苟且偷生、得过且过的风气影响到文学，逃避现实、雕琢词藻的形式主义的作品一天天多起来。有些人躲进书丛，寻章摘句；有些人讲究乐律，陶醉于自然景物，不问政治；有些人只着眼于个人的离愁别恨，发泄无可奈何的伤感情绪。此词正是在这样的社会背景下所写出的抒发离愁别恨之作。
雉朝飞
一杯诚淡薄，四坐愿留连。异政承殊泽，应为天下先。"
"终日斋心祷玉宸，魂销目断未逢真。
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
那堪回首长洲苑，烽火年年报虏尘。"
"清夜浮埃暂歇鄽，塔轮金照露华鲜。人行中路月生海，
"琉璃地上开红艳，碧落天头散晓霞。
"乱峰碎石金牛路，过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘，
闲来抚景穷吟处，尊酒临风不自娱。"
一落索·眉共春山争秀
"岂知鹦鹉洲边路，得见凤凰池上人。
"相逢青眼日，相叹白头时。累话三朝事，重看一局棋。
"何事离怀入梦频，贫居寂寞四无邻。诗因韵险难成律，
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
"出入门阑久，儿童亦有情。不忘将姓字，常说向公卿。
"一水寂寥青霭合，两崖崔崒白云残。
醉后曲肱林下卧，此生荣辱不须论。
玉兔镝难穿，桂枝人共折。万象照乃无私，琼台岂遮君谒。
永遇乐·戏赋辛字送茂嘉十二弟赴调
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置，筋力应须及健回。
缅思山梁雉，时哉感孔圣。圣人不得所，慨然叹时命。
今日行年将七十，犹须惭愧病来迟。
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
昨夜与君思贾谊，长沙犹在洞庭南。"
萧壁将沈影，梁薪尚缀烟。色尘知有数，劫烬岂无年。
欢娱太半为亲宾。如愁翠黛应堪重，买笑黄金莫诉贫。
后赤壁赋
宿馆横秋岛，归帆涨远田。别多还寂寞，不似剡中年。"
听取满城歌舞曲，凉州声韵喜参差。"
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
古仙炼丹处，不测何岁年。至今空宅基，时有五色烟。
吾将终老乎其间。"
"垂拱开成化，愔愔雅乐全。千官方就日，四海忽无天。
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
人月圆·山中书事
掬水远湿岸边郎，红绡缕中玉钏光。"
且困流金炽，难成独酌谣。望霖窥润础，思吹候生条。
"叶叶归边骑，风头万里干。金装腰带重，铁缝耳衣寒。
楚樯收月下，江树在潮中。人各还家去，还家庆不同。"
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星，敢使太阳齐万物。
屈原尔为怀王没，水府通天化灵物。何不驱雷击电除奸邪，
"文字饥难煮，为农策最良。兴来鉏晓月，倦后卧斜阳。
"风光莫占少年家，白发殷勤最恋花。
同声歌
对酒歌声犹觉妙，玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵，
"几年苍翠在仙家，一旦枝枯类海槎。
"轻生奉国不为难，战苦身多旧箭瘢。玉匣锁龙鳞甲冷，
"野狐泉上柳花飞，逐水东流便不归。
可怜病判案，何似醉吟诗。劳逸悬相远，行藏决不疑。
"右眼昏花左足风，金篦石水用无功。不如回念三乘乐，
"居止日萧条，庭前唯药苗。身闲眠自久，眼荖视还遥。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
菩萨蛮·木棉花映丛祠小
贵从一一传胸臆。若到湖南见紫霄，会须待我同攀陟。"
"牡丹妖艳乱人心，一国如狂不惜金。
林泉莫作多时计，谏猎登封忆旧臣。"
茅檐不必嫌卑陋，犹胜吴宫爇尔窠。"
长安米价高，伊我常渴饥。临岐歌送子，无声但陈词。
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕，水驿青帘拂画楼。
曲池平尽隔烟霞。重开渔浦连天月，更种春园满地花。
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
解嘲
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
"舟依浅岸参差合，桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月，
冉冉悠悠不停脚。马死经留却去时，往来应尽一生期。
难追彦回赏，徒起兴公叹。一夕如再升，含毫星斗烂。"
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
随蜂收野蜜，寻麝采生香。更忆前年醉，松花满石床。"
为见近来天气好，几篇诗兴入秋成。"
总语诸小道，此诗不可忘。"
望木瓜山
"自笑家贫客到疏，满庭烟草不能锄。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。"
鲁圣虚泣麟，楚狂浪歌凤。那言阮家子，更作穷途恸。"
"十年谪宦鬼方人，三遇鸿恩始到秦。
"惭君知我命龙钟，一纸书来意万重。
山深松翠冷，潭静菊花秋。几处题青壁，袈裟溅瀑流。"
万里铭旌死后来。洛水暮烟横莽苍，邙山秋日露崔嵬。
饮酒·其二
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
逢师年腊长，值我病容羸。共话无生理，聊用契心期。"
子既屈一鸣，余固宜三刖。慵忧长者来，病怯长街喝。
"征人去年戍辽水，夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮，
"杭人遮道路，垂泣浙江前。谯国迎舟舰，行歌汴水边。
"隆佳秀兮昭盛时，播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮，
"洛城今古足繁华，最恨乔家似石家。
酒泛金英丽，诗通玉律清。何言辞物累，方系万人情。"