九日寄秦觏
明年二月仙山下，莫遣桃花逐水流。"
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
帘垂群吏散，苔长讼庭闲。（赠徐明府，并《诗中旨格》）
坐来暗起江湖思，速问溪翁买钓船。"
青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻。笙歌合沓春风郭，
花房嫩彩犹未干。 ——张希复
筛月牵诗兴，笼烟伴酒杯。南窗睡轻起，萧飒雨声回。"
旧友摇鞭接，元戎扫榻迎。雪晴莲幕启，云散桂山横。
月对琼杯此夜圆。我爱藏冰从夏结，君怜修竹到冬鲜。
"出门嗟世路，何日朴风归。是处太行险，□□应解飞。
何事玉皇消息晚，忍教憔悴向人间。
九日寄秦觏拼音解释:
ming nian er yue xian shan xia .mo qian tao hua zhu shui liu ..
.ping tun liu guo geng he qiu .tong nv tong nan wen shi zhou .
lian chui qun li san .tai chang song ting xian ..zeng xu ming fu .bing .shi zhong zhi ge ..
zuo lai an qi jiang hu si .su wen xi weng mai diao chuan ..
qing cao lian sha wu xue jian .huang yu suo sai you ying fan .sheng ge he da chun feng guo .
hua fang nen cai you wei gan . ..zhang xi fu
shai yue qian shi xing .long yan ban jiu bei .nan chuang shui qing qi .xiao sa yu sheng hui ..
jiu you yao bian jie .yuan rong sao ta ying .xue qing lian mu qi .yun san gui shan heng .
yue dui qiong bei ci ye yuan .wo ai cang bing cong xia jie .jun lian xiu zhu dao dong xian .
.chu men jie shi lu .he ri pu feng gui .shi chu tai xing xian ...ying jie fei .
he shi yu huang xiao xi wan .ren jiao qiao cui xiang ren jian .
译文及注释
译文
人们常说人多情了他的感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流下来。
年年都见花开花谢，相思之情又有多少呢？就让我(wo)们高歌畅饮，不要谈论伤感之事。明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里相逢？
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞(fei)快地遮蔽这一轮明月。
大雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多得(de)让人难以入眠。
翔鸟鸣北林。飞翔盘旋着的鸟在北林鸣叫。
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
苏辙年纪很轻，还没能(neng)够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自(zi)己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使(shi)我能够有几年空闲的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
就像飞入云中的鸟儿一样，一去就没有影迹了。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
她的英名凛冽长存于天地之间，闻她的芳名如胸怀霜雪一样高洁冰清。
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
注释
荆轲：战国时卫国人，为燕太子丹报仇，以送地图为名，藏匕首刺秦王，不成被杀。
1、舜：姚姓，名重华。唐尧时耕于历山（在今山东济南东南，一说在今山西永济东南），“父顽，母嚣，弟傲，能和以孝”，尧帝使其人山林川泽，遇暴风雷雨，舜行不迷，于是传以天子之位。国名虞，史称虞舜。事迹见于《尚书·尧典》及《史记·五帝本纪》等。
37.华：即花，六朝以前无花字。贪华：喜爱花。
13.桴（fú）止响腾：鼓槌停止了（敲击），声音还在传播。腾，传播。
⑹摇落处：一作“正摇落”。
③空中箫鼓：出自中唐时期的笔记小说《诸山记》：“《武夷山》李商隐 古诗神号武夷君，秦始皇二年，一日语村人曰：‘汝等以八月十五日会山顶。’是日村人毕集，……闻空中人声，不见其形。须臾乐响，亦但见乐器，不见其人。”
洸（guāng）洸：威武的样子。
11、自败者也：判断句，表示肯定，靠自己努力学成的。
（21）九鼎：相传为夏禹所铸，用以象征九州。夏、商、周三代都把它作为政权的象征，成为传国之宝。
赏析
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士(shi)元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战，长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连”，诗篇一开头，便渲染了强烈的战争气氛：北方的烽火接连不断地传来战争的消息，军情紧急，令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名，“照甘泉”在这里(zhe li)代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着，诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年”，据《史记·李将军列传》载：“孝文帝十四年，匈奴大入箫关，而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤”，这两句中“右地”指右北平，左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字，生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故，汉大将霍去病出征西域，获胜，“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威，也正因为有了(you liao)这些英勇的将士，才取得了战争的胜利。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依(zhe yi)然是喜雨，一篇文章的主题所在。
钱钟书《通感》一文，列举李贺等唐代诗人作品，详细分析了“古代批评家和修辞学家似乎都没有拈出”的一种描写手法，这种手法常用于描写音乐的篇章。郎士(shi)元这首小诗就运用这种描写手法，即“通感”。它是把视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉沟通起来的一种修辞手法。这首《《听邻家吹笙》郎士元 古诗》，在“通感”的运用上，颇具特色。
显然，这是一首哲理性的杂诗，但读来却非但不觉枯索，反感到富于情韵。这一方面固然因为他的思索切近生活，自然可亲，与后来玄言诗之过度抽象异趣，由四个层次的思索中，能感到诗人由抑而扬，由扬又以抑，再抑而再扬的感情节奏变化。另一方面，也许更重要的是，这位诗人已开始自觉不自觉地接触到了诗歌之境主于美的道理，在景物的营构，情景的交融上，达到了前人所未有的新境地。诗的前四句，历来为人们称道，不妨以之与《诗经》中相近的写法作一比较。
这又一次告诉我们：历史的经验值得注意！历史发展虽然不是重复循环的，但常常有惊人的相似之处，不认真总结经验，吸取教训，确乎要栽大跟头。夏朝第六代君主少康的“少康中兴”，就是一面镜子。国家虽然亡了，但留下了复仇的种子， 为日后的复兴提供了火种。星星之光，可以燎原。少康就真的从小到大，由弱到强， 灭掉仇敌，光复了祖先的业绩。
第二、三首论初唐四杰。初唐诗文，尚未完全摆脱六朝时期崇尚辞藻浮华艳丽的余习。第二首中，“轻薄为文”，是当时的人讥笑“四杰”的话。史炳《杜诗琐证》解释此诗说：“言四子文体，自是当时风尚，乃嗤其轻薄者至今未休。曾不知尔曹身名俱灭，而四子之文不废，如江河万古长流。”第三首，“纵使”是杜甫的口气，“卢王操翰墨，劣于汉魏近风骚”则是当时的人讥笑四杰的话（诗中以“卢王”来指四杰）。杜甫引用了他们的话而加以驳斥，所以后两句才有这样的转折。意思是即便如此，但四杰能以纵横的才气，驾驭“龙文虎脊”般瑰丽的文辞，他们的作品是经得起时间考验的。
落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象。此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势。高适于此自是作手。日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心。头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸。此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。
这首诗的前半部是写征战将士英勇奋战，长戍不归的戎马生活。“朔方烽火照甘泉，长安飞将出祁连”，诗篇一开头，便渲染了强烈的战争气氛：北方的烽火接连不断地传来战争的消息，军情紧急，令人担忧。甘泉是西汉的皇宫名，“照甘泉”在这里(zhe li)代指向朝廷报警。“飞将”即西汉著名将领李广。接着，诗中便描绘了这位“长安飞将”的英姿。“犀渠玉剑良家子，白马金羁侠少年”，据《史记·李将军列传》载：“孝文帝十四年，匈奴大入箫关，而广以良家子从军击胡……”“犀渠”是盾的一种。“平明偃月屯右地，薄暮鱼丽逐左贤”，这两句中“右地”指右北平，左贤代指匈奴的重要首领。“平明”和“薄暮”写出了将士们在边塞度过了数不清的日日夜夜。“偃月”和“鱼丽”是古代的两种战阵的名称。这里诗人用了极简炼的文字，生动地写出了将士们紧张的征战生活。“屯右地”“逐左贤”都是李广所为。接下来“谷中石虎经衔箭，山上金人曾祭天”用了两个典故。《史记·李将军列传》中记道：“广出猎，见草中石，以为虎而射之，中石没镞，视之石也。因复更射之，终不能复入石矣。”“山上金人曾祭天”也用的是汉代典故，汉大将霍去病出征西域，获胜，“收休屠祭天金人”。诗人通过这两个典故进一步表现出征匈奴的将士的神威，也正因为有了(you liao)这些英勇的将士，才取得了战争的胜利。
《《湖边采莲妇》李白 古诗》没有奇特新颖的想象，没有精工华美的辞藻，通过对小事的描写，形象生动的写出了古代妇女对贞操的看重。同时借用典故，更加强了对妻子对丈夫的忠贞的描写。从民间小事剖析出大道理，更能和读者产生共鸣。
诗的最后一联进一步借古人以抒怀，直接抒发诗人沦落他乡、抱负不能施展的情怀。贾谊、褚遂良在不同的时代都名高一时，但俱被贬抑而死，而诗人流落荆、湘一带，漂泊无依，世事不堪回首，沉郁悲愤之情在这里达到了高潮。诗人感叹身世、忧国伤时的愁绪，如湘水一样悠长。
第二段，写木兰准备出征和奔赴战场。“东市买骏马……”四句排比，写木兰紧张地购买战马和乘马用具，表示对此事的极度重视，只用了两天就走完了，夸张地表现了木兰行进的神速、军情的紧迫、心情的急切，使人感到紧张的战争氛围。其中写“黄河流水鸣溅溅”“燕山胡骑鸣啾啾”之声，还衬托了木兰的思亲之情。
这首诗是初唐诗人张若虚的作品，全诗艳丽工整，欲出宫体之篱，似启温李之风，张若虚的诗风上承齐梁，下开盛唐，在诗歌的历史中起到了承上启下的作用。大家往往认为，是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上，张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
这篇文章在用词上也有值得注意之处。一、排比句多。比如第一段，作者为了说明古人有喜事则名物以示不忘，举了三个例子，三个例子就是三个排比句，借助这种句法，使读者在文意方面有一种说理透彻，充实满足的感觉。第二段写大雨之后，百姓的欢乐场面以及第四段的“雨珠”“雨玉”说，也同样用的是排比形式。在人们喜之不尽，手舞足蹈之时，文字上必须有所变化，一味的松散不可能有文字的整饬条理来得惹眼引人。二、结尾的用韵。《《喜雨亭记》苏轼 古诗》的结尾很有意思，它既照应了开头，又给人许多的联想，值得我们注意。苏轼的哲学思想是儒释道三家合一的。在他的诗文中，经常出现对大自然发问的句子，以表达他的人生观和他旷达乐天的情怀。这次大雨之后，感谢谁为好?这里他展开的想象，是从太守到天子，从天子到上天，从上天到造物，其中“玉”、“粟”押韵，“日”“力”押韵，“功“空”押韵，“冥”“名”押韵，读之有循环不尽，均成系统的感觉，神完气足，优雅俊美，然而是虚笔，真正目的则是要归之其小小的亭宇，这样也就把造物、上天、天子、太守、百姓、借助“喜”之“雨”用一个亭子联系了起来，有歌唱的味道，所唱者依(zhe yi)然是喜雨，一篇文章的主题所在。
创作背景
还有一些临川之词是宣扬佛教思想，为数不少 ，表现了他是晚年思想的变化，这类词照袭佛语较多，而且词旨复沓，艺术上自然显得拙劣一些。
李荣树( 明代 )
收录诗词 (7862) 首
简 介
李荣树 生卒年、籍贯皆不详。唐末诗人。懿宗咸通末，李蔚为淮南节度使，嵘多奉承之言，谓国人祈其入相，后蔚果入相。事迹散见《太平广记》卷二〇〇、《唐诗纪事》卷六七。《全唐诗》存诗1首。
登洛阳故城
莫教官锦行家见，把此文章笑杀他。"
"东溪一白雁，毛羽何皎洁。薄暮浴清波，斜阳共明灭。
戍客归来见妻子， ——皎然
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许，守朴甘遭俗者轻。
霓裳旧曲飞霜殿，梦破魂惊绝后期。"
楚王宫里能服饰，顾盼倾城复倾国。合欢锦带蒲萄花，
凤衔辉翰别升天。八行真迹虽收拾，四户高扃奈隔悬。
"独宿大中年里寺，樊笼得出事无心。
书湖阴先生壁二首
"置却人间事，闲从野老游。树声村店晚，草色古城秋。
君颜不可觌，君手无由搦。今来沐新恩，庶见返鸿朴。 ——韩愈
馀刃时皆仰，嘉谋众伫行。四方观启沃，毕竟念孤平。"
"十里烟笼一径分，故人迢递久离群。白云明月皆由我，
持宪威声振，司言品秩清。帘开春酒醒，月上草麻成。
酒家疏雨梦临邛。千年别恨调琴懒，一片年光览镜慵。
"星河耿耿正新秋，丝竹千家列彩楼。
翠色辞文陛，清声出泗滨。扁舟载归去，知是泛槎人。"
古风·其十九
荆枝犹寄楚江滨。十程山水劳幽梦，满院烟花醉别人。
夜泊江门外，欢声月里楼。明朝归去路，犹隔洞庭秋。
"应是蟾宫别有情，每逢秋半倍澄清。清光不向此中见，
良田本芜秽，着地成弃物。人生行不修，何门可容膝。
此时阻隔关山远，月满江楼泪满巾。"
峰顶高眠灵药熟，自无霜雪上人头。"
"飞书一幅锦文回，恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩，
毗陵城下饶嘉景，回日新诗应满堂。"
喜迁莺·真宗幸澶渊
临溪藉浅莎。桂花晴似拭， ——皮日休
朝衣犹惹御炉烟。莲塘小饮香随艇，月榭高吟水压天。
破灶伊威盈。追此讯前主， ——孟郊
"常寂常居常寂里，年年月月是空空。阶前未放岩根断，
"迢迢江汉路，秋色又堪惊。半夜闻鸿雁，多年别弟兄。
富贵荣华实可怜，路傍观者谓神仙。只应早得淮南术，
"旧是秦时镜，今来古匣中。龙盘初挂月，凤舞欲生风。
百里甚堪留惠爱，莫教空说鲁恭名。"
解连环·孤雁
无端逐羁伧。将身亲魍魅， ——韩愈
"螺亭倚棹哭飘蓬，白浪欺船自向东。楚国蕙兰增怅望，
"门巷凉秋至，高梧一叶惊。渐添衾簟爽，顿觉梦魂清。
"花枝千万趁春开，三月瓓珊即自回。
让美心方并，求疵意本同。光华开缜密，清润仰磨砻。
肠断旧游从一别，潘安惆怅满头霜。"
"仲春初四日，春色正中分。绿野徘徊月，晴天断续云。
塔下牡丹气，江头杨柳丝。风光若有分，无处不相宜。"
卜算子·旅雁向南飞
长门春欲尽，明月照花枝。买得相如赋，君恩不可移。
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
却入鸳鸾序，终身顾问频。漏残丹禁晓，日暖玉墀春。
"窗开青琐见瑶台，冷拂星辰逼上台。丹凤诏成中使取，
遥知公退琴堂静，坐对萧骚饮兴生。"
"寒云古木罩星台，凡骨仙踪信可哀。
欲知相益多，神药销宿惫。德符仙山岸，永立难欹坏。 ——孟郊
欢娱今日两成空。天子尚应怜贾谊，时人未要嘲扬雄。
夜思中原
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"
鸾鹤久从笼槛闭，春风却放纸为鸢。"
荷叶罩芙蓉，圆青映嫩红。佳人南陌上，翠盖立春风。
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
薄暮欲归仍伫立，菖蒲风起水泱泱。"
攀萝跻石径，挂锡憩松风。回首鸡林道，唯应梦想通。"
殷痕苦雨洗不落，犹带湘娥泪血腥。袅娜梢头扫秋月，
"偶爱春山住，因循值暑时。风尘非所愿，泉石本相宜。
马诗二十三首·其二十三
"朗玉微瑕在，分明异璞瑜。坚贞宁可杂，美恶自能殊。
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
榱栋烟虹入，轩窗日月平。参差五陵晚，分背八川明。 ——李益
小槛山当面，闲阶柳拂尘。何时卜西上，明月桂枝新。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
丹书陈北虏，玄甲擐犀牛。圣诰多屯否，生灵少怨尤。
洲号惟思沃，山名只记匡。辨中摧世智，定里破魔强。 ——张希复
染出轻罗莫相贵，古人崇俭诫奢华。"
满江红·写怀
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"火性何如水性柔，西来东出几时休。莫言通海能通汉，
鹄pi攒瑰橙。骛广杂良牧， ——孟郊
诗句名高八米前。寻访不闻朝振锡，修行唯说夜安禅。
深沈尽讶蛟人立。百朵排花蜀缬明，珊瑚枕滑葛衣轻。
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
疏篁留鸟语，曲砌转花阴。寄语长征客，流年不易禁。
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
大人先生传
咒中陈秘计，论处正先登。 ——张希复
"我心随月光，写君庭中央。 ——孟郊
洛河自契千年运，更拟波中出九畴。
临崖俯大壑，披雾仰飞流。岁积松方偃，年深椿欲秋。
庾家厨盛刘公困，浑弗相贻也恼人。"
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
花寒未聚蝶，色艳已惊人。悬知陌上柳，应妒手中春。
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。