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一枝春·竹爆惊春

清代 / 释法因

湖山潮半隔,郡壁岸斜邻。自此钟陵道,裁书有故人。"
"身随白日看将老,心与青云自有期。
"北风吹别思,落月度关河。树隐流沙短,山平近塞多。
待报君恩了归去,山翁何急草移文。"
马蹄没青莎,船迹成空波。
徒欲心存阙,终遭耳属垣。遗音和蜀魄,易箦对巴猿。
"露白覆棋宵,林青读易朝。道高天子问,名重四方招。
欲举黄旗竟未成。长乐瓦飞随水逝,景阳钟堕失天明。
不遣髭须一茎白,拟为白日上升人。"
直上高峰抛俗羁。"
"我思何所在,乃在阳台侧。良宵相望时,空此明月色。
何时得与刘遗民,同入东林远公社。"
独想道衡诗思苦,离家恨得二年中。"
闲居多野客,高枕见江城。门外长溪水,怜君又濯缨。"
愧客问本末,愿客无因循。郿坞抵陈仓,此地忌黄昏。
柳枝井上蟠,莲叶浦中干。锦鳞与绣羽,水陆有伤残。
何人画得天生态,枕破施朱隔宿妆。
寺临秋水见楼台。兰堂客散蝉犹噪,桂楫人稀鸟自来。


一枝春·竹爆惊春拼音解释:

hu shan chao ban ge .jun bi an xie lin .zi ci zhong ling dao .cai shu you gu ren ..
.shen sui bai ri kan jiang lao .xin yu qing yun zi you qi .
.bei feng chui bie si .luo yue du guan he .shu yin liu sha duan .shan ping jin sai duo .
dai bao jun en liao gui qu .shan weng he ji cao yi wen ..
ma ti mei qing sha .chuan ji cheng kong bo .
tu yu xin cun que .zhong zao er shu yuan .yi yin he shu po .yi ze dui ba yuan .
.lu bai fu qi xiao .lin qing du yi chao .dao gao tian zi wen .ming zhong si fang zhao .
yu ju huang qi jing wei cheng .chang le wa fei sui shui shi .jing yang zhong duo shi tian ming .
bu qian zi xu yi jing bai .ni wei bai ri shang sheng ren ..
zhi shang gao feng pao su ji ..
.wo si he suo zai .nai zai yang tai ce .liang xiao xiang wang shi .kong ci ming yue se .
he shi de yu liu yi min .tong ru dong lin yuan gong she ..
du xiang dao heng shi si ku .li jia hen de er nian zhong ..
xian ju duo ye ke .gao zhen jian jiang cheng .men wai chang xi shui .lian jun you zhuo ying ..
kui ke wen ben mo .yuan ke wu yin xun .mei wu di chen cang .ci di ji huang hun .
liu zhi jing shang pan .lian ye pu zhong gan .jin lin yu xiu yu .shui lu you shang can .
he ren hua de tian sheng tai .zhen po shi zhu ge su zhuang .
si lin qiu shui jian lou tai .lan tang ke san chan you zao .gui ji ren xi niao zi lai .

译文及注释

译文
流水悠悠远远,怎知流水之(zhi)外,是纷乱的群山,可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下(xia)的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
我的家(jia)就在繁(fan)华的钱塘江畔,花开花落,任凭岁月流逝。而今燕子又要把美好的春光带走了,在这黄昏时节,纱窗外下起了一阵潇潇细雨。
四海布满战尘兵戈正起,在这令人感伤的离别宴会上,更加容易清泪淋漓。
为了什么事长久留我在边塞?
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满四海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
  “臣听说,贤圣的君主,不把爵禄私(si)赏给自己的亲人,只有立功多(duo)的才授予;不把官职随便授予自己宠幸的人,只有才能相当的才任命。所以,考察才能而授官,是成就功业的君主;根据德行而结交,是树立名声的贤士。臣以所学的知识来(lai)观察,觉得先王处理国事,高于世俗的理想,因此借用魏王的使节,得以到燕国亲身考察。先王对臣过看重,从宾客中选拔出来,安置在群臣之上,不与王室的长辈商量,便任命臣为亚卿。臣自以为能够奉行命令、秉承教导,可以侥幸免于罪过,也就毫不辞让,接受了任命。
常常担心萧瑟的秋风来得太早,使你来不及饱赏荷花就调落了。
路途遥远,酒意上心头,昏昏然只想小憩一番。艳阳高照,无奈口渴难忍,想随便去哪(na)找点水喝。于是敲开一家村民的屋门,问:可否给碗茶?
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗,晚上却是抱着马鞍睡觉。
高大的房屋梳齿般排列,高高的围墙在外面曲折回环。
远看高山色彩明亮,走近一听水却没有声音。
  当他初来的时候,似乎把巢父、许由都不放在眼下;百家的学说,王侯的尊荣,他都瞧不起。风度之高胜于太阳,志气之凛盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士,一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”,也能谈道家的“玄之又玄”,自以为上古的务光、涓子之辈,都不如他。

注释
⑹觑(qù):细看。
使:派人来到某个地方
[13]闒(tà):小门。茸:小草。
⑷扁舟:一本作“浩歌”。棹:形状如桨的划船用具。
①要欲:好像。
②幺凤皇,又名桐花凤,凤凰的一种。

赏析

  全诗虽然只有两章八句,并没有直接对男主人公的形象进行任何客观的描写,却能使其形象非常鲜明而且突出。这根源于诗歌文本所构筑出的剧烈而又异常强大的情感落差,此种落差来源于人与禽兽对待异性配偶的不同态度,这种态度的不同造成了这种巨大而有悬殊的逆向对比关系。从而使男主人公的恶劣形象直接迎面袭来,令人不寒(bu han)而栗却又厌恶透顶。
  “闲敲棋子落灯花”,这句只是写了诗人一个小小的动态,然而在这个动态中,将诗人焦躁而期望的心情刻划得细致入微。因为孤独一人,下不成棋,所以说“闲敲棋子”,棋子本不是敲的,但用来敲打,正体现了孤独中的苦闷;“闲”字说明了无聊,而正在这个“闲”字的背后,隐含着诗人失望焦躁的情绪。
  第十四章慨叹同僚朋友,专利敛财,虐民为政,不思翻然悔改,反而对尽忠的诗人进行威吓,所以诗人再作告诫。诗人说:“嗟尔朋友,予岂不知而作,如彼飞虫,时亦弋获。”意思是说:可叹你们这些同僚,我难道不知你们的所作所为?你们对国家有极大的危害,好比那些飞鸟,有时候也会被人捕获,国家动乱危亡,你们也不会有好的下场。诗人如此警诫,可渭声情俱历。可惜此辈小人,无动于衷,所以诗人在此章的结尾,以“既之阴女,反予来赫”作结,再次警告这些人说:我已熟悉你们的底细,你们对我也无所施其威吓了。
  其二
  诗的后三章,诗人紧扣前三章中三个重要词语“多、旨、有”,进而赞美在丰年之后,不仅燕飨中酒肴既多且美,更推广到“美万物盛多”(《毛诗序》)这一更有普遍意义的主题。就诗的本身来说,这三章可称为副歌。有了这三章,歌赞丰年的诗意,乃更为深挚。诗人说:“物其多矣,维其嘉矣”,“物其旨矣,维其偕矣”,“物其有矣,维其时矣”。由物品之多,而赞美到物之嘉美;由物品之旨,而赞美到物之齐全;由物品之富有,而赞美其生产之及时。表明年丰物阜,既是大自然的赐予,更是人类勤劳创造的成果。而燕飨的欢乐,则是在丰年以后才能取得的生活中的享受。诗章语简而义赅,充分显示了物类繁多而时人富裕这样的现实。
  第三章,写妇女们的蚕桑纺织之事,并指出这是为贵族阶级做衣裳用的。蚕月即三月,三月开始修剪桑枝,拿起斧子,砍去那些远扬的枝条,然后攀枝再采摘些柔嫩的桑叶。《七月》佚名 古诗伯劳鸟咕咕地叫着,仿佛在告诉人们后半年开始了,于是,八月里妇女们就动手纺织了。纺织品染着不同的颜色,有黑红色的,有黄色的,而最鲜亮的是朱红(zhu hong)色的。可惜这些都不是为自己,而是为贵族公子作衣裳用的。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻(zai ke)划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。
  唐末五代时期,统治者极其荒淫腐朽,娇惯子女的现象极为严重。据说诗僧贯休曾当着蜀主王建及其大臣的面,讽刺王孙公子“稼穑艰难总不知,五帝三皇是何物!”(《少年行》)孟宾于的这首《《公子行》孟宾于 古诗》,则是从另一个侧面鞭挞了他们为害农民的行为。
  第二段是全文的重点,写得惊心动魄,感人至深。“及左公下厂狱”,一笔带过左光斗因弹劾魏忠贤而蒙冤入东厂狱,“史朝夕狱门外”,道出史可法对老师的深切(qie)关注,这一短句,墨如金,剪裁得当。“久之,闻左公被炮烙,旦夕且死,”史可法再也无法忍耐,只得“持五十金,涕泣谋于禁卒”,对狱卒啖之以金,动之以情,晓之以理,才得以乔装成“除不洁者”潜入门禁森严的监牢。突出表现左光斗的舍生命、为大义、刚强不屈的崇高品格,则是浓墨重彩,活灵活现:只见左光斗“席地倚墙而坐,面额焦烂,不可辨,左膝以下筋骨尽脱”,令人不难想象左光斗在东厂狱中遭受何等非人的酷刑!一个“倚”,一个“坐”两个动词,活现了左光斗的“一息尚存,决不屈服”的精神。左光斗被折磨得“面额焦烂不可辨”,“目不可开”,但当他听出史可法的声音时,竟然奋臂用手指拨开眼眶,目光如炬:这一事迹,典型地表现了左光斗的坚强毅力和顽强斗志!对前来探监的史可法的不仅有一番“怒曰”:“不识大体的奴才!这是什么地方,而你还到这里来!国家之事糜烂到如此地步,老夫此身已经罢了,你要还这样轻身而昧大义,天下事谁可支柱者?还不赶快离去,难道等着奸人编造罪名来陷害你?我现在就扑杀你!”,而且有“过激举动”:“因摸地上刑械作投击势。”如此神情激愤,言辞严厉,慷慨激昂既体现了对逆阉的仇恨,更体现了对寄予殷切厚望的学生的挚爱——爱之深,责之切!左光斗的良苦用心是通过这样的“当头棒喝”,让史可法不要感情用事,要清醒地认识目前国家的形势和自己的处境,要以天下为己任、当国家的“中流砥柱”!一位受尽酷刑、生命危在旦夕的人,念念不忘的仍然是“天下事谁可支柱者?”读此,如闻其声,如见其人,真真催人潸然泪下!大义凛然的人物形象,顶天立地!史可法的切身感受凝聚为一句“吾师肺肝皆铁石所铸造也。”字字千钧,掷地有声,有力地彰显了左光斗的耿耿丹心、铮铮铁骨!这里,既与第一段中“他日继吾志事,惟此生耳”相呼应,又为第三段表现史可法忠于国事职守作铺垫。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理,缺乏鲜明生动的形象,那么,后二句恰恰相反,它们绘声绘影,完全借助形象表情达意。李贺写诗,善于捕捉形象,“状难见之景如在目前”,这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形,表现马的处境;“铜声”写质,反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙,说明境遇不好。在常人的眼里,它不过是匹筋疲力尽的凡马,只有真正爱马并且善于相马的人,才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨,犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣,被折腾得不成样子,却仍然骨带铜声。“铜声”二字,读来浑厚凝重,有立体感。它所包含的意思也很丰富:铜声悦耳,表明器质精良,从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质,使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象,“声音”也比较难于捉摸,它们都是“虚”的东西。以虚写虚,而又要化虚为实,的确很不容易,而诗人只用了短短五个字就做到了,形象化技法之高妙,可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是,诗歌通过写马,创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇,景况凄凉,恰似这匹瘦马。他写马,不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
  最末一段是作者对故事的总结性的断语。它只对“齐人”做了批判,却没有照应前面回答储子的话。这正是被后人把一章书误分为两章的原因,有的同志不同意高步瀛先生的看法,所持的理由也正在这里。其实这是作者有意识的写法,本不要求再回到原来的论题上去。因为只要一照应前文,就会成为对齐王的谩骂,对自己的表扬,并把全篇讽刺的意义大大削弱。读者请分析一下:“”本身并非光明磊落的行动,“”人则更属非礼。一个人之所以要被人“”,想必他做出了见不得人的事,不是内挟阴私,就是外充伪善。齐宣王以王者之尊,竟派人去“”孟子,孟子当然很有反感,所以一上来就用“何以异于人哉”针锋相对地进行了驳斥。但如果从修养、学问、见识、阅历来看,作为学者的孟轲,当然有“异于人”之处。但这种“异于人”的地方是不怕被人“”的,问题乃在于根本不应该派人去“”。所以孟子提出了“尧舜”来同自己相比,意思是说尧舜也不过同平常人一样,何况我孟轲!尧舜是古之圣人,是儒家的理想人物,可见孟子用来自拟的形象是高大的。而下面却讲了一个十分猥琐的故事。意思说,只有龌龊小人才阳一套阴一套,才有被“”的必要;从另一方面说,只有一个人被怀疑自己是否伪君子时,别人才想到去“”他。“齐人”的故事一方面对那些追求“富贵利达”的龌龊小人进行了无情的讽刺,一方面也正是为了孟子自我表白:我不求富贵利达,自然不会做自欺欺人瞒心昧己的丑事,当然无须装成一副伪善者的面孔做给人看。这正是孟轲从反面证明自己是光明磊落的。因此对于前面的话,也就用不着再回过头去照应了。
  以上两个方面即追求爱情的方式和神奇变化,充分说明《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女是一个具有明显原始神话特征的神话式人物,一个地地道道的女神。
  这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉,深得风诗之旨,最大限度地展示了征人的悲苦,故清方玉润慨道:“盖怨之至也!周衰至此,其亡岂能久待?编诗者以此奠《小雅》之终,亦《易》卦纯阴之象。”(《诗经原始》)一首如泣如诉的征人小诗,后人看到的却是周室的灭亡,这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。

创作背景

  《送杜少府之任蜀州》是他在长安的时候写的。“少府”,是唐朝对县尉的通称。这位姓杜的少府将到四川去上任,王勃在长安相送,临别时赠送给他这首送别诗。

  

释法因( 清代 )

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简 介

释法因 释法因,住庐州长安寺,号净名。为青原下十二世,法云秀禅师法嗣。《五灯会元》卷一六有传。今录偈二首。

送郄昂谪巴中 / 朱自牧

缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
"山多水不穷,一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨,猿吟暮岭风。
熟寝初同鹤,含嘶欲并蝉。题时长不展,得处定应偏。
日气侵瓶暖,雷声动枕斜。还当扫楼影,天晚自煎茶。"
是时兄弟正南北,黄叶满阶来去风。"
"秋天草木正萧疏,西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒,
"出宿金尊掩,从公玉帐新。依依向馀照,远远隔芳尘。
"嫖姚家宴敌吴王,子夜歌声满画堂。


天台晓望 / 丁逢季

客儿自有翻经处,江上秋来蕙草荒。"
德宇新添月桂名。兰署崇资金色重,莲峰高唱玉音清。
天汉东穿白玉京,日华浮动翠光生。桥边游女珮环委,
"边城官尚恶,况乃是羁游。别路应相忆,离亭更少留。
何方济了岸,祗仗慈航力。愿与十八贤,同栖翠莲国。"
"松寺曾同一鹤栖,夜深台殿月高低。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅,碧空云断水悠悠。
"池上时时松雪落,焚香烟起见孤灯。


登高 / 汪曾武

"引派昆山峻,朝宗海路长。千龄逢圣主,五色瑞荣光。
无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。
霜风红叶寺,夜雨白苹洲。长恐此时泪,不禁和恨流。"
汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
"驴骏胜羸马,东川路匪赊。一缄论贾谊,三蜀寄严家。
子真冥鸿志,不逐笼下翼。九女叠云屏,于焉恣栖息。
"兹楼今是望乡台,乡信全稀晓雁哀。山翠万重当槛出,
"夏腊今应三十馀,不离树下冢间居。貌堪良匠抽毫写,


阿房宫赋 / 吴汉英

楞伽顶上清凉地,善眼仙人忆我无。
江楼一望西归去,不负嘉州只负身。"
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润,露滴松枝鹤有声。
"闻说萧郎逐逝川,伯牙因此绝清弦。柳边犹忆青骢影,
郁抑不自言,凡鸟何由知。当看九千仞,飞出太平时。"
"风雨禅思外,应残木槿花。何年别乡土,一衲代袈裟。
读彻残书弄水回,暮天何处笛声哀。
算成功在彀,运去事终亏。命屈天方厌,人亡国自随。


寄黄几复 / 范梈

叠叶孤禽在,初阳半树明。桑麻新雨润,芦荻古波声。
今日长安已灰烬,忍能南国对芳枝。"
去国鸣驺缓,经云住旆频。千峰与万木,清听雨情新。"
蜡屐青筇杖,篮舆白罽衫。应劳北归梦,山路正巉巉."
千岩万壑应惆怅,流水斜倾出武关。"
绛雪除烦后,霜梅取味新。年华无一事,只是自伤春。"
"菡萏遍秋水,隔林香似焚。僧同池上宿,霞向月边分。
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。


九歌·湘夫人 / 黄标

京洛多高盖,怜兄剧断蓬。身随一剑老,家入万山空。
随蜂收野蜜,寻麝采生香。更忆前年醉,松花满石床。"
若见儒公凭寄语,数茎霜鬓已惊秋。"
几处花枝抱离恨,晓风残月正潸然。"
"龙舟东下事成空,蔓草萋萋满故宫。
"又携刀笔泛膺舟,蓝口风高桂楫留。
"青骢聚送谪仙人,南国荣亲不及君。椰子味从今日近,
翎羽如今从放长,犹能飞起向孤云。"


减字木兰花·歌檀敛袂 / 黄城

"野寺入时春雪后,崎岖得到此房前。
应袅绿窗残梦断,杏园零落满枝风。"
经过此地千年恨,荏苒东风露色清。"
"翻覆升沉百岁中,前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦,
相如未是真消渴,犹放沱江过锦城。"
"霜满中庭月在林,塞鸿频过又更深。
西国文书贝叶写。坏栏迸竹醉好题,窄路垂藤困堪把。
霜合凝丹颊,风披敛素襟。刀分琼液散,笼簌雪华深。


惜春词 / 汤懋纲

"溪亭四面山,横柳半溪湾。蝉响螳螂急,鱼深翡翠闲。
故事曾尊隗,前修有荐雄。终须烦刻画,聊拟更磨砻.
万叶风声利,一山秋气寒。晓霜浮碧瓦,落日度朱栏。
天子栖穆清,三台付夔龙。九霄降雨露,万国望时雍。
路遥千万里,人别十三秋。吟苦相思处,天寒水急流。"
免教辛苦更囊萤。(金灯花。《事文类聚》)。
但知谑道金钗落,图向人前露指尖。"
"浩气含真玉片辉,着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉,


琴歌 / 赵师侠

雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦,云台洞穴接郊扉。
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"
"君家在河北,我家在山西。百岁本无业,阴阴仙李枝。
霜露欹高木,星河压故园。斯游傥为胜,九折幸回轩。"
仰羡野陂凫,无心忧稻粱。不如天边雁,南北皆成行。
水精不觉冷,自刻鸳鸯翅。蚕缕茜香浓,正朝缠左臂。
胡马饮河洛,我家从此迁。今来独垂泪,三十六峰前。
最恨明朝洗车雨,不教回脚渡天河。"


蓦山溪·题钱氏溪月 / 南元善

清水莫教波浪浊,从今赤岭属长安。"
一山桃杏同时发,谁似东风不厌贫。"
日日春光斗日光,山城斜路杏花香。几时心绪浑无事,得及游丝百尺长。
三年无事客吴乡,南陌春园碧草长。共醉八门回画舸,
南浦惊春至,西楼送月沉。江流不过岭,何处寄归心。
土宜悲坎井,天怒识雷霆。象卉分疆近,蛟涎浸岸腥。
樵声当岭上,僧语在云中。正恨归期晚,萧萧闻塞鸿。"
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。