与顾章书
"七萃銮舆动，千年瑞检开。文如龟负出，图似凤衔来。
"仆本多悲者，年来不悟春。登高一游目，始觉柳条新。
宾序尝柔德，刑孚已霁威。巨源林下契，不速自同归。"
马眼冰凌影，竹根雪霰文。何当画秦女，烟际坐氤氲。"
晨拂鸟路行，暮投人烟宿。粳稻远弥秀，栗芋秋新熟。
"三秋违北地，万里向南翔。河洲花稍白，关塞叶初黄。
环珮玲珑晓光里。直内初烧玉案香，司更尚滴铜壶水。
汉帝宫将苑，商君陌与阡。林华铺近甸，烟霭绕晴川。
沧洲自有趣，谁道隐须招。"
魂将离鹤远，思逐断猿哀。唯有双凫舄，飞去复飞来。"
与顾章书拼音解释:
.qi cui luan yu dong .qian nian rui jian kai .wen ru gui fu chu .tu si feng xian lai .
.pu ben duo bei zhe .nian lai bu wu chun .deng gao yi you mu .shi jue liu tiao xin .
bin xu chang rou de .xing fu yi ji wei .ju yuan lin xia qi .bu su zi tong gui ..
ma yan bing ling ying .zhu gen xue xian wen .he dang hua qin nv .yan ji zuo yin yun ..
chen fu niao lu xing .mu tou ren yan su .jing dao yuan mi xiu .li yu qiu xin shu .
.san qiu wei bei di .wan li xiang nan xiang .he zhou hua shao bai .guan sai ye chu huang .
huan pei ling long xiao guang li .zhi nei chu shao yu an xiang .si geng shang di tong hu shui .
han di gong jiang yuan .shang jun mo yu qian .lin hua pu jin dian .yan ai rao qing chuan .
cang zhou zi you qu .shui dao yin xu zhao ..
hun jiang li he yuan .si zhu duan yuan ai .wei you shuang fu xi .fei qu fu fei lai ..
译文及注释
译文
桃花汛涨平了湘江两岸，飘忽如云的(de)白帆驶过枫林。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
乐声顺着流(liu)水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
听说(shuo)她相思恹恹，害怕玉梳将(jiang)鬓发拢得稀散，面容消瘦而不照金镜，渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节，潮风湿雨，青苔滋生，满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目，变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我，像才尽的江淹，无心写诗赋词，又像是伤情的荀倩，哀伤不已，这一切都是由于对你热切的思念!举目望长空，只见银河茫茫，还有几颗稀疏的星星，点点闪闪。
故人长跪问故夫：“你的新妻怎么样？”
苏辙年纪很轻，还没能够通晓做官的事情。先前来京应试，并不是为了谋取微薄的俸禄，偶然得到了它，也不是自己所喜欢的。然而有幸得到恩赐还乡，等待吏部的选用，使我能够有几年空闲(xian)的时间，将用来更好地研习文章，并且学习从政之道。太尉假如认为我还可以(yi)教诲而屈尊教导我的话，那我就更感到幸运了。
它不露花纹彩理使世人震惊，它不辞砍伐又有谁能够采送？
沧州的南面有一座寺庙靠近河岸，庙门倒塌在了河里，两只石兽一起沉没于此。经过十多年，僧人们募集金钱重修（寺庙），便在河中寻找(zhao)石兽，最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游了。于是划着几只小船，拖着铁钯，（向下游）寻找了十多里，没有找到石兽的踪迹。 一位讲学家在寺庙中教书，听说了这件事笑着说：“你们这些人不能推究事物的道理。这（石兽）不是木片，怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头的性质坚硬沉重，泥沙的性质松软浮动，石兽埋没在沙上，越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽，不是（显得）疯狂了吗?”大家信服地认为（这话）是精当确切的言论。 一位老河兵听说了讲学家的观点，又笑着说：“凡是落入河中的石头，都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重，沙的性质松软轻浮，水流不能冲走石头，水流反冲的力量，一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑洞。越激越深，当坑洞延伸到石头底部的一半时，石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷，石头又会再次转动，像这样不停地转动，于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽，本来就（显得）很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们，不是（显得）更疯狂了吗?”结果依照他的话去（寻找），果然在上游的几里外寻到了石兽。 既然这样，那么天下的事，只知道表面现象，不知道根本道理的情况有很多，难道可以根据某个道理就主观判断吗?
我也是一个布衣之士，胸怀报国忧民之情。
虽然只隔一条清澈的河流，但他们只能含情凝视，却无法用语言交谈。
注释
④夜何其：《诗经·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央。夜已经到了什么时候了？”“其”，语助词。
见背：背离我，离我而去。这是死的委婉说法。指弃我而死去。
⑵时清：指时局已安定。
5.参差：高低错落的样子。
⑹争奈：怎奈。张先《百媚娘·珠阙五云仙子》：“乐事也知存后会，争奈眼前心里？”
（2）良人：古时妻子称丈夫。
⑦抱：古“抛”字。衾（qīn钦）：被子。裯（chóu绸）：被单。
（33）崇笃：推崇重视。斯义：指交友、招纳贤才的道理。
⑶右军：指东晋王羲之，官至右军将军。
①黄金缕：又名蝶恋花，词牌名。出自唐教坊曲，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。
赏析
前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因(yin)而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外(wai)。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒(de jiu)他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地(yu di)主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一(shi yi)首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的(qing de)政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
尾联诗人要总结了，也算是表达自己的态度：“人生有酒须当醉，一滴何曾到九泉。”应当说这是比较易见的文人士大夫的心理常态，就是及时行乐。我们读到这里，定会不由自主地联想到《古诗十九首》里那么成系统地高唱“人生不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游？”或者会更直接想到“今朝有酒今朝醉，明日愁来明日愁”。但果真如此简单吗？我认为关于这一点我们存在一种认识上的误区：即并未区分与判断抒发及时行乐思想究竟是已臻化境，心本开阔，还是无奈愁极，故作旷达，这一点是极重要的问题，是可以作为专题来研究的。就高翥这首诗而言，显然是故作旷达无疑。你看，诗人尚在阳间，就已经想到死后别人祭祀他的酒(de jiu)他一滴也尝不到了，可见他对这个世界是何其留恋！老子说：“五色令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂”，由此可见欲望能使人丧失本我，渐成依赖。
从“山前有熟稻”至“橡实诳饥肠”等十四句为第二段，是老媪的自述，主要写老媪被逼拾橡子的具体原因。“山前有熟稻”等四句，说明老媪以橡实“用作三冬粮”并非懒惰无收，相反，她家的田间所呈现的是稻涌金浪、香气袭人、米粒如玉的一派丰收景象。“持之纳于官”等六句，则写出了导致年丰民不足、老媪拾橡实的主要原因。向官府缴纳赋税犹可，但令人不堪忍受的是官府变本加厉地盘剥农民，他们竟用加倍大斗收进赋税。“狡吏不畏刑，贪官不避赃”是对封建社会吏治的高度而形象的概括，写出了贪官污吏敢于明目张胆、肆无忌惮地向农民进行敲诈勒索的心理状态和恶迹。“农时作私债”等四句，是对上述原因的概括回答。“农时作私债”，写出了地主富户对农民的巧取；“农毕归官仓”，则写出了官府对农民的剥夺。正由于地(yu di)主和官府沆瀣一气，巧取豪夺，所以才使得老媪衣不蔽体、食不果腹，以致饿急了只好拿橡实来填饱自己的肚子。总之，这一段老媪拾橡子的具体原因的剖露，入木三分，把唐末统治者的凶残、狡诈和所行无忌的豺狼面目给活灵活现地勾画出来了。
这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色，写得历历如画，但它并不是一(shi yi)首写景诗，而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借，“相思”二字微露端倪，后两句暗藏彻夜不眠之意，诗人的思友之情暗寓其中，可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗，而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
那么，此诗中提到的公主是谁呢？
这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景，抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比，突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景，揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落，但也有硕果累累、成熟丰收的一面，而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写，是用来比喻人到壮年，虽已青春流逝，但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段，勉励朋友珍惜这大好时光，乐观向上、努力不懈，切不要意志消沉、妄自菲薄。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的(qing de)政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
陈其年写南湖景色可能夸张，但即使夸张一百倍，也有一千盏灯，南湖里也很热闹。所以明朝张岱《陶庵梦忆》里写南湖，说嘉兴人好讲烟雨楼，大家都笑，但是烟雨楼的确是好，船来船去，虽然靡靡之风越来越严重，但也是越来越繁荣了。明朝的嘉兴实际上处在嘉兴历史上最繁荣的时期，特别是明末，因为这个地方生产力没受损害，而且丝绸业发展了，手工业发展了，交通发展了，最重要的是大运河的畅通方便了货物流通。 我们再看第二天：“更出红妆向柳堤”，索性不在家里演戏了，到南湖岸边演。这是第二段，讲竹亭主人、复社骨干吴昌时当时多么享乐，这样写也不是责备他，因为当时江南这一隅还是乐土，大家在享受太平时代的欢乐。
《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意；然而它并没有黏滞于色彩的描写，更没有着意于形状刻画，而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情，但却有恨，在天欲晓而残月尚在，凉爽的晨风吹着，无人知觉的时候，这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点，而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗，并不是仅仅打一个比喻，借题发挥，发一点个人的牢骚，而是对他所歌咏的对象，总是感到了诗意，感到了有动人的地方，然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。
创作背景
这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的，通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云：“传闻赦书至，却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”，当是公元759年（乾元二年）秋在江夏作。诗云：“君登凤池去，忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。
张楷( 魏晋 )
收录诗词 (1377) 首
简 介
张楷 （1398—1460）浙江慈溪人，字式之。永乐二十二年进士。宣德间任监察御史。能辩疑狱。正统五年以荐升陕西按察佥事。再升右佥都御史，监刘聚军，镇压福建邓茂七。又破山寨多处。奉命督徐恭镇压处州叶宗留，进军迟缓，日以置酒赋诗为乐。及闻已平定，进兵争功。还京后被劾罢。
金陵晚望
广庭扬九奏，大帛丽三辰。发生同化育，播物体陶钧。
茂陵窅难即，灵台暂可依。疲痾旅城寺，延想属郊畿。
麒麟之台，羁雌众雏故山曲。其鸣喈喈，其鸣喈喈，
"金阙平明宿雾收，瑶池式宴俯清流。瑞凤飞来随帝辇，
夜卧高丘梦神女。轻红流烟湿艳姿，行云飞去明星稀。
梁国深文雅，淮王爱道仙。帝欢同宴日，神夺上宾年。
"泛泛东流水，飞飞北上尘。归骖将别棹，俱是倦游人。
水去东南地，气凝西北天。关山悲蜀道，花鸟忆秦川。
碧瓦
"长歌游宝地，徙倚对珠林。雁塔风霜古，龙池岁月深。
忽见寒梅树，开花汉水滨。不知春色早，疑是弄珠人。
电影江前落，雷声峡外长。朝云无处所，台馆晓苍苍。"
"五岭恓惶客，三湘憔悴颜。况复秋雨霁，表里见衡山。
赏赐铜山蜀道移。曲阁交映金精板，飞花乱下珊瑚枝。
雪影含花落，云阴带叶昏。还愁三径晚，独对一清尊。"
景物观淮海，云霄望河洛。城阙紫微星，图书玄扈閤.
风铎喧行漏，天花拂舞行。豫游多景福，梵宇日生光。"
题张十一旅舍三咏榴花 / 题榴花
投漆投胶非足拟。只将羞涩当风流，持此相怜保终始。
斗力频催鼓，争都更上筹。春来百种戏，天意在宜秋。"
"塞外欲纷纭，雌雄犹未分。明堂占气色，华盖辨星文。
闻有鸳鸯绮，复有鸳鸯衾。持为美人赠，勖此故交心。"
顿教京洛少光辉。昨从分陕山南口，驰道依依渐花柳。
返照寒无影，穷泉冻不流。居然同物化，何处欲藏舟。
波上浮查栖树木，昨暮飞霜下北津，今朝行雁度南滨。
"宜城酒熟花覆桥，沙晴绿鸭鸣咬咬。秾桑绕舍麦如尾，
念奴娇·书东流村壁
近临钧石地，遥指钓璜溪。岸转帆飞疾，川平棹举齐。
独有南冠客，耿耿泣离群。遥看八会所，真气晓氤氲。"
星回应缇管，日御警寅宾。叶上曾槐变，花发小堂春。
林惜迎春早，花愁去日迟。还闻折梅处，更有棣华诗。"
真人降紫气，邀我丹田宫。远寄双飞舄，飞飞不碍空。
树树殷勤尽绕行，举枝未遍春日暝。不用积金着青天，
"汉帝抚戎臣，丝言命锦轮。还将弄机女，远嫁织皮人。
绿苹歇兮凋朱颜，美人寂历兮何时闲，
李白墓
竞把琉璃碗，谁倾白玉浆。霞衣最芬馥，苏合是灵香。
柏台简行李，兰殿锡朝衣。别曲动秋风，恩令生春辉。
"长安甲第高入云，谁家居住霍将军。日晚朝回拥宾从，
欲知帝女薰天贵，金柯玉柱夜成行。"
楚挽绕庐山，胡笳临武库。怅然郊原静，烟生归鸟度。"
制为百王式，举合千载防。马牛被路隅，锋镝销战场。
崇恩逾五日，惠泽畅三才。玉帛群臣醉，徽章缛礼该。
绿钱生履迹，红粉湿啼痕。羞被桃花笑，看春独不言。"
东方未明
"汉室将衰兮四夷不宾，动干戈兮征战频。
林隔王公舆，云迷班氏庐。恋亲唯委咽，思德更踌躇。
"故台苍颉里，新邑紫泉居。岁在开金寺，时来降玉舆。
"禁园凝朔气，瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁，珠散影娥池。
牢落谁相顾，逶迤日自愁。更将心问影，于役复何求。"
逶迤度香阁，顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿，先过桃李蹊。
谁知团扇送秋风。黄金买赋心徒切，清路飞尘信莫通。
昔记山川是，今伤人代非。往来皆此路，生死不同归。"
正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵
"蝉嘶玉树枝，向夕惠风吹。幸入连宵听，应缘饮露知。
经始谋帝坐，兹焉壮未央。规模穷栋宇，表里浚城隍。
道德关河固，刑章日月明。野人同鸟兽，率舞感升平。"
北流自南泻，群峰回众壑。驰波如电腾，激石似雷落。
意气雄豪非分理，骄矜势力横相干。辞君去君终不忍，
海屋银为栋，云车电作鞭。倘遇鸾将鹤，谁论貂与蝉。
蜀山自纷纠，岷水恒奔注。临泛多苦怀，登攀寡欢趣。
靃靡寒潭侧，丰茸晓岸隈。黄花今日晚，无复白衣来。"
题乌江亭
中国要荒内，人寰宇宙荣。弦望如朝夕，宁嗟蜀道行。"
箫里寻思复几年。寻思许事真情变，二人容华识少选。
东顾重关尽，西驰万国陪。还闻股肱郡，元首咏康哉。"
江声连骤雨，日气抱残虹。未改朱明律，先含白露风。
奈何任一柱，斯焉容众材。奇功非长世，今馀草露台。"
高殿彩云合，春旗祥风翻。率西见汾水，奔北空塞垣。
"嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见仙山云，倚琴空太息。
平明折林树，日入反城隅。侠客邀罗袖，行人挑短书。
探芳新·吴中元日承天寺游人
弹随空被笑，献楚自多伤。一朝殊默语，千里易炎凉。
已能憔悴今如此，更复含情一待君。"
此中碧酒恒参圣，浪道昆山别有仙。"
谁能定礼乐，为国着功成。"
六月飞鹏去，三年瑞雉来。境遥铜柱出，山险石门开。
朝飞暮噪无以拒，逢之兮屏气。由是言之，
"远游冒艰阻，深入劳存谕。春去辞国门，秋还在边戍。
黄纸君王诏，青泥校尉书。誓师张虎落，选将擐犀渠。
生查子·元夕
天文光七政，皇恩被九区。方陪瘗玉礼，珥笔岱山隅。"
辋川朝伐木，蓝水暮浇田。独与秦山老，相欢春酒前。"
"城边路，今人犁田昔人墓。岸上沙，昔时江水今人家。
梦魂无重阻，离忧因古今。胡为不归欤，孤负丘中琴。
沙塞三千里，京城十二衢。杨沟连凤阙，槐路拟鸿都。
燕来红壁语，莺向绿窗啼。为许长相忆，阑干玉箸齐。
昔偶浮丘伯，今同丁令威。中郎才貌是，柱史姓名非。
宝塔灵仙涌，悬龛造化功。天香涵竹气，虚呗引松风。