杵声齐·砧面莹
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
"彼此若飘蓬，二年何所从。帝都秋未入，江馆夜相逢。
平生欲献匡君策，抱病犹言未息机。"
谢公古郡青山在，三尺孤坟扑海沙。"
"逐胜偷闲向杜陵，爱僧不爱紫衣僧。身为醉客思吟客，
寺寒三伏雨，松偃数朝枝。翻译如曾见，白莲开旧池。"
自说小池栽苇后，雨凉频见鹭鹚飞。"
"蹇驴秋毙瘗荒田，忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月，
年来与问闲游者，若个伤春向路旁。"
"何用辛勤礼佛名，我从无得到真庭。
杵声齐·砧面莹拼音解释:
chou chang gu yuan qian shi yuan .xiao feng chang lu qi ai chen ..
.bi ci ruo piao peng .er nian he suo cong .di du qiu wei ru .jiang guan ye xiang feng .
ping sheng yu xian kuang jun ce .bao bing you yan wei xi ji ..
xie gong gu jun qing shan zai .san chi gu fen pu hai sha ..
.zhu sheng tou xian xiang du ling .ai seng bu ai zi yi seng .shen wei zui ke si yin ke .
si han san fu yu .song yan shu chao zhi .fan yi ru zeng jian .bai lian kai jiu chi ..
zi shuo xiao chi zai wei hou .yu liang pin jian lu ci fei ..
.jian lv qiu bi yi huang tian .ren ba qiao yin jiu zhu bian .san chi jiao tong bei can yue .
nian lai yu wen xian you zhe .ruo ge shang chun xiang lu pang ..
.he yong xin qin li fo ming .wo cong wu de dao zhen ting .
译文及注释
译文
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
我这山野之人一醉醒来(lai)之时，百尺高的老松树正衔着半轮明月(yue)。
真诚地(di)奉劝我的朋友再干一杯美酒，向西出了阳关就难以遇到故旧亲人。
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
牛女双星合又分，人世(shi)情侣望玉钩。
天昏地暗啊威严神灵怒，残酷杀尽啊尸首弃原野。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被自居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
雨中的寒食节更(geng)显得寒冷，我独自坐听江上黄莺的鸣叫。
万里寄语欲相问塞南遥远家乡事，只有年年日(ri)日里眼望鸿雁往南飞。
云霓越聚越多忽离忽合，五光十色上下飘浮荡漾。
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
文王开口叹声长，叹你殷商末代王！百姓悲叹如蝉鸣，恰如落进沸水汤。大小事儿都不济，你却还是老模样。全国人民怒气生，怒火蔓延到远方。
我清晨从长安出发，回头东望，离秦川已经很远了，太阳从东峰上冉冉升起。天气晴朗，远处的山水明洁清净，可清清楚楚地看见；长安城蜿蜒曲折，重重叠叠宏伟壮丽。秋风吹起，家家户户的竹林飒飒作响，五陵一带的松林蒙上一层寒冷的色彩。我有归去的感叹，这里霜寒露冷，还是回去吧。
天在哪里与地交会？十二区域怎样划分？
没有人知道道士的去向，
现在才是农历七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
注释
[29]何为其然也：曲调为什么会这么悲凉呢？
203. 安：为什么，何必。
231. 耳：罢了，表限止语气。
③鸢：鹰类的猛禽。
124.子义：赵国贤人。
赏析
赠别之作，多从眼前景物写起，即景生情，抒发惜别之意。王维此诗，立意则不在惜别，而在劝勉，因而一上来就从悬想着笔，遥写李使君赴任之地梓州的自然风光，形象逼真，气韵生动，令人神往。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
魏晋时期，玄学清谈盛行一时，士族文人多以庄子的“齐物论”为口实，故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人，但在政治思想和人生理想上，王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过：“虚谈废务，浮文妨要”（《世说新语·言语篇》）在这篇序中，王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观，这就明确地肯定了生命的价值。
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望(wang)汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足(zu)。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形(de xing)象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
这首诗通过记游，抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙，不落俗套，虽是记游，而不具体描述景物，重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外，又把情感的变化作为全诗的线索，突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然，明白如话。
将这首诗和后主的生平相联系，可以作以下猜测：所谓异国，并非指某个国家，而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛，并非是说渡江的情景，而是自己现状。所谓钟山，并非是说某座山，而是说隐居的生活。而在后主心目中，隐居不代表清苦，而代表清逸。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客(de ke)乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同(gong tong)感受。
尾联末字落在一个“归”上，暗合其归隐之意，隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下，炊烟升起，嫩竹荷花清新可爱，人们采菱而归的景象，表现出作者悠然闲适的心情。
景况也确是这样：“过门无马迹，满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地，从首二句一气贯注而来。没有马迹过门，就是表明来访者稀少，为官很清闲。蝉声聒噪，充满庭院，是因无人惊扰，反觉闹中处静；写的满耳声音，却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲，下句写出清静。正是于有声处见无声，反感静意笼罩。
魏晋时期，玄学清谈盛行一时，士族文人多以庄子的“齐物论”为口实，故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人，但在政治思想和人生理想上，王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过：“虚谈废务，浮文妨要”（《世说新语·言语篇》）在这篇序中，王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观，这就明确地肯定了生命的价值。
全诗可分为三段。前六句为第一段，写胡汉两方兵强马壮。首句写边地风雪凋草，烘托战争的残酷。接着极力描写胡人兵强马壮，汉军兵多将勇，暗示将有激烈的战争发生。诗写汉军的人多势众，将谋兵勇，反映出诗人希望(wang)汉军克敌制胜的感情倾向。中间四句为第二段，以龙虎交战为喻，写战斗的激烈。“天兵照雪”、“虏箭如沙”，如黑云压城，使人不寒而栗。剩余部分为第三段，表达诗人希望汉军大败胡兵，进而彻底消灭胡人的强烈愿望。
诗题中的“纵”字，不可轻易放过，表明了诗人游览的尽兴和满足(zu)。
第三十八首《咏怀·炎光延万里》前六句以象征的手法，描绘了诗人心目中“雄杰士”的形(de xing)象。开篇“炎光”二句出语恢弘，渲染出了一个极为雄阔的环境，为下四句直接描绘“雄杰士”的活动提供了一个无比壮阔的空间。这一联作为起句，横空而来，奠定了全诗并吞宇内，包举八荒的气势。“弯弓”二句写“雄杰士”的活动。“扶桑”是传说中东海日出处之神树。全句是说“雄杰士”把弯弯的弓弦挂在扶桑树上。“长剑”句是说“雄杰士”把长剑倚靠在天外。字面上看这句出典于宋玉《大言赋》，实则与前一句一样，是以极度夸张之语刻画了“雄杰士”无比高大的形象。这种夸张明显带有象征意味，所以大胆奇特而又不失之险怪，它与前二句壮阔的空间描写在气氛上十分谐和，更增强了此诗涵浑六合的壮浪气象。接下“泰山”二句是写“雄杰士”眼中所见。因为“雄杰士”形象无比高大，所以在他眼中，高高的泰山好像只是一块磨刀石（砥砺），长长的黄河也似乎只是一条衣带。这二句出典于《史记·高祖功臣年表序》中的“封爵之誓”：“使河为带，泰山若厉（砺）。国以永宁，爰及苗裔。”但誓词乃是表示黄河不能成为带，泰山也不能成为砺，故功臣后裔将永远享国的意思。阮籍借用这二句却赋予了新的意义，仍是为了烘托“雄杰士”的高大形象。
这首诗通过记游，抒发了作者对祖国山河无限深厚的热爱之情。在艺术上运思巧妙，不落俗套，虽是记游，而不具体描述景物，重在抒写个人感受。其结构方式除以时间为序外，又把情感的变化作为全诗的线索，突出了这次出游登临的喜悦。语言通俗自然，明白如话。
将这首诗和后主的生平相联系，可以作以下猜测：所谓异国，并非指某个国家，而是指自己灭亡的唐朝。所谓惊涛，并非是说渡江的情景，而是自己现状。所谓钟山，并非是说某座山，而是说隐居的生活。而在后主心目中，隐居不代表清苦，而代表清逸。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆“问我归期未”，这两句从空间和时间的两个方面表现了“我”与“家”的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。“红叶天”、“黄花地”，显然受了《西厢记·长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞”的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的“碧云天，黄叶地”，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了“雁”、“人”的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。“雁啼”最牵愁惹恨，“人醉”则是为了忘忧，而“芭蕉雨声秋梦里”，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客(de ke)乡况味和主观感受，代表着诗人的“秋怀”。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答“归期未”的提问了。
第二首诗通篇议论，堪称是一篇“爱酒辩”。开头从天地“爱酒”说起。以天上酒星、地上酒泉，说明天地也爱酒，再得出“天地既爱酒，爱酒不愧天”的结论。接着论人。人中有圣贤，圣贤也爱酒，则常人之爱酒自不在话下。这是李白为自己爱酒寻找借口，诗中说：“贤圣既已饮，何必求神仙。”又以贬低神仙来突出饮酒。从圣贤到神仙，结论是爱酒不但有理，而且有益。最后将饮酒提高到最高境界：通于大道，合乎自然，并且酒中之趣的不可言传的。此诗通篇说理，其实其宗旨不在明理，而在抒情，即以说理的方式抒情。这不合逻辑的议论，恰恰十分有趣而深刻地抒发了诗人的情怀，诗人的爱酒，只是对政治上失意的自我排遣。他的“酒中趣”，正是这种难以言传的情怀。
这首诗的表层意义是诗人对进入暮年的喟叹，深层意义是抒发一种匡时济世之大志而又无门可报，欲罢而又不能的矛盾情怀。
这首诗之所以为人们所传诵，是因为它通过鲜明的艺术形象，真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同(gong tong)感受。
创作背景
《《山石》韩愈 古诗》的写作时间历代有不同说法。一般认为写于唐德宗贞元十七年（801年）七月韩愈离徐州去洛阳的途中。当时作者所游的是洛阳北面的惠林寺，同游者是李景兴、侯喜、尉迟汾。
杨恬( 两汉 )
收录诗词 (1933) 首
简 介
杨恬 杨恬，字天隐（宋赵希弁《郡斋读书后志》卷二），潼川（今四川三台）人。哲宗时曾官提点梓州路刑狱（《永乐大典》卷七二三八引《临邛记》）。徽宗崇宁元年（一一○二）知合州（清光绪《合州志》卷九）。有《杨天隐诗》十卷（《郡斋读书后志》卷二），已佚。今录诗二首。
渔父·浪花有意千里雪
两岸芦花一江水，依前且把钓鱼丝。"
病后长教觅药医。顾主强抬和泪眼，就人轻刷带疮皮。
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
"日坠虞渊烛影开，沈沈烟雾压浮埃。剡川雪满子猷去，
"童稚逢蛇叹不祥，虑悲来者为埋藏。
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
近年明主思王道，不许新栽满六宫。"
日夕出富阳浦口和朗公诗
"下泽逢蛇盖是常，还如山上见豺狼。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
月白翻惊鸟，云闲欲就人。只应明日鬓，更与老相亲。"
宾降未免俱为戮，一死安能谢益仁。"
曳裾何处谒吴王。马嘶春陌金羁闹，鸟睡花林绣羽香。
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
如梦令·紫黯红愁无绪
求名心在闲难遂，明日马蹄尘土中。"
"长帆挂短舟，所愿疾如箭。得丧一惊飘，生死无良贱。
"王母阶前种几株，水晶帘内看如无。
多病不禁秋寂寞，雨松风竹莫骚骚。"
"贾生诗卷惠休装，百叶莲花万里香。
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
别向庭芜寘吟石，不教宫妓踏成蹊。"
"姓字看侵尺五天，芳菲占断百花鲜。
丹阳送韦参军
雁入湘江食，人侵晓色锄。似君无学处，头白道如初。"
"数里缘山不厌难，为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑，
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
"白额频频夜到门，水边踪迹渐成群。
"自知无业致吾君，只向春山弄白云。
"粉薄红轻掩敛羞，花中占断得风流。软非因醉都无力，
月明扫石吟诗坐，讳却全无儋石储。"
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
青青陵上柏
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
"褰裳拥鼻正吟诗，日午墙头独见时。血染蜀罗山踯躅，
灞陵老将无功业，犹忆当时夜猎归。"
"竹门茅屋带村居，数亩生涯自有馀。鬓白只应秋炼句，
客里逢春一惘然，梅花落尽柳如烟。
"不听陈轸信张仪，六里商于果见欺。
"废苑荒阶伴绿苔，恩疏长信恨难开。姑苏麋鹿食思食，
清平乐·秋光烛地
乍食菰浆欲折腰。金络衔头光未灭，玉花毛色瘦来焦。
楼上人垂玉箸看。柳陌虽然风袅袅，葱河犹自雪漫漫。
"冲风仍蹑冻，提辔手频呵。得事应须早，愁人不在多。
"离骖莫惜暂逡巡，君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日，
战代安釐国，封崇孝景朝。千年非有限，一醉解无聊。
"帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后，
"白发又经秋，端居海上洲。无机因事发，有涕为时流。
难忘嵩室下，不负蜀江滨。属思看山眼，冥搜倚树身。
夜雪
鹿眠荒圃寒芜白，鸦噪残阳败叶飞。（《锦绣万花谷》）
翦烛非良策，当关是要津。东阿初度洛，杨恽旧家秦。
"楚水萧萧多病身，强凭危槛送残春。高城自有陵兼谷，
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
溪轩松偃坐，石室水临门。应有频相访，相看坐到昏。"
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映，不与濛濛白雾迷。
"文昌二十四仙曹，尽倚红檐种露桃。一洞烟霞人迹少，
菩萨蛮·山城夜半催金柝
汉廷高议得相如。贵分赤笔升兰署，荣着绯衣从板舆。
昔时王者皆通四，近见君王只好三。"
芳姿不合并常人，云在遥天玉在尘。
"楼殿层层佳气多，开元时节好笙歌。
平生官田粟，长此礼义躯。置之且勿戚，一饱任妻孥。
今日偶题题似着，不知题后更谁题。"
安不忘危臣所愿，愿思危困必无危。"
"卜世何久远，由来仰圣明。山河徒自壮，周召不长生。
武帝求茂才异等诏
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
三十年吟到今日，不妨私荐亦成公。"
东都权葬未归茔。渐穷老仆慵看马，着惨佳人暗理筝。
莓苔深峭壁，烟霭积层崖。难见囊中术，人间有岁华。"
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
"文星渐见射台星，皆仰为霖沃众情。天泽逼来逢圣主，
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
"家林沧海东，未晓日先红。作贡诸蕃别，登科几国同。
卖花声·雨花台
"腕白肤红玉笋芽，调琴抽线露尖斜。背人细捻垂胭鬓。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
"亭上风犹急，桥边月已斜。柳寒难吐絮，浪浊不成花。
驿步无人白鸟飞。牧笛自由随草远，渔歌得意扣舷归。
紫云重叠抱春城，廊下人稀唱漏声。
一声初触梦，半白已侵头。旅馆移欹枕，江城起倚楼。
楼空客散燕交飞，江静帆飞日亭午。
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。