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晚泊浔阳望庐山

五代 / 邓中夏

东台御史多提举,莫按金章系布裘。"
"右为梁,桂为柱,何人堂室李开府。碧砌红轩色未干,
竟蓄朱公产,争藏邴氏缗。桥桃矜马鹜,倚顿数牛犉。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
何当一杯酒,开眼笑相视。"
樽中不乏酒,篱下仍多菊。是物皆有馀,非心无所欲。
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
唯应夜识深山道,忽遇君侯一报恩。"
细看便是华严偈,方便风开智慧花。"
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。


晚泊浔阳望庐山拼音解释:

dong tai yu shi duo ti ju .mo an jin zhang xi bu qiu ..
.you wei liang .gui wei zhu .he ren tang shi li kai fu .bi qi hong xuan se wei gan .
jing xu zhu gong chan .zheng cang bing shi min .qiao tao jin ma wu .yi dun shu niu chun .
xia ri du shang zhi .ri chang he suo wei .dan ran wu ta nian .xu jing shi wu shi .
he dang yi bei jiu .kai yan xiao xiang shi ..
zun zhong bu fa jiu .li xia reng duo ju .shi wu jie you yu .fei xin wu suo yu .
bu qin bu zhou ti .li ru cai chong fu .san shi deng huan tu .wu shi bei chao fu .
wei ying ye shi shen shan dao .hu yu jun hou yi bao en ..
xi kan bian shi hua yan ji .fang bian feng kai zhi hui hua ..
shou zai liang shu song .liao yi dang jia bin .cheng chun ri yi gai .sheng yi jian xin xin .
lu ye qing an guang .liu xing wei yu su .dan kong qing ye cu .ju bei chao jing mu .
.wen you jian di hua .shi de cun zhong jiu .yu jun lai xiao chi .yi feng yao luo hou .

译文及注释

译文
以美丽著称的(de)山鸡,见了它也羞得不敢走近水边映照自己的华美的羽毛。入了秋浦之境,一个早晨(chen)就愁白了我的双鬓。
清澈的颍水向东(dong)流淌,我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地,青山之下白浪飞翻,你(ni)我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约,如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉!深憾此生总与你匆匆相别,这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
  丙子年正月初一,元军入城,蹇材望已经不知到哪儿去了。人们都说他被淹死了。不久他穿着元军的服装骑马归来,才知道(他)早一天出城迎拜(元军)了,就做了本洲的知府。乡里人都纷纷议论他。
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
清风吹我襟。清风吹着我的衣襟。
  在空阔的楚江夜晚,我痛心突然(ran)被惊散后,自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜,想到飞下寒塘,只见地面一片眼前草枯沙净,江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成字形,只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人,传达他们眷念故园的心愿。
放眼这南方的天空,看到天的边际,云彩和雨水都消失的不见踪影,却到处仿佛都是遗憾和幽恨的氛围,不禁让我紧紧地皱起了眉头。自古以来的荷花(hua)都是开的甚晚,辜负了早早吹过的东风。
夜幕降临,倏忽间清风吹散了薄烟,在窗棂竹帘之外,渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合,即使能结同(tong)心,恐不能同处一地。
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!
山谷口已是暮春凋残,黄莺儿的叫声几乎听不到了,迎春花早已开过,只有片片杏花飞落芳尘。
想这几天灯前乱舞自娱,酩酊后的歌声倾吐了我的心声,可是有谁怜悯。只有老(lao)郑老何你哥儿俩跟我知心知肺,我们约定,下次不管刮风也好,下雨也好,一定旧地重游!
在一个长满青草的池塘里,池水灌得满满的,山衔住落日淹没了水波。放牛的孩子横坐在牛背上,随意地用短笛吹奏着不成调的的乐曲。

注释
3.雄风:强劲之风。
⑵才子:指袁拾遗。
陂(bēi)田:水边的田地。
⑸中国:即国之中央,意谓在京城。
18.履巉(chán)岩:登上险峻的山崖。履,践,踏。巉岩,险峻的山石。

赏析

  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而(er)也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”,说明季节、天气。雪大的程度,诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
  诗以“《游园不值》叶绍翁 古诗”为题,本是说自己游园的目的没有达到。可是诗人却由此生发感想。他想,这可能是因为主人怕踩坏园中的青苔,怕破坏了园中的美景,因此才不让自己进来的缘故吧。短短两句,写出了诗人的善解人意,也写出了他那一片怜春惜春的情怀!但这首诗更为脍炙人口的还是后两句。柴门虽然不开,满园春色却难以关住,你看一枝红杏探出墙头,不正在向人们炫耀着春天的美丽吗?“关不住”、“出墙来”,简单的几个字,写出的并不仅仅是园中美丽的春色,还写出了春天的勃勃生机,写出了一片春意盎然。尽管主人没有访到,但作者的心灵已经被这动人的早春景色完全占满了!
  以美的影响表现美,是常见的艺术手法。以战争来表现美,却是少见的。《圆圆曲》吴伟业 古诗所以要在篇首大谈山海关之战,看似离题,其实是为了塑照渲染陈圆圆的美丽。除此段外,全诗描写陈圆圆容貌的,就只有“宫娥拥入君王起”一句,这句的直接目的还是要联系西施故事。显然作者自认为对这一必不可少的任务已经有所交代了。首段的效果是非常显著的。试看,为了一个陈圆圆,十几万汉子拼死搏杀,其人之美,就只能想象了。山海关之战,的确与争夺陈圆圆有重大关系。吴三桂杀回山海关后,李自成放了吴襄,如果放了陈圆圆,山海关大战或可避免。但李没有这样做,这就等于宣告,对于陈圆圆李军是志在必得,两家就打了起来。平心而论,吴三桂在此战中的责任不是最大的,设若日后他目睹满清兽行,能幡然悔悟,及时反正,人们还可以原谅他,可他为了荣华富贵,不遗余力扑杀抗清势力,直到兔死狗烹,才亮出反清旗号,已经太迟了。李军抢了陈圆圆,逼反吴三桂,且不愿归还,固然是重大错误,但其最大错误还是没有估计到满清是潜在的敌人。追赃助饷等属政略性错误,需要较长时间才见效果,而军事变在须臾。李自成主力部队分布陕西、湖广、河南等地,在北京的军队不多,与清军相比不占优势。只有联合吴三桂的关宁铁骑,防御满清才能万无一失。李自成调吴三桂南下,派降将唐通率八千兵马防守山海关,实在令人难以理解。假如李军能想到满清是潜在的敌人,绝无此举,甚至也不敢抢夺陈圆圆了。李自成的举措实际上是把满清当成友军对待,此事如果只是李自成一相情愿,那就太不可思议了。
  毛诗写幼女的稚态,着重反映其情窦初开,羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法,一句诗就是一幅画面,逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上,除了写幼女“学拜”这点相似外(其实二者学拜的内容也不一致),其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣,学着“小姑”成婚时拜堂,低下头,用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写,以及“羞见人”的心理描写,突出幼女又要学拜,又知害羞之个性,把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女,少不更事,“学拜”,纯属其好奇心所致;而毛诗中的幼女则要懂事得多,因为其年龄要大些,她“学拜”之因,除了好奇心之外,还在于情窦初开,诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直,毛诗笔法较曲。
  “海神来过恶风回,浪打天门石壁开”,“海神”,指海潮,这里刚刚涨潮,潮还没退,狂风又来了,浪打在天门石壁上,似乎打开了天门的大门。天门,即天门山。“浙江八月何如此?涛似连山喷雪来!”“浙江八月”一词很令人费解,诗写的是江东,写到浙江去的原因,实际上不过是用浙江潮来说明横江浪涛之大。宋代的苏轼苏这样写浙江潮:“八月十八潮,壮观天下无。鲲鹏水击三千里,组练长驱十万夫。红旗青盖互明灭,黑沙白浪相吞屠。”农历八月是浙江潮最为壮观的时候,那凶险的程度非比寻常,而横江潮后之浪可与浙江潮相匹敌。可见李白是见过浙江潮的,随手捡来,不着痕迹。最后一句“涛似连山喷雪来”来形容风起涛涌的凶险。
  清人刘熙载《艺概·诗概》说:“左太冲《咏史》似论体。”但是,诗人的议论是以形象表现出来的,并不使人感到枯燥乏味。恰恰相反,诗中生动的形象和丰富的感情具有强烈的感染力量。
  第三是双关隐语的运用。双关隐语,是南朝乐府民歌中一个显明的特征,它在诗经时代的民歌和汉魏乐府民歌中很少见。一说“莲”与“怜”字谐音双关,而“怜”又是“爱”的意思,隐语极言女子对情人的爱恋。同时,“莲子清如水”暗示感情的纯洁,而“莲心彻底红”是说感情的浓烈。这些双关隐语的运用使诗歌显得含蓄多情。
  此篇三章复沓,采用换韵反复咏叹的方式,不但有利地表达伐木者的反抗情绪,还在内容上起到补充的作用,如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分,在点明了《伐檀》佚名 古诗是为造车之用的同时,也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换,也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小,一概毫不客气地据为己有,表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆,叙事中饱含愤怒情感,不加任何渲染,增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变,从四言、五言、六言、七言乃至八言都有,纵横错落,或直陈,或反讽,也使感情得到了自由而充分的抒发,称得上是最早的杂言诗的典型。
  诗歌的前四句写江景。江面开阔,看不见对岸,远远望去,迷迷濛濛,树木仿佛浮在滔滔的江水之旁,所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处,只见“天末孤烟起”,一股云烟在天的尽头飘然而起,显得那么孤寂淡远。在这二句中,诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
  全篇围绕“梦”来写离别之恨。但它并没有按远别——思念——入梦——梦醒的顺序来写。而是先从梦醒时情景写起,然后将梦中与梦后、实境与幻觉来柔合在一起,创造出疑梦疑真、亦梦亦真的艺术境界,最后才点明蓬山万重的阻隔之恨,与首句遥相呼应。这样的艺术构思,曲折宕荡,有力地突出爱情阻隔的主题和梦幻式的心理氛围,使全诗充满迷离恍惚的情怀。
  诗的首联运用比喻,巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩,而“六十年”,则指他的创作生涯。“诗仙”,是溢美之辞,是对白居易的高度评价。
  表面看来这首诗,写得平淡无奇,但细加体味,却感内蕴深厚。特别是“归棹洛阳人,残钟广陵树”两句,以景喻情,言简意深。船已“泛泛入烟雾”,渐行渐远,可是诗人还忍不住凝望着广陵城外迷蒙的树林,迷恋地倾听寺庙里传来的残钟余音。诗人对广陵之物的依恋,实则是对挚友的依恋。这两句“虽不着情语,却处处透出依依惜别之情,可谓情景交融,含蓄不尽”(《唐诗别裁》)。表面平淡,内蕴丰厚,正是韦应物诗歌创作的主要特色。
  这是《诗经》中最简短的篇章之一,文句虽简单,但在《周颂》中地位却较重要:它是歌颂文王武功的祭祀乐舞的歌辞,通过模仿(所谓“象”)其外在的征战姿态来表现其内在的武烈精神。按《雅》、《颂》之诗,称扬文王多以文德,赞美其武功,那就显得意义非同一般了。
  “东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”这后两句久为人们所传诵的佳句,意为倘若当年东风不帮助周瑜的话,那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上著名(zhu ming)的《赤壁》杜牧 古诗之战。这对于诗人而言是相当清楚的,因为杜牧本人有经邦济世之才,通晓政治军事,对历史时事是非常熟悉的。众所周知,《赤壁》杜牧 古诗之战吴胜曹败,可此处作者进(zhe jin)行了逆向思维大胆地设想,提出了一个与历史事实相反的假设。假若当年东风不帮助周瑜的话,那结果会如何呢?诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔”,铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所,蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台,让人不禁联想到曹操风流的一面,又言“春深”更加深了风流韵味,最后再用一个“锁”字,进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟弥漫的战争胜负写得如此蕴藉,实在令人佩服。
  这首诗在乐府分类中属《相和歌辞》,“相和歌”本是两人唱和,或一个唱、众人和的歌曲,故“鱼戏莲叶东”四句,可能为和声。故此诗的前两句可能为男歌者领唱;第三句为众男女合唱;后四句当是男女的分组和唱。如此,则采莲时的情景,更加活泼有趣,因而也更能领会到此歌表现手法的高妙。
  这首诗格调的寥落沉郁,与昂奋进取的盛唐气象迥然有别。宋朝立国不久,逐渐形成积贫积弱的痼疾,旨在缓和危机的王安石变法,虽部分地达到了“富国”的目的,但“强兵”的效果甚微。元丰四年、五年(1081---1082)同西夏进行两次战争,都惨遭失败。第二次的“永乐之败”,丧师二十万,神宗“临朝痛悼,为之不食”(《宋史纪事本末》卷四十)。当时王珪在朝身任左相,对国势日(shi ri)益凌夷,感触必深。《《金陵怀古》王珪 古诗》的“故国凄凉”之叹,未必只是一般的发吊古之思,很可能是感慨国势的时代悲愁的曲折反映。
  第五章以钟声闻于外,兴申后被废之事必然国人皆知。俗语“没有不透风的墙”,此之谓也。自己已经被废,心却念念不忘,于是有了“念子懆懆”的弃妇;既已弃之,必先厌之,于是有了“视我迈迈”的无情丈夫。对比中弃妇的善良和顺、丈夫的轻薄无情显得更为鲜明。
  诗的第一章是用赋的手法,将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”,后两句写“彼子”。

创作背景

  《曹风·《下泉》佚名 古诗》一诗,写的是周王室发生内乱,周敬王王子匄(gài)在称王之前,住在《下泉》佚名 古诗,思念京师王朝的安危。《毛诗序》说:“《《下泉》佚名 古诗》,思治也。曹人疾共公侵刻下民,不得其所,忧而思明王贤伯也。”认为是曹人痛恶统治者的暴虐,怀念明王贤伯。唐孔颖达疏申其意曰:“此谓思上世明王贤伯治平之时。若有明王贤伯,则能督察诸侯,共公不敢暴虐,故思之也。上三章皆上二句疾共公侵刻下民,下二句言思古明王;卒章思古贤伯。”清姚际恒《诗经通论》亦取“思治说”,但又称:“大《序》必谓共公时,无据。”而宋朱熹《诗集传》另发挥说:“王室陵夷而小国困弊,故以寒泉下流而苞稂见伤为比,遂兴其忾然以念周京也。”其《诗序辨说》又道:“曹无他事可考,《序》因《候人》而遂以为共公。然此乃天下之大势,非共公之罪也。”

  

邓中夏( 五代 )

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简 介

邓中夏 邓中夏(1894—1933),男,汉族,字仲澥,又名邓康,湖南省宜章县人。1925年中华全国总工会成立后,任秘书长兼宣传部长,参与组织领导省港大罢工。大革命失败后,参加党的八七会议,被选为中央临时政治局候补委员。1928年赴莫斯科,任中华全国总工会驻赤色职工国际代表。1930年回国后被任命为中央代表赴湘鄂西根据地,任湘鄂西特委书记、红2军团(后改为红3军)政委、前敌委员会书记、中央革命军事委员会委员。1933年5月被捕。1933年9月21日,他高唿着“中国共产党万岁”的口号,昂首走向刑场,英勇就义。邓中夏是中共第二届、五届中央委员,第三届、六届中央候补委员,中央临时政治局候补委员。邓中夏是马克思主义理论家,也是工人运动的领袖。

代悲白头翁 / 曹豳

宋晋郑女歌声发,满堂会客齐喧呵。珊珊珮玉动腰身,
将吏随衙散,文书入务稀。闲吟倚新竹,筠粉污朱衣。"
巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
"伤禽我是笼中鹤,沉剑君为泉下龙。
"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
天能夭人命,人使道无穷。若此神圣事,谁道人道短,
主人会良媒,置酒满玉壶。四座且勿饮,听我歌两途。
散为万姓食,堆作九年储。莫道如云稼,今秋云不如。"


江行无题一百首·其八十二 / 白君举

"天气妍和水色鲜,闲吟独步小桥边。
同岁崔何在,同年杜又无。应无藏避处,只有且欢娱。"
满瓯似乳堪持玩,况是春深酒渴人。"
九月全无热,西风亦未寒。齐云楼北面,半日凭栏干。"
忧来起长望,但见江水流。云树霭苍苍,烟波澹悠悠。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
苟务形骸达,浑将性命推。何曾爱官序,不省计家资。
"萧洒伊嵩下,优游黄绮间。未曾一日闷,已得六年闲。


同从弟南斋玩月忆山阴崔少府 / 慧熙

"曾于太白峰前住,数到仙游寺里来。黑水澄时潭底出,
预扫题诗壁,先开望海楼。饮思亲履舄,宿忆并衾裯.
"平甃白石渠,静扫青苔院。池上好风来,新荷大如扇。
省躬念前哲,醉饱多惭忸。君不闻靖节先生尊长空,
依稀迷姓氏,积渐识平生。故友身皆远,他乡眼暂明。
虮虱衣中物,刀枪面上痕。不如来饮酒,合眼醉昏昏。
为徽持此谢敬中,以死报郎为□□。"
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 王庠

"但要前尘减,无妨外相同。虽过酒肆上,不离道场中。
"高卧深居不见人,功名斗薮似灰尘。
"偃蹇月中桂,结根依青天。天风绕月起,吹子下人间。
小舫宜携乐,新荷好盖杯。不知金谷主,早晚贺筵开。"
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。
萧飒凉风与衰鬓,谁教计会一时秋。"
尽室杂深洞,轻桡荡小fq.殷勤题白石,怅望出青苹.
"空山寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。


衡阳与梦得分路赠别 / 宋永清

"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。
笑言虽不接,情状似相亲。不作悠悠想,如何度晚春。"
直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
"九月西风兴,月冷露华凝。思君秋夜长,一夜魂九升。
其奈长沙老未还。赤岭猿声催白首,黄茅瘴色换朱颜。
渐望庐山远,弥愁峡路长。香炉峰隐隐,巴字水茫茫。
黄霸乘轺入,王尊叱驭趋。万人东道送,六纛北风驱。


赠从兄襄阳少府皓 / 黄绍弟

愿公寿如山,安乐长在兹。愿我比蒲稗,永得相因依。"
朝朝暮暮主人耳,桃李无言管弦咽。五月炎光朱火盛,
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
"如折芙蓉栽旱地,似抛芍药挂高枝。
或有始壮者,飘忽如风花。穷饿与夭促,不如我者多。
括虽专命起尚轻,何况牵肘之人牵不已。坑中之鬼妻在营,
有室同摩诘,无儿比邓攸。莫论身在日,身后亦无忧。"
山中风起无时节,明日重来得在无。


七里濑 / 陆罩

开笼解索时,鸡鸡听我言。与尔镪三百,小惠何足论。
也应自有寻春日,虚度而今正少年。"
谁能正婚礼,待君张国维。庶使孝子心,皆无风树悲。"
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主,
飞幌翠云薄,新荷清露香。不吟复不寐,竟夕池水傍。"
此时闻者堪头白,况是多愁少睡人。"
自食自眠犹未得,九重泉路托何人。
"柏树台中推事人,杏花坛上炼形真。


鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟 / 刘鸿翱

绿柚勤勤数,红榴个个抄。池清漉螃蟹,瓜蠹拾螌蟊。
红妆逼坐花枝暖。此时有态蹋华筵,未吐芳词貌夷坦。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
唯有愁人鬓间雪,不随春尽逐春生。"
百千家似围棋局,十二街如种菜畦。遥认微微入朝火,一条星宿五门西。
"满眼文书堆案边,眼昏偷得暂时眠。
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
组练三千夹将坛。蝉鬓应夸丞相少,貂裘不觉太原寒。


高阳台·西湖春感 / 黄泰亨

"朝送南去客,暮迎北来宾。孰云当大路,少遇心所亲。
风情旧有且将来。双蛾解珮啼相送,五马鸣珂笑却回。
内外都无隔,帷屏不复张。夜眠兼客坐,同在火炉床。
雉尾扇开朝日出,柘黄衫对碧霄垂。
停杯一问苏州客,何似吴松江上时。"
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。
"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。


国风·卫风·木瓜 / 石苍舒

律迟太簇管,日缓羲和驭。布泽木龙催,迎春土牛助。
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
五上两漫天,因师忏业缘。漫天无尽日,浮世有穷年。
"眼看过半百,早晚扫岩扉。白首谁能住,青山自不归。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
自吾得此心,投足无不安。体非导引适,意无江湖闲。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。