永遇乐·投老空山
谁知散质多荣忝，鸳鹭清尘接布衣。"
"神州丧贤尹，父老泣关中。未尽群生愿，才留及物功。
"权门阴进夺移才，驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸，
"省事却因多事力，无心翻似有心来。
思量今日英雄事，身到簪裾已白头。"
"春咏敢轻裁，衔辞入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。
莲府侯门贵，霜台帝命俞。骥蹄初蹑景，鹏翅欲抟扶。
却使六番诸子弟，马前不信是书生。"
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
"东里如今号郑乡，西家昔日近丘墙。芸台四部添新学，
永遇乐·投老空山拼音解释:
shui zhi san zhi duo rong tian .yuan lu qing chen jie bu yi ..
.shen zhou sang xian yin .fu lao qi guan zhong .wei jin qun sheng yuan .cai liu ji wu gong .
.quan men yin jin duo yi cai .yi qi ru xing duo xia lai .chao shi you en zhong zuo huo .
.sheng shi que yin duo shi li .wu xin fan si you xin lai .
si liang jin ri ying xiong shi .shen dao zan ju yi bai tou ..
.chun yong gan qing cai .xian ci ru ban bei .yi zao jiang ying liu .geng bei xue cang mei .
lian fu hou men gui .shuang tai di ming yu .ji ti chu nie jing .peng chi yu tuan fu .
que shi liu fan zhu zi di .ma qian bu xin shi shu sheng ..
chu shan geng zao ren yi wen .wo gui yu pu yue lian hai .xing wang feng cheng hua ge yun .
.dong li ru jin hao zheng xiang .xi jia xi ri jin qiu qiang .yun tai si bu tian xin xue .
译文及注释
译文
人生贵在相知，何必谈什么金钱？轻慢时世，鄙视功业，并非是我胸无谋略。
我就要到剑外任职路途很(hen)遥远，没有家你再也不能给我寄寒衣。
征行逢此佳景，惊喜之情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
人们常说人多情了他的(de)感情就不会很深，现在真的后悔以前的多情，回到以前伤心离别的地方，泪水禁不住悄悄流(liu)下来。
魏武帝治理的是整个天下，在他眼里(li)，祢衡只是一只蚂蚁。黄(huang)祖则是一个斗筲的小人，杀掉祢衡遭到千古的骂名。祢衡曾在吴江即席写作《鹦鹉赋》，落笔便压倒在座的群雄。字字铿锵如金玉，句句飞动似云龙。不幸这只孤凤竟(jing)死在恶鹰的血爪下，这一千古悲剧使我伤情。如同五岳在胸中，心中的起伏怎能平？祢衡才高为什么得不到施展？只因见识短浅而丧失(shi)了性命。就是因为他的孤芳自赏与刚傲，鹦鹉洲上至今不见兰蕙的踪影。
十个人中有九个人是可以用白眼相向的，最没有用处的就是书生。
它们在树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客，强看秋浦之花。
你骑着竹马过来，我们一起绕着井栏，互掷青梅为戏。
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
后来他罢职回乡没有产业，到老年他还留恋贤明之时。
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。人世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
她的魅力过去今天都在流传，荷花见了她也会害羞。
美好的姿色得不到青年人的喜欢，心情暗淡不思言语只有无尽的凄凉。飘零一世，只剩心肠冷淡。
注释
②槛：窗户下或长廓旁的栏杆。
①聘婷：美貌。
250.后：周厉王。怒：指降旱为祟。《庄子·让王》释文引司马彪曰：“共伯，名和，修其行，好贤人，诸侯皆以为贤。周厉王之难，天子旷绝，诸侯皆请以为天子。共伯不听，即干王位。十四年，大旱，屋焚，卜于太阳，兆曰：‘厉王为祟。’召公乃立宣王。共伯复归于宗，逍遥得意共山之首。”
还如：仍然好像。还：仍然。
戍楼：报警的烽火楼。
赏析
“野人偏自献黄花”，黄花即菊花。“偏自”二字耐人寻味。乡间老百姓为什么偏偏敬献菊花呢？在中国传统文化中，菊花一直是坚贞的象征。自陶渊明“芳菊开林耀，青松冠岩列；怀此贞秀姿，卓为霜下杰”（《和郭主簿》）及“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》）开始，就赋予菊花以孤高绝俗的品格。古人甚至将梅兰竹菊合(ju he)称为花中“四君子”。可见，乡人偏自献菊花，是对抗清英雄的崇高礼赞。诗的一、二句创造了赏菊的感情环境。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应(yi ying)西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长(yin chang)期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕(chan rao)而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城(cheng)。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖(ting hu)之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
这是一首怀古之作。诗的前四句，首先从刻画祢衡落笔，写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下，显赫一时，而祢衡却视之为蚁类，这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒，他杀了祢衡，正说明他心胸狭隘不能容物，因而得到了恶名。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应(yi ying)西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
“皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。从来万事兼高格，莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗，是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
第三段是主人公遥想家中的妻子。通过写妻子对丈夫的思念，更加突出了丈夫对妻子的怀念。两者感情交相辉映，从而深深打动读者的心弦。这裏的写作手法，在后代诗人中得到了广泛的运用。例如杜甫的《月夜》：
首句“长江悲已滞”，是即景起兴。在字面上也许应解释为因长(yin chang)期滞留在长江边而悲叹，诗人在蜀中山上望见长江逶迤东去，触动了长期滞留异乡的悲思。可以参证的有作者的《羁游饯别》诗中的“游子倦江干”及《别人四首》之四中的“雾色笼江际”、“何为久留滞”诸句。但如果与下面“万里”句合看，可能诗人还想到长江万里、路途遥远而引起羁旅之悲。这首诗的题目是“《山中》王勃 古诗”，也可能是诗人在山上望到长江而起兴，是以日夜滚滚东流的江水来对照自己长期滞留的旅况而产生悲思。与这句诗相似的有杜甫《成都府》诗中的名句“大江东流去，游子日月长”，以及谢脁的名句“大江流日夜，客心悲未央”。这里，“长江”与“已滞”以及“大江”与“游子”、“客心”的关系，诗人自己可以有各种联想，也任读者作各种联想。在一定范围内，理解可以因人而异，即所谓“诗无达诂”。古代诗人往往借江水来抒发羁旅愁情，而王勃此句的艺术独创性在于，他不仅借大江起兴，而且把自己的悲愁之情注入大江，使长江感情化、人格化。诗人客居巴蜀，一颗心为归思缠绕(chan rao)而无法排解，因此，当他在山上俯瞰长江时，竟感到这条浩浩奔流的大江，也为自己的长期淹留而伤心悲痛， 以至它的水流也迟滞不畅了。这新奇的想象，既缘于诗人的“移情”作用，又符合生活的实感。人在山上望长江，由于距离远，看不清它的滚滚奔腾的波涛，往往会感到江水是凝滞不动的。所以，这句诗中长江悲伤滞留的形象，也真切地表达了诗人的直觉感受。悲愁的长江与悲愁的诗人相互感发、契合、共鸣，强烈地感染了读者的情绪。诗一开篇，境界便很悲凉浑壮。
最后，诗人以“天教晚发赛诸花”一句再评花之品性。重在‘晚”与“赛”两字上做文章。牡丹晚发，开于暮春。汤显祖《牡丹亭》中的女主人公杜丽娘在“游园惊梦”一折中唱道：“牡丹虽好，她春归怎占得先!”既是叹亦是赞。牡丹俏不争春，天教晚发而集众芳之长。当然我们也可由此而寻绎一下诗人彼时心境，也许还包涵着大器晚成或对晚景赞美之昧外之旨。至于“赛诸花”之赛字，亦颇可玩味，既云“赛”，必有赛之对象和意义。在此我们不妨引一下刘禹锡的另一首《赏牡丹》诗。诗云：“庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。唯有牡丹真国色，花开时节动京城(cheng)。”此四句可为“赛诸花”三字诠解。诗人之于牡丹的一片爱心，是与对女性美理想化身的追求以及对阴柔之美的生命体验发生契合的，他对牡丹的美感经验，是在与芍药、荷花诸花品赏比较的基础上形成的。芍药因妖艳而无标格，荷花太洁净而缺少风情，只有牡丹花婀娜而不失端庄，顾盼之间百媚俱生。此种美，才是诗人最心醉的，也是牡丹之所以令群芳失色、独占鳌头的缘由所在。从这个意义上讲，牡丹被誉为天姿国色，当之无愧。
紧接着，词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规，感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求，“空啼血”是承上句而来，并非是语句的简单重复，而用以引起以下句意。词人因情设景，以“子规声外，晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的，如白居易《琵琶行》：“其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》：“断肠思故国，啼血溅芳枝。”“晓风残月”，是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用，但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦，而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外，晓风残月”，是因情而设景，也就是王国维所谓“以我观物，故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴，传达出词人心中的无限哀怨，撞击着读者的心扉。
《《愚公移山》列御寇 古诗》主题思想即恒道。
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖(ting hu)之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
“客散”两句似乎已经括尽古今了，但意犹未尽，接着两句“池花春映日，窗竹夜鸣秋”，不再用孤月、空山之类的景物来写“生愁”，而是描绘谢公亭春秋两季佳节良宵的景物。这是用了反衬的手法。池花映着春日自开自落，窗外修竹在静谧的秋夜中窣窣地发出清响，景物虽美，却没有知己为伴欣赏，越见寂寞孤独。这两句看上去似乎只是描写诗人眼前的风光，而由于上联已经交代了“客散”、“山空”，因此，这种秀丽的景色，也表现了诗人言外的寂寞，以及他面对谢公亭风光追思遐想，欲与古人神游的情态。
创作背景
这首诗作于哲宗元祐四年（1089年），其时，苏轼54岁，以龙图阁学士出知杭州，苏辙迁翰林学士兼吏部尚书，在汴京。是年八月，苏辙奉命出使辽国，庆贺辽主生辰。
任所寄乡关故旧
汀沙渐有珠凝露，缓棹兰桡任夜深。"
"闭门群动息，积雪透疏林。有客寒方觉，无声晓已深。
蜡炬晨炊竟未休。顾我有怀同大梦，期君不至更沈忧。
昔时恩遇今能否，一尉沧洲已白头。
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
"经过此地无穷事，一望凄然感废兴。渭水故都秦二世，
"近日高僧更有谁，宛陵山下遇闲师。东林共许三乘学，
远水斜如剪，青莎绿似裁。所恨章华日，冉冉下层台。"
卜算子·送鲍浩然之浙东
愿托襄王云雨梦，阳台今夜降神仙。"
橘树千株在，渔家一半无。自知风水静，舟系岸边芦。"
滞已妨行路，晴应好荷锄。醉楼思蜀客，鯹市想淮鱼。
穴通茆岭下，潮满石头西。独立生遥思，秋原日渐低。"
"虬蟠千仞剧羊肠，天府由来百二强。四皓有芝轻汉祖，
"几到西林清净境，层台高视有无间。寒光远动天边水，
秋风郡阁残花在，别后何人更一杯。"
箬叶沉溪暖，苹花绕郭香。应逢柳太守，为说过潇湘。"
宴散
"鸣皋山水似麻源，谢监东还忆故园。海峤烟霞轻逸翰，
羌管促蛮柱，从醉吴宫耳。满内不扫眉，君王对西子。
野水莲茎折，寒泥稻穗空。无令一行侣，相失五湖中。"
长安秋风高，子在东甸县。仪形信寂蔑，风雨岂乖间。
"蒿棘深春卫国门，九年于此盗干坤。两行密疏倾天下，
岸遥生白发，波尽露青山。隔水相思在，无书也是闲。"
"琴清诗思劳，更欲学龙韬。王粲暂停笔，吕虔初佩刀。
帆省当时席，歌声旧日讴。人浮津济晚，棹倚泬寥秋。
鲁颂·閟宫
着白衣裳把剑行。常说老身思斗将，最悲无力制蕃营。
不逐万物化，但贻知己羞。方穷立命说，战胜心悠悠。
自叹离通籍，何尝忘叫阍。不成穿圹入，终拟上书论。
"伊阳耽酒尉，朗咏醉醒新。应见嵩山里，明年踯躅春。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
自是依刘表，安能比老彭。雕龙心已切，画虎意何成。
"井存上蔡南门外，置此井时来相秦。
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
钱氏池上芙蓉
去年君点行，贱妾是新姬。别早见未熟，入梦无定姿。
十载违清裁，幽怀未一论。苏台菊花节，何处与开樽。"
"忆昔开元日，承平事胜游。贵妃专宠幸，天子富春秋。
澄时无一物，分处历千林。净溉灵根药，凉浮玉翅禽。
有句同人伏，无私胄子知。汉庭公议在，正与触邪宜。"
山公仰尔延宾客，好傍春风次第开。"
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
"圣干文德最称贤，自古儒生少比肩。再启龙门将二纪，
杜陵叟
"每逢词翰客，邀我共寻君。果见闲居赋，未曾流俗闻。
树间津亭密，城连坞寺遥。因谁报隐者，向此得耕樵。"
"此夜西亭月正圆，疏帘相伴宿风烟。
更待皇恩醒善政，碧油幢到郡斋迎。"
"禁漏初停兰省开，列仙名目上清来。飞鸣晓日莺声远，
嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎，随时醉有馀。
"却逐严光向若耶，钓轮菱棹寄年华。三秋梅雨愁枫叶，
谁与诗人偎槛看，好于笺墨并分题。"
和徐都曹出新亭渚诗
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
青史千年重壮心。却望乌台春树老，独归蜗舍暮云深。
"云物如故乡，山川知异路。年来未归客，马上春色暮。
仍传五柳旧琴书。迹同飞鸟栖高树，心似闲云在太虚。
"过水穿楼触处明，藏人带树远含清。
"献赋多年客，低眉恨不前。此心常郁矣，纵目忽超然。
箭下妖星落，风前杀气回。国香荀令去，楼月庾公来。
重扬文德振寰瀛。伫为霖雨曾相贺，半在云霄觉更荣。
乐毅报燕王书
金穗先迎上苑春。几处伤心怀远路，一枝和雨送行尘。
莫比班家扇，宁同卓氏琴。云车辞凤辇，羽帔别鸳衾。
洞花蜂聚蜜，岩柏麝留香。若指求仙路，刘郎学阮郎。"
"年光自感益蹉跎，岐路东西竟若何。窗外雨来山色近，
变色黄应近，辞林绿尚稠。无双浮水面，孤绝落关头。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
岂料恩衰不自知。高阙如天萦晓梦，华筵似水隔秋期。
"吴苑荒凉故国名，吴山月上照江明。残春碧树自留影，
红窗月·燕归花谢
长波飞素舸，五月下南溟。大笑相逢日，天边作酒星。
"一自残春别，经炎复到凉。萤从枯树出，蛩入破阶藏。
微微一点寒灯在，乡梦不成闻曙鸦。"
闻说公卿尽南望，甘棠花暖凤池头。"
素蕖寒露出情澜。层城烟雾将归远，浮世尘埃久住难。
"尧女楼西望，人怀太古时。海波通禹凿，山木闭虞祠。
"遗踪委衰草，行客思悠悠。昔日人何处，终年水自流。
好育顾栖息，堪怜泛浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。"
大酺·春雨
君王谦让泥金事，苍翠空高万岁山。
刺字从漫灭，归途尚阻修。前程更烟水，吾道岂淹留。"
"六年惠爱及黎甿，大府论功俟陟明。尺一诏书天上降，
迹去梦一觉，年来事百般。闻君亦多感，何处倚阑干。"
燕拂沙河柳，鸦高石窟钟。悠然一暌阻，山叠虏云重。"
冷暗黄茅驿，暄明紫桂楼。锦囊名画掩，玉局败棋收。
"朝来微有雨，天地爽无尘。北阙明如画，南山碧动人。
"许靖犹羁宦，安仁复悼亡。兹辰聊属疾，何日免殊方。