贺新郎·赋琵琶
妾住洛桥北，君住洛桥南。十五即相识，今年二十三。
"八音协奏陈金石，六佾分行整礼容。
世上人何在，时闻心不住。但传无尽灯，可使有情悟。"
温辉凌爱日，壮气惊寒水。一顾重风云，三冬足文史。
宿鹭眠洲非旧浦，去年沙觜是江心。
"丞相邦之重，非贤谅不居。老臣慵且惫，何德以当诸。
御气云霄近，乘高宇宙宽。今朝万寿引，宜向曲中弹。"
"二月风光半，三边戍不还。年华妾自惜，杨柳为君攀。
太室为我宅，孟门为我邻。百兽为我膳，五龙为我宾。
何用悠悠身后名。"
贺新郎·赋琵琶拼音解释:
qie zhu luo qiao bei .jun zhu luo qiao nan .shi wu ji xiang shi .jin nian er shi san .
.ba yin xie zou chen jin shi .liu yi fen xing zheng li rong .
shi shang ren he zai .shi wen xin bu zhu .dan chuan wu jin deng .ke shi you qing wu ..
wen hui ling ai ri .zhuang qi jing han shui .yi gu zhong feng yun .san dong zu wen shi .
su lu mian zhou fei jiu pu .qu nian sha zi shi jiang xin .
.cheng xiang bang zhi zhong .fei xian liang bu ju .lao chen yong qie bei .he de yi dang zhu .
yu qi yun xiao jin .cheng gao yu zhou kuan .jin chao wan shou yin .yi xiang qu zhong dan ..
.er yue feng guang ban .san bian shu bu huan .nian hua qie zi xi .yang liu wei jun pan .
tai shi wei wo zhai .meng men wei wo lin .bai shou wei wo shan .wu long wei wo bin .
he yong you you shen hou ming ..
译文及注释
译文
只有相思的别恨像无(wu)边的春色，不论江南江北时刻送你把家归。
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
晋献公要杀死他的世子申生，公子重耳对申生说：“你怎么不把心中的委屈向父亲表明呢?”世子说：“不行。君王要有骊姬才舒服，我要是揭发她对我的诬陷，那就太伤老人家的心了(liao)。”重耳又说：“既然这样，那么你何不逃走呢?”世子说：“不行。君王认准我要谋害他。天下哪有没有父亲的国家呢?（谁会收留背着弑父罪名的人）我能逃到哪里去呢?”
于是太子预先寻求世上锋利的匕首，得到赵国徐夫人的匕首，用一百金把它买到，叫工匠在淬火时把毒药浸到匕首上。用人来做实验，血沾湿衣褛，没有不立即死亡的。于是整理行装，派遣荆轲上路。
不久(jiu)被皇帝征召，忽然感到大志可得到展伸。
山谷中路径曲折，溪流发出动听的声音。
秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。黄昏时，军中号角一吹，周围的边声也随之而起。层峦叠嶂里，暮霭沉沉，山衔落日，孤零零的城门紧闭。
怎么才能求得仙人杖，拄着它登上华山去玉女祠呢？
你千年一清呀，必有圣人出世。
可惜春天已经(jing)匆匆过去了，一起来珍惜这艳丽明媚的年华吧！只见依然有桃花飘落在流水上，哪怕倒满竹叶青美酒一饮而尽，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨过天晴、重见青天的时候。
古有瓠巴弹(dan)瑟，水中鱼儿也浮出水面倾听，伯牙弹琴，拉车(che)的马会停食仰头而听。所以声音不会因为微弱而不被听见，行为不会因为隐秘而不被发现。宝玉埋在深山，草木就会很润泽，珍珠掉进深渊，崖岸就不会干枯。行善可以积累，哪有积善成(cheng)德而不被广为传诵的呢？
奉告那盲目效颦的邻人东施，光学皱眉而想取宠并非容易！
浓密的树阴隔断了暑气，正是中午时分，我一觉醒来，耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
注释
（41）不（pī）：通“丕”，太。显：显赫。
【外无期功强近之亲】
辅：辅助。好：喜好
长相思：唐教坊曲名，后用为词牌名。因 南朝梁陈 乐府《长相思》而得名。又名《双红豆》、《忆多娇》等。双调三十六字。平韵格为前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底；仄韵格如是压仄韵。
沿月：月下顺流行船。棹歌：鼓棹而歌。乐府有《棹歌行》。
⑶地白：指月光照在庭院的样子。
赏析
更有说者，“题外”实在还在“题中”。这两层意思不仅由小及大，从前者推出后者，顺理成章；而且，从讲书法到讲道德，从讲怀念书法家到追慕先德，都还是跟题意相扣的(de)。为什么能这样说呢?因为墨池旧址“今为州学舍”；本文之作，又是作者应“教授王君”的请求；王的目的又是“勉其学者”。所以，重点是一个“勉”字。于是，从学习书法到道德风节，自然是勉励生员们的应有内容。如果死扣“墨池”，拘于一般题义，只讲书法，倒反死于题下，甚至远离作记(zuo ji)本意了。所以，这第二层意思，就一般作法来说，是“题外”；就本文来说，实在还在“题中”。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
“突骑连营鸟不飞，北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围：北风劲吹，强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭，百姓遭殃，也似乎更深一层看出了社稷倾危，江山难保。突骑：突人对方阵地的精锐骑兵。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
情寓于景，情景交融，而且叙事也富有情致，境界开阔，格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
作者写这首诗时，来到黄州已两年了，乌台诗案的骇浪已成往事，诗人“本州安置”的困境却无法摆脱。《初到黄州》就自找乐趣：“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。”后又自寻精神寄托，手抄《金刚经》，又筑南堂，开垦东坡；得郡守徐猷庇护，访游近地，与渔樵相处。至黄州后续有新交，诗酒唱和。诗题中的“潘、郭二生”，即在黄州朝夕相处的潘丙、郭遘。前一年正月二十日，苏轼去岐亭访陈慥，潘丙、郭遘和另一位新交的朋友古道耕相送至女王城，作过一首七律。一年过去了，又是正月二十日。想起一年前的这一天，潘、古、郭三人伴送出城所感到的春意，诗人心境荡漾。起句是据前一年所感的设想。“东风”为春之信使，如城里有了春意，“东风”这位信使就先自东门而入；此时，苏轼却一点感觉也没有，他想，恐怕是“东风未肯入东门”吧。至于为什么“未肯入东门”，妙在不言之中。但“忽记去年是日”出城之前，也是“十日春寒未出门”，一到郊外方知“江柳已摇村”。就在这年到郊外尚未入城的早春时节，渴望春意的诗人主动“出郊寻春”了。他是旧地寻春，又是“走马”而去，所以次句说“走马还寻去岁村”。
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
原诗五百字，可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折，层层如剥蕉心，出语的自然圆转。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
宋玉是屈(shi qu)原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今(gu jin)人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
单襄公的先见之明不止一次。前575年，周简王十一年，楚晋两国对决，结果楚军大败。晋国获胜后，派至向周简王告捷。在朝见周王之前，王叔简公设酒宴招待至，互赠厚礼，谈笑甚欢，王叔简公在朝堂上称赞至。至还在邵桓公面前自夸功大，说晋国这次打败楚国，实际是由于他的谋划。邵桓公把谈话的内容告诉了单襄公：“王叔简公称赞至，认为他一定能在晋国掌权，因此王叔简公劝我们各位大臣为至多说好话，以便今后在晋国能有所照应。”
“突骑连营鸟不飞，北风浩浩发阴机”。诗作一开始就渲染出一种阴冷、低沉、压抑的氛围：北风劲吹，强敌压境。诗人似乎看到了生灵涂炭，百姓遭殃，也似乎更深一层看出了社稷倾危，江山难保。突骑：突人对方阵地的精锐骑兵。
作为描写山水之作并非单纯写景色，而是以情托景（如“良多趣味”托出春冬景色之佳，“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉），缘情入景（如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情，使人顿有雄伟奇险之感，以下再分写时而悚惧，时而欣喜，时而哀凄的四季之情），作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
情寓于景，情景交融，而且叙事也富有情致，境界开阔，格调清新。最令人津津乐道的还是在修辞上的锤炼。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。
作者写这首诗时，来到黄州已两年了，乌台诗案的骇浪已成往事，诗人“本州安置”的困境却无法摆脱。《初到黄州》就自找乐趣：“长江绕郭知鱼美，好竹连山觉笋香。”后又自寻精神寄托，手抄《金刚经》，又筑南堂，开垦东坡；得郡守徐猷庇护，访游近地，与渔樵相处。至黄州后续有新交，诗酒唱和。诗题中的“潘、郭二生”，即在黄州朝夕相处的潘丙、郭遘。前一年正月二十日，苏轼去岐亭访陈慥，潘丙、郭遘和另一位新交的朋友古道耕相送至女王城，作过一首七律。一年过去了，又是正月二十日。想起一年前的这一天，潘、古、郭三人伴送出城所感到的春意，诗人心境荡漾。起句是据前一年所感的设想。“东风”为春之信使，如城里有了春意，“东风”这位信使就先自东门而入；此时，苏轼却一点感觉也没有，他想，恐怕是“东风未肯入东门”吧。至于为什么“未肯入东门”，妙在不言之中。但“忽记去年是日”出城之前，也是“十日春寒未出门”，一到郊外方知“江柳已摇村”。就在这年到郊外尚未入城的早春时节，渴望春意的诗人主动“出郊寻春”了。他是旧地寻春，又是“走马”而去，所以次句说“走马还寻去岁村”。
这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下，溶溶月色，灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵，美对他起不了什么作用，有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀，倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情，孤独、怅惘之情更显突出，更含蓄，更深邃。
原诗五百字，可分为三大段。开头至“放歌破愁绝”为第一段。这一段千回百折，层层如剥蕉心，出语的自然圆转。
全诗融叙事、写景于一炉，巧用典故，比兴得体，语言明白晓畅，形象鲜明可感。深入浅出，比喻设譬通俗易懂，写景自然贴切，“猝然相遇，借以成章，不假绳削”，借情写景，意境深邃，别有情致。
宋玉是屈(shi qu)原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今(gu jin)人表》中，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
诗一、二两句，切“曹侍御过象县见寄（经过象县的时候作诗寄给作者）”；三、四两句，切“酬（作诗酬答）”。“碧玉流”指流经柳州和象县的柳江。
看到“《杜陵叟》白居易 古诗”面对的“人祸之困”比“天灾之困”更加无情、更加残酷时，白居易的心情再也无法平静了。本来从诗歌的一开始，他是以第三人称的面目出现的，可是写到这里，他义愤填膺，转而以第一人称的身份出场控诉起来，“剥我身上帛，夺我口中粟。”意思是：“典了桑树，卖了薄田，织不了布，种不上地，到时候没吃没穿，我们怎么生活啊？”这种由第三人称到第一人称的转换，实际上是作者内心感情的真实流露，他已经全然忘记了他是朝中大夫的尊贵身份，而自觉地站在了无依无靠的“《杜陵叟》白居易 古诗”一边，这对于一个封建文人来说，是非常难能可贵的。在著名的汉乐府《陌上桑》中有这样的诗句：“日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。”那也是站在诗中主人公同一立场的第一人称的口吻，不过，因为那首诗本来就是乐府民歌，所以不足为奇，它所表达的是劳动人民对他们这个阶级的优秀女子的由衷自豪与热爱，可白居易并不是穷苦百姓中的一员，而是一位名符其实的士大夫，所以这种感情角色的自然换位，对于封建社会的官僚阶层的绝大多数成员来说，是根本不可想像的，而白居易这种古道热肠、侠肝义胆，完全是“诗圣”杜甫“民胞物予”精神的直接继承，而且这也是他能在后来接过杜甫现实主义诗歌的优良传统，发起新乐府运动的重要主观因素。
创作背景
唐文宗大和七年四月到九年初，杜牧曾在淮南节度使（使府在扬州）牛僧孺幕中作过推官和掌书记，和当时在幕任节度判官的韩绰相识。此诗是杜牧离开扬州以后，在江南怀念昔日同僚韩绰判官而作。，具体写作时间约在大和九年秋或开成元年秋。杜牧在韩绰死后作过《哭韩绰》诗，可见他与韩绰有深厚的友谊。
州桥
"故人赠我绿绮琴，兼致白鹇鸟。琴是峄山桐，鸟出吴溪中。
谁言贫士叹，不为身无衣。"
"汉东不执象，河朔方斗龙。夏灭渐宁乱，唐兴终奋庸。
"娥眉对湘水，遥哭苍梧间。万乘既已殁，孤舟谁忍还。
振影希鸿陆，逃名谢蚁丘。还嗟帝乡远，空望白云浮。"
宴游穷至乐，谈笑毕良辰。独叹高阳晚，归路不知津。"
潭蒸水沫起，山热火云生。猿躩时能啸，鸢飞莫敢鸣。
参差绣户绕回塘。泉声百处传歌曲，树影千重对舞行。
乌夜啼·石榴
"晓凉暮凉树如盖，千山浓绿生云外。依微香雨青氛氲，
朱宫碧堂生青苔，白云兮归来。"
"银河南渚帝城隅，帝辇平明出九衢。刻凤蟠螭凌桂邸，
瑶轩金谷上春时，玉童仙女无见期。紫露香烟眇难托，
彩异惊流雪，香饶点便风。裁成识天意，万物与花同。"
大造干坤辟，深恩雨露垂。昆蚑皆含养，驽骀亦驱驰。
富钩徒有想，贫铗为谁弹。柳秋风叶脆，荷晓露文团。
投醪衔饯酌，缉衮事征衣。勿谓公孙老，行闻奏凯归。"
月夜听卢子顺弹琴
"擢秀三秋晚，开芳十步中。分黄俱笑日，含翠共摇风。
如心之使臂。小白鸿翼于夷吾，刘葛鱼水本无二。
叹息将如何，游人意气多。白雪梁山曲，寒风易水歌。
药栏听蝉噪，书幌见禽过。愁至愿甘寝，其如乡梦何。"
芙蓉初出水，菡萏露中花。风吹着枯木，无奈值空槎。
坐觉威灵远，行看氛祲息。愚臣何以报，倚马申微力。"
"万骑千官拥帝车，八龙三马访仙家。
玉润窗前竹，花繁院里梅。东郊斋祭所，应见五神来。"
行路难三首
传道风光无限极。轻花委砌惹裾香，残月窥窗觇幌色。
武库兵犹动，金方事未息。远图待才智，苦节输筋力。
九重青锁闼，百尺碧云楼。明月秋风起，珠帘上玉钩。"
埋镜泉中暗，藏镫地下微。犹凭少君术，仿佛睹容辉。"
"白马逐牛车，黄昏入狭斜。柳树乌争宿，
惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。
岂知人事无定势，朝欢暮戚如掌翻。椒房宠移子爱夺，
"高台临广陌，车马纷相续。回首思旧乡，云山乱心曲。
陈元方候袁公
闻道行人至，妆梳对镜台。泪痕犹尚在，笑靥自然开。
鲁史君臣道，姬书日月悬。从师改炎燠，负笈遍山川。
"既洁酒醴，聿陈熟腥。肃将震念，昭格储灵。
自惜汾阳纡道驾，无如太室览真图。"
"直省清华接建章，向来无事日犹长。花间燕子栖鳷鹊，
"兰径香风满，梅梁暖日斜。言是东方骑，来寻南陌车。
传节还闽嶂，皇华入汉京。宁思江上老，岁晏独无成。"
"忆昨闻佳境，驾言寻昔蹊。非惟初物变，亦与旧游暌。
望海楼晚景五绝
青楼邻里妇，终年画长眉。自倚对良匹，笑妾空罗帏。
"春还上林苑，花满洛阳城。鸳衾夜凝思，龙镜晓含情。
险巇惟有世间路，一向令人堪白头。贵人立意不可测，
忽觉犹言是，沉思始悟空。肝肠馀几寸，拭泪坐春风。"
欲卷思君处，将啼裛泪时。何年征戍客，传语报佳期。"
"年年塞下丁，长作出塞兵。自从冒顿强，官筑遮虏城。
暮雨徘徊降，仙歌宛转听。谁逢玉妃辇，应检九真经。
凄凉丞相府，馀庆在玄成。"
赠苏绾书记
雉翳分场合，鱼钩向浦沉。朝游极斜景，夕宴待横参。
拾藻蜂初泊，衔花鸟未回。不言将巧笑，翻逐美人来。"
春来日日出，服御何轻肥。朝从博徒饮，暮有倡楼期。
"天明江雾歇，洲浦棹歌来。绿水逶迤去，青山相向开。
"十月繁霜下，征人远凿空。云摇锦更节，海照角端弓。
愿为边塞尘，因风委君颜。君颜良洗多，荡妾浊水间。"
兴丧一言决，安危万心注。大勋书王府，舛命沦江路。
"汉王建都邑，渭水对青门。朝市俱东逝，坟陵共北原。
木兰花慢·可怜今夕月
梁公世不容，长孺心亦褊。永念出笼絷，常思退疲蹇。
相贺雕阑侧，双飞翠幕中。勿惊留爪去，犹冀识吴宫。"
"谗谤潜来起百忧，朝承恩宠暮仇雠。火烧白玉非因玷，
"陟邻初禀训，献策幸逢时。朝列且云忝，君恩复若兹。
"单于烽火动，都护去天涯。别赐黄金甲，亲临白玉墀。
瑶池驻跸恩方久，璧月无文兴转深。"
"岐路方为客，芳尊暂解颜。人随转蓬去，春伴落梅还。
月窟穷天远，河源入塞清。老夫操别翰，承旨颂升平。"
四时
"迢迢芊路望芝田，眇眇函关恨蜀川。归云已落涪江外，
百金孰云重，一诺良匪轻。廷议斩樊哙，群公寂无声。
"蓬阁桃源两处分，人间海上不相闻。
我有明德，利建攸存。苴以茅社，锡以牺尊。
旅雁忽叫月，断猿寒啼秋。此夕梦君梦，君在百城楼。
文卫严清跸，幽仙读宝符。贝花明汉果，芝草入尧厨。
禁籞芳嘉节，神襟饯送情。金笳催别景，玉琯切离声。
此日与君除万恨，数篇风调更应无。
拟挽歌辞三首
"明发临前渚，寒来净远空。水纹天上碧，日气海边红。
"宝宫星宿劫，香塔鬼神功。王游盛尘外，睿览出区中。
"晚日催弦管，春风入绮罗。杏花如有意，偏落舞衫多。
山游杳何处，迟回伊洛间。归寝忽成梦，宛在嵩丘山。
居然混玉石，直置保松筠。耿介酬天子，危言数贼臣。
北伐虽全赵，东归不王秦。空歌拔山力，羞作渡江人。
"有女妖且丽，裴回湘水湄。水湄兰杜芳，采之将寄谁。
"苞枿ba矣，惟根之蟠。弥巴蔽荆，负南极以安。