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虞美人·春花秋月何时了

唐代 / 福增格

功成者去。君何嗟嗟,独不闻诸道经:我身非我有也,
今日西川无子美,诗风又起浣花村。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
盆城依落日,盆浦看云眇。云眇更苍苍,匡山低夕阳。
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
"黄鹤山头雪未消,行人归计在今朝。城高铁瓮江山壮,
麹尘溪上素红枝,影在溪流半落时。
秋风若西望,为我一长谣。"
昨夜孤光今得弄。河伯空忧水府贫,天吴不敢相惊动。
倒打钱塘郭,长驱白浪花。吞吴休得也,输却五千家。"
叶叶如眉翠色浓,黄莺偏恋语从容。
照夜成昼。挥翰飞文,入侍左右。出纳帝命,弘兹在宥。


虞美人·春花秋月何时了拼音解释:

gong cheng zhe qu .jun he jie jie .du bu wen zhu dao jing .wo shen fei wo you ye .
jin ri xi chuan wu zi mei .shi feng you qi huan hua cun ..
ai xuan jiao xiao mu tong xi .yin tian yue luo hu li you .que si huang fen li ren ji .
pen cheng yi luo ri .pen pu kan yun miao .yun miao geng cang cang .kuang shan di xi yang .
.hu ci luo xia yuan he shi .ni xiang jiang nan zhu ji shi .
.huang he shan tou xue wei xiao .xing ren gui ji zai jin chao .cheng gao tie weng jiang shan zhuang .
qu chen xi shang su hong zhi .ying zai xi liu ban luo shi .
qiu feng ruo xi wang .wei wo yi chang yao ..
zuo ye gu guang jin de nong .he bo kong you shui fu pin .tian wu bu gan xiang jing dong .
dao da qian tang guo .chang qu bai lang hua .tun wu xiu de ye .shu que wu qian jia ..
ye ye ru mei cui se nong .huang ying pian lian yu cong rong .
zhao ye cheng zhou .hui han fei wen .ru shi zuo you .chu na di ming .hong zi zai you .

译文及注释

译文
  新年已经来到,然而却还没有看到芬芳的(de)鲜花(hua),直到二月里,才惊喜地发现草儿萌发了绿芽。白雪似乎耐不住这春天的姗姗来迟,竟纷(fen)纷扬扬,在庭前的树木间洒下一片飞花。
姑且跟随田间老汉细细攀谈,     
四种不同的丝带色彩缤纷,系结着块块美玉多么纯净。
丈夫只看见新人欢笑,哪里听得到旧人哭泣?
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光,金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟(lin)。
新春三月燕子噙来百花,散着花香的巢儿刚刚垒成。梁间的燕子啊,糟蹋了多少鲜花多么无情!
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我,只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
驻守的官员若不是自己的近亲;难免要变为豺狼踞此为非造反。
还经得起几回风雨,春天又将(jiang)匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。
山园里一望无际的松林竹树,和天上的白云相连接(jie)。隐居在这里,与世无争,也该知足了。遇上了秋社的日子,拄上手杖到主持社日祭神的人家分回了一份祭肉,又恰逢床头的那瓮白酒刚刚酿成,正好痛快淋漓地喝一场。
  我年轻时因考进士寄居京城,因而有机会遍交当时的贤者豪(hao)杰。不过我还认为:国家臣服统一了四方,停止了战争,休养生息以至天下太平了四十年,那些无处发挥才能的智谋雄伟不寻常之人,就往往蛰伏不出,隐居山林,从(cong)事屠宰贩运的人,必定有老死其间而不被世人发现的,想(xiang)要跟从访求他们,与之结交而不可得。后来却认识了我那亡友石曼卿。

注释
⑵百亩庭中:指玄都观百亩大的观园。苔:青苔。
⑦有桀纣之乱:以夏桀商纣之乱喻指巴蜀之乱。当时蜀王封其弟于汉中,号苴侯。苴与巴国交好,而巴与蜀为敌国。于是蜀王伐苴侯,苴侯奔巴。蜀又伐巴,苴侯求救于秦。
氏:姓…的人。
⑷香尘:地上落花很多,尘土都带有香气,因称香尘。
[8]言:语助词。东藩:东方藩国,指曹植的封地。黄初三年,曹植被立为鄄(juàn)城(即今山东鄄城县)王,城在洛阳东北方向,故称东藩。
10.吹伤了那家:使有的人家元气大伤。
(9)稽颡:古代一种跪拜礼,屈膝下拜,以额触地,表示极度的虔诚。读音qǐsǎng
(88)从而家:跟从柳宗元以为己家。

赏析

  这是一首吊古伤今的诗。所谓吊古,是凭吊岘首山的羊公碑。据《晋书​·羊祜传》,羊祜镇荆襄时,常到此山​置酒言咏。有一次,他对同游者喟然叹曰:“自有宇宙,便有此山,由来贤达胜士,登此远望如我与卿者多矣,皆湮灭无闻,使人悲伤!”羊祜生前有政绩,死后,襄阳百姓于岘山建碑立庙,“岁时飨祭焉。望其碑者,莫不流涕。”作者登上岘首山,见到羊公碑,自然会想到羊祜。由吊古而伤今,不由感叹起自己的身世来。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  孤灯、寒雨、浮烟、湿竹,景象是多么凄凉。诗人写此景正是借以渲染伤别的气氛。其中的孤、寒、湿、暗、浮诸字,都是得力的字眼,不仅渲染映衬出诗人悲凉暗淡的心情,也象征着人事的浮游不定。二句既是描写实景,又是虚写人的心情。
  接着,诗人很自然地发出感慨道:“怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。”说自己在外二十三年,如今回来,许多老朋友都已去世,只能徒然地吟诵“闻笛赋”表示悼念而已。此番回来恍如隔世,觉得人事全非,不再是旧日的光景了。后一句用王质烂柯的典故,既暗示了自己贬谪时间的长久,又表现了世态的(tai de)变迁,以及回归之后生疏而怅惘的心情,涵义十分丰富。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰富深厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  鲁山层峦叠嶂,千峰竞秀,一高一低,蔚为壮观,正好投合“我”爱好大自然景色的情趣。这就是开头两句诗的意思,说明所以要登鲁山游览,是因为内合情趣,外有好景,也就成行了。
  “秋江岸边莲子多,采莲女儿并船歌”,清秋时节,莲子成熟了,碧荷沿江连绵无际,正是收获的季节。采莲女们笑着,唱着驶船来江上采莲。“并船歌”,几只船儿紧紧相靠,并驾齐驱。一个“并”字,突出了采莲是群体活动,以及采莲女们的爽朗和快乐。她们的船摇到哪里,她们那优美的歌声就飞到哪里。江流蜿蜒向前,欢快悠扬的歌声随着江流一路飘荡。这阵阵甜美的歌声,为清秋江面增添了无限风光。这两句环境描写,烘托出秋江采莲的热闹场景。下面两句具体描绘采莲细节:“青房圆实齐戢戢,争前竞折漾微波。”齐戢戢,形容众多莲蓬露出水面,一个挨一个,戢戢然。这些饱满的莲子,吸引着采莲女们。她们荡着小船(xiao chuan),在荷丛里穿梭,在绿色的芙蓉国里你追我赶,相互竞赛,都想多采一些莲子。澄碧的水面,溅起一朵朵晶莹闪亮的水花,荡起一道道翡翠般的波浪。歌声、笑声、桨声,合奏出一支支活泼欢畅的青春曲。绿叶青莲,映衬采莲女红润的面颊,采莲女和粉红的荷花在阳光下相映生辉。颜色的相互映衬,使画面明丽多姿;荷叶和莲子是静态的,采莲女和江水是动态的,静态和动态相互转换,衬托出画面的中心——采莲女轻盈、敏捷。“争前,”描写她们争着划船向前,使轻舟竞采的动人画面跃然纸上。“竞折”,突出她们争相采摘莲子的情态,把她们的青春风采写活了。从“争前”到“竞折”,采莲画面的动态感越来越强。诗人连用争、折、漾几个动词,描绘出采莲女们神速、灵敏的动作、兴奋欢快的心境,活灵活现地表现出她们轻盈飞动的神彩。前四句押“歌”韵,为第一段,展现出广阔而热闹的秋江采莲场景,情调悠扬甜美。
  第五,“澹荡入兰荪”,淡荡是水波荡漾的样子。这里也是形容风,如水波之荡漾,似乎这春风飘举升降入于深宫,徜徉中庭,北上玉堂,跻入罗帷之后,终因无所是事(shi shi),而不得已又钻入芳草丛中的了。因为“争奈白团扇,时时偷主恩”,尽管它如何的想为皇上振兴威仪,无奈皇帝还是只喜欢那种虽无好风,却能经常出入怀袖的小团扇子。小人在位,是以君子只有入于兰荪,与草木为伍了。
  其二,《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死,这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如,潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈,翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣,惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇,花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽,芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮,审奇花之早落”,等等,这些都是以花落喻妻、妾的死亡,是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭(cheng xi)。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情,将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法,为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前,《邶风·绿衣》悼亡,主要通过睹物伤人,表现作者哀思;《唐风·葛生》悼亡,在睹物伤人的同时,对亡人坟茔的凄惨景象进行描写,以抒写作者“予美亡此,谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡,则充分利用辞赋长于铺陈的优势,展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境,以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时,《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景,进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式,使全赋在哀伤百转的同时,充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创,为后世同类题材文学所接受。如,潘岳《悼亡赋》:“神飘忽而不反,形安得而久安?袭时服于遗质,表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭,人空室兮望灵座,帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故,帷飘飘兮若存,物未改兮人已化,馈生尘兮酒停樽”,想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮,并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来,表达了不尽悼念之情。又如,江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处,还如解佩时。苔生无意早,燕入有言迟。若令归就月,照见不须疑”,李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮,想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮,竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮,睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮,浩予悲之莫写”,都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些,都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
  王维的《《少年行四首》王维 古诗》,以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神,表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象,和盛唐其他诗人创造的形象一样,实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇,各有侧重,但又蝉联而下,互相补充和照应。用笔或实或虚,或显或隐,舒卷自如,不拘一格,成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
  这首诗十句一段,章法整饬,大量使事用典,从不同的角度和方面,刻画出“老将”的艺术形象,增加了作品的容涵量,完满地表达了作品的主题。沈德潜《唐诗别裁》谓“此种诗纯以对仗胜”。诗中对偶工巧自然,如同灵气周运全身,使诗人所表达的内容,犹如璞玉磨琢成器,达到了理正而文奇,意新而词高的艺术境界。
  这首怀古七律,在选取形象、锤炼字句方面很见功力。例如中间两联,都以自然景象反映社会的变化,手法和景物却大不相同:颔联采取赋的写法进行直观的描述,颈联借助比兴取得暗示的效果;松楸、禾黍都是现实中司空见惯的植物,石燕和江豚则是传说里面神奇怪诞的动物。这样,既写出各式各样丰富多彩的形象,又烘托了一种神秘莫测的浪漫主义气氛。至于炼字,以首联为例:“残”和“空”,从文化生活和军事设施两方面反映陈朝的腐败,一文一武,点染出陈亡之前金陵城一片没落不堪的景象:“合”字又以泰山压顶之势,表现隋朝大军兵临城下的威力:“王气终”则与尾联的“豪华尽”前后相应,抒写金陵繁华一去不返、人间权势终归于尽的慨叹,读来令人不禁怅然。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。

创作背景

  作者生于长安,长于长安;在长安有他的庄园,有他的家,有他的理想;长安是他施展才华,实现理想的地方。然而一场恶运,把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”,而且是一个闲置的司马,并且不得“量移”,实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远,他要“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”。(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

  

福增格( 唐代 )

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简 介

福增格 清满洲正黄旗人,字赞侯,号松岩。干隆间官福州将军。有《酌雅斋集》。

登百丈峰二首 / 折彦质

一官成白首,万里寄沧洲。只被浮名系,宁无愧海鸥。"
圣主无私岂玩兵。玄象森罗摇北落,诗人章句咏东征。
"路绝空林无处问,幽奇山水不知名。
下濑楼船背水分。天际兽旗摇火焰,日前鱼甲动金文。
"编草覆柏椽,轩扉皆竹织。閤成似僧居,学僧居未得。
却想醉游如梦见,直疑元本不曾来。"
谷深兰色秀,村迥柳阴斜。怅望龙门晚,谁知小隐家。"
墙蒿藏宿鸟,池月上钩鱼。徒引相思泪,涓涓东逝馀。"


冬日归旧山 / 顾德辉

大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
山鸟宿檐树,水萤流洞门。无人见清景,林下自开尊。"
"日日恐无云可望,不辞逐静望来频。
别绪长牵梦,情由乱种愁。却嫌风景丽,窗外碧云秋。"
正愁闻更喜,沈醉见还醒。自是天才健,非关笔砚灵。"
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,
"精庐残夜景,天宇灭埃氛。幽磬此时击,馀音几处闻。
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。


赋得北方有佳人 / 王应华

明日贫翁具鸡黍,应须酬赛引雏诗。"
过雨还山出,向风孤鸟回。忽思秋夕事,云物却悠哉。"
左挹玉泉液,右搴云芝英。念得参龙驾,攀天度赤城。"
"缠红结紫畏风吹,袅娜初回弱柳枝。
"塞草黄来见雁稀,陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓,
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。
主人中夜起,妓烛前罗列。歌袂默收声,舞鬟低赴节。
斧钺来天上,诗书理汉中。方知百胜略,应不在弯弓。"


生查子·侍女动妆奁 / 曹蔚文

更过今年年七十,假如无病亦宜休。"
"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
当时天下无甲兵,虽闻赋敛毫毛轻。红车翠盖满衢路,
言讫辞冲虚,杳霭上玄微。凡情留不得,攀望众号悲。
婺女家空在,星郎手未携。故山新寺额,掩泣荷重题。"
蓦上心来消未得,梦回又听五更钟。
士云云。白知不能加,遽裂之,曰:“笙歌鼎沸,勿作
引客特来山地上,坐看秋水落红莲。"


神鸡童谣 / 熊德

"新创仙亭覆石坛,雕梁峻宇入云端。
"长忆紫溪春欲尽,千岩交映水回斜。
何似家池通小院,卧房阶下插鱼竿。
乞巧望星河,双双并绮罗。不嫌针眼小,只道月明多。
借问流莺与飞蝶,更知何处有幽花。"
"春生寒气减,稍动久潜鱼。乍喜东风至,来看曲岸初。
萧索感心俱是梦,九天应共草萋萋。"
微风飘更切,万籁杂应难。凤阁明初启,鸡人唱渐阑。


咏竹 / 钱昆

思养其如寸草何。浙水梦怀千里远,苏台愁望白云多。
"谢家别墅最新奇,山展屏风花夹篱。晓月渐沉桥脚底,
"穷巷少芳菲,苍苔一径微。酒醒闻客别,年长送春归。
迹类三年鸟,心驰五达庄。何言从蹇踬,今日逐腾骧。
落日美楼台,轻烟饰阡陌。潋绿古津远,积润苔基释。
"临岐终日自裴回,干我茅斋半亩苔。山上乱云随手变,
尧历占新庆,虞阶想旧陪。粉凝莺阁下,银结凤池隈。
远灯繁处隔秋烟。却思海峤还凄叹,近涉江涛更凛然。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 褚亮

必是归星渚,先求历斗牛。还疑烟雨霁,仿佛是嵩丘。"
钟管促离觞,烟霞随去程。何当真府内,重得款平生。"
气平闲易畅,声贺作难分。耕凿方随日,恩威比望云。
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
须知年老忧家者,恐是二虫虚苦辛。
"花。点缀,分葩。露初裛,月未斜。一枝曲水,千树山家。
鸡人唱绝残漏晓,仙乐拍终天悄悄。"
"翠娥初罢绕梁词,又见双鬟对舞时。


大人先生传 / 廉希宪

"记得早年曾拜识,便怜孤进赏文章。免令汩没惭时辈,
绿珠歌舞天下绝,唯与石家生祸胎。"
低枝犹拟拂霜坛。墙头枝动如烟绿,枕上风来送夜寒。
"林径西风急,松枝讲钞馀。冻髭亡夜剃,遗偈病时书。
项庄愤气吐不得,亚父斗声天上闻。玉光堕地惊昆仑,
从来共结归山侣,今日多应独自休。"
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
"独壑临万嶂,苍苔绝行迹。仰窥猿挂树,俯对鹤巢石。


国风·郑风·子衿 / 郑绍炰

一阳才动伏群阴,万物于今寓太音。
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
"晓色临双阙,微臣礼位陪。远惊龙凤睹,谁识冕旒开。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发,高处绮罗香更切。
一点秋灯残影下,不知寒梦几回惊。"
"年少郑郎那解愁,春来闲卧酒家楼。
尖削琅玕笋,洼剜玛瑙罍。海神移碣石,画障簇天台。
"长空埃壒灭,皎皎月华临。色正秋将半,光鲜夜自深。


武威送刘判官赴碛西行军 / 吴廷华

雪照巴江色,风吹栈阁声。马嘶山稍暖,人语店初明。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,
"欲住村西日日慵,上山无水引高踪。
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
身轻入宠尽恩私,腰细偏能舞柘枝。
凭觞散烦襟,援瑟清夜拊。回感帝子心,空堂有烟雨。
"欲令雪貌带红芳,更取金瓶泻玉浆。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)