生查子·旅思
"萦愁惹恨奈杨花，闭户垂帘亦满家。
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
"昔卧嵩高云，云窗正寒夕。披裘忽生梦，似到空王宅。
树尽禽栖草，冰坚路在河。汾阳无继者，羌虏肯先和。"
落叶欹眠后，孤砧倚望间。此情偏耐醉，难遣酒罍闲。"
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨，雪霁平郊楚酒浓。
"秋水一泓常见底，涧松千尺不生枝。
宫殿寂寥人不见，碧花菱角满潭秋。
才毕丹炉九转功。形蜕远山孤圹月，影寒深院晓松风。
不是幽愚望荣忝，君侯异礼亦何安。"
愁到晓鸡声绝后，又将憔悴见春风。"
生查子·旅思拼音解释:
.ying chou re hen nai yang hua .bi hu chui lian yi man jia .
cong wen ci ri sou qi hua .zhuan jue hun fei ye ye lao ..
.xi wo song gao yun .yun chuang zheng han xi .pi qiu hu sheng meng .si dao kong wang zhai .
shu jin qin qi cao .bing jian lu zai he .fen yang wu ji zhe .qiang lu ken xian he ..
luo ye yi mian hou .gu zhen yi wang jian .ci qing pian nai zui .nan qian jiu lei xian ..
guan xian ying de kan qian feng .chun sheng lv ye wu ge yuan .xue ji ping jiao chu jiu nong .
.qiu shui yi hong chang jian di .jian song qian chi bu sheng zhi .
gong dian ji liao ren bu jian .bi hua ling jiao man tan qiu .
cai bi dan lu jiu zhuan gong .xing tui yuan shan gu kuang yue .ying han shen yuan xiao song feng .
bu shi you yu wang rong tian .jun hou yi li yi he an ..
chou dao xiao ji sheng jue hou .you jiang qiao cui jian chun feng ..
译文及注释
译文
长空中，寒风翻卷朝云滚滚而去。朝行暮宿，千里途程,大地上，金兵驱载妇女迢迢而去。莽莽黄沙，一片白草,月光清冷地照着只有三两户人家的荒村，孤(gu)零零地，没有一点活气。
登楼极目四望，不(bu)觉百感交集，可叹自己的这番心意，古往今来，又有几人能够理解呢？镇江一带的山川形势极其险要，简直是鬼斧神工，非人力所能致。然而这样险要的江山却不被当作进取的凭藉，而是都看成了天设的南疆北界。镇江北面横贯着波涛汹涌的长江，东、西、南三面都连接着起伏的山岗。这样的地理形势，正是进可以(yi)攻，退可以守，足以与北方强敌争雄的形胜之地。六朝的旧事，原来全不过是为少数私家大族的狭隘利益打算！
冬天的余寒未尽，草木的生机却已萌发。
但是由于钟爱此山，如何才有求取仙法的途径？
好像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断。
谁想到山林隐逸的高人，闻(wen)(wen)到芬芳因而满怀喜悦。
看到溪花心神澄静，凝神相对(dui)默默无言。
车轮转动车辖响，妩媚少女要出阁。不再饥渴慰我心，有德淑女来会合。虽然没有好朋友，宴饮相庆自快乐(le)。
其一
难忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场是非？
隐居在山野想着那些餐霞的人，夜晚越来越长，冷月下露珠儿正在下滴。
不要理会那般人幸灾乐祸、冷嘲热讽，鄙弃那些“赵老送灯台”之类的混话。我能力低微而肩负重任，早已感到精疲力尽。一再担当重任，以我衰老之躯，平庸之才，是定然不能支撑了。
金阙岩前双峰矗立入云端，
注释
⑤吟断望乡台：取自李商隐《晋昌晚归马上赠》一诗：“西北朝天路，登临思上才。城闲烟草遍，村暗雨云回。人岂无端别，猿应有意哀。征南予更远，吟断望乡台。”
终养：养老至终
⑸干：触犯，冒犯；关连，涉及。
⑴牧童：放牛放羊的孩子。
难忘：怎能忘，哪能忘。
天汉：指银河。西流：指银河由西南转而向正西流转，表示已是夜深时分。
⑶剧孟：剧孟：汉代著名的侠士，洛阳人，素有豪侠的名声。杜甫有诗句：“剧孟七国畏，马卿四赋良”，说得就是剧孟武艺的高强。这里“剧孟”是用来指代洛阳的。
赏析
这是一首反映边地战争的写实诗。诗人继承了《诗经》与《楚辞》现实主义的优良传统，深刻地反映了东汉末年边地战争给人民带来的深重苦难的社会现实。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上(yue shang)东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑(luo ji)上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难(shi nan)以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
写华山山名的本末时，从今人对“花山”读音之误，联想到对古籍的以讹传讹，从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉，同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面，就颇多创见，不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏，以代替汉儒以来的章句之学，就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗，也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道：“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解，又都是为他打击旧党，推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践，就正是他认真总结历史的经验教训，得出“深思而慎取”的结果。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事，称其“风流隽逸，忠义感慨”，“最是千古佳谈”，命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》，形容女子美好贞静，所以小说中说，加以“将军”二字更见奇妙。
“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。作者勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得宁静。作者摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的足迹，给荒凉宁静的环境增加了生机和魅力，同时给人以期待和希望。
后两句是离别之情。系；拴着。画船；油漆彩绘之船。在年年送客的《横塘》范成大 古诗，今又有一条将要离去的画船，在蒙蒙细雨中拴在杨柳上，垂柳轻舟、雨中送客、依依惜别之情更使人伤怀。
这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变，它的形象辉煌流丽，缤纷多彩，构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想，可是它的格调却是昂扬振奋的，潇洒出尘的，有一种不卑不屈的气概流贯其间，并无消沉之感。
这个令人痛苦的夜晚，偏偏却是一个风清月朗的良宵，良夜美景对心灰意懒的诗人说来，不过形同虚设，根本没有观赏之心。不但今夜如此，从此以后，他再不会对良夜发生任何兴趣了，管他月上(yue shang)东楼，月下西楼。月亮是月亮，自己是自己，从此两不相涉，对失恋的人来说，冷月清光不过徒增悠悠的愁思，勾起痛苦的回忆而已。
这两首诗是作者在戊午年正月初一所作。
第二句不再续写女主人公的心情，而是宕开写景。展现在面前的是一幅清寥淡远的碧空夜月图：秋天的深夜，长空澄碧，月光似水，只偶尔有几缕飘浮的云絮在空中轻轻掠过，更显出夜空的澄洁与空阔。这是一个空镜头，境界清丽而略带寂寥。它既是女主人公活动的环境和背景，又是她眼中所见的景物。不仅衬托出了人物皎洁轻柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意绪。孤居独处的人面对这清寥的景象，心中萦回着的也许正是“碧海青天夜夜心”一类的感触吧。
再次，就此诗的写作意图而言，如前所述，此诗是借讨伐康公来讨伐唐宪宗。柳宗元认为康公与宪宗的共同点是“从邪陷厥父”。这里，他又犯了一个逻辑(luo ji)上的错误。穆公使三良殉葬的命令是错误的，康公如果改变父命，这无疑是正确之举。可是现在宗元以宪宗来类比康公，就诗歌本身来说，应该是责备宪宗没有改变父亲错误的命令，但实际情况是宪宗改变了在宗元看来是正确的命令，因为他把顺宗朝几乎所有的变革措施都废除了，并且残酷打击了所有运动参与者。所以宗元把宪宗和康公相类比是错误的。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
全诗共八句，可分三层意思：一、二两句为第一层，点明题目。起用惊讶的口气：说是洁白的画绢上，突然腾起了一片风霜肃杀之气，这种肃杀之气，第二句随即点明：原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起，极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说：“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角，杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起，然后描写出画面上所产生的肃杀之气，这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”，然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”，所以叫作倒插法。这种手法，一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势，吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法，如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说：“堂上不合生枫树，怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说：“高堂见生鹘，飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说：“沱水临中座，岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
最值得赞赏的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难(shi nan)以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
这首诗在艺术上形象鲜明，意境幽远。全诗短短数句，即有简练明晰的印象，眼前就像展现一幅烟水垂钓图，甚至有如身历其境的感觉，将各种景象完全融化在一起。诗中并无激烈慷慨之语，但诗的后面汹涌着澎湃的激情，有不尽的想象，不尽的思索。全诗比喻都是明喻（如“烟水”、“钓徒”、“深宵”、“菰蒲”等），却又十分含蓄，“明”和“隐”，“含”和“露”，矛盾统一，紧密结合，反而相得益彰。
写华山山名的本末时，从今人对“花山”读音之误，联想到对古籍的以讹传讹，从而指出对古籍要持“深思而慎取”的态度。这既是对当时学者的劝勉，同时也是作者自己治学态度的写照。王安石在治学方面，就颇多创见，不为前人之见所束缚。比如他与门人一起修撰《诗》《书》《周礼》三书的经义和《老子注》等书的注疏，以代替汉儒以来的章句之学，就是突出一例。再如他写的咏史和怀古诗，也多半一反常人之见。在《商鞅》诗里写道：“今人未可非商鞅，商鞅能令政必行。”在《贾生》诗里写道：“一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。”这些都反映出他的新见解。这些见解，又都是为他打击旧党，推行变法革新服务的。因而也可以说他变法革新的理论和实践，就正是他认真总结历史的经验教训，得出“深思而慎取”的结果。
如何把无形的别情直观可感地写出来，这首诗的构思有三点值得称道的地方：
贾政与众幕友谈及恒王与林四娘故事，称其“风流隽逸，忠义感慨”，“最是千古佳谈”，命贾兰、贾环和贾宝玉各吊一首。贾政所叙述的情节是作者利用了旧有明代传说史事而加工改缉的。“姽婳”一词初见于宋玉《神女赋》，形容女子美好贞静，所以小说中说，加以“将军”二字更见奇妙。
创作背景
《南史》卷二十《谢弘微传》记载：“孝建元年，（谢庄）迁左将军。庄有口辩，孝武尝问颜延之曰：‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如？’答曰：‘美则美矣，但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之，庄应声曰：‘延之作《秋胡诗》，始知“生为久离别，没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见，《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年（454）前，在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美，孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》，《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。
卢侗( 清代 )
收录诗词 (8838) 首
简 介
卢侗 潮州海阳人，字元伯。博习经术，尤粹于《易》。仁宗嘉祐中，蔡抗以经学荐，授国子监直讲。神宗熙宁初，力言新法不便，请补外，出知柳、循二州。以太子中舍致仕。
端午
证道方离法，安禅不住空。迷途将觉路，语默见西东。"
乱后人间尽不平，秦川花木最伤情。
逆风障燕寻常事，不学人前当妓衣。"
"紫艳红苞价不同，匝街罗列起香风。
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
不向骊山锁宫殿，可知仙去是明皇。"
丹券入帑藏，青史传子孙。所谓大丈夫，动合惊干坤。
至今谷口泉呜咽，犹似秦人恨李斯。"
促织
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓，力以壶觞固百骸。
覆载我徒争会得，大鹏飞尚未知宽。
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
满窗风雨觉来时。何堪身计长如此，闲尽炉灰却是疑。
鸟畏闻鶗鴂，花惭背牡丹。何人知此计，复议出长安。"
"不见明居士，空山但寂寥。白莲吟次缺，青霭坐来销。
若道长生是虚语，洞中争得有秦人。"
岂同陶令卧江边。临崖把卷惊回烧，扫石留僧听远泉。
画鸡
"摇摇倚青岸，远荡游人思。风欹翠竹杠，雨澹香醪字。
"雪晴墟里竹欹斜，蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子，
家山到日将何入，白象新秋十二围。"
"心似孤云任所之，世尘中更有谁知。愁寻冷落惊双鬓，
草衰频过烧，耳冷不闻蝉。从此甘贫坐，休言更到边。"
"桃在仙翁旧苑傍，暖烟轻霭扑人香。十年此地频偷眼，
暖鱼依水浅，晴雁入空翻。何处阳和力，生萍不驻根。"
又容华馆食兼鱼。孤微自省恩非次，际会谁知分有馀。
岳阳楼
空洞灵章发一声，春来万壑烟花醒。"
挼碎是非佯不识。长短高卑不可求，莫叹人生头雪色。"
"惟有高州是当家。（《玉泉子》云：湘从兄中书舍人湜
如能出奇计，坐可平贼垒。徐陈羲皇道，高驾太平轨。
"寂寞对衰草，地凉凝露华。蝉鸣月中树，风落客前花。
从此暂辞华表柱，便应千载是归程。
敢将衰弱附强宗，细算还缘血脉同。湘浦烟波无旧迹，
"倚棹听邻笛，沾衣认酒垆。自缘悲巨室，谁复为穷途。
寒食
别来愁悴知多少，两度槐花马上黄。"
草玄寂淡无人爱，不遇刘歆更语谁。"
何事夫差无远虑，更开罗网放鲸鲵。"
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜，千里归心着晚钟。
"一上青山便化身，不知何代怨离人。
有心同木偶，无舌并金铙。兴欲添玄测，狂将换易爻。
"欹红婑媠力难任，每叶头边半米金。
"金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。
韩奕
"了了在心中，南宗与北宗。行高无外染，骨瘦是真容。
"山头烽火水边营，鬼哭人悲夜夜声。
壶中行坐可携天，何况林间息万缘。组绶任垂三品石，
惆怅复惆怅，几回新月出。"
"正忧衰老辱金台，敢望昭王顾问来。门外旌旗屯虎豹，
药炉经月净，天路入壶深。从此分杯后，相思何处寻。"
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
偶然留得阴阳术，闭却南门又北门。"
杂诗二首
谢公留赏山公唤，知入笙歌阿那朋。"
"澹然相对却成劳，月染风裁个个高。
重击蒲牢唅山日，冥冥烟树睹栖禽。"
便知油幕胜红莲。家从入洛声名大，迹为依刘事分偏。
万里往来无一事，便帆轻拂乱莺啼。
分明不得同君赏，尽日倾心羡索郎。"
"抱玉岩前桂叶稠，碧谿寒水至今流。
至教焉如？孰窥孰测，外夷内储。谓君有道乎，臣有谟欤？
水龙吟·梨花
"曾见邛人说，龙州地未深。碧溪飞白鸟，红旆映青林。
媒衒士所耻，慈俭道所尊。松柏岂不茂，桃李亦自繁。
"至人随化往，遗路自堪伤。白塔收真骨，青山闭影堂。
"斩蛟青海上，射虎黑山头。（见《纪事》）。
自惭麋鹿无能事，未报深恩鬓已斑。"
晚木蝉相应，凉天雁并飞。殷勤记岩石，只恐再来稀。"
紫梨烂尽无人吃，何事韩君去不归。
"山高谿且深，苍苍但群木。抽条欲千尺，众亦疑朴樕。
点绛唇·县斋愁坐作
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
"从戎依远地，无日见家山。地近风沙处，城当甸服间。
"家山牢落战尘西，匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立，
"国乱时危道不行，忠贤谏死胜谋生。
"独倚秋光岸，风漪学簟文。玄堪教凤集，书好换鹅群。
洞口人家日易斜。一水暗鸣闲绕涧，五云长往不还家。
三间茅殿走狐狸。雨淋状似悲麟泣，露滴还同叹凤悲。
菩萨蛮·回廊远砌生秋草
伤鳞跳密藻，碎首沈遥岸。尽族染东流，傍人作佳玩。"
"光武经营业未兴，王郎兵革正凭陵。
"柏台兰署四周旋，宾榻何妨雁影连。才见玳簪欹细柳，
"景物诗人见即夸，岂怜高韵说红茶。
轻可网金醅，疏能容玉蚁。自此好成功，无贻我罍耻。"
梦断空山雨雹时。边海故园荒后卖，入关玄发夜来衰。
桂树只生三两枝。黄祖不怜鹦鹉客，志公偏赏麒麟儿。
时时侧耳清泠泉。"