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秋夜将晓出篱门迎凉有感

宋代 / 江国霖

蔼蔼千年盛,颙颙万国来。天文标日月,时令布云雷。
幽抱吟九歌,羁情思湘浦。四时皆异状,终日为良遇。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
"十五年来洛下居,道缘俗累两何如。迷路心回因向佛,
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
晷度经南斗,流晶尽北堂。乍疑周户耀,可爱逗林光。
如今汉地诸经本,自过流沙远背来。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
"官俸将生计,虽贫岂敢嫌。金多输陆贾,酒足胜陶潜。
"穷居稀出入,门户满尘埃。病少闲人问,贫唯密友来。
古诗惜昼短,劝我令秉烛。是夜勿言归,相携石楼宿。"
大明帝宫阙,杜曲我池塘。我若自潦倒,看汝争翱翔。


秋夜将晓出篱门迎凉有感拼音解释:

ai ai qian nian sheng .yong yong wan guo lai .tian wen biao ri yue .shi ling bu yun lei .
you bao yin jiu ge .ji qing si xiang pu .si shi jie yi zhuang .zhong ri wei liang yu .
ou lu jie fei qu .fan qiang he chu lai .yin ning qian li mu .luo ri shang pai huai ..
.shi wu nian lai luo xia ju .dao yuan su lei liang he ru .mi lu xin hui yin xiang fo .
que hou er shi liu nian neng ji shi .ru bu si er shi wu liu nian lai shi .
gui du jing nan dou .liu jing jin bei tang .zha yi zhou hu yao .ke ai dou lin guang .
ru jin han di zhu jing ben .zi guo liu sha yuan bei lai .
liu nian tong xin dai .zeng yuan fu rong zan .fu huai ji tou qi .gan wu zhong huang jin .
.guan feng jiang sheng ji .sui pin qi gan xian .jin duo shu lu jia .jiu zu sheng tao qian .
.qiong ju xi chu ru .men hu man chen ai .bing shao xian ren wen .pin wei mi you lai .
gu shi xi zhou duan .quan wo ling bing zhu .shi ye wu yan gui .xiang xie shi lou su ..
da ming di gong que .du qu wo chi tang .wo ruo zi liao dao .kan ru zheng ao xiang .

译文及注释

译文
种田郎荷锄听采菱女唱歌,并一道唱和着山歌踏月而归。炉火隔彻天地,柴烟中红星乱闪。
我不能随你去,妇女跟着军队,恐怕会影响士气。
玉砌的(de)(de)(de)钩兰之下,花丛台阶之畔,醉酒之后,全然不觉夕阳西下,天色近晚。
军队听了军队发愁,百姓听了百姓害怕。哪里会去辨别什么真和假?
空荡荡的阁楼上(shang),我还在凭栏远望,惆怅,还似去年一样。春天就要过去了,旧日的欢欣已仿佛梦中的幻影,我仍在无穷的相思中把你期待。
地宅荒古长满了杂草,庭中苦寒,芝术之类的药草皆已老去。
大田宽广不可耕,野草高高长势旺。切莫挂念远方人,惆怅不安心惶惶。
高高的大堂深深的屋宇,栏杆围护着轩廊几层。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
华(hua)贵的香炉旁,清(qing)凉的竹席上,鸳鸯锦被下盖着一对情侣,像并枝的连(lian)理同眠共枕,脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音,惊醒了温柔乡里的春梦一场,微整的眉间有几分惊怨,含笑的相视里羞见晨光。
三公和睦互相尊重,上上下下进出朝廷(ting)。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
树叶翻飞仿佛不愿落地;还在诉说着不忍离开这片森林。
  学习没有比亲近良师更便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详;仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。

注释
1、暮:傍晚。
②拂:掠过。
1. 管子:即管仲。后人把他的学说和依托他的著作,编辑成《管子》一书,共二十四卷。
③待:等待。
假设:借备。

赏析

  《《长干行二首》李白 古诗》的风格缠绵婉转,具有柔和深沉的美。商妇的爱情有热烈奔放的特点,同时又是那样地坚贞、持久、专一、深沉。她的丈夫是外出经商,并非奔赴疆场,吉凶难卜;因此,她虽也为丈夫的安危担心,但并不是摧塌心肺的悲恸。她的相思之情正如春蚕吐丝,绵绵不绝。这些内在的因素,决定了作品风格的深沉柔婉。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括(bao kuo)古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  钱塘江江面宽阔,而渡船不大。一叶“扁舟”,是坐不了许多人的。“舟中人”是来自四方的陌生人。“扁舟共济与君同”,颇似他们见面的寒暄。这话淡得有味,意思是:虽说彼此素昧平生,却在今天走到同条船上来了。“同船过渡三分缘”,一种亲睦之感在陌生乘客中油然而生。尤其因舟小客少,更见有同舟共济的亲切感。所以问姓初见,就倾盖如故地以“君”相呼。这样淡朴的家常话,将当时那种淳厚的世风与人情味惟妙惟肖地传达了出来,并不是一味地冲淡。
  荷叶细雨,与秋凉同位。荷叶送秋声,雨声凉入梦。一旦,“荷尽已无擎雨盖”,荷枯雨歇,秋天也就结束了,冬天已经来临。
  本诗形式灵活,语言质朴,情感真挚。一个被侮辱与被伤害的弱女子形象呼之欲出,千百年来,打动了无数读者的心,成为可以和《垓下》、《大风》媲美的千古绝唱。
  读书使吕蒙的言谈大有智慧,所以鲁肃的语气重在惊叹:“卿今者才略,非复吴下阿蒙!”吕蒙也仅说了一句话:“士别三日,即更刮目相待,大兄何见事之晚乎!”话中既有对鲁肃大惊小怪的不以为然,更有一种书中多阅历,胸中有丘壑的自信,令人油然而生一种敬羡之情。吕蒙读书的功效是通过鲁肃的与吕蒙的对话从侧面展现出来的,他的惊叹衬托出了吕蒙今非昔比的事实。而话中的“吴下阿蒙”又将吕蒙的过去与现在进行了一个纵向的对比,得出了“变”的结论,而吕蒙之“变”的核心正是“才略”的猛增。
  “明月不归沉碧海,白云愁色满苍梧”。这两句,诗人运用比兴的手法,对晁衡作了高度评价,表达了他的无限怀念之情。前一句暗指晁衡遇难,明月象征着晁衡品德的高洁,而晁衡的溺海身亡,就如同皓洁的明月沉沦于湛蓝的大海之中,含意深邃,艺术境界清丽幽婉,同上联中对征帆远航环境的描写结合起来,既显得自然而贴切,又令人无限惋惜和哀愁。末句以景写情,寄兴深微。苍梧,指郁洲山,据《一统志》,郁洲山在淮安府海州朐山东北海中。晁衡的不幸遭遇,不仅使诗人悲痛万分,连天宇也好似愁容满面。层层白色的愁云笼罩着海上的苍梧山,沉痛地哀悼晁衡的仙去。诗人这里以拟人化的手法,通过写白云的愁来表达自己的愁,使诗句更加迂曲含蓄,这就把悲剧的气氛渲染得更加浓厚,令人回味无穷。
  第一句语、意都显得有些奇特。春光,泛指春天明媚妍丽、富于生命力的景象;而春天的丽日艳阳,本来就是使一切自然景象呈现出绚烂色彩和勃勃生机。说“春光斗日光”,似乎不大容易理解。但诗人对艳阳照耀下一片烂漫春光的独特感受,却正是借“斗”字生动地表现出来。丽日当空,春光烂漫,在诗人的感觉中,正像是春光与日光争艳竞妍。着一“斗”字,将双方互争雄长的意态,方兴未艾的趋势,以及天地上下流溢着的热烈气氛全部传出。作者《霜月》说:“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。”将秋夜霜月交辉的景色想象为霜月之神竞艳斗妍,所表现的境界虽和“春光斗日光”有别,而“斗”字的表现力则同样杰出。不过“春光斗日光”好像还有另一层意蕴。日光,既指艳阳春日,又兼有时光之意。眼前这烂漫纷呈的春光又似乎《日日》李商隐 古诗与时光的脚步竞赛,力求在这美好的时光尚未消逝之前呈现出它的全部美艳。这后一层意蕴,本身就包含着韶光易逝的些微惆怅,暗示下文意绪的纷扰不宁。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权(dui quan)贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之(bi zhi)其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  尾联,诗人把眼前的聚会引向未来,把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境,使时间延长了,主题扩大和深化了。此番“闲饮”,似乎犹未尽兴,于是二人(er ren)又相约在重阳佳节时到家里再会饮,那时家酿的菊花酒已经熟了,它比市卖的酒更为醇美,也更能解愁。“共君一醉一陶然”,既表现了挚友间的深情厚谊,又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣,才能超脱于愁苦之外,这本身就是一种痛苦的表现。
  此诗前两联写景,时空变化丰富。从时间节点来看,可分为两个时段,第一联为舟行之时(白昼),第二联为泊舟之后(暮夜)。从取景空间来看,一句一景,富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆,远、近、高、低,布置巧妙。
  第三联通过妻子独自看月的形象描写,进一步表现“忆长安”。雾湿云鬟,月寒玉臂。望月愈久而忆念愈深,这完全是作者想象中的情景。当想到妻子忧心忡忡,夜深不寐的时候,自己也不免伤心落泪。两地看月而各有泪痕,这就激起了作者结束这种痛苦生活的希望;于是以表现希望的诗句作结:“何时倚虚幌,双照泪痕干?”“双照”而泪痕始干,则“独看”而泪痕不干,也就意在言外了。
  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说,却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  “为有暗香来”,“暗香”指的是梅花的香气,以梅拟人,凌寒独开,喻典品格高贵;暗香沁人,象征其才气谯溢。
  这支有名的小令,是写思妇在春残雨细的时候,想到韶华易逝,游子未归,因而借酒浇愁,去打发那好天良夜。
  亭名由来有自,讲清楚之后也就等于曲终奏雅,逐善可陈了。但是苏轼又在这里做出了好文章,说他善于翻空出奇也好,说他敢于寻根溯源也好,无论如何,作者在这里表现出了惊人的艺术技巧。作者把笔锋一转,以设问的方式,从反面人手来探讨喜雨。曲径通幽,我们试想,也许这是继续写此雨的唯一途径,但苏轼找到了,并不一定是妙手偶得,可能是苏轼的真正功力所在。文中说道:“五日不雨可乎?曰:五日不雨则无麦。……十日不雨可乎?曰:十日不雨则无禾。”无麦无禾,饿鸿遍野,盗贼蜂起,百姓遭殃。但是不到五日,不到十日,就喜雨骤至,泽惠我民,又怎么能说不是上天厚待苍生?加上这么一段,文章就显得十分充实,丰满,在对比中更觉得雨之可喜。
  怨深,夜深,主人公不禁幽独之苦,由帘外到帘内,拉下帘幕之后,反又不忍使明月孤寂。似月怜人,似人怜月;而如果人不伴月,则又没有什么事物可以伴人。月无言,人也无言。但读者却深知人有无限言语(yan yu),月也解此无限言语,而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”,所以才显得愁怨之深。

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

江国霖( 宋代 )

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简 介

江国霖 江国霖,字小帆,大竹人。道光戊戌一甲三名进士,授编修,历官广东布政使。

拔蒲二首 / 纳喇小江

水似晴天天似水,两重星点碧琉璃。"
卧理黔川守,分忧汉主恩。惨伤因有暇,徒御诫无喧。
乡心随皖水,客路过庐峰。众惜君材器,何为滞所从。"
"长短一年相似夜,中秋未必胜中春。
"心地偶相见,语多为别难。诗成公府晚,路入翠微寒。
此去非关兴,君行不当游。无因两处马,共饮一溪流。
吾君不省觉,二凶日威武。操持北斗柄,开闭天门路。
讵能辉绣服,安得似芸香。所报何珍重,清明胜夜光。"


春光好·迎春 / 亓官松奇

"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
四座眼全青,一麾头半白。今来思往事,往事益凄然。
聊书感怀韵,焚之遗贾生。"
"嬴女昔解网,楚王有遗躅。破关既定秦,碎首闻献玉。
金出继灵泉,湛若清琉璃。泓澄表符瑞,水旱无竭时。
恩荣不可恃,天道归寸管。老如影随人,时若车下坂。
垂衣尧舜待升平。羽林东下雷霆怒,楚甲南来组练明。
移烛瑶房皆卷帘。学织机边娥影静,拜新衣上露华沾。


南乡子·寒玉细凝肤 / 柴齐敏

野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
一日看除目,终年损道心。山宜冲雪上,诗好带风吟。
"信陵门馆下,多病有归思。坠履忘情后,寒灰更湿时。
"三代卢龙将相家,五分符竹到天涯。
"玉堂花院小枝红,绿窗一片春光晓。玉容惊觉浓睡醒,
远山标宿雪,末席本寒灰。陪赏今为忝,临欢敢诉杯。"
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。


登新平楼 / 次依云

又何常不十去而一来?去不可挽兮来不可推,
"新教邠娘羯鼓成,大酺初日最先呈。
岁要衣三对,年支谷一囷。园葵烹佐饭,林叶扫添薪。
蜃楼朝泊晓霞深。风高一叶飞鱼背,潮净三山出海心。
乱首光雄算,朝纲在典坟。明时封禅绩,山下见丘门。"
黄花玩初馥,翠物喜盈斟。云杂组绣色,乐和山水音。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
乡僧来自海涛东。关分河汉秋钟绝,露滴弥猴夜岳空。


柳枝·解冻风来末上青 / 厚飞薇

"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
绰绰下云烟,微收皓腕鲜。夜风生碧柱,春水咽红弦。翠佩轻犹触,莺枝涩未迁。芳音何更妙,清月共婵娟。
"一朵蓬莱在世间,梵王宫阙翠云间。
劳歌起旧思,戚叹竟难摅。却数共游者,凋落非里闾。"
穷愁山影峭,独夜漏声长。寂寞难成寐,寒灯侵晓光。"
野鸟翻萍绿,斜桥印水红。子猷箫管绝,谁爱碧鲜浓。"
"长安车马地,此院闭松声。新罢九天讲,旧曾诸岳行。
拜兄何暇更论年。嵩山晴色来城里,洛水寒光出岸边。


观书有感二首·其一 / 逮壬辰

茶教纤手侍儿煎。门前便是红尘地,林外无非赤日天。
"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
高楼晓望无穷意,丹叶黄花绕郡城。"
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"
"万法空门里,师修历几生。过来心已悟,未到行弥精。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"坐将文教镇藩维,花满东南圣主知。公务肯容私暂入,
莫看纤魄挂如钩。卷帘方影侵红烛,绕竹斜晖透碧流。


清平乐·会昌 / 纳喇随山

门前为报诸少年,明日来迟不堪折。"
凭师看粉壁,名姓在其间。"
路石荫松盖,槛藤维鹤舟。雨霁花木润,风和景气柔。
水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞,悬台欲效孤鸾舞。
我爱朱处士,三吴当中央。罢亚百顷稻,西风吹半黄。
"阿母从天降几时,前朝惟有汉皇知。
"杏园北寺题名日,数到如今四十年。


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 夹谷静筠

却为一声河满子,下泉须吊旧才人。"
"忆昔西施人未求,浣纱曾向此溪头。
须臾变灭。由是而言,君何有焉?所宜委百骸而顺万化,
风鸣云外钟,鹤宿千年松。相思杳不见,月出山重重。
巫陕烟花自不同。千结故心为怨网,万条新景作愁笼。
遥知畅献分南北,应用调柔致六群。"
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
"海上多仙峤,灵人信长生。荣卫冰雪姿,咽嚼日月精。


小雅·斯干 / 郏辛卯

"香灯寂寞网尘中,烦恼身须色界空。龙钵已倾无法雨,
自从休去无心事,唯向高僧说便知。"
求达非荣己,修辞欲继先。秦城春十二,吴苑路三千。
思君犹似掌中珠。四弦品柱声初绝,三尺孤坟草已枯。
气燠胜重絸,风和敌一尊。适来还蹭蹬,复出又攀援。
"故人九寺长,邀我此同欢。永夜开筵静,中年饮酒难。
"莫怨工人丑画身,莫嫌明主遣和亲。
门前更有清江水,便是浔阳太守厅。"


月夜江行 / 旅次江亭 / 仙芷芹

"宫鸦叫赤光,潮声入宫宫影凉。火华啼露卷横塘,
馨炮膻燔兮溢按豆。爵盎无虚兮果摭杂佑,
无限心中不平事,一宵清话又成空。"
幽深红叶寺,清净白毫僧。古殿长鸣磬,低头礼昼灯。
"闻有三株树,惟应秘阆风。珊瑚不生叶,朱草又无丛。
河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
时时犹忆眼中人。早为良友非交势,晚接嘉姻不失亲。