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画竹歌

清代 / 顾斗英

莫道秋霜不滋物,菊花还借后时黄。"
两角曾悬去住心。不是冕旒轻布素,岂劳丞相远追寻。
蜕形唯待诺如金。愁闻南院看期到,恐被东墙旧恨侵。
因缘鹿苑识,想像蛇丘劚。几叶别黄茅,何年依白足。
"天命须知岂偶然,乱臣徒欲用兵权。
更奠子将并孺子,为君千载作知音。"
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
扫地云粘帚,耕山鸟怕牛。(《闲居》)
两重朱氏着来衣。闽山秀已钟君尽,洛水波应溅我稀。
抛却更嫌心不中。史氏只应归道直,江淹何独偶灵通。
"五羊城下驻行车,此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉,
喉音止驻云裴回。管弦金石还依转,不随歌出灵和殿。
九嶷天一半,山尽海沈沈。"
追欢君适性,独饮我空口。儒释事虽殊,文章意多偶。 ——广宣"
机动龙梭跃,丝萦藕淬添。七襄牛女恨,三日大人嫌。
当并舂陵发,应开圣历长。微臣时一望,短羽欲飞翔。"


画竹歌拼音解释:

mo dao qiu shuang bu zi wu .ju hua huan jie hou shi huang ..
liang jiao zeng xuan qu zhu xin .bu shi mian liu qing bu su .qi lao cheng xiang yuan zhui xun .
tui xing wei dai nuo ru jin .chou wen nan yuan kan qi dao .kong bei dong qiang jiu hen qin .
yin yuan lu yuan shi .xiang xiang she qiu zhu .ji ye bie huang mao .he nian yi bai zu .
.tian ming xu zhi qi ou ran .luan chen tu yu yong bing quan .
geng dian zi jiang bing ru zi .wei jun qian zai zuo zhi yin ..
.liao liao shen xiang ke zhong ju .kuang zhi qiong qiu bai shi shu .gu zhen yi shan qian li wai .
sao di yun zhan zhou .geng shan niao pa niu ...xian ju ..
liang zhong zhu shi zhuo lai yi .min shan xiu yi zhong jun jin .luo shui bo ying jian wo xi .
pao que geng xian xin bu zhong .shi shi zhi ying gui dao zhi .jiang yan he du ou ling tong .
.wu yang cheng xia zhu xing che .ci shi ru jin ba zai yu .yan han yi zhi fei shi rou .
hou yin zhi zhu yun pei hui .guan xian jin shi huan yi zhuan .bu sui ge chu ling he dian .
jiu yi tian yi ban .shan jin hai shen shen ..
zhui huan jun shi xing .du yin wo kong kou .ru shi shi sui shu .wen zhang yi duo ou . ..guang xuan .
ji dong long suo yue .si ying ou cui tian .qi xiang niu nv hen .san ri da ren xian .
dang bing chong ling fa .ying kai sheng li chang .wei chen shi yi wang .duan yu yu fei xiang ..

译文及注释

译文
深秋时分,在这遥远的边塞,有谁能记得我?树叶(ye)发出萧(xiao)萧的声响。返乡之路千里迢迢。家和梦(meng)一样遥不(bu)可及。重阳佳节,故园风光正好,离愁(chou)倍增。不愿登高远望。只觉心中悲伤不已(yi)。当鸿雁南归之际,将更加冷落凄凉。
用什么下酒?秋天的蔬菜和水果,来一盘霜梨开开胃!
春风从未到过那里,朝廷的使者去得也很稀少。
流水悠悠远远,怎知流水之外,是纷乱的群山,可友人比那乱山还更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
因为卢橘饱含雨水,所以其果实沉重而低垂,棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着。
薄暮夕阳下,江上孤帆远去;太湖之南碧草如茵,绵延万里。
她体态轻盈、语声娇软的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
野兔往来任逍遥,山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候,人们不用服劳役;在我成年这岁月,各种灾祸来相逼。长睡但把(ba)耳塞起!
金陵空自壮观,长江亦非天堑。
常常听说湘水的神灵,善于弹奏云和之瑟。
见你书信倍感心伤,面对美食不能下咽。
地上放着几箱白布和纸笺,都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚,放射(she)着墨水的黑又亮的光芒。
这节令风物有哪一点使人不称心?可不知怎的,我面对这满眼秋色,却禁不住黯然神伤。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。

注释
⑷题戴老酒店:这是此诗的另一个版本题目。
(27)殄(tian)灭;灭绝。费(bi):滑国的都城,在今河南偃师附近。费滑即滑国。
霸图:指统治天下的雄心。
177. 状:情况。这是个双宾语句,省近宾语“之”,“之”代侯生。译时用“把”字将远宾语提到谓语“具告”前。
锦书:前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》,寄其夫窦滔,计八百四十字,纵横反复,皆可诵读,文词凄婉。后人因称妻寄夫为锦字,或称锦书;亦泛为书信的美称。
⑴绮(qǐ):本义是指有花纹的丝织品。引申为漂亮、华丽、精美。
(05)“宦游”,元本作“情乱”。

赏析

  左思《咏史》诗,抒写诗人自己的雄心壮志。但是,由于门阀制度的限制,当时出身寒门的有才能的人,壮志难酬,不得已,只好退而独善其身,做一个安贫知足的“达士”。这组诗表现了诗人从积极入世到消极避世的变化过程。这是封建社会中一个郁郁不得志的有理想有才能的知识分子的不平之鸣。
  “鸟宿池边树,僧敲月下门”,是历来广为传诵的名句。这两句诗,粗看有些费解。诗人当然不可能连夜晚宿在池边树上的鸟都能看到。其实,这正见出诗人构思之巧,用心之苦。正由于月光皎洁,万籁俱寂,因此老僧(或许即指作者)一阵轻微的敲门声,就惊动了宿鸟,或是引起鸟儿一阵不安的噪动,或是鸟从窝中飞出转了个圈,又栖宿巢中了。作者抓住了这一瞬即逝的现象,来刻画环境之幽静,响中寓静,有出人意料之胜。倘用“推”字,当然没有这样的艺术效果了。
  从引伸隐喻义来说,重点落在“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”这两句诗上。此处的《伐柯》佚名 古诗,已经不是丈夫找妻子那样狭义的比喻,而是广义地比喻两种事物的协调关系:砍伐树枝做斧头柄,有斧与柄的协调关系;做其他事情,也有两方面的协调关系。要协调两方面的关系做到好的柄子配上好的斧头,那就不能背离基本的原则方法(“其则不远”)。如果砍下的枝条歪七扭八,过粗或过细,都不能插进斧头眼中,成为适手的斧柄。砍取斧柄,要有一定的要求、原则、方法。那么,协调一件事物或一种活动的双方,也要有一定的要求、原则、方法。从具象的斧与柄的关系,上升到抽象的一体两面的关系,这个比喻就有了广泛的意蕴,启示了一个事物发展的共同规律:按一定原则才能协调。后人常用“《伐柯》佚名 古诗《伐柯》佚名 古诗,其则不远”,来表示有原则的协调关系,来引指社会政治、经济、文化的活动,就是从广义的比喻性来理解这两句诗的。
  这首诗创造的艺术形象,鲜明准确,而又含蓄深厚。诗人善于通过富有典型意义的景物描写,来表达自己深沉曲折的思相感情,运用得十分成功。他只写小廊曲阑、庭前花月,不需要更多语言,却比作者自己直接诉说心头的千言万语更有动人心弦的力量。
  诗的第三句“独怜京国人南窜”,是整首诗的中心,起承上启下作用。上两句,忆昔游而悲,见花鸟成愁,以及下一句为江水北流而感叹,都因为诗人远离京国,正在南窜途中。上下三句都是围绕着这一句,从这一句生发的。但这一句还没有点到《《渡湘江》杜审言 古诗》这个题目。最后一句“不似湘江水北流”,才提到湘江,点破诗题,而以“水北流”来烘托“人南窜”,也是用反衬手法来加强诗的中心内容。
  “南来不作楚臣悲”,南来,点明自己的处境;写诗人回顾贬湘时,已下定决心,不作悲怆的楚臣。即不愿像屈原那样因愤世而怀沙自沉。“不作楚臣悲”,表明自己的心境,自己不会像届原那样,因忧国忧民而自沉于水。为何不悲?
  这首诗借楚汉对峙的古战场遗迹,评论乱世英雄项羽、刘邦的成败,阐述拨乱反正的经验,总结“拨乱属豪圣”的历史规律。诗人的见解与司马迁略同。但由于诗人不受儒家传统观念的约束(yue shu),也能超脱世俗的功利观念,因而既肯定项羽刘邦的成败,又不以成败论英雄,而从天意、智力、功业结合分析,赞扬刘邦兼有豪杰和圣人的气质,指出只有这样的豪圣才能完成治平乱世统一天下的任务。这就比司马迁所说的论述显得透彻明确,而与阮籍鄙薄刘邦的观点根本相反,更无论同情项羽失败、嫌恶刘邦等偏见迂论。因此此诗的史论观点虽不免历史局限而拘于英雄史观及天命论,但在当时的历史条件下,却是独到的,杰出的,具有辩证精神。
  《《端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答》权德舆 古诗》是唐代诗人权德舆的五言律诗,这首诗用朴素的语言写在端午节那天,礼部尚书房内的端午习俗。
  “国破山河在,城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见:山河依旧,可是国都已经沦陷,城池也在战火中残破不堪了,乱草丛生,林木荒芜。诗人记忆中昔日长安的春天是何等的繁华,鸟语花香,飞絮弥漫,烟柳明媚,游人迤逦,可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心,继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物,实为抒发人去物非的历史感,将感情寄寓于物,借助景物反托情感,为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象,同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密,烟景明丽的季节,可是由于“国破”,国家衰败,国都沦陷而失去了春天的光彩,留下的只是颓垣残壁,只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉,表示长安城里已不是市容整洁、井然有序,而是荒芜破败,人烟稀少,草木杂生。这里,诗人睹物伤感,表现了强烈的黍离之悲。
  梅与雪常常在诗人笔下结成不解之缘,如许浑《《早梅》张谓 古诗》诗云:“素艳雪凝树”,这是形容梅花似雪,而张谓的诗句则是疑梅为雪,着意点是不同的。对寒梅花发,形色的似玉如雪,不少诗人也都产生过类似的疑真的错觉。宋代王安石有诗云:“遥知不是雪,为有暗香(an xiang)来”,也是先疑为雪,只因暗香袭来,才知是梅而非雪,和此篇意境可谓异曲同工。而张谓此诗,从似玉非雪、近水先发的梅花着笔,写出了《早梅》张谓 古诗的形神,同时也写出了诗人探索寻觅的认识过程。并且透过表面,写出了诗人与寒梅在精神上的契合。读者透过转折交错、首尾照应的笔法,自可领略到诗中悠然的韵味和不尽的意蕴。
  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  《《秦妇吟》韦庄(wei zhuang) 古诗》无疑是我国诗史上一才华横溢的长篇叙事诗之一。长诗诞生的当时,民间就广有流传,并被制为幛子悬挂;作者则被呼为“《秦妇吟》韦庄 古诗秀才”,与白居易曾被称为“长恨歌主”并称佳话。其风靡一世,盛况空前。然而这首“不仅超出韦庄《浣花集》中所有的诗,在三唐歌行中亦为不二之作”(俞平伯)的(《秦妇吟》韦庄 古诗),却厄运难逃。由于政治缘故,韦庄本人晚年即讳言此诗,“他日撰家戒,内不许垂《《秦妇吟》韦庄 古诗》幛子,以此止谤”(《北梦琐言》)。后来此诗不载于《浣花集》,显然出于作者割爱。至使宋元明清历代徒知其名,不见其诗。至近代,《《秦妇吟》韦庄 古诗》写本复出于敦煌石窟,真乃天幸。
  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  “侯门一入深如海,从此萧郎是路人”,这两句没有将矛头明显指向造成他们分离隔绝的“侯门”,倒好像是说女子一进侯门便视自己为陌路之人了。但有了上联的铺垫,作者真正的讽意就很容易明白,之所以要这样写,一则切合“赠婢”的口吻,便于表达诗人哀怨痛苦的心情,更可以使全诗风格保持和谐一致,突出它含蓄蕴藉的特点。“侯门”,对应首句的“公子王孙”;“深如海”的比喻,表达出豪门威逼之下,弱者的绝望感受:无边无际,深不见底,得不到解脱。“一入”、“从此”两个关联词语,概括出寒门情侣长久、无止尽的痛苦,所表达的语气中透露出来的深沉的绝望,比那种直露的抒情更哀感动人,也更能激起读者的同情。“萧郎”和“路人”的鲜明对比,表明面对情人,却只能形同陌路,揭示出豪门权贵约束人身自由、践踏人的情感的冷酷现实。
  “峥嵘赤云西,日脚下平地。柴门鸟雀噪,归客千里至。”诗人千里跋涉,终于在薄暮时分风尘仆仆地回到了《羌村》杜甫 古诗。天边的夕阳也急于躲到地平线下休息,柴门前的树梢上有几只鸟儿鸣叫不停,这喧宾夺主的声浪反衬出那个特殊岁月乡村生活的萧索荒凉。即便如此,鸟雀的鸣叫声,也增添了“归客千里至”的喜悦气氛,带有喜迎归者之意。诗人的归来连鸟雀都为之欢欣,更何况诗人的妻子和儿女。这首诗开篇四句措词平实,但蕴意深厚,为下文的叙事抒情渲染了气氛。
  这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行十八,故称张十八。诗的风格清新自然,简直是口语化的。看似平淡,实则是绝不平淡的。韩愈自己说:艰穷怪变得,往往造平淡(《送无本师归范阳》)。原来他的平淡是来之不易的。
  颔联抒发了“烈士暮年,壮心不已”的志愿,表达了对那些面临外寇侵凌却不抵抗、无作为的达官贵人的指斥。上句是说大丈夫在神州陆沉之际,本应“捐躯赴国难,誓死忽如归”才对,怎么可以安然老死呢?一个“犹”字道出他不甘示弱的心态。“绝大漠”,典出《汉书·卫将军骠骑列传》,是汉武帝表彰霍去病之语。两鬓萧萧,仍然豪气干云,朝思梦想着驰骋大漠、浴血沙场;这就反照出朝廷中的那些面对强虏只知俯首称臣割地求和而不思奋起抵争的文官武将的奴相。(另一说是取老子(李耳)骑青牛出关,绝于大漠之中而悟道的传说)“诸君何至泣新亭”,典出《世说新语·言语》:“过江诸人,每至美日,辄相邀新亭,藉卉饮宴。周侯中坐而叹:‘风景不殊,正有山河之异!’皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰:‘当共同戮力王室,克服神州,何至作楚囚相对!’作者借此典,表达了他对那些高居庙堂的衮衮诸公在国家山河破碎之际要么醉生梦死,要么束手垂泪的懦弱昏庸的精神面貌的不满。

创作背景

  张元干《芦川归来集》卷九《跋楚甸落帆》云:“往年自豫章下白沙,尝作《满江红》词,有所谓‘绿卷芳洲生杜若,数帆带雨烟中落’之句。此画颇与吾眼界熟,要是胸次不凡者为之,宁无感慨?”然而跋文年代不详,据同书卷十《芦川豫章观音观书》云:“元干以宣和元年三月出京师,六月至乡里。”所述与词中地点和时间相吻合,可能是作于这年返乡途中。

  

顾斗英( 清代 )

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简 介

顾斗英 (明)字仲韩,号振海,上海人。露香园主顾名世的二儿子,与华亭莫廷韩风流文采相颉颃。

南风歌 / 释智尧

"云鬟早岁断金刀,戒律曾持五百条。台上灯红莲叶密,
数息闲凭几,缘情默寄琴。谁知同寂寞,相与结知音。"
"羡子清吟处,茅斋面碧流。解憎莲艳俗,唯欠荻花幽。
时合风兴,或无淄磷。 ——皎然
永乐留虚位,长陵启夕扉。返虞严吉仗,复土掩空衣。
暂看犹无暇,长栖信有灵。古苔秋渍斗,积雾夜昏萤。
"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴 / 谢懋

"柏台兰省共清风,鸣玉朝联夜被同。
碾后香弥远,烹来色更鲜。名随土地贵,味逐水泉迁。
移根若在秦宫里,多少佳人泣晓妆。"
伤哉绝粮议,千载误云云。"
十洲隔八海,浩渺不可期。空留双白鹤,巢在长松枝。
纵使文翁能待客,终栽桃李不成行。"
俾姒惟何远,休皇复在诸。东都主人意,歌颂望乘舆。"
"崆峒一派泻苍烟,长揖丹丘逐水仙。云树杳冥通上界,


吴起守信 / 戴囧

冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
"病起正当秋阁迥,酒醒迎对夜涛寒。
别后巏嵍山上望,羡君时复见王乔。"
"孤拙竟何营,徒希折桂名。始终谁肯荐,得失自难明。
作赋前儒阙,冲虚南国先。省郎求牧看,野老葺斋眠。
"旧是秦时镜,今来古匣中。龙盘初挂月,凤舞欲生风。
寺立兴衰创,碑须一二镌。清吟思却隐,簪绂奈萦牵。"


高阳台·送陈君衡被召 / 王维桢

"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
君携下高磴,僧引还深院。驳藓净铺筵,低松湿垂鬋. ——陆龟蒙
"洪流盘砥柱,淮济不同波。莫讶清时少,都缘曲处多。
海曲春深满郡霞,越人多种刺桐花。
笑倚凌烟金柱看,形容憔悴老于真。"
新鸟啼来垄上花。卖剑钱销知绝俗,闻蝉诗苦即思家。
地秀诸峰翠插西。凿径破崖来木杪,驾泉鸣竹落榱题。
空怀别时惠,长读消魔经。"


除夜太原寒甚 / 韩丽元

"少年为吏虑非循,一骑奔追委使臣。
"定里无烦热,吟中达性情。入林逢客话,上塔接僧行。
途穷怜抱疾,世乱耻登科。却起渔舟念,春风钓绿波。"
"一上高楼醉复醒,日西江雪更冥冥。化风吹火全无气,
此去仙源不是遥,垂杨深处有朱桥。
谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
各录佳语,聊事素屏。 ——郑符
长卿曾作美人赋,玄成今有责躬诗。报章欲托还京信,


巴丘书事 / 阎询

病起绕庭除,春泥粘屐齿。如从万里来,骨肉满面喜。"
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.
立名金马近尧阶,尽是家传八斗才。
但如公子能交结,朱亥侯嬴何代无。"
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
最庆清朝禄,还沾白发亲。甘柔心既遂,虚薄报何因。
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。


阮郎归·初夏 / 方恬

"越艳荆姝惯采莲,兰桡画楫满长川。秋来江上澄如练,
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
"位乖燮理致伤残,四面墙匡不忍看。
幽人饥如何,采兰充糇粮。幽人渴如何,酝兰为酒浆。
松夹莓苔径,花藏薜荔篱。卧云情自逸,名姓厌人知。"
"名臣不世出,百工之所求。况乃非常器,遭逢兴运秋。
"十五辕门学控弦,六街骑马去如烟。金多倍着牡丹价,
颜子非贫道不遭。蝙蝠亦能知日月,鸾凤那肯啄腥臊。


代别离·秋窗风雨夕 / 单锡

云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
"离情折杨柳,此别异春哉。含露东篱艳,泛香南浦杯。
"巨塔列名题,诗心亦罕齐。除官京下阙,乞假海门西。
数奇时且乱,此图今愈赊。贤哉薛夫子,高举凌晨霞。
石氏金园无此艳,南都旧赋乏灵材。
"三往何劳万乘君,五来方见一微臣。
"峭壁猿啼采处深,一枝奇异出孤岑。感师千里寄来意,
摆幽尾交搒.蔓涎角出缩, ——韩愈


江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁 / 许迎年

螳螂定是遭黄雀,黄雀须防挟弹人。"
半出驿墙谁画得,雪英相倚两三枝。"
榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
寻僧因看竹,访道或求鹅。 ——辛晃
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡,几般妖气扑神州。
"经年离象魏,孤宦在南荒。酒醒公斋冷,雨多归梦长。
"画屏深掩瑞云光,罗绮花飞白玉堂。银榼酒倾鱼尾倒,
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远,对坐宵听月狖频。


马诗二十三首·其二 / 毛杭

帝里佳期频赋颂,长留故事在金銮。"
眼闭千行泪,头梳一把霜。诗书不得力,谁与问苍苍。"
独坐凉何甚,微吟月易斜。今年不乞巧,钝拙转堪嗟。"
兔穴归时失,禽枝宿处干。豪家宁肯厌,五月画图看。"
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
几度访君留我醉,瓮香皆值酒新开。"
"寒鸣宁与众虫同,翼鬓緌冠岂道穷。壳蜕已从今日化,
吴门日丽龙衔节,京口沙晴鹢画船。盖代名高方赫赫,