大雅·江汉
堑雪消难尽，邻僧睡太奇。知音不可得，始为一吟之。
弃瓢箕山下，洗耳颍水滨。物外两寂寞，独与玄冥均。"
将为数日已一月，主人于我特地切。
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
幽谷啼莺整羽翰，犀沈玉冷自长叹。
旗插蒸沙堡，枪担卓槊泉。萧条寒日落，号令彻穷边。
灵幡七曜动，琼障九光开。凤舞龙璈奏，虬轩殊未回。
争得相逢一携手，拂衣同去听玄音。"
晓看襟上泪流处，点点血痕犹在衣。"
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影，晚声名利市争头。
大雅·江汉拼音解释:
qian xue xiao nan jin .lin seng shui tai qi .zhi yin bu ke de .shi wei yi yin zhi .
qi piao ji shan xia .xi er ying shui bin .wu wai liang ji mo .du yu xuan ming jun ..
jiang wei shu ri yi yi yue .zhu ren yu wo te di qie .
zhang fu wei da mo xiang qin .pan long fu feng juan jing shen ..
you gu ti ying zheng yu han .xi shen yu leng zi chang tan .
qi cha zheng sha bao .qiang dan zhuo shuo quan .xiao tiao han ri luo .hao ling che qiong bian .
ling fan qi yao dong .qiong zhang jiu guang kai .feng wu long ao zou .qiu xuan shu wei hui .
zheng de xiang feng yi xie shou .fu yi tong qu ting xuan yin ..
xiao kan jin shang lei liu chu .dian dian xue hen you zai yi ..
qiao shang can yang bei jiu lou .qing se shui yun tian he ying .wan sheng ming li shi zheng tou .
译文及注释
译文
工之(zhi)侨拿着琴回到家，跟漆匠商量，把琴身画上残断不齐的(de)花纹；又跟刻工商量，在琴上雕刻古代的款式；把它装在匣子里埋在泥土中(zhong)。过了一(yi)年(nian)挖出来，抱着它到集市上。有个达官贵人路过集市看到了琴，就用一百两黄金买了它，把它献到朝廷上。乐官们传递着观赏它，都说：“这琴真是世上少有的珍品啊！”
斑竹枝啊斑竹枝，泪痕点点寄托着相思。楚地的游子啊若想听听瑶瑟的幽怨，在这潇水(shui)湘江之上当着夜深月明之时。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
江山确实美好但这里不是我的故乡，我漂泊异乡暂栖于此已经将近百年。
夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院(yuan)。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人，人间都少见。
向你打探问去剡中的道路，你举手示意遥指东南方的越地。
潼关晨曦催促寒气临近京城，京城深秋捣衣声到晚上更多。
道路贯通穿越庐江，左岸上是连绵的丛林。
早上从欣城出发，晚上睡在陇山。冻得说不出话来，舌头都卷进了喉咙里。
不必再因贬官南方而垂泪千行了，今天不是乘一叶扁舟沿湘江北上了吗？
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联(lian)想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。
病中为你的生日开筵，侧着身子斜靠在椅子上，慢慢倒酒以细饮。
就砺（lì）
注释
芜秽：杂乱、繁冗。
⑤芰：即菱。
⑶屠苏：“指屠苏酒，饮屠苏酒也是古代过年时的一种习俗，大年初一全家合饮这种用屠苏草浸泡的酒，以驱邪避瘟疫，求得长寿。
⑷瓢：葫芦，古人诗文中习称为瓢，通常拿来盛茶酒的。弃：一作“弄”。樽：又作“尊”，似壶而口大，盛酒器。句中以酒的绿色代替酒字。
兰舟：此处为船的雅称。
⑸绿阴：亦作“绿荫”。绿色的树荫。唐来鹄《病起》诗：“春初一卧到秋深，不见红芳与绿阴。”
赏析
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二(qing er)楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺(de yi)术感染力。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
其二 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
《风雨》李商(li shang)隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等闲：随随便便，不重视。从“弟走从军阿姨死”以下十句写此女的时过境迁，飘零沦落。随着她的年长色衰，贵族子弟们都已经不再上门，她仅有的几个亲属也相继离散而去，她像一双过了时的鞋子，再也没人看、没人要了，无可奈何只好嫁给了一个商人。商人关心的是赚钱，从来不懂艺术和情感，他经常独自外出，而抛下这个可怜的女子留守空船。人是有记忆的，面对今天的孤独冷落，回想昔日的锦绣年华，对比之下，怎不让人伤痛欲绝呢！“夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。”其实即使不作梦，也是一天不知要想多少遍的。浮梁：县名，县治在今江西景德镇北。红阑干：泪水融和脂粉流淌满面的样子。
一个文学大师，寥寥几笔，就把思绪浓缩于笔端，殊为不易。
“望门投止思张俭止”这一句，是身处囹圄的谭嗣同记挂、牵念仓促出逃的康有为等人的安危，借典述怀。私心祈告：他们大概也会像张俭一样，得到拥护变法的人们的接纳和保护。
6、掩袖工谗，狐媚偏能惑主。
这首诗写景肃杀萧条。写情凝重深沉。二月春光正浓之际反呈现百花凋零、榕叶满庭的暮秋景象，反激起诗人一片宦情与羁思，其构思立意均不同常态，而其遣辞造语又极平淡。苏轼《东坡题跋》曾就柳宗元的诗与陶渊明的诗作出评论说：“所贵乎枯淡者，谓其外枯而中膏，似淡而实美，渊明、子厚之流是也。”内容丰富充实而字面却略显枯干淡泊的作品，其实正是诗人苦心锤炼的结果，是诗歌创作艺术的极高境界。这样的作品往往“发纤秾于古简，寄至味于淡泊”，咀嚼久之，才能得其真味。
首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛（“离离”）的原上草，抓住“春草”生命力旺盛的特征，可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹，为后文开出很好的思路。就“古原草”而言，何尝不可开作“秋来深径里”（僧古怀《原是秋草》），那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物，春荣秋枯，岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”，与作“荣──枯”就大不一样。如作后者，便是秋草，便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠，形成咏叹，又先状出一种生生不已的情味，三、四句就水到渠成了。
这首七言绝句诗，虽然写的是咏菊这个寻常的题材，但用笔巧妙，别具一格，诗人独特的爱《菊花》元稹 古诗理由新颖自然，不落俗套，并且发人思考。诗人没有正面写《菊花》元稹 古诗，却通过爱菊，侧面烘托它的优秀品格，美妙灵动，意趣盎然。该诗取陶诗的意境，且也以淡雅朴素的语言吟咏，便不似陶公全用意象，蕴藉之至；而是在描绘具象之后，以自述的方式道出爱菊之由而又不一语说尽，留下了想象空间去回味咀嚼，这就增强了它的艺(de yi)术感染力。
七古中出现这样洋洋洒洒的巨制，为初唐前所未见。而且更好在感情充沛，力量雄厚。它主要采用赋法，但并非平均使力、铺陈始终；而是有重点、有细节的描写，回环照应，详略得宜；而结尾又颇具兴义，耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意，诗韵更迭转换，形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时，在转意换景处多用连珠格（如“……好取门帘帖双燕。双燕……”，“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”），或前分后总的复沓层递句式（如“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”，“北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”，“意气由来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气……”），使意换辞联，形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样，就结束了陈隋“音响时乖，节奏未谐”的现象，“一变而精华浏亮；抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》内编卷三）；所以，胡应麟极口赞叹道：“七言长体，极于此矣！”（同上）虽然，此诗词彩的华艳富赡，犹有六朝余习，但大体上能服从新的内容需要；前几部分铺陈豪华故多丽句，结尾纵、横对比则转清词，所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛，卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”，唱出如此歌声，压倒那“四面细弱的虫吟”，在七古发展史上是可喜的新声，而就此诗本身的艺术价值而论，也能使他被誉为“不废江河万古流”。
其二 此诗为杜甫入蜀后所作，抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，这是一幅镶嵌在镜框里的风景画，濡饱墨于纸面，施浓彩于图中，有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
《风雨》李商(li shang)隐 古诗，语义双关，既指自然界《风雨》李商隐 古诗，更喻人世间《风雨》李商隐 古诗。
所谓“言为心声”、“文如其人”，不能绝对化，因为人的思想感情是复杂的、充满矛盾、发展变化的，有时也会出现假象。这样就要善于分析复杂的矛盾现象，善于识别假象，才能获得正确的认识。诗歌史上诗与人不统一的现象不独潘岳，元好问的针砭是深刻的。
创作背景
柳宗元因参加王叔文革新运动，于唐宪宗元和元年（807年）被贬到永州担任司马。到永州后，其母病故，王叔文被处死，他自己也不断受到统治者的诽谤和攻击，心情压抑。永州山水幽奇雄险，许多地方还鲜为人知。柳宗元在这漫长的戴罪期间，便到处游览，搜奇探胜，借以开拓胸襟，得到精神上的慰藉。《永州八记》就是这种心态之下的游历结晶，此文是其中的最后一篇，作于元和七年（812年）。
陈草庵( 唐代 )
收录诗词 (2749) 首
简 介
陈草庵 陈草庵（1245——约1330），名英，字彦卿，号草庵，大都（今北京市）人，生平事迹不详，元代散曲作家。曾任监察御史，中丞等职。现存小令二十六首。元·钟嗣成《录鬼簿》称其“陈草庵中丞”，名列前辈名公之中。孙楷第《元曲家考略》以为陈草庵名英，曾任宣抚，延初拜河南省左丞。门岿继考其人，名英，字彦卿，号草庵，析津（今北京）人。元代张养浩《云庄类稿》卷九《析津陈氏先茔墓碑铭》引陈英自述，叙其家世及任职历程甚详（见《元曲百家纵论》第七三页），可备一说。其存曲多愤世嫉俗之作。
江城子·填张春溪西湖竹枝词
雨雾蒸秋岸，浪涛震夜城。政闲开迥阁，欹枕岛风清。"
马上吟诗卷已成。离亭不惜花源醉，古道犹看蔓草生。
趁凉闲客片时无。檀栾翠拥清蝉在，菡萏红残白鸟孤。
眉根霜入细，梵夹蠹难侵。必似陀波利，他年不可寻。"
泥莲既没移栽分，今日分离莫恨人。"
苏子迹已往，颛蒙事可亲。莫言东海变，天地有长春。"
"白头为远客，常忆白云间。只觉老转老，不知闲是闲。
此日多君可俦侣，堆珠叠玑满玄圃。终日并辔游昆仑，
八声甘州·寄参寥子
可堪传去更沽名。风松韵里忘形坐，霜月光中共影行。
"闷见戈鋋匝四溟，恨无奇策救生灵。
"风吹残柳丝，孤客欲归时。掩抑楚弦绝，离披湘叶衰。
水浸泥弹丸，思量无道理。浮沤梦幻身，百年能几几。
"争那金乌何，头上飞不住。红炉漫烧药，玉颜安可驻。
宝辇千官捧，宫花九色开。何时重一见，为我话蓬莱。"
愁闻黄鸟夜关关，沩汭春来有梦还。
有感禾争熟，无私吏尽贫。野人如有幸，应得见陶钧。"
题画
逍遥短褐成，一剑动精灵。白昼梦仙岛，清晨礼道经。
朝理曲，暮理曲，独坐窗前一片玉。行也娇，坐也娇，
"郁蒸夏将半，暑气扇飞阁。骤雨满空来，当轩卷罗幕。
身固非我有，财亦何足恋。曷不从吾游，骑鲸腾汗漫。"
炼得绵绵元气定，自然不食亦长生。"
茗滑香黏齿，钟清雪滴楼。还须结西社，来往悉诸侯。"
主人非楚客，莫谩讥独醒。宿昔邢城功，道高心已冥。
"东海十八子，八井唤三军。手持双白雀，头上戴紫云。
宴清都·连理海棠
"处处碧萋萋，平原带日西。堪随游子路，远入鹧鸪啼。
吾皇仄席求贤久，莫待征书两度来。"
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
玉毫调御偏赞扬，金轮释梵咸归礼。贤守运心亦相似，
自从一见黄龙后，始觉从前错用心。"
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
"孤舸凭幽窗，清波逼面凉。举头还有碍，低眼即无妨。
"迥疏城阙内，寒泻出云波。岸广山鱼到，汀闲海鹭过。
朝天子·西湖
"寒谷荒台七里洲，贤人永逐水东流。
远火山头五马旗。白雪调高题旧寺，阳春歌在换新词。
尽登无上道，俱证菩提路。教汝痴众生，慧心勤觉悟。
"岛僧留宿慰衰颜，旧住何妨老未还。身共锡声离鸟外，
山响僧担谷，林香豹乳儿。伊余头已白，不去更何之。"
莫愁魂逐清江去，空使行人万首诗。"
"云顶聊一望，山灵草木奇。黔南在何处，堪笑复堪悲。
国难倚长城，庙谋资大贤。清损休汝骑，仁留述职篇。
临江仙·千里长安名利客
若能许解相思佩，何羡星天渡鹊桥。"
"此身虽不系，忧道亦劳生。万里江湖梦，千山雨雪行。
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊，有酒如浊醯兮唿我吃。
战马龁腥草，乌鸢识阵云。征人心力尽，枯骨更遭焚。
行藏既异迹，语默岂同伦。耦耕长林下，甘与鸟雀群。"
云太守酷。如何如何，掠脂斡肉。吴姬唱一曲，
适验方袍里，奇才复挺生。"
功满自然居物外，人间寒暑任轮回。
春光好·迎春
"忆昔当年富贵时，如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内，
大哉为忠臣，舍此何所之。"
"门前梅柳烂春辉，闭妾深闺绣舞衣。
回阳之雁。遇即遇真人，达即达其神。一万二千甲子，
侍读沾恩早，传香驻日迟。在筵还向道，通籍许言诗。
□雷车雨滴阶声，寂寞焚香独闭扃。锦绣文章无路达，
"拂局尽消时，能因长路迟。点头初得计，格手待无疑。
"广成卧云岫，缅邈逾千龄。轩辕来顺风，问道修神形。
愁倚阑·春犹浅
影浸无风树，光含有月天。林僧晓来此，满汲洒金田。"
"汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一来遇帝庭。
争如且醉长安酒，荣华零悴总奚为。"
"古殿清阴山木春，池边跂石一观身。
谁谓天路遐，感通自无阻。
饮凡酒，食膻腥，补养元和冲更盈。自融结，转光明，
"冥搜忍饥冻，嗟尔不能休。几叹不得力，到头还白头。
鸟乱村林迥，人喧水栅横。苍茫平野外，渐认远峰名。"
贫交行
"连旬阴翳晓来晴，水满圆塘照日明。岸草短长边过客，
"泉源新涌出，洞澈映纤云。稍落芙蓉沼，初淹苔藓文。
"火云如烧接苍梧，原野烟连大泽枯。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
"禅玄无可并，诗妙有何评。五七字中苦，百千年后清。
"终南山北面，直下是长安。自扫青苔室，闲欹白石看。
睡少全无病，身轻乍去袍。前溪泛红片，何处落金桃。"
"失意穷边去，孤城值晚春。黑山霞不赤，白日鬼随人。
早秋三首·其一
"邂逅相逢萼岭边，对倾浮蚁共谈玄。
"秋泉一片树千株，暮汲寒烧外有馀。青嶂这边来已熟，
更说郡中黄霸在，朝朝无事许招寻。"
君不见屈大夫纫兰而发谏，君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
"延和高阁上干云，小语犹疑太乙闻。
曹参空爱酒盈樽。心慈为受金仙嘱，发白缘酬玉砌恩。
"欲下丹青笔，先拈宝镜寒。已经颜索寞，渐觉鬓凋残。
削平浮世不平事，与尔相将上九霄。"