子鱼论战
宫妆襟袖皆仙姿。青门紫陌多春风，风中数日残春遗。
借问春风何处好，绿杨深巷马头斜。"
栀子交加香蓼繁，停辛伫苦留待君。
坐来情态犹无限，更向楼前舞柘枝。"
"霁阙露穹崇，含生仰圣聪。英明高比日，声教下如风。
似濯文君锦，如窥汉女妆。所思云雨外，何处寄馨香。"
桥远孤临水，墙低半出营。天津曾此见，亦是怆行行。"
骑襜侵鞯卷，车帷约幰鈋.传书两行雁，取酒一封驼。
独言独语月明里，惊觉眠童与宿禽。"
必拟和残漏，宁无晦暝鼙。半将花漠漠，全共草萋萋。
岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。"
子鱼论战拼音解释:
gong zhuang jin xiu jie xian zi .qing men zi mo duo chun feng .feng zhong shu ri can chun yi .
jie wen chun feng he chu hao .lv yang shen xiang ma tou xie ..
zhi zi jiao jia xiang liao fan .ting xin zhu ku liu dai jun .
zuo lai qing tai you wu xian .geng xiang lou qian wu zhe zhi ..
.ji que lu qiong chong .han sheng yang sheng cong .ying ming gao bi ri .sheng jiao xia ru feng .
si zhuo wen jun jin .ru kui han nv zhuang .suo si yun yu wai .he chu ji xin xiang ..
qiao yuan gu lin shui .qiang di ban chu ying .tian jin zeng ci jian .yi shi chuang xing xing ..
qi chan qin jian juan .che wei yue xian e .chuan shu liang xing yan .qu jiu yi feng tuo .
du yan du yu yue ming li .jing jue mian tong yu su qin ..
bi ni he can lou .ning wu hui ming pi .ban jiang hua mo mo .quan gong cao qi qi .
qi zhi wei yu wei yun chu .zhi you gao tang shi er feng ..
译文及注释
译文
血泪泣尽，流逝于时间，断送于黄沙。惟有大漠的孤烟消散了，惟有最后一匹骏马的白骨缓缓没入那幽咽的寒泉……
大壶的龙头倾泻(xie)着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨(cheng)枨响。
周厉王暴虐，百姓纷纷指责他。召穆公对厉王说："老百姓忍受不了暴政了！"厉王听了勃然(ran)大怒，找到卫国的巫师，让卫国的巫师去监视批评国王的人，按照卫国的巫师的报告，就杀掉批评国王的人。国人不敢说话，路上相见，以目示意。
羽翼已经丰满了，可以四海翱翔。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在(zai)山(shan)前。
对着席案上的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
壬戌年秋，七月十六日，苏轼与友人在赤壁下泛舟游玩。清风阵阵拂来，水面波澜不起。举起酒杯向同伴敬酒，吟诵着与明月有关的文章，歌颂窈窕这一章。不多时，明月从东山后升起，徘徊在斗宿与牛宿之间。白茫茫的雾气横贯江面，清泠泠的水光连着天际。任凭小船儿在茫无边际的江上飘荡，越过苍茫万顷的江面。（我的情思）浩荡，就如同凭空乘风，却不知道在哪里停止，飘飘然如遗弃尘世，超然独立，成为神仙，进入仙境。
在东篱之下采摘菊花，悠然间，那远处的南山映入眼帘。
云霞、彩虹和微雨湿了神女艳(yan)姿，月明星稀神女化作行云在峡中飞逝。
石桥和茅草屋绕在曲岸旁，溅溅的流水流入西边的池塘。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全(quan)部执行不能缺失。
又见一位贫苦农妇，抱着孩子跟在人旁。
注释
⑴妾：旧时女子自称。
⒁烘：灯光明达透出窗帘的情状。
①临江仙，原唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用于咏水仙，故名。
谢，赔礼道歉。
44.挟弹飞鹰：指打猎的场面。
（4）辄欲易置之：就想替换他去下棋，意思是替人下。易，变易取代。
玉真；仙女的名字。这里只晏殊家里的歌妓名。
③钟：酒杯。
赏析
桂林之奇，首先奇在地貌。由于石灰岩层受到水的溶蚀切割，造成无数的石峰，千姿百态，奇特壮观。漓江之水，则清(ze qing)澈澄明，蜿蜒曲折。“江作青罗带，山如碧玉篸”，极为概括地写出了桂林山水的特点，是千古脍炙人口之佳句。但近人已有不以为然者，如郭沫若《游阳朔舟中偶成》云：“罗带玉簪笑退之，青山绿水复何奇？何如子厚訾州记，拔地峰林立四垂。”日本吉川幸次郎《泛舟漓江》云：“碧玉青罗恐未宜，鸡牛龙凤各争奇”等。其实，桂林之山虽各呈异态，但拔地独立却是其共同特点，用范成大的话来说：“桂之千峰，皆旁无延缘，悉自平地崛然特立，玉简瑶簪，森列无际，其怪且多如此，诚为天下第一。”（《桂海虞衡志》）而漓江之碧澄蜿蜒，流速缓慢，亦恰如仙子飘飘的罗带。所以这两句是抓住了山水形状之特征的。“桂林山水甲天下”，其实只是秀丽甲于天下，其雄深则不如川陕之华山、峨嵋。桂林山水是比较女性化的。韩愈用“青罗带”、“碧玉篸”这些女性的服饰或首饰作比喻，可以说妙极。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
“色侵书帙晚”，竹的颜色绿得逼你的眼，绿色映照在书卷上，似乎是天色暗了下来，“阴过酒樽凉”，竹影摇曳，竹色青葱，晃动的竹影移过酒器，显得更加清凉了。颔联选取竹“色”给人的感受，让我们仿佛置身于竹荫中，品着清凉的美酒。
此次齐桓公大会诸侯，与宋襄公、鲁僖公（按《史记》所载应该是鲁釐公）、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公聚集在葵丘（在今河南兰考），周天子派使臣参加。当时周襄王身在洛邑主持祭祀，为了表示对齐桓公率各路诸侯尊奉王室的酬劳，他让使臣宰孔赴会并嘉奖，并破例赏赐给桓公胙，希望他一如既往。而齐桓公也是做足了姿态，要给与会诸侯其尊敬王室的印象。最重要的，这时已经是齐桓公称霸晚期，所谓强弓之末不穿鲁缟。他在位三十五年了，形势和他治齐的初期有了天壤之别：楚成王用子文、子玉扩张地域，独霸中南已使齐桓公无可奈何；秦穆公的(gong de)国力也达鼎盛，用百里傒、蹇叔、孟明视，军事经济基础稳固，外交上又辅助重耳立国，俨然霸主形象；有从亡的贤臣辅佐，晋文公的复兴也近在眼前；还有那位自命不凡的宋襄公。所以，齐桓公此时很是需要王室的欢心，才能较为长久地借助王室的威望，维系他这霸主的地位。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后(zhi hou)的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成(wei cheng)名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月小）五更时分，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，“云一线异色”；二曰日正出，“须臾成五彩”；三曰日已出，“日上，正赤如丹”。日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出，“攀崖上日观，伏槛窥东溟。海色动远山，天鸡已先鸣。”虽有特色，却稍有逊色。杜甫途经泰山，赋有《望岳》，“会当凌绝顶，一览众山小”成为千古绝唱(jue chang)。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”有异曲同工之妙。之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂。这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
这首诗虽然是一气呵成的，但经过精心的构思，感情丰富，跌宕多姿，想象新奇。
第一段为开头八句，写明崇祯皇帝吊死景山，吴三桂勾结清兵攻占北京，以“冲冠一怒为红颜”句切中吴三桂要害，并以此句为全诗的主旨。指明吴三桂打着复明的旗号，实际上是为了陈圆圆而降清的。诗一开篇就借“鼎湖当日弃人间”代指崇祯之死，然后就写吴三桂打败李自成：“破敌收京下玉关”，极斩截利落。兴兵的名义是为崇祯报仇，然而骨子里却另有怀恨。“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”二句之妙，一在于对仗精整，以众形独，以素形红；二在于下句“立片言以据要，乃一篇之警策”。它不是靠夸张取胜，而是一针见血以事实胜雄辩，“冲冠一怒为红颜”这一事实是吴三桂本人也不敢正视的。为一已私情牺牲民族大节及全家性命，其行径比较《史记》中为护璧冲冠一怒的蔺相如和将行剌秦王“怒发上指冠”的荆轲，毕竟太卑微，出以吴三桂口吻的“红颜流落非吾恋”，辩解显得无力，“哭罢君亲冉相见”的举止于是显得做作虚伪。
第二，作品内容和感情两方面大跨度的跳跃。从内容方面说，开篇一联写的是诗人登楼的过程，其中蕴含了“昔”与“今”的时间跳跃过程。颔联中，诗人由上联的写自己推进到写洞庭湖，这里有一个从小到大的跨度。在写景中，又由吴、楚之地面到日、月之天空的空间跳跃。到了颈联，诗人又转回自身的描写，前后联之间有一个从大到小的跨越。到了尾联，诗人又从个人身世遭际的描写扩展到国事的描写，上下联又是一个从小到大的跨越。在写国事时，又有一个从国难的跳跃到诗人感情抒发的过程。这就构成了纵横开阔，跳跃性强的特点。从诗人的感情发展脉络上说，首联蕴含喜悦，颔联带有雄壮，颈联转为凄苦，尾联变为悲伤。诗人的感情随着诗篇的进展，显示出不断变化，跳跃性强的艺术特点。
“色侵书帙晚”，竹的颜色绿得逼你的眼，绿色映照在书卷上，似乎是天色暗了下来，“阴过酒樽凉”，竹影摇曳，竹色青葱，晃动的竹影移过酒器，显得更加清凉了。颔联选取竹“色”给人的感受，让我们仿佛置身于竹荫中，品着清凉的美酒。
此次齐桓公大会诸侯，与宋襄公、鲁僖公（按《史记》所载应该是鲁釐公）、卫文公、郑文公、许僖公、曹共公聚集在葵丘（在今河南兰考），周天子派使臣参加。当时周襄王身在洛邑主持祭祀，为了表示对齐桓公率各路诸侯尊奉王室的酬劳，他让使臣宰孔赴会并嘉奖，并破例赏赐给桓公胙，希望他一如既往。而齐桓公也是做足了姿态，要给与会诸侯其尊敬王室的印象。最重要的，这时已经是齐桓公称霸晚期，所谓强弓之末不穿鲁缟。他在位三十五年了，形势和他治齐的初期有了天壤之别：楚成王用子文、子玉扩张地域，独霸中南已使齐桓公无可奈何；秦穆公的(gong de)国力也达鼎盛，用百里傒、蹇叔、孟明视，军事经济基础稳固，外交上又辅助重耳立国，俨然霸主形象；有从亡的贤臣辅佐，晋文公的复兴也近在眼前；还有那位自命不凡的宋襄公。所以，齐桓公此时很是需要王室的欢心，才能较为长久地借助王室的威望，维系他这霸主的地位。
第三句“最爱东山晴后雪”直言自己最喜爱东山天晴之后(zhi hou)的雪景，而第四句“软红光里涌银山”则为全诗最妙的景语。其中“软”字写出白雪映照下的夕阳红光，是那么的柔和细微，赋予夕阳光芒以形象的触觉，写出了夕阳的无限美好。另一个“涌”字则把白雪覆盖的群山在夕阳之下闪耀光芒，在视觉上产生向自己涌动而来的动态感描绘出来，有化静为动的奇功。
此诗融会汉魏歌行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成(wei cheng)名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
第三小段由“弱质无以托”至结尾句“生死将奈向”六句，叙说老父死后，贫女弱质，孤苦无依，老父的尸体运到村里，也无力安葬。只好捶胸痛哭，呼天抢地，悲痛自己是个女儿，不如男子，虽然活在世上，却没有什么用，就连自己是生是死，也不知如何了结。
对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析
作者于二十八日傍晚登上山顶，第二天即除夕（当年十二月小）五更时分，与子颖至日观峰之日观亭，坐候日出。他不惜浓笔泼墨，分三个步骤：一曰日将出，“云一线异色”；二曰日正出，“须臾成五彩”；三曰日已出，“日上，正赤如丹”。日出之景，变幻莫测，形诸文字，有些棘手，他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态，而且还把长天、云彩、大海作为背景，有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语，气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出，“攀崖上日观，伏槛窥东溟。海色动远山，天鸡已先鸣。”虽有特色，却稍有逊色。杜甫途经泰山，赋有《望岳》，“会当凌绝顶，一览众山小”成为千古绝唱(jue chang)。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”有异曲同工之妙。之后，作者又欣然回视西峰，见雪后初晴，日光照射，颜色相杂。这一笔，似乎可削，但它却表现了日出的效果和影响，是绝不可缺少的。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
首句以“淡白”状梨花，以深青状柳叶，以柳青衬梨白，可谓是一青二白。梨花的淡白，柳的深青，这一对比，景色立刻就鲜活了，再加上第二句的动态描写：满城飞舞的柳絮，真是“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面”，同时柳絮写出梨花盛开的季节，春意之浓，春愁之深，更加烘托出来。
这首诗虽然是一气呵成的，但经过精心的构思，感情丰富，跌宕多姿，想象新奇。
创作背景
城西孙楚酒楼在金陵城西北覆舟山上，蜿蜒的城垣，浩渺的长江，皆陈其足下，为观景胜地。此诗是李白写自己夜登城西楼所见所感，以即景抒怀的手法，表达了李白对南齐诗人谢脁的崇敬和追慕之情。
张南史( 清代 )
收录诗词 (8973) 首
简 介
张南史 张南史，字季直，幽州人。好弈棋。其后折节读书，遂入诗境，以试参军。避乱，居扬州。再召，未赴而卒。代表作有《同韩侍郎秋朝使院》、《寄中书李舍人》、《殷卿宅夜宴》、《春日道中寄孟侍御》、《江北春望赠皇甫补阙》等，其中以前六首咏物诗最有特色。
悼亡诗三首
树列千秋胜，楼悬七夕针。旧词翻白纻，新赋换黄金。
奠桂开古祠，朦胧入幽萝。落日潇湘上，凄凉吟九歌。
去腊催今夏，流光等逝波。会当依粪扫，五岳遍头陀。"
朦胧碧烟里，群岭若相附。何时一登陟，万物皆下顾。"
乡书无雁到家迟。缑山住近吹笙庙，湘水行逢鼓瑟祠。
"秋天草木正萧疏，西望秦关别旧居。筵上芳樽今日酒，
细响吟干苇，馀馨动远苹.欲凭将一札，寄与沃洲人。"
今日见君嘉遁处，悔将名利役疏慵。"
过钦上人院
凤阙分班立，鹓行竦剑趋。触邪承密勿，持法奉訏谟。
"骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。
"故道木阴浓，荒祠山影东。杉松一庭雨，幡盖满堂风。
永夕袁安好共吟。辇下翠蛾须强展，尊中绿蚁且徐斟。
卑湿长沙地，空抛出世才。已齐生死理，鵩鸟莫为灾。
避秦安汉出蓝关，松桂花阴满旧山。
此理天所感，所感当问谁。求食饲雏禽，吐出美言词。
秋霖腹疾俱难遣，万里西风夜正长。"
倾杯·冻水消痕
夜学兼修玉府书。风扫碧云迎鸷鸟，水还沧海养嘉鱼。
"何事淮南将，功高业未成。风涛辞海郡，雷雨镇山营。
雷公解劚冲天气，白日何辜遣戴盆。"
唯有山僧与樵客，共舁孤榇入幽坟。"
故山有梦不归去，官树陌尘何太劳。"
"商洛转江濆，一杯聊送君。剑愁龙失伴，琴怨鹤离群。
"引派昆山峻，朝宗海路长。千龄逢圣主，五色瑞荣光。
"曙爽行将拂，晨清坐欲凌。别离真不那，风物正相仍。
祝英台近·剪鲛绡
珠玉砂同弃，松筠草共芟。帝图忧一失，臣节耻三缄。
班姬入后宫，飞燕舞东风。青娥中夜起，长叹月明里。"
海上唿三岛，斋中戏五禽。唯应逢阮籍，长啸作鸾音。"
拂树花仍落，经林鸟自惊。几牵萝蔓动，潜惹柳丝轻。
"相别灞水湄，夹水柳依依。我愿醉如死，不见君去时。
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
花落空庭春昼晚，石床松殿满青苔。"
立意加玄虚，析理分纵横。万化悉在我，一物安能惊。
减字木兰花·立春
"箫管筵间列翠蛾，玉杯金液耀金波。池边雨过飘帷幕，
会到摧舟折楫时。"
闻说万方思旧德，一时倾望重陶甄。"
桃杏风飘不语香。莺恋叶深啼绿树，燕窥巢稳坐雕梁。
"公堂秋雨夜，已是念园林。何事疾病日，重论山水心。
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
"日日冒烟尘，忽忽禁火辰。塞榆关水湿，边草贼回春。
稻粱犹足活诸雏，妒敌专场好自娱。可要五更惊晓梦，不辞风雪为阳乌。
浣溪沙·小阁重帘有燕过
楼前野菊无多少，一雨重开一番黄。"
樽前堪忆少年时。关河客梦还乡远，雨雪山程出店迟。
"西师万众几时回，哀痛天书近已裁。文吏何曾重刀笔，
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
嫩叶初齐不耐寒，风和时拂玉栏干。
路以重湖阻，心将小谢期。渚云愁正断，江雁重惊悲。
"笠戴圆阴楚地棕，磬敲清乡蜀山铜。
千竿竹里花枝动，只道无人似有人。"
自常州还江阴途中作
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
长江风送客，孤馆雨留人。（见《杨升庵集》）。
"江上园庐荆作扉，男驱耕犊妇鸣机。林峦当户茑萝暗，
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
偷随柳絮到城外，行过水西闻子规。"
"鸣鞭静路尘，籍籍谏垣臣。函疏封还密，炉香侍立亲。
风赋何曾让景差。落日渚宫供观阁，开年云梦送烟花。
"羁绪鳏鳏夜景侵，高窗不掩见惊禽。飞来曲渚烟方合，
夏日三首·其一
"寒空动高吹，月色满清砧。残梦夜魂断，美人边思深。
慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。
牧童谁识帝王城。残春杨柳长川迥，落日蒹葭远水平。
四方无事太平年，万象鲜明禁火前。
"寂寞幽斋暝烟起，满径西风落松子。
甘贫原是道，苦学不为名。莫怪苍髭晚，无机任世情。"
"桃李春多翠影重，竹楼当月夜无风。
珪璧相压叠，积芳莫能加。碾成黄金粉，轻嫩如松花。
鹧鸪天·送廓之秋试
之子夫君郑与裴，何甥谢舅当世才。青袍白简风流极，
空堂病怯阶前月，燕子嗔垂一竹帘。"
"汉宫一百四十五，多下珠帘闭琐窗。
一笈负山药，两瓶携涧泉。夜来风浪起，何处认渔船。"
"不避驱羸道路长，青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜，
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
乌龙迎路女郎来。相逢但祝新正寿，对举那愁暮景催。
深江东泛舟，夕阳眺原隰。夏夜言诗会，往往追不及。"
书边事
烧船破栈休驰走。世上方应无别离，路傍更长千株柳。"
风卷微尘上，霆将暴雨来。终南云渐合，咫尺失崔嵬。"
"道傍年少莫矜夸，心在重霄鬓未华。杨子可曾过北里，
"三年文会许追随，和遍南朝杂体诗。未把彩毫还郭璞，
"同有诗情自合亲，不须歌调更含嚬。
"绮里祠前后，山程践白云。溯流随大旆，登岸见全军。
摘莲红袖湿，窥渌翠蛾频。飞鹊徒来往，平阳公主亲。"
竿头彩挂虹霓晕。前船抢水已得标，后船失势空挥桡。