临江仙·柳带摇风汉水滨
一身渺云岭，中夜空涕泗。侧枕对孤灯，衾寒不成寐。
自怜金骨无人识，知有飞龟在石函。"
录之孤灯前，犹恨百首终。一吟动狂机，万疾辞顽躬。
中年未识从军乐，虚近三茅望少微。"
湘川超忽兮落日啘啘，松覆秋亭兮兰被春苑。
"粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。
高斋云外住，瘦马月中归。唯说乡心苦，春风雁北飞。"
楚水五月浪，轻舟入暮烟。巫云多感梦，桂楫早回旋。"
欲知恨恋情深处，听取长江旦暮流。"
破月斜天半，高河下露微。翻令嫌白日，动即与心违。"
临江仙·柳带摇风汉水滨拼音解释:
yi shen miao yun ling .zhong ye kong ti si .ce zhen dui gu deng .qin han bu cheng mei .
zi lian jin gu wu ren shi .zhi you fei gui zai shi han ..
lu zhi gu deng qian .you hen bai shou zhong .yi yin dong kuang ji .wan ji ci wan gong .
zhong nian wei shi cong jun le .xu jin san mao wang shao wei ..
xiang chuan chao hu xi luo ri wa wa .song fu qiu ting xi lan bei chun yuan .
.zhou xiang tang bai xing hua tian .sheng dui liu ying zuo qi yan .
gao zhai yun wai zhu .shou ma yue zhong gui .wei shuo xiang xin ku .chun feng yan bei fei ..
chu shui wu yue lang .qing zhou ru mu yan .wu yun duo gan meng .gui ji zao hui xuan ..
yu zhi hen lian qing shen chu .ting qu chang jiang dan mu liu ..
po yue xie tian ban .gao he xia lu wei .fan ling xian bai ri .dong ji yu xin wei ..
译文及注释
译文
天啊，不要让这一轮圆月照得我这离家的人无(wu)法安眠。面对满月，孤身一人，心中的那个她在哪儿呢？月宫里，只有桂树的影子斑斑驳驳，无人赏看。
鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
我刚刚从莲城踏青回来，只在家置备了菖蒲、竹叶(ye)和雄黄酒，我觉得这样就可以过端午了。我明知屈原不是沉溺在我们的瓯江，何必要劳民伤财以如此豪华的龙舟竞渡来凭吊屈原呢？
白发频生催人日渐衰老，阳春来到逼得旧岁逝去。
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非(fei)常娇美灵巧，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气(qi)，我送你一曲《霜天晓角》。
它们在树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的游戏。愁作秋浦之客，强看秋浦之花。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
虽然被泥土掩埋不能发挥作用，但其赫赫剑气形成的不凡(fan)光焰仍然夜(ye)夜照亮了夜空。
浓绿的苔藓封锁着通往长门宫的道路，只因为有着美丽的容颜而受到人们的嫉妒。从来知道，毁谤太多能使人骨(gu)也销蚀，何况是我洁白的肌体上那一点鲜红的守宫砂呢！
我一直都希望能与贤良清廉之人为伍，与品德高尚的贤者相伴。为何我与志行高远之人相伴，却仍然才质平平。
右手拿着捡的麦穗，左臂挂着一个破筐。
不怕天晚了找不到家门，我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
可怜呵，他在路旁哭得嗓子嘶哑。
注释
实：装。
（9）亹（wěi）亹：勤勉不倦貌。
40.参：同“三”。
⑵都护：官名。汉代设置西域都护，唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。
127、修吾初服：指修身洁行。
赏析
而且(er qie)，这一只孤鸿连双翠鸟也不敢正面去看一眼呢！“侧见”两字显出李林甫、牛仙客的气焰熏天，不可一世。他们窃据高位，就象一对身披翠色羽毛的翠鸟，高高营巢在神话中所说的珍贵的三珠树上。可是，不要太得意了！你们闪光的羽毛这样显眼，难道就不怕猎人们用金弹丸来猎取吗？“矫矫珍木巅，得无金丸惧”这两(zhe liang)句，诗人假托孤鸿的嘴，以温厚的口气，对他的政敌提出了诚恳的劝告。不愤怒，也不幸灾乐祸，这是正统儒家的修养，也就是所谓温柔敦厚的诗教。然后很自然地以“美服患人指，高明逼神恶”这两句，点出了全诗的主题思想，忠告他的政敌：才华和锋芒的外露，就怕别人将以你为猎取的对象；窃据高明的地位，就怕别人不能容忍而对你厌恶。这里“高明”两字是暗用《左传》中“高明之家，鬼瞰其室”的典故，但用得很浑成，使读者不觉其用典，即便不知原典，也无妨于对诗句的欣赏。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的(jing de)方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
此诗劝“学长生”，感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说，反向旁人劝喻，显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的，因而显得潇洒自如，风流蕴藉。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
第二部分 第二部分是最后四句，写对襄阳故人孟浩然的深切思念(si nian)，它是前八句情、景的必然深化，也是全诗的题旨所在。这四句，作者不断变换角度和手法，将思友之情，写得淋漓尽致。“寒笛对京口，故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子，以抒发对故人思念的情怀，然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ，那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔，写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字，不仅表示夜深天冷，也表明笛声凄咽，思念故人的愁绪已显。同时，作者以京口之近反衬襄阳之远，笛声难达，情思难传，思念之中，也流露出怅惘之情。最后两句，“咏思劳今夕，江汉遥相望”，又换了一个角度，从孟浩然对自己的思念着笔，表现江、汉两地的情思相牵。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情，分处汉水（襄阳在汉水之侧）和长江两地的友人 ，彼此遥望。“咏思劳今夕 ”，表明了孟浩然的诗人身份，而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ，特别是一个“劳”字，更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ，而进一步表现出自己对对方的强烈感情，诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字，还留下了悠远的余味 ，诗人仿佛在说，我们不知何时才能再见面啊！结句如袅袅余音，留下了无尽的情思。全诗从写景开始，到情、景交织，再到抒发怀人之情，层层深化而又联系自然，从容不迫而又变化多姿，充分体现了诗人的艺术技巧。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜(yu du)甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
这首小诗没有细致的动态描写，诗人只是纵目远望，以描写远景的(jing de)方式描写春光。诗浑厚开阔的气势，充满着淡淡的乡愁。此诗作者表现手法高明，诗人野望，首先看见江湖，青岫，但这不是野望的最终目的，因而诗人就登高极目瞭望，望见的只有“花树映边亭”。诗人并没有直接提到思乡，只是描写了一望再望，可是思乡已从一望再望的字里行间里反映出来了。
此诗劝“学长生”，感叹自己奔波于仕途。但诗人不用直说，反向旁人劝喻，显得隐约曲折。结尾两句是从上六句自然落出的，因而显得潇洒自如，风流蕴藉。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
此诗最突出的艺术特色是善用比喻，而富于变化：首章“泛此彼舟，亦泛其流”，末章“日居月诸，胡迭而微”是隐喻，前者既喻国事飘摇不定，而不直所从，又喻己之忧心沉重而飘忽，后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣，如匪纺衣”，为明喻，喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”，则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化，“我心匪席”连用排比句，而“我心匪鉴”句为单句。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
该诗反映了李白北上幽州心情从一时冲动到疑虑微妙之变化，在用韵上意到其间，天然成韵。语言流畅自然，不事雕饰，潇洒清丽。作为登临吊古之作，抒发了忧国伤时的怀抱，意旨尤为深远。
首联即点出题意。“杨子谈经所，淮王载酒过”，"杨”子便是西汉的儒者扬雄，而淮王便是淮南王刘安。这两人，一个喜好学术，一个擅长学术，可惜未曾谋面。王维写淮南王过杨子谈经之所，并非有意让他们“关公战秦琼”，而是借汉喻唐，将岐王比作好客的淮南王。“载酒”二字乃诙谐之笔，表面看，是说淮王重视贤才，载酒光顾贫寒的杨子宅，实则交代岐王带领诗友宾朋游览杨氏别业，欢宴游乐。[5] 第二联“兴阑啼鸟换，坐久落花多。写出了作者游览的无穷兴味，情致独到，别有会心。“兴阑啼鸟换，坐久落花多”，“兴阑”，即兴尽，与“坐久”为互文，这两句以极富于诗意的笔法，写出了在鸟鸣声中、繁花影里度过的身心俱适的一夜。这一联以景传情，写景入神，体验独特，感情细腻。[5] 第三联“径转回银烛，林开散玉珂”，这两句写诗人走过曲径，穿过树林，那原本闪烁的烛光，一下子通明起来，眼前豁然开朗，看到了岐王及其扈从的车马。这一联交代了将要回去时的情景。
这首诗以“空”为主线，通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托，写出古都邺城的“四空”，凭吊古迹，惋叹人生，寓情于景。全诗语言素淡自然，朴茂浑涵，颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言，后四句七言，五、七言并用，不拘一格，依物事的描写、感情的起伏而选择变化，使诗歌既有潇洒明快的格调，很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度，为岑参早期诗歌代表作之一。
米芾一生喜好观览山川之胜，晚年过镇江，因喜爱其江山胜境而定居下来，这首《《望海楼》米芾 古诗》是他定居镇江后的一首作品。
这是一首教子诗，诗人在书本与实践的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养，学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识，是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”，把书本知识变成实际知识，才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育，告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识，又有实践精神的人，才是真正有学问的人。
前面八句描绘了诗人春风得意时的生活景象。开头两句写诗人醉眠花柳，与当朝权贵们开怀畅饮。显示出诗人当时的生活之奢华。后面四句则表现出诗人当时的心态。那时候，诗人风华正茂，豪气干云。手握金鞭，走马章台，流连琼筵，出入宫掖，睥睨权豪。花红酒绿时纵情喝酒，歌舞声中尽情享受。随后两句凸显出皇帝对诗人的宠信，诗人能够在宫殿中为皇帝呈献文章，在酒席上流连忘返。表现出诗人在朝廷上的地位之高。
第二部分 第二部分是最后四句，写对襄阳故人孟浩然的深切思念(si nian)，它是前八句情、景的必然深化，也是全诗的题旨所在。这四句，作者不断变换角度和手法，将思友之情，写得淋漓尽致。“寒笛对京口，故人在襄阳。”诗人在月下吹起笛子，以抒发对故人思念的情怀，然而这笛声只有长江对岸的京口听得到 ，那关山万里、远在湖北襄阳的友人孟浩然是听不到的。这两句是从自己方面着笔，写对襄阳故人的思念。“寒笛”二字，不仅表示夜深天冷，也表明笛声凄咽，思念故人的愁绪已显。同时，作者以京口之近反衬襄阳之远，笛声难达，情思难传，思念之中，也流露出怅惘之情。最后两句，“咏思劳今夕，江汉遥相望”，又换了一个角度，从孟浩然对自己的思念着笔，表现江、汉两地的情思相牵。作者想象，孟浩然今晚也在思念自己，此刻也在赋诗以表达久别后的怀念之情，分处汉水（襄阳在汉水之侧）和长江两地的友人 ，彼此遥望。“咏思劳今夕 ”，表明了孟浩然的诗人身份，而以写诗来表达相思还透露出文人风雅 ，特别是一个“劳”字，更体现出孟浩然对自己的思念之切。通过写对方对自己的思念 ，而进一步表现出自己对对方的强烈感情，诗情婉曲而深厚 。“遥相望”三字，还留下了悠远的余味 ，诗人仿佛在说，我们不知何时才能再见面啊！结句如袅袅余音，留下了无尽的情思。全诗从写景开始，到情、景交织，再到抒发怀人之情，层层深化而又联系自然，从容不迫而又变化多姿，充分体现了诗人的艺术技巧。
颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏，百鸟飞鸣，诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭，联系着它们各自的背景加以描绘：雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂鸣啭，一则取动态，一则取声音；漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
全诗语言通俗，明白如话，前两句同后两句构成对比，使诗意更加鲜明，加强了诗的表现力，使诗的主题揭示得更加深刻。
这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜(yu du)甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
曹义( 近现代 )
收录诗词 (3335) 首
简 介
曹义 （1390—1460）明扬州府仪真人，字敬方。正统中以燕山左卫指挥佥事累功至都督佥事，副巫凯守辽东。凯卒，代为总兵官。数与兀良哈战，进都督同知，累官左都督。在边二十年，谨守边陲，辽人安之。英宗复辟，封丰润伯。
穆陵关北逢人归渔阳
点对连鳌饵，搜求缚虎符。贾生兼事鬼，不信有洪炉。"
曼倩死来无绝艺，后人谁肯惜青禽。"
"来从道陵井，双木溪边会。分首芳草时，远意青天外。
集仙殿与金銮殿，可是苍蝇惑曙鸡。
星月浮波岛，烟萝渡石桥。钟声催野饭，秋色落寒潮。
十万人家如洞天。艳艳花枝官舍晚，重重云影寺墙连。
陆机始拟夸文赋，不觉云间有士龙。"
晓程侵岭雪，远栈入谿云。莫滞趋庭恋，荣亲只待君。"
解嘲
年来御沟柳，赠别雨霏霏。"
"庭前树尽手中栽，先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起，
星斗迢迢共千里。象尺熏炉未觉秋，碧池已有新莲子。"
"瘴塞蛮江入洞流，人家多在竹棚头。
"婺女星边去，春生即有花。寒关云复雪，古渡草连沙。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
记得襄阳耆旧语，不堪风景岘山碑。"
芬芳光上苑，寂默委中园。赤白徒自许，幽芳谁与论。"
梨花
"松竹闲游道路身，衣襟落尽往来尘。山连谢宅馀霞在，
故事留台阁，前驱且旆旌。芙蓉王俭府，杨柳亚夫营。
有恨秋来极，无端别后知。夜阑终耿耿，明发竟迟迟。
"长在城中无定业，卖丹磨镜两途贫。
"相别徒成泣，经过总是空。劳生惯离别，夜梦苦西东。
取次衣裳尽带珠，别添龙脑裛罗襦。
"相别灞水湄，夹水柳依依。我愿醉如死，不见君去时。
空思知己隔云岭，乡路独归春草深。"
为有
此意竟难折，伊人成古今。流尘其可欲，非复懒鸣琴。"
淫哇满眼关雎弱，犹贺清朝有此身。"
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在，草荒三径几时归。
宿次吴江晚，行侵日徼斜。官传梅福政，县顾赤松家。
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。"
"龙髯凤尾乱飕飕，带雾停风一亩秋。
"落照苍茫秋草明，鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路，
千竿竹里花枝动，只道无人似有人。"
秋宿湘江遇雨
"长安千万蹊，迷者自多迷。直性身难达，良时日易低。
白首成何事，无欢可替悲。空馀酒中兴，犹似少年时。
"失枕惊先起，人家半梦中。闻鸡凭早晏，占斗认西东。
"肯时玉为宝，昆山过不得。今时玉为尘，昆山入中国。
"檐外千帆背夕阳，归心杳杳鬓苍苍。岭猿群宿夜山静，
待将袍袄重抄了，尽写襄阳播掿词。"
但知谑道金钗落，图向人前露指尖。"
不是烧金手，徒抛钓月船。多惭兄弟意，不敢问林泉。"
柳花词三首
他日纵陪池上酌，已应难到暝猿吟。"
杳霭祥光起，霏微瑞气攒。忻逢圣明代，长愿接鹓鸾。"
秦军才散鲁连归。坟穿大泽埋金剑，庙枕长溪挂铁衣。
"相别徒成泣，经过总是空。劳生惯离别，夜梦苦西东。
"相逢须强笑，人世别离频。去晓长侵月，归乡动隔春。
瑶池罢游宴，良乐委尘沙。遭遇不遭遇，盐车与鼓车。
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
腊梅迟见二年花。明时刀尺君须用，幽处田园我有涯。
解连环·玉鞭重倚
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多，况兼职禄霜峨峨。
"雨涨西塘金堤斜，碧草芊芊晴吐芽。野岸明媚山芍药，
秋摘黄花酿酒浓。山殿日斜喧鸟雀，石潭波动戏鱼龙。
"荡漾空沙际，虚明入远天。秋光照不极，鸟影去无边。
苦节高标守郡时。楼上叫云秋鼓角，林间宿鹤夜旌旗。
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
"金榜前头无是非，平人分得一枝归。正怜日暖云飘路，
景阳楼畔千条露，一面新妆待晓钟。
思黯南墅赏牡丹
一瀑三峰赤日天，路人才见便翛然。
秋期又涉潼关路，不得年年向此居。"
"雪发不长寸，秋寒力更微。独寻一径叶，犹挈衲残衣。
及老能得归，少者还长征。"
"洞庭人夜别，孤棹下湘中。露洗寒山遍，波摇楚月空。
"河岸微退落，柳影微凋疏。船上听唿稚，堤南趁漉鱼。
万片野花流水香。昔日未知方外乐，暮年初信梦中忙。
曈曈初日照楼台，漠漠祥云雉扇开。星驻冕旒三殿晓，
展喜犒师
窗中忽有鹤飞声，方士因知道欲成。来取图书安枕里，便驱鸡犬向山行。花开深洞仙门小，路过悬桥羽节轻。送客自伤身易老，不知何处待先生。
（张为《主客图》）。"
物情多与闲相称，所恨求安计不同。"
岁月伤风迈，疮痍念苦辛。沙中看白骨，肠断故乡人。"
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
下去冥寞穴，上承雨露滋。寄辞别地脉，因言谢泉扉。
"燕台上客意何如，四五年来渐渐疏。直道莫抛男子业，
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
玄都坛歌寄元逸人
去应逢阿母，来莫害王孙。记取丹山凤，今为百鸟尊。"
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别，看花自感一枝春。
"十指宫商膝上秋，七条丝动雨修修。
"相知皆是旧，每恨独游频。幸此同芳夕，宁辞倒醉身。
荔枝卢橘沾恩幸，鸾鹊天书湿紫泥。"
分明弹出风沙愁。三千宫嫔推第一，敛黛倾鬟艳兰室。
轻重忧衡曲，妍媸虑镜昏。方忻耳目净，谁到翟公门。"
郑驿来虽及，燕台哭不闻。犹馀遗意在，许刻镇南勋。"