登金陵凤凰台
雪花飘玉辇，云光上璧台。共待新妆出，清歌送落梅。
"雄鹄衔枝来，雌鹄啄泥归。巢成不生子，大义当乖离。
野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴。
安知憔悴读书者，暮宿虚台私自怜。"
今日觉君颜色好。
副君迎绮季，天子送严光。灞陵幽径近，磻溪隐路长。
目夕遵前渚，江村投暮烟。念行祗意默，怀远岂言宣。
浦夏荷香满，田秋麦气清。讵假沧浪上，将濯楚臣缨。"
明宗报祀。于以助之，天人帝子。闻诗有训，国风兹始。"
佳人不在兹，春光为谁惜。
登金陵凤凰台拼音解释:
xue hua piao yu nian .yun guang shang bi tai .gong dai xin zhuang chu .qing ge song luo mei .
.xiong gu xian zhi lai .ci gu zhuo ni gui .chao cheng bu sheng zi .da yi dang guai li .
ye yan han xi zhu .shan yue zhao qiu lin .huan jiang zhong san xing .lai ou bu bing qin .
an zhi qiao cui du shu zhe .mu su xu tai si zi lian ..
jin ri jue jun yan se hao .
fu jun ying qi ji .tian zi song yan guang .ba ling you jing jin .bo xi yin lu chang .
mu xi zun qian zhu .jiang cun tou mu yan .nian xing zhi yi mo .huai yuan qi yan xuan .
pu xia he xiang man .tian qiu mai qi qing .ju jia cang lang shang .jiang zhuo chu chen ying ..
ming zong bao si .yu yi zhu zhi .tian ren di zi .wen shi you xun .guo feng zi shi ..
jia ren bu zai zi .chun guang wei shui xi .
译文及注释
译文
正要带领轻骑兵去追赶，大雪纷飞落满了身上的(de)弓刀。
孟子说，“大王如果非常喜好音乐，那齐国恐怕就治理很不错了！在(zai)这件事上，现在的俗乐与古代的雅乐差不多。”
众人徒劳地议论纷纷，怎知道她看中的到底是什么样的人？
向南找禹穴若(ruo)见李白，代我问候他现在怎样！
饰玉宝钗可使容颜生辉，无尘明镜可以照鉴我心。
鱼在哪儿在水藻，贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐，所(suo)居安乐好地方。
楚国有个渡江的人，他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下剑的地方做了记号，说：“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来，这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了，但是剑没有行进，像这样寻找剑，不是很糊涂吗！
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却是抱着马鞍睡觉。
飘拂的游丝被喜鹊绊落空中，蜜蜂采摘过的花朵如今都已落尽。小窗外、庭院中，她在雨中荡起秋千抒发闲情。
当星辰隐没在天边时，我就不得不与你辞别了，
自我远征《东山(shan)》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤，我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞，盼我早早回家转。团团葫芦剖两半，撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见，算来到今已三年。
心里不安，多次地探问夜漏几何？
到了洛阳，如果有亲友向您打听我的情况，就请转告他们，我的心依然像玉壶里的冰一样纯洁，未受功名利禄(lu)等世情的玷污。往丹阳城南望去，只见秋海阴雨茫茫；向丹阳城北望去，只见楚天层云深深。
“东方曚曚已亮啦，官员(yuan)已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月有光芒。”
注释
154.简狄：传说是有戎国的美女，帝喾的次妃，生商朝的始祖契（xiè）。台：瑶台，简狄和她妹妹建疵（cī）居住的地方。
⑸泪始干：泪，指燃烧时的蜡烛油，这里取双关义，指相思的眼泪。
叟：年老的男人。
④夙（sù素）：早。
⑧双脸：指脸颊。
8.浮：虚名。
赏析
这首诗叙写了诗人新年伊始的心绪。前四句写时光匆匆，又一年开始了，自己已届四十，仍未做官，不禁产生淡淡的哀伤。后四句写自己与牧童、农人一起推测气候、年成，不觉又有一丝自适之情。全诗没有明显的起伏，语调平和，而静味深长。尾句“共说此年丰”当有双重含义：一是指农田耕种的丰收，二是企盼即将去长安(an)赴试有一个好的结果。
第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早，天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景，还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。因此，这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此，《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。
八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。前三首写夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首为前后过渡之枢纽，后四首写所思之长安，抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到(dao)晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
“借问谁家地，埋没蒿里茔。古老向余言，言是上留田，蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。”两句问句做引，引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云：“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口，描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事，引发无尽唏嘘。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事，和诗人眼前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人，后不见来者”之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，“望”、“忆”之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆，也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香(xiang)，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
其三
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与(ji yu)寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值，莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断，反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地，后来因闹内哄，国王被部下杀死，唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰，经过多年的战争，便把这片土地争夺过去。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看(chu kan)花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
第五、六句是诗人通过自己身处的环境来写《早行》杜牧 古诗。“霜凝孤鹤迥，月晓远山横”正反映出晚唐时期动乱的社会现实中，诗人《早行》杜牧 古诗时的心理状态。此刻天时尚早，天宇大地还笼罩于一片迷蒙的夜色之中。这种情景，对于一个野旅行役者来说，是会产生一种孤独寂寞之感的。前路漫漫，思绪纷乱，各种各样的操心也就油然而生。“孤鹤”与其说是真实之景，还不如说是作者的自况。诗人的心绪不宁、心神不定，不言而喻。因此，这两句诗明显地表达出诗人《早行》杜牧 古诗时的那种特有的悲怆、孤度寂莫的心理感受。至此，《早行》杜牧 古诗时的凄清气氛、《早行》杜牧 古诗者的孤苦情绪，情景交融地表现了出来。
八首之中，第一首总起，统帅后面七篇。前三首写夔州秋景，感慨不得志的平生，第四首为前后过渡之枢纽，后四首写所思之长安，抒发“处江湖远则忧其君”的情愫。声身居巫峡而心系长安就是这组诗的主要内容和线索。
以下三句，接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”，在“宫殿”、“霏微”间，又着一“转”字，突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的：久坐不归，时间已经快到(dao)晚上，所以宫殿霏微。但是，下面的描写中，却没有日暮的景象，这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《《曲江对酒》杜甫 古诗》、《曲江对雨》，跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较，指出：“此处曲江诗，所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑，则云‘巢翡翠’，‘转霏微’，‘云覆’，‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’，‘御厨’，觉盛衰在目，彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的，即是一种虚空寥落的情景，这个“转”字，则有时过境迁的意味。
“借问谁家地，埋没蒿里茔。古老向余言，言是上留田，蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬，他人于此举铭旌。”两句问句做引，引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云：“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口，描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事，引发无尽唏嘘。
诗题点明诗意、诗境，透露出诗人的谪宦之苦。
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事，和诗人眼前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人，后不见来者”之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，“望”、“忆”之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆，也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。
这是首七言绝句。前两句评论王冕作的倒枝梅花图的特点。从梅花的颜色和气味肯定梅花具有洁白的姿态，独有的芳香(xiang)，她的神韵可以压倒其他花的俗气的姿态。王冕不能再画梅花高高挺起的梅枝。为什么不能再画梅花的高枝呢？因梅花本身的色、香所具有的特点，不画高枝也能展示其特有的神韵了。
其三
正因为前两句在写景中已经暗暗渗透怀人的感情，因此第三句便直接联想起与这段情缘有关的情事。“夜深斜搭秋千索”，表面上看，似乎这只是写诗人夜间看到附近园子里有一座秋千架，秋千索斜斜地搭在架上。实际上诗人的这段情缘即与(ji yu)寒食节荡秋千的习俗有关。《开元天宝遗事》说，天宝年间，“宫中至寒食节，竞竖秋千，令宫嫔辈戏笑以为宴乐”。可见秋千之戏为寒食节特有的文娱体育活动，且以女子戏者为多。据《香奁集》记载推断，诗人与他所恋的情人，正是在寒食节的秋千架旁结下一段情缘。因此，夜间瞥见秋千架的暗影，便情不自禁地想到当年的情事。
这首《《凉州词》薛逢 古诗》与其说它有一定的艺术价值，莫不如说更具有史料价值。从诗中“沙州”、“凉州”等地名可以推断，反映的是中唐河湟(今青海)一带的战事。此地本是吐谷浑领地，后来因闹内哄，国王被部下杀死，唐朝一度降服了那里的军队。但凶悍的吐蕃不断侵扰，经过多年的战争，便把这片土地争夺过去。
第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。这种写法，可谓前无古人。其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看(chu kan)花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
创作背景
吴兆骞于顺治十四年（1657）参加江南乡试中举，涉入丁酉江南乡试科场案。福临（顺治帝）大怒遂于次年将该科已考中的江南举子押解至北京，由福临在中南海瀛台亲自复试，复试合格者保留举人资格，不合格者治罪。两名主考官被斩，17名同考官处绞。吴兆骞系著名江南才子，少有隽才亦傲岸自负，愤然拒绝复试，因而下狱。后虽经礼、刑两部多次严审，查明吴确无舞弊行为，顺治十五年（1658年），仍被流放宁古塔。身为朋友的顾贞观，在他被充军时，曾承诺必定全力营救，然而20多年过去了，一切努力始终无用。顾贞观自己也是郁郁不得意，在太傅纳兰明珠（纳兰性德的父亲）家当幕客，想起好友在寒冷偏塞之地受苦，于是向纳兰性德求救，但性德与吴兆骞并无交情，一时未允。
赵范( 清代 )
收录诗词 (2182) 首
简 介
赵范 潭州衡山人，字武仲，号中庵。赵方子。少从父军中。宁宗嘉定间，与弟葵屡败金兵，授京湖制置安抚司内机。历知光州、镇江府、扬州、池州等。理宗绍定中，与葵统兵镇压李全，进淮东安抚使。后任京湖安抚制置使兼知襄阳，与心腹将官朝夕酣狎，边防废弛。端平三年，军内交争，失于抚驭，部将叛走，城悉为蒙古军所占。被劾，贬送建宁府居住。嘉熙中复职，知静江府。卒谥忠敏。
最高楼·旧时心事
愿似流泉镇相续。"
"宗子维城固，将军饮羽威。岩花鉴里发，云叶锦中飞。
可悲不可朽，车輤没荒榛。圣主贤为宝，吁兹大国贫。"
巫峡云开神女祠，绿潭红树影参差。
妙算干戈止，神谋宇宙清。两阶文物盛，七德武功成。
高选俄迁职，严程已饬装。抚躬衔道义，携手恋辉光。
紫殿金铺涩，黄陵玉座深。镜奁长不启，圣主泪沾巾。
否运争三国，康时劣九州。山虽幕府在，馆岂豫章留。
宿洞霄宫
高节人相重，虚心世所知。凤凰佳可食，一去一来仪。"
水光摇落日，树色带晴烟。向夕回雕辇，佳气满岩泉。"
方见将军贵，分明对冕旒。圣恩如远被，狂虏不难收。
戍城聊一望，花雪几参差。关山有新曲，应向笛中吹。"
鸾歌凤吹清且哀。俯瞰长安道，萋萋御沟草，
霜霰戎衣故，关河碛气秋。箭创殊未合，更遣击兰州。
马上琵琶行万里，汉宫长有隔生春。"
"万乘腾镳警岐路，百壶供帐饯离宫。御沟分水声难绝，
别离
高谈辨飞兔，摛藻握灵蛇。逢恩借羽翼，失路委泥沙。
儿寒何衣，儿饥何食。儿行于野，履霜以足。
请歌牵白马，自舞踏红茵。时辈皆相许，平生不负身。
跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领，茱萸锦带玉盘囊。
有使通西极，缄书寄北河。年光只恐尽，征战莫蹉跎。"
野旷阴风积，川长思鸟来。寒山寂已暮，虞殡有馀哀。"
应有旧枝无处觅，万株风里卓旌旃。
遭遇感风云，变衰空草泽。不识邓公树，犹传阴后石。
齐天乐·送童瓮天兵后归杭
"锦水东北流，波荡双鸳鸯。雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。
"睿想追嘉豫，临轩御早秋。斜晖丽粉壁，清吹肃朱楼。
"西岭松声落日秋，千枝万叶风飕飗.美人援琴弄成曲，
秋露萎草鸿始归，此时衰暮与君违。人生翻覆何常足，
当须报恩已，终尔谢尘缁。"
君不见云间月，暂盈还复缺。君不见林下风，
不意栖愚谷，无阶奉诏书。湛恩均大造，弱植愧空虚。
单于拜玉玺，天子按雕戈。振旅汾川曲，秋风横大歌。"
更漏子·本意
迟日皦方照，高斋澹复虚。笋成林向密，花落树应疏。
"尝闻天女贵，家即帝宫连。亭插宜春果，山冲太液泉。
彩逐灵蛇转，形随舞凤来。甘泉宫起罢，花媚望风台。"
谁惮三边征战苦。行路难，行路难，岐路几千端。
近念鼎湖别，遥思云嶂陪。不同奇觏往，空睹斯文来。
赤县空无主，苍生欲问天。龟龙开宝命，云火昭灵庆。
帝念纡苍璧，干文焕紫霄。归塘横笔海，平圃振词条。
"日晚梧桐落，微寒入禁垣。月悬三雀观，霜度万秋门。
漫感
灵歆醉止牺象盈，自天降福千万龄。"
持此一生薄，空成百恨浓。
"何处力堪殚，人心险万端。藏山难测度，暗水自波澜。
"锦帐为郎日，金门待诏时。杨宫先上赋，柏殿几连诗。
云间海上应鸣舞，远得鹍弦犹独抚。金龟全写中牟印，
一朝逢解榻，累日共衔杯。连辔登山尽，浮舟望海回。
"清迥江城月，流光万里同。所思如梦里，相望在庭中。
召岳驱旌节，驰雷发吏兵。云车降何处，斋室有仙卿。
紫骝马
细草承雕辇，繁花入幔城。文房开圣藻，武卫宿天营。
举棹形徐转，登舻意渐分。渺茫从此去，空复惜离群。"
彼名流兮左氏癖，意玄远兮冠今夕。（《赠武平一》）
小树不禁攀折苦，乞君留取两三条。
前年狂胡来，惧死翻生全。今秋官军至，岂意遭戈鋋.
宴乐已深鱼藻咏，承恩更欲奏甘泉。"
河柳低未举，山花落已芬。清尊久不荐，淹留遂待君。
"列名通地纪，疏派合天津。波随月色净，态逐桃花春。
送梓州李使君
"散骑金貂服彩衣，松花水上逐春归。
暮雨虹霓一千尺。赤城门闭六丁直，晓日已烧东海色。
岩深灵灶没，涧毁石渠沉。宫阙云间近，江山物外临。
绿树秦京道，青云洛水桥。故园长在目，魂去不须招。"
"延年不语望三星，莫说夫人上涕零。
台榭疑巫峡，荷蕖似洛滨。风花萦少女，虹梁聚美人。
池疑夜壑徙，山似郁洲移。雕楹网萝薜，激濑合埙篪。
"金汤既失险，玉石乃同焚。坠叶还相覆，落羽更为群。
八月十二日夜诚斋望月
折槛英风至今在。男儿结发事君亲，须斅前贤多慷慨。
生涯无岁月，岐路有风尘。还嗟太行道，处处白头新。"
劝尔出门行，行难莫行易。易得还易失，难同亦难离。
遇赏宁充佩，为生莫碍门。幽林芳意在，非是为人论。"
"帝重光，年重时，七十二候回环推。天官玉琯灰剩飞，
宝马横来下建章，香车却转避驰道。
斥田圻，流洪辉。有其二，翼馀隋。斫枭骜，连熊螭。
悬瓢木叶上，风吹何历历。幽人不耐烦，振衣步闲寂。
临江仙·风水洞作
念君长作万里行。野田人稀秋草绿，日暮放马车中宿。
兄弟双飞玉殿游。宁知宿昔恩华乐，变作潇湘离别愁。
"露渥洒云霄，天官次斗杓。昆明四十里，空水极晴朝。
白云苍梧来，氛氲万里色。闻君太平世，栖泊灵台侧。
无由召宣室，何以答吾君。"
"抱琴登绝壑，伐木溯清川。路极意谓尽，势回趣转绵。
春光催柳色，日彩泛槐烟。微臣同滥吹，谬得仰钧天。"
馀滋含宿霁，众妍在朝暾。拂衣释簿领，伏槛遗纷喧。