虞美人·风回小院庭芜绿
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
镜拂铅华腻，炉藏桂烬温。终应催竹叶，先拟咏桃根。
匝地如铺练，凝阶似截肪。鹅毛萦树合，柳絮带风狂。
石羊石马是谁家？"
五更钟隔岳，万尺水悬空。苔藓嵌岩所，依稀有径通。"
王母不来方朔去，更须重见李夫人。"
"东南一望日中乌，欲逐羲和去得无。
静眠依翠荇，暖戏折高荷。山阴岂无尔，茧字换群鹅。"
丹羽下高阁，黄花垂古城。因秋倍多感，乡树接咸京。"
"九枝灯在琐窗空，希逸无聊恨不同。晓梦未离金夹膝，
虞美人·风回小院庭芜绿拼音解释:
.qing he wan li se ru dao .chu chu fu yun wo bi tao .xian gui mao shi jin jing xiao .
jing fu qian hua ni .lu cang gui jin wen .zhong ying cui zhu ye .xian ni yong tao gen .
za di ru pu lian .ning jie si jie fang .e mao ying shu he .liu xu dai feng kuang .
shi yang shi ma shi shui jia ..
wu geng zhong ge yue .wan chi shui xuan kong .tai xian qian yan suo .yi xi you jing tong ..
wang mu bu lai fang shuo qu .geng xu zhong jian li fu ren ..
.dong nan yi wang ri zhong wu .yu zhu xi he qu de wu .
jing mian yi cui xing .nuan xi zhe gao he .shan yin qi wu er .jian zi huan qun e ..
dan yu xia gao ge .huang hua chui gu cheng .yin qiu bei duo gan .xiang shu jie xian jing ..
.jiu zhi deng zai suo chuang kong .xi yi wu liao hen bu tong .xiao meng wei li jin jia xi .
译文及注释
译文
红窗内她睡得甜不闻莺声。
大家都感谢王子的恩德，不惜献出自己的生(sheng)命。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是(shi)波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着栏杆，愁绪像河水，源源不断。
如果不早立功名，史籍怎能写上您的名字？
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
匡山那有你读书的旧居，头发花白了就应该归来。
他们都已经习惯，而你的魂一去必定消解无存。
站在这里好似还能听到(dao)诸葛亮作辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死(si)军中，再也无法功成身退，回到故地南阳了啊。
（孟子）说：“（用胳膊）挟着泰山去跳过渤海，告诉别人说：‘我做不到。’这确实是做不到。为长辈按摩，告诉别人说：‘我做不到。’这是不肯做，而不是不能做。大王所以不能统一天下，不属于（用胳膊）挟泰山去跳过渤海这一类的事；大王不能统一天下，属于对长辈按摩一类的事。尊敬自己的老人，进而推广到尊敬别人家的老人；爱护(hu)自己的孩子，进而推广到爱护别人家的孩子。（照此理去做）要统一天下如同在手掌上转动东西那么容易了。《诗经》说：‘（做国君的）给自己的妻子作好榜样，推广到兄弟，进而治理好一家一国。’──说的就是把这样的心推广到他人身上罢了。所以，推广恩德足以安抚四海百姓，不推广恩德连妻子儿女都安抚不了。古代圣人大大超过别人的原因，没别的，善于推广他们的好行为罢了。如今（您的）恩德足以推广到禽兽身上，老百姓却得不到您的好处，这究竟是什么原因呢？用秤称，才能知道轻重；用尺量，才能知道长短，任何事物都是如此，人心更是这样。大王，您请思量一下吧！还是说（大王）您发动战争，使将士冒生命的危险，与各诸侯国结怨，这样心里才痛快么？”
我认为菊花，是花中的隐士；牡丹，是花中的富贵者；莲花，是花中（品德高尚）的君子。唉！（对于）菊花的喜爱，陶渊明以后就很少听到了。（对于）莲花的喜爱，像我一样的还有什么人呢？（对于）牡丹的喜爱，人数当然就很多了!
用短桨划着小船回到长着兰草的水边，人就这样离去了。小路上的竹林被风吹得不断作响，路上长满了青色的莎草。到了深夜，风停了，雨也停了。月亮照在寒冷的天上，露珠一颗颗滚入荷叶里面。
见你书信倍感心伤，面对美食不能下咽。
谁说无心就能逍遥自在，其实也像反(fan)覆无常的小人。
我年轻的时候带着一万多的士兵、精锐的骑兵们渡过长江时。金人的士兵晚上在准备着箭袋，而我们汉人的军队一大早向敌人射去名叫金仆姑的箭。
注释
⑧筇（qióng）竹：又名邛竹，古邛国（在今四川西昌市东南）所产之竹，节长心实。
4.罘（fú）：捕兔的网。罔：捕鱼的网。弥（mí）：满。
（43）仪刑：效法。刑，同“型”，模范，仪法，模式。
还山：即成仙。一作“还仙”。
生绡：未漂煮过的丝织品。古时多用以作画，因亦以指画卷。
②濯（zhuó）锦川：即锦江。岷江分支之一，在今四川成都平原，传说蜀人织锦濯其中则锦色鲜艳，濯于他水，则锦色暗淡，故称。
赏析
如果将这四句诗比高下的话，我以为后两句诗更有味，这两句诗好就好在诗人提炼出特定环境下的典型情节，既自然、合情合理，又别出心裁，诗人摄取的生活镜头，有浓厚的边塞生活气息。"马上相逢"的情节，很有军旅生活的特色(se)，描绘出彼此行色匆匆的情景，因无纸笔而用口信代家书，既合情合理，又给人以新鲜之感。
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边(tian bian)看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感(ren gan)情和格调的丰富多彩。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬(fan chen)，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜(xie ye)色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
季氏伐颛臾一事，是在“陪臣执国政”的鲁国的特殊背景下发生的。“陪臣”指的是孟孙氏、叔孙氏、季孙氏三家。他们的先祖即庆父(qing fu)、叔牙和季友都是鲁桓公（前771---前694在位）的儿子、鲁庄公（前693---前662在位）的弟弟，号称“三桓”。到孔子这时，“三桓”执鲁国国政已达一百六七十年之久。在这一百多年间，公室（鲁君）和私室（三桓）之间的主要斗争有：①前594（鲁宣公十五年）针对三家分地扩展颁布了“税亩”制度；②前562（鲁襄公十一年）三家“作三军，三分公室，各有其一”；③前517（鲁昭公二十五年）欲诛季，三桓联合进攻，昭公被迫逃亡。这斗争一直继续到战国初年，《史记·鲁周公世家》说：“悼公之时，三桓胜，鲁如小侯，卑于三桓之家。”
第一首诗，诗人由清明景事兴感，抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向，构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展，着重写飘泊之感，情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
二、狱中瘟疫流行，死者相枕藉。
这是一首贤士发牢骚的小诗，讽刺秦君养士待贤有始无终；也有研究者认为这是秦国没落贵族在叹息生活今不如昔的诗。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵不绝的思情，和那种“天边(tian bian)看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感(ren gan)情和格调的丰富多彩。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌”三句，竭力描写汉武帝泛舟中流、君臣欢宴景致。当楼船在汾河中流疾驶，潺缓的碧水，顿时扬起一片白色的波浪。在酒酣耳热之际，不禁随着棹橹之声叩舷而歌。
“灯前笑说归来夜”句中的“灯前笑说”描写了渔人待客的热情，主客之间无拘无束、愉快交谈的生活情象，从而引出了下文渔人笑说的内容：白天的时候在海上捕鱼虽然非常辛苦，但是晚上归来，有青天明月、大海涛声伴送到家，真是非常的开心惬意。诗的最后两句写得极自然、优美、有意境，令读者和诗人一起欣然神往。该诗用平易朴素的语言表达出艰辛人生中的诗意美，是很不容易的。
歌中殿后的人物是焦遂。袁郊在《甘泽谣》中称焦遂为布衣，可见他是个平民。焦遂喝酒五斗后方有醉意，那时他更显得神情卓异，高谈阔论，滔滔不绝，惊动了席间在座的人。诗里刻画焦遂的性格特征，集中在渲染他的卓越见识和论辩口才，用笔精确、谨严。
三、四句“此中一分手，相顾怜无声”，是抓取临分手时的瞬间情景的一个细节描写，将兄弟二人依依不舍相互牵挂的惜别情态刻划地细致入微，淋漓尽致。“相顾”二字将相互间情深意切的目光传神地刻绘了出来，一个“怜”字泻出了二人心中只有亲人间才会存在的滔滔挚爱之情，“无声”二字显示了不可名状的离别之恸，颇有“此时无声胜有声”之意。
“新叶初冉冉，初蕊新霏霏”，起首两句便暗寓忧惧的心理。“冉冉”，是柔弱下垂的样子，说梅花的嫩叶还很柔弱，意指自己在政治上并不是强有力的；“霏霏”，纷纷飘落的样子，梅花的新蕊随风飘落，暗寓自己政治地位的不稳。明写落梅，暗写政治。
颈联“谷鸟吟晴日，江猿啸晚风”，上句点出了送别时的天气。天气晴朗，但是作者心里却一点也高兴不起来，美景却衬出了作者内心的悲凉，这样更能感动读者。下句写江猿的啸声。江猿的啼声本来就是很悲凉的，在作者与友人离别的时刻，听见这声音，更是断人肠。作者通过对景物的描写，完美地表达出自己内心对友人的不舍。首、颔两联，先由近及远，复由远及近，均大开大阖。颈联则写眼前景，由“晴日”到“晚风”，用景象变换暗示时间推移，也是大开大阖。依依惜别之情不言而喻。此即所谓言在意外。上句写乐景，与颔联“兴”字相呼应。下句写哀景，以引发尾联的抒情。
历来咏唱杨花之作，由于春色难留、芳菲凋谢，情怀不免感伤，大都慨叹其飘泊零落。如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》曰：“似花还似非花，也无人惜从教坠”、“细看来，不是杨花，点点是离人泪”。石懋《绝句》曰：“来时万缕弄轻黄，去日飞毬满路旁。我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。”杨巨源却开掘暮春杨花漫天飘舞的美姿，抒发美好情怀，人取我弃，立意新颖，表现出诗人浓郁的生活情趣。为了突出杨花可爱，诗中进行层层衬托，以“红英落尽绿尚早”反衬(fan chen)，以韶风拟人正衬，以少女戏花再次正衬后，又以“东园桃李芳已歇”再次反衬，主宾配合，笔致多变。全诗语言丽词迭出，单韵流转，呈现出斑斓多姿之态，亦表现出诗人明朗愉悦之情。
接着，诗人又放眼四围，以“烟断”、“木平”写夜(xie ye)色的浓重，极为逼真。烟非自断，而是被夜色遮断；木非真平，而是被夜色荡平。尤其是一个“平”字，用得出神入化。萧梁时钟嵘论诗，有所谓“自然英旨”的说法（见《诗品序》）。“平”字用得既巧密又浑成，可以说是深得自然英旨的诗家妙笔。颈联这两句的精彩处还在于，在写景的同时，又将诗人的乡愁剥进了一层。“野戍荒烟”与“深山古木”，原是孤征道路上的一点可怜的安慰，这时就要全部被夜色所吞没，不用说，随着夜的降临，诗人的乡情也愈来愈浓重了。
第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
季氏伐颛臾一事，是在“陪臣执国政”的鲁国的特殊背景下发生的。“陪臣”指的是孟孙氏、叔孙氏、季孙氏三家。他们的先祖即庆父(qing fu)、叔牙和季友都是鲁桓公（前771---前694在位）的儿子、鲁庄公（前693---前662在位）的弟弟，号称“三桓”。到孔子这时，“三桓”执鲁国国政已达一百六七十年之久。在这一百多年间，公室（鲁君）和私室（三桓）之间的主要斗争有：①前594（鲁宣公十五年）针对三家分地扩展颁布了“税亩”制度；②前562（鲁襄公十一年）三家“作三军，三分公室，各有其一”；③前517（鲁昭公二十五年）欲诛季，三桓联合进攻，昭公被迫逃亡。这斗争一直继续到战国初年，《史记·鲁周公世家》说：“悼公之时，三桓胜，鲁如小侯，卑于三桓之家。”
创作背景
此诗题材出自《史记·魏公子列传》，即信陵君窃符救赵的故事。王维在原故事的基础上，大胆改动，巧妙剪裁，写成一首微型叙事诗。此诗代表着王维早年积极进取的一面。
无则( 南北朝 )
收录诗词 (3644) 首
简 介
无则 生卒年不详。诗僧。《全唐诗》存诗3首，小传云：“无则，五代时人，为法眼文益禅师弟子。”宋《秘书省续编到四库阙书目》着录其诗1卷，今不存。检《景德传灯录》卷二五，文益门人有玄则，为滑州卫南(今河南滑县东)人，南唐时住金陵报恩院。疑即其人。
百字令·宿汉儿村
入门下马问谁在，降阶握手登华堂。临邛美人连山眉，
定掩溪名在图传，共知轩盖此登攀。"
解薜龙凤署，怀铅兰桂丛。声名仰闻见，烟汉陪高踪。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶，愿翁颐养丰肤肌。
亭树霜霰满，野塘凫鸟多。蕙兰不可折，楚老徒悲歌。"
"兰无香气鹤无声，哭尽秋天月不明。
"中秋朗月静天河，乌鹊南飞客恨多。寒色满窗明枕簟，
岂是琐才能祀事，洪农太守主张来。"
夜合花·柳锁莺魂
景物登临闲始见，愿为闲客此闲行。"
小子书代耕，束发颇自强。艰哉水投石，壮志空摧藏。
贾生无罪直为灾。贞魂误向崇山没，冤气疑从湘水回。
"永夕坐暝久，萧萧猿狖啼。漏微砧韵隔，月落斗杓低。
"晓用云添句，寒将雪命篇。良辰多自感，作者岂皆然。
遣贫相劝酒，忆字共书灰。何事清平世，干名待有媒。"
有马不复羸，有奴不复饥。灞岸秋草绿，却是还家时。
补羸贪紫桂，负气托青萍。万里悬离抱，危于讼閤铃。"
昼夜乐·冬
"太子池南楼百尺，入窗新树疏帘隔。黄金铺首画钩陈，
万方臣妾一声欢。楼台乍仰中天易，衣服初回左衽难。
欲就欺人事，何能逭鬼诛。是非迷觉梦，行役议秦吴。
"垂钓京江欲白头，江鱼堪钓却西游。刘伶台下稻花晚，
岛屿无人迹，菰蒲有鹤翎。此中足吟眺，何用泛沧溟。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落，鸟飞残照水烟开。
隋家不向此中尽，汴水应无东去声。"
"佞臣巫蛊已相疑，身没湖边筑望思。
蟾宫曲·问人间谁是英雄
一生足感激，世言忽嵯峨。不得市井味，思响吾岩阿。
迸湿消尘虑，吹风触疾颜。谁知草茅径，沾此尚虚闲。"
"莫莫复莫莫，丝萝缘涧壑。散木无斧斤，纤茎得依托。
茶炉天姥客，棋席剡溪僧。还笑长门赋，高秋卧茂陵。"
"立马送君地，黯然愁到身。万途皆有匠，六义独无人。
日暮松烟空漠漠，秋风吹破妙莲华。"
"却忆天台去，移居海岛空。观寒琪树碧，雪浅石桥通。
细腰争舞君沉醉，白日秦兵天上来。
离骚
蝶衔红蕊蜂衔粉，共助青楼一日忙。"
阳崖一梦伴云根，仙菌灵芝梦魂里。"
从官任直道，几处脱长裾。殁后儿犹小，葬来人渐疏。
"闻说先皇醉碧桃，日华浮动郁金袍。风随玉辇笙歌迥，
吴宫新暖日，海燕双飞至。秋思逐烟光，空濛满天地。"
罗公如意夺颜色，三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月，
吹我神飞碧霄里，牵我心灵入秋水。有如驱逐太古来，
迥阁伤神峻，长江极望翻。青云宁寄意，白骨始沾恩。
浣溪沙·麻叶层层苘叶光
潇湘入da桂，一路萦水石。烟萝拂行舟，玉濑锵枕席
向夜欲归心万里，故园松月更苍苍。"
"阴沴奸阳，来暴于襄。洎入大郛，波端若铓。触厚摧高，
"花开又花落，时节暗中迁。无计延春日，何能驻少年。
殽函与府寺，从此俱荒凉。兹地乃蔓草，故基摧坏墙。
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
门柳叶凋三径霜。近日每思归少室，故人遥忆隔潇湘。
华表尚迷丁令鹤，竹坡犹认葛溪龙。（见《吟窗杂录》）。
观刈麦
"乌鹊桥头双扇开，年年一度过河来。莫嫌天上稀相见，
"露寒风定不无情，临水当山又隔城。
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
青史千年重壮心。却望乌台春树老，独归蜗舍暮云深。
"严恨柴门一树花，便随香远逐香车。
"独振儒风遇盛时，紫泥初降世人知。文章报主非无意，
广殿含凉静，深宫积翠闲。楼齐云漠漠，桥束水潺潺。
"静养千年寿，重泉自隐居。不应随跛鳖，宁肯滞凡鱼。
论诗三十首·二十六
广漠云凝惨，日斜飞霰生。烧山搜勐兽，伏道击回兵。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
沫漩桥声下，嘶盘柳影边。常闻禀龙性，固与白波便。"
更共刘卢族望通。南省恩深宾馆在，东山事往妓楼空。
蜕风蝉半失，阻雨雁频闻。欲识平生分，他时别纪勋。"
徒经白门伴，不见丹山客。未待刻作人，愁多有魂魄。
"白浪连空极渺漫，孤舟此夜泊中滩。岳阳秋霁寺钟远，
纪生不向荥阳死，争有山河属汉家。"
忆江南
树及长桥尽，滩回七里迷。还应坐筹暇，时一梦荆溪。"
花榭留欢夜漏分。孤馆宿时风带雨，远帆归处水连云。
"莲府公卿拜后尘，手持优诏挂朱轮。从军幕下三千客，
风骚委地苦无主，此事圣君终若何。"
凤阙觚棱影，仙盘晓日暾。雨晴文石滑，风暖戟衣翻。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。"
"九服归元化，三灵叶睿图。如何本初辈，自取屈牦诛。
朔雁衔边秋，寒声落燕代。先惊愁人耳，颜发潜消改。
观田家
"此时气萧飒，琴院可应关。鹤似君无事，风吹雨遍山。
"仙翁归袖拂烟霓，一卷素书还独携。劚药满囊身不病，
莫遣碧江通箭道，不教肠断忆同群。"
万金买园林，千金修池馆。他人厌游览，身独恋轩冕。
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
"柳动晴风拂路尘，年年宫阙锁浓春。
"表里通明不假雕，冷于春雪白于瑶。
无奈巴南柳，千条傍吹台。更将黄映白，拟作杏花媒。