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虞美人·秋感

宋代 / 吕本中

"绿云高髻,点翠匀红时世。月如眉,浅笑含双靥,
喜遂投闲意,开轩出竹林。高空苍雪堕,永夏绿云深。缥帙涵晴色,湘帘驻晚阴。须知子猷兴,千载一虚心。
"春草全无消息,腊雪犹馀踪迹。越岭寒枝香自折,
岁时暮,景难留。不觉朱颜失却,好容光。且且须唿宾友,
窗竹未抽今夏笋,庭梅曾试当年花。姓名未及陶弘景,
黄昏慵别,炷沉烟,熏绣被,翠帷同歇。醉并鸳鸯双枕,
招手别,寸肠结,还是去年时节。书托雁,梦归家,
城门当有血。城没陷为湖。
"簇簇互相遮,闲看实可嗟。藉多虽是叶,栽盛不如花。
两头点土,中心虚悬。人足踏跋,不肯下钱。
怎向心绪,近日厌厌长似病。凤楼咫尺,佳期杳无定。展转无眠,粲枕冰冷。香虬烟断,是谁与把重衾整。"


虞美人·秋感拼音解释:

.lv yun gao ji .dian cui yun hong shi shi .yue ru mei .qian xiao han shuang ye .
xi sui tou xian yi .kai xuan chu zhu lin .gao kong cang xue duo .yong xia lv yun shen .piao zhi han qing se .xiang lian zhu wan yin .xu zhi zi you xing .qian zai yi xu xin .
.chun cao quan wu xiao xi .la xue you yu zong ji .yue ling han zhi xiang zi zhe .
sui shi mu .jing nan liu .bu jue zhu yan shi que .hao rong guang .qie qie xu hu bin you .
chuang zhu wei chou jin xia sun .ting mei zeng shi dang nian hua .xing ming wei ji tao hong jing .
huang hun yong bie .zhu chen yan .xun xiu bei .cui wei tong xie .zui bing yuan yang shuang zhen .
zhao shou bie .cun chang jie .huan shi qu nian shi jie .shu tuo yan .meng gui jia .
cheng men dang you xue .cheng mei xian wei hu .
.cu cu hu xiang zhe .xian kan shi ke jie .jie duo sui shi ye .zai sheng bu ru hua .
liang tou dian tu .zhong xin xu xuan .ren zu ta ba .bu ken xia qian .
zen xiang xin xu .jin ri yan yan chang si bing .feng lou zhi chi .jia qi yao wu ding .zhan zhuan wu mian .can zhen bing leng .xiang qiu yan duan .shi shui yu ba zhong qin zheng ..

译文及注释

译文
南陵的江水,满满地、慢悠(you)悠地流荡,西风紧吹,轻云掠过,秋天即将来到身旁。
你我命运何等相仿,奔波仕途,远离家乡。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
点起火把蔓延燃烧,夜空黑里透红火光腾(teng)。
谷穗下垂长又长。
我在月下沉吟,久久不归,思念古人,而古人能与(yu)吾心自相接者,亦已稀也。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年(nian)豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
楼台深处,富贵人家还在轻歌曼舞,那轻轻的歌声和管乐声还不时地弥散于醉人的夜色(se)中。夜已经很深了,挂着秋千的庭院已是一片寂静。
清晨去游览紫阁峰,傍晚投宿在山下农村。
麟的尖角呵,仁厚的公族呵。哎哟麟呵!
惟有能写出“澄江静如练”这样清丽(li)之诗的谢玄晖,方令人长忆不已。

注释
5.九十六圣君:指自秦始皇至唐玄宗共九十六代皇帝。
53. 野蔌:野菜。蔌,菜蔬。
④乱鸥:群鸥乱飞。
(8)日夕:傍晚。相与:相交,结伴。
159.臧:善。
⑺叹息:叹气;嗟叹。老来:年老之后。交旧:旧友;老朋友。

赏析

  春色触发人们的怀远之情,这在闺情诗中有无数的表现,例如李白的《春思》:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日,是妾断肠时。春风不相识,何事入罗帏?”其情绪的发动与此相似,虽然后两句(liang ju)出以怨责口吻,实在还是表示她的春心是由春风撩拨的。所以把女子的怀人之情称为“春思”、“春心”,真是合适不过了。这首古诗一开始就写出了人们的共感,叫人觉着清新可喜。如果将它放在闺情诗的序列里,它又是较早这样表现的,读者读着李白等人的作品,自然就想起了它。这里写这个女子的联想又是十分具体、细腻。春风吹动了她的罗衣裾,使她想起了对方的青袍,这是由此及彼的联想;青袍的颜色是青的,眼前的春草也是青的,眼前的春草在春风中舒展着,心上人的青袍也一定是在春风中飘拂着,这是由抽象到具体的联想。通过这些联想,对方的形貌就宛然在目,她得到了一种幻想的满足了。当然,这些联想的逻辑顺序在诗句间并未清楚展示,由“罗衣裾”到“青袍”、由“长条”再到“青袍”,其间的联结,是由读者补缀起来的。这就是诗的可味之处。这里以“春草”象喻“青袍”,也是很新鲜的,五代牛希济有一首小词《生查子》,其结尾两句“记得绿罗裙,处处怜芳草”,大概是由此脱化而来的。
  赞颂了牛不辞羸病、任劳任怨、志在众生、唯有奉献、别无他求的性格特点。—— “托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。
  写水(xie shui)写山之后,转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者,也是春色的象征。“柳条将舒未舒”,写柳芽刚吐,枝头鹅黄嫩绿,宛如朵朵蓓蕾,欲开还闭,别有一种风韵。“柔梢披风”,则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢,虽然还没有垂下万缕金丝,却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字,写早春杨柳的风姿,很传神。这几句写杨柳,回应前面“高柳夹堤”一句,而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”,则回应前面“土膏微润”一句,视线由高而低:那一望无际的平畴上,浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来,刚刚只有寸把长呢,整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字,把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来,每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
  尾联合,收拢有力,却并非直抒胸意,而是以设想之词,勾勒家乡美丽的生活图景,融情于景,借景抒情,把浓烈的归思之情融入家乡优美的风景之中。沧江烟霭,云霞明灭,月色溶溶,家门外系着钓鱼船,一幅优美宁静祥和的家乡风光图景。画面中虽然没有写人物,但一条静静地系于家门外的钓鱼船却让人产生丰富的联想。面对这样一幅家乡优美的画面,谁人不梦绕魂牵,更何况旅宿在外的诗人呢!家乡远隔千里,旅人归思难收,如此优美的家乡风光图景非但没有给诗人以慰藉,反而加深了诗人的思乡愁苦。这是用乐景反衬哀情的典型。美景幽思、怨恨乡愁、委实凄绝。除却个中人,任何人也难以深味个中情。不过,“烟月”在此实际上是借代,并非一定就是“烟”,就是“月”。正所谓,文学作品的形象大于思维,此处一个“烟月”可以触发不同的旅人思妇产生不同的意象联想,从而产生强大的艺术感染力。
  杨继盛舍身取义的高尚精神和气节,感动了京城百姓,深得民心,在押解他去会审的途中,观看的百姓充满了街道,以致道路阻塞不能通行,人们不仅齐声叹息,而且为之流下了热泪。他死了以后,他的朋友王世贞、王遴冒死备下棺材装殓了他, 京城百姓流着泪交相传诵他的弹劾严嵩疏和《就义诗》杨继盛 古诗。杨继盛死后七年,严嵩罢官;后十年,严嵩削籍为民,抄没家产,严世藩伏诛;后十一年,明穆宗即位,为杨继盛平反,谥忠愍。所以杨继盛又被称为“杨忠愍”。
  尾联也包含强烈的对比。一方面是当了四十多年皇帝的唐玄宗保不住宠妃,另一方面是作为普通百姓的卢家能保住既“织绮”、又能“采桑”的妻子莫愁。诗人由此发出冷峻的诘问:为什么当了四十多年的皇帝唐玄宗还不如普通百姓能保住自己的妻子呢?前六句诗,其批判的锋芒都是指向唐玄宗的。用需要作许多探索才能作出全面回答的一问作结,更丰富了批判的内容。
  诗的后两句特别耐人玩味。“终是圣明天子事”,有人说这是表彰玄宗在危亡之际识大体,有决断,堪称“圣明”,但从末句“景阳宫井又何人”来看,并非如此。“景阳宫井”用的是陈后主的故事。当隋兵打进金陵,陈后主和他的宠妃张丽华藏在景阳宫井内,一同作了隋兵的俘虏。同是帝妃情事,又同当干戈逼迫之际,可比性极强,取拟精当。玄宗没有落到陈后主这步田地,是值得庆幸的,但要说“圣明”,也仅仅是比陈后主“圣明”一些而已。“圣明天子”扬得很高,却以昏味的陈后主来作陪衬,就颇有几分讽意。只不过话说得微婉,耐人玩味罢了。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  这实际是一首标准的况物自比的咏梅诗。
  写瀑布经历不凡和气象高远,刻画出其性格最突出的特征,同时酝足豪情,为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”,照应第一句的“千岩万壑”,在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流,会有重重阻挠,似乎劝它留步,“何必奔冲(ben chong)下山去,更添波浪向人间”(白居易《白云泉》)。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足,它心向大海,不断开辟前程。惟其如此,它才能化为崖前瀑布,而且最终要东归大海。由于第三句的回旋,末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应,表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象,令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的,使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
  诗一开篇,着笔高远,“鹤鸣楚山静,露白秋江晓”,秋晨清露白鹤,一连  串明静、清丽而活泼的意象,给山描绘了一幅雄阔的背景图,寄寓诗人“知是山之特立,不与培塿为类”(《始得西山宴游记》)的浩然之气。然而现实却是残酷的,诗人以平淡的笔墨,叙述了登山的历程:“连袂度危桥,萦回出林杪。”愚溪上有木桥相连,桥之“危”,路之“萦回”,道出了诗人心怀恐惧、仕途艰危的复杂感情,与上联形成极大的反差,正表现诗人执着追求而重受挫折、处境艰危的困苦心境。临山,诗人先以九嶷与洞庭对举,重彩描绘了自己的政治理念。九疑在永州南宁远境内,是舜帝归魂之所。舜南巡,“崩于苍梧之野,葬于江南九疑”(《史记·五帝本纪第一》);洞庭在湘北,是楚怀王放逐屈原的地方。屈原在《湘夫人》中写道:湘君迎候湘夫人,秋水伊人,望眼欲穿,看到的却是“袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下”,秋绪茫茫,忧从中来。诗人描写一高一小、一明一暗的两组意象,让人联想,意味无穷。登山辽望宇宙间,心中的意念早已超出宇(chu yu)宙万物,“目击道存”,天地之间,惟此而高。“迥穷两仪际,高出万象表”,也可看成自况语,表现了诗人遗世独立,睥视一切的情怀。诗中意与象、情与景、神与形相互交融,把抽象的理念化作具体的物象,物化的背后却是焦渴的期盼。诗人这种理念,这种期盼,寄希望于北去的潇湘水带到遥远的长安,也希望遥迢的风能给被谪贬的人带来好消息。遭贬谪七年了,无所事事,纷扰平庸的生活使诗人内心十分痛苦,日子过得胆颤心惊。诗人把自己比作满肚子苦水的奴隶,面对愚昧,害怕再受困扰,再次扑倒;面对“亲爱”者的疏远,期盼愈觉渺茫。在执着追求与重遭挫折这对矛盾中,诗人无可奈何,只好到现实中求解脱:“偶兹循山水,得以观鱼鸟。”诗人这种祈祷解脱,正反衬出诗人受羁绊不得自由的内心巨痛。
  9、此的前半句,前人多解为武氏重用李义府等奸人。此解不确。李等人士毕竟还是朝廷大臣,不能一概指为邪僻。在高宗乾封年间,武氏招道士郭行真出入禁中,行巫祝之事,被高宗发觉,差点酿成了一场废后风波。自汉武帝起,巫祝之事就被皇室严厉禁止。作为皇后,武氏以身犯事,尽管至骆宾王写此文时,年代已远,但仍是大罪一件。后半句无需解。长孙无忌、来济、韩瑗、褚遂良、于志宁都相继遭武氏陷害。
  此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
  其实,宋玉、景差曾经为屈原《招魂》屈原 古诗,宋玉或景差曾经为楚顷襄王《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为自己《招魂》屈原 古诗,屈原曾经为楚怀王《招魂》屈原 古诗,都可能发生过,而他们的这些作品可能都以《《招魂》屈原 古诗》为名。但是,具体到流传至今的《楚辞·《招魂》屈原 古诗》一文,则应当是屈原为楚怀王《招魂》屈原 古诗时所作。
  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍;后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。

创作背景

  《白氏长庆集》中有《真娘墓》以及《简简吟》二诗,且二诗均为悼亡之作。此《《花非花》白居易 》诗与以上二诗同卷,编次其后。《《花非花》白居易 》诗大约与《简简吟》同时为同一目所作。据诗意,亦属往事虽美,却如梦如云,不复可得之叹。

  

吕本中( 宋代 )

收录诗词 (3971)
简 介

吕本中 吕本中(1084- 1145),字居仁,世称东莱先生,寿州人,诗人,词人,道学家. 诗属江西派.着有<<春秋集解>>,<<紫微诗话>>,<<东莱先生诗集>> 等. 词不传,今人赵万里<<校辑宋金元人词>> 辑有<<紫微词>>,<<全宋词>> 据之录词二十七首.吕本中诗数量较大,约一千二百七十首。

汉江临泛 / 汉江临眺 / 叶岂潜

幸见仙才领郡初,郡城孤峭似仙居。杉萝色里游亭榭,瀑布声中阅簿书。德重自将天子合,情高元与世人疏。寒潭是处清连底,宾席何心望食鱼。
前朝进士过林扃,信宿论心为竦听。云气夜蟠雄剑紫,天光寒入旧毡青。不同嘉树生南国,犹梦鲲鱼化北溟。老我归田有龙具,仅堪供卧读牛经。
雨歇林光黑,山深夜色凄。哀伥穿径过,怪鸟瞰镫啼。贫女寒机急,愁吟独客低。老衰眼较少,复此感羁栖。
惹恨还添恨,牵肠即断肠。凝情不语一枝芳,
"波湛横眸,霞分腻脸。盈盈笑动笼香靥。有情未结凤楼欢,无憀爱把歌眉敛。
"后庭寂寂日初长,翩翩蝶舞红芳。绣帘垂地,金鸭无香。
而有斯臭也。贞为不听。
两岸苹香暗起。


酬屈突陕 / 月鲁不花

"我水既净。我道既平。
不着红鸾扇遮。
"罗浮多胜境,梦到固无因。知有长生药,谁为不死人。
不畏侯卿杖,惟畏尹卿笔。
六街晴色动秋光,雨霁凭高只易伤。一曲晚烟浮渭水,半桥斜日照咸阳。休将世路悲尘事,莫指云山认故乡。回首汉宫楼阁暮,数声钟鼓自微茫。
秋雨连绵,声散败荷丛里,那堪深夜枕前听,酒初醒¤
露华浓,冷高梧,凋万叶。一霎晚风,蝉声新雨歇。
红茵翠被。当时事、一一堪垂泪。怎生得依前,似恁偎香倚暖,抱着日高犹睡。算得伊家,也应随分,烦恼心儿里。又争似从前,淡淡相看,免恁牵系。"


十五从军行 / 十五从军征 / 李縠

争生嗔得伊。
谈马砺毕,王田数七。
好而一之神以诚。精神相反。
夜深寒不寐,疑恨何曾歇。凭阑干欲折,两条玉箸为君垂,
红炉深夜醉调笙,敲拍处,玉纤轻。小屏古画岸低平,
罗帐香帏鸳寝¤
"□□将泽国,淜腾迎淮甸。东江输大江,别流从此县。
终是有心投汉珮,低头但理秦筝。燕双鸾偶不胜情。


喜春来·春宴 / 马清枢

怜深定是心肠小。往往成烦恼。一生惆怅情多少。月不长圆,春色易为老。"
明霜匪对。仿佛壶中,依稀物外。众真之宇,拟之无伦。
小楼新月,回首自纤纤。
愁悴。枕簟微凉,睡久辗转慵起。砚席尘生,新诗小阕,等闲都尽废。这些儿、寂莫情怀,何事新来常恁地。"
"花谢水流倏忽,嗟年少光阴。有天然、蕙质兰心。美韶容、何啻值千金。便因甚、翠弱红衰,缠绵香体,都不胜任。算神仙、五色灵丹无验,中路委瓶簪。
相彼盍旦。尚犹患之。"
宝钗横翠凤,千里香屏梦。云雨已荒凉,江南春草长。
四海俱有。"


菊梦 / 李振裕

不怕上兰单,惟愁答辨难。无钱求案典,生死任都官。
含意攀丹桂,凝情顾紫芝。芸香蔼芳气,冰镜彻圆规。
金鸭香浓鸳被,枕腻,小髻簇花钿。腰如细柳脸如莲,
圣人执节度金桥。
烟月满闲庭。山枕上,灯背脸波横。"
五谷殖。夔为乐正鸟兽服。
勤施于四方。旁作穆穆。
日月宜长寿,天人得大通。喜闻题宝偈,受记莫由同。"


清溪行 / 宣州清溪 / 连三益

此时更役心肠,转添秋夜梦魂狂¤
妪乎采芑。归乎田成子。
魂梦任悠扬,睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩,斜阳。
不可下。民惟邦本。
"水晶宫里桂花开,神仙探几回。红芳金蕊绣重台,
日斜归去人难见,青楼远,队队行云散。不知今夜,
以古制今者。不达事之变。
"狐裘尨茸。一国三公。


牧童诗 / 宋祁

七圣斯严,三君如在。八景灵舆,九华神盖。清霄莫胥,
翡翠屏开绣幄红,谢娥无力晓妆慵,锦帷鸳被宿香浓¤
萤色寒秋露,猿啼清夜闻。谁怜梦魂远,肠断思纷纷。"
仙花朵秀,圣男灵女扳折¤
"长忆钱塘,临水傍山三百寺。僧房携杖遍曾游。闲话觉忘忧。
苹叶软,杏花明,画船轻。双浴鸳鸯出绿汀,棹歌声¤
"岁已莫矣。而禾不穫。
江槛俯清浔,高秋水气深。楸枰互相对,机事亦何心。


菩萨蛮·暄风迟日春光闹 / 实雄

龙转回廊。错落金碧,玲珑璧珰。云生林楚,雷绕藩墙。
"床头锦衾斑复斑,架上朱衣殷复殷。空庭明月闲复闲,
远寺僧归日欲沈,无边桑柘起层阴。牧童牛背闲横笛,却笑诗人马上吟。
弹到昭君怨处。翠蛾愁,不抬头。"
采异百代后,得之古人前。扪险路坱圠,临深闻潺湲。
志在烟霞慕隐沦,功成归看五湖春。一叶舟中吟复醉,云水。此时方识自由身。花岛为邻鸥作侣,深处。经年不见市朝人。已得希夷微妙旨,潜喜。荷衣蕙带绝纤尘。
蹙尘南北马,碾石去来车。川晚悲风动,坟前碎纸斜。"
"昔人恣探讨,飞流称石门。安知郡城侧,别有神泉源。


自祭文 / 郑广

呜呜晓角调如语,画楼三会喧雷鼓。枕上梦方残,
惟舟以行。或阴或阳。
肘腋之中千里隔。去年八月幽并道,昭王陵边哭秋草。
慵整落钗金翡翠,象梳欹鬓月生云,锦屏绡幌麝烟薰。"
百草千花寒食路,香车系在谁家树¤
醉后爱称娇姐姐,夜来留得好哥哥,不知情事久长么?
画屏绣阁三秋雨,香唇腻脸偎人语。语罢欲天明,
"金笼莺报天将曙,惊起分飞处。夜来潜与玉郎期,


月上海棠·斜阳废苑朱门闭 / 陈与京

"平生身负,风流才调。口儿里、道知张陈赵。唱新词,改难令,总知颠倒。解剧扮,能兵嗽,表里都峭。每遇着、饮席歌筵,人人尽道。可惜许老了。
唯则定国。"
有风有雨人行。
相偎伫立,牵惹叙衷肠¤
天衢远、到处引笙篁。
薄亦大兮。四牡跷兮。
珊瑚枕腻鸦鬟乱,玉纤慵整云散。苦是适来新梦见,
乌帽斜欹倒佩鱼,静街偷步访仙居,隔墙应认打门初¤