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梅花绝句二首·其一

近现代 / 顾大猷

"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
"濩落因寒甚,沉阴与病偕。药囊堆小案,书卷塞空斋。
可道眼前光景恶,其如难见故人何。"
帘断萤火入,窗明蝙蝠飞。良辰日夜去,渐与壮心违。
元诗驳杂真难辨,白朴流传用转新。蔡女图书虽在口,
茫茫四海间,此苦唯君知。去我四千里,使我告诉谁。
新秋久病容,起步村南道。尽日不逢人,虫声遍荒草。
使蜀常绵远,分台更崄巇.匿奸劳发掘,破党恶持疑。
东窗对华山,三峰碧参差。南檐当渭水,卧见云帆飞。
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
圉人初进望云骓,彩色憔悴众马欺。上前喷吼如有意,
今犹未甚衰,每事力可任。花时仍爱出,酒后尚能吟。
欲感人心致太平。感人在近不在远,太平由实非由声。
逸杰雄姿迥,皇王雅论评。蕙依潜可习,云合定谁令。
"孟夏清和月,东都闲散官。体中无病痛,眼下未饥寒。
羸骨不胜纤细物,欲将文服却还君。"
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
"浔阳迁谪地,洛阳离乱年。烟尘三川上,炎瘴九江边。


梅花绝句二首·其一拼音解释:

.zhu fu xian lang bai xue ge .he ren sui shao ai ren duo .
wang wang gu zi shen .yan hun xu bin cang .bu zhi lao jiang zhi .you zi fang shi kuang ..
.huo luo yin han shen .chen yin yu bing xie .yao nang dui xiao an .shu juan sai kong zhai .
ke dao yan qian guang jing e .qi ru nan jian gu ren he ..
lian duan ying huo ru .chuang ming bian fu fei .liang chen ri ye qu .jian yu zhuang xin wei .
yuan shi bo za zhen nan bian .bai pu liu chuan yong zhuan xin .cai nv tu shu sui zai kou .
mang mang si hai jian .ci ku wei jun zhi .qu wo si qian li .shi wo gao su shui .
xin qiu jiu bing rong .qi bu cun nan dao .jin ri bu feng ren .chong sheng bian huang cao .
shi shu chang mian yuan .fen tai geng xian xi .ni jian lao fa jue .po dang e chi yi .
dong chuang dui hua shan .san feng bi can cha .nan yan dang wei shui .wo jian yun fan fei .
.yue chu xian zhao shan .feng sheng xian dong shui .yi ru zao chan sheng .xian ru xian ren er .
yu ren chu jin wang yun zhui .cai se qiao cui zhong ma qi .shang qian pen hou ru you yi .
jin you wei shen shuai .mei shi li ke ren .hua shi reng ai chu .jiu hou shang neng yin .
yu gan ren xin zhi tai ping .gan ren zai jin bu zai yuan .tai ping you shi fei you sheng .
yi jie xiong zi jiong .huang wang ya lun ping .hui yi qian ke xi .yun he ding shui ling .
.meng xia qing he yue .dong du xian san guan .ti zhong wu bing tong .yan xia wei ji han .
lei gu bu sheng xian xi wu .yu jiang wen fu que huan jun ..
he dan shuo qian ri .gan cong guo bai ling .dan ling chang fan yi .wu fu hen piao ping .
.xun yang qian zhe di .luo yang li luan nian .yan chen san chuan shang .yan zhang jiu jiang bian .

译文及注释

译文
没角的(de)螭龙顺流而行,上上下下出波入浪。
  古人制造镜子的时候,大镜子铸成平的,小镜子铸成凸的。镜面凹的照出人脸的像要大些,镜面凸的照出人脸的像要小些。用小镜看(kan)不到人脸的全像,所以作得稍为凸些,以使脸像变小,这样的镜子虽小仍可获得人脸全像。造镜时要量镜子的大小,以决定增减镜子凸起的程度,使脸像和镜子大小相称。古人做工巧妙,后人造不出来了,一旦(dan)得到古时的镜子,一律刮磨使镜面平滑,这是师旷(春秋著名乐师)为什么悲哀(没有人)真正懂得音律的缘故啊。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。
  说到铭志之所以能(neng)够著称后世,是因为它的意义与史传相接近,但也有与史传不相同(tong)的地方。因为史传对人的善恶都一一加以记载,而碑铭呢(ne),大概是古代功德卓著、才能操行出众,志气道义高尚的人,怕后世人不知道,所以一定要立碑刻铭来显扬自己,有的置于家庙里,有的放置在墓穴中,其用意是一样的。如果(guo)那是个恶人,那么有什么好铭刻的呢?这就是碑铭与史传不同的地方。铭文的撰写,为的是使死者没有什么可遗憾,生者借此能表达自己的尊敬之情。行善之人喜欢自己的善行善言流传后世,就积极建立功业;恶人没有什么可记,就会感到惭愧和恐惧。至于博学多才、见识通达的人,忠义英烈、节操高尚之士,他们的美善言行,都能一一表现在碑铭里,这就足以成为后人的楷模。铭文警世劝戒的作用,不与史传相近,那么又与什么相近呢!
  巫山之长有七百里,巴水的水流弯曲,曲折颇多。行在巴水之上,不断有阵阵悠扬的笛声传来,声调时高时低,两岸的猿啼不断,断了还续。
  周厉王颇为得意,对召穆公说:"我能消除指责的言论,他们再也不敢吭声了!"
(齐宣王)说:“从哪知道我可以呢?”
玩书爱白绢,读书非所愿。
青云富贵儿,挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾,宛如流星掠过。
低头回看身影间周围无有此颜色,还让我君王的感情都难以控制。
去年春天,就在这扇门里,姑娘脸庞,相映鲜艳桃花。
此夜梦中我未能和想念的人见面,心情惆怅,只好起来在残月下伴影徘徊。
相逢时你默默不语,像一朵芙蓉,在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润,凤翘斜插在你的鬟间。
城头的角声吹去了霜华,天已经亮了,护城河里尚未退尽的潮汐还荡漾着残月的投(tou)影。
  屈原到了江滨,披散头发,在水泽边一面走,一面吟咏着。脸色憔悴,形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他,便问道:“您不是三闾大夫吗?为什么来到这儿?”屈原说:“整个世界都是混浊的,只有我一人清白;众人都沉醉,只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说:“聪明贤哲的人,不受外界事物的束缚,而能够随着世俗变化。整个世界都混浊,为什么不随大流而且推波助澜呢?众人都沉醉,为什么不吃点酒糟,喝点薄酒?为什么要怀抱美玉一般的品质,却使自己被放逐呢?”屈原说:“我听说,刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙,刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身躯,蒙受外物的污染呢?宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质,去蒙受世俗的尘垢呢?”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头,就自投汨罗江而死。

注释
(14)戮没:杀戮和没收。重要的人杀掉,其他人等收为奴婢。
②瀚海:谓沙漠。明周祈《名义考》:瀚海,“以飞沙若浪,人马相失若沉,视犹海然,非真有水之海也。"
④宝篆[zhuàn]:即篆香,一种香屑萦回象篆文一样的香。黄庭坚《画堂春》:“宝篆烟消龙凤,画屏云锁潇湘。”
满乾坤:弥漫在天地间。满:弥漫。乾坤:天地间。
71.泊:止。
22.而:承接关系,这里可解释为“便”“就”。
(12)宫车:指作者和后妃一行乘坐的车子。
貉(hé):一种形似狐狸的动物,毛皮可作裘。

赏析

  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  这位女子看到娇艳的荷花就要“愁煞”,不言而喻,这是触景生情的缘故。良辰美景最容易引发人的情思,更容易惹起对恋人的向往和思念。这位少女独自在空荡荡的湖面上,披着明月的素辉,这情景已经够令人寂寞难耐的了,当她再看到那美妍的荷花含苞待放的情景时,不能不引起她的怀春之心。她或许是在痴情地憧憬着,如果将来有那么一天,自己能和情人在一起共同享受领略这旖旎迷人的风光时,该是何等的幸福啊!她或许是沉浸在对往事的回忆之中,在脑际中又呈现出昔日里与情郎在同样的景色中共同渡过的甜蜜而温馨的终生难忘的美好时光。这一切诗人都未明说,给读者留下了驰骋想象的广阔空间,既可能是这样又可能是那样,所以显得更加含蓄委婉,余味盎然。
  文章尖锐地揭露了封建法制运用“逼、供、信”的残忍手段,使人入罪。所谓“棰楚(以杖鞭扑)之下,何求而不可得”。靠刑讯来逼供,“囚人不胜痛,则饰辞以视(示)之”,被迫造假。“吏治者利其然,则指道以明之”,名义上是利用假口供向犯人指出犯了什么罪,晓以利害,要他服罪,其实这中间无疑包含着“诱供”,以进一步陷人于罪。“上奏畏却,则锻练(炼)而周内(纳)之”,就是说:怕上级批不准,必须把上报材料和报告写好,使“言之成理,持之有故”。办法有二:一是进一步对“犯人”进行逼供、诱供,以便取得更多的“罪证”,使“成练者众”;一是组织材料班子、刀笔文吏对材料进行精心的加工,对报告进行周密的推敲,以便使“文致之罪明也”。如此,“虽咎繇(同皋陶,传说中舜时贤明的法官)听之,犹以为死有余辜”,铁案如山,不可覆翻矣。
  这首五言律诗在艺术表现手法上,或托物寓意,或用典言情,或直接抒怀,句句含情,百转千回,创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境,成为杜甫晚年诗作中的名篇。
  重在描写长江两岸的风俗人情,具有浓郁的地方特色。开头二句先将月夜对歌总写一笔:月照寒江,夜色中隔江相望,烟波渺茫。“烟波”二字,把迷蒙的夜色和入夜时的江景写得非常美。在静态的景色描绘之后,继而写出两岸长堤之上,行人络绎不绝,歌声此伏彼起,相和相应,打破了静夜的沉寂。这个场面是宏大的,气势是磅礴的。
  全诗以非常浓缩的笔墨,写了一个战役的全过程:第一段八句写出师,第二段八句写战败,第三段八句写被围,第四段四句写死斗的结局。各段之间,脉理绵密。
  《《神女赋》宋玉 古诗》接着《高唐赋》而来。《高唐赋》的迟回荡漾之笔,似乎在牵惹楚襄王乃致读者对巫山神女的怀想之情,只是到了《《神女赋》宋玉 古诗》,这位隐身云烟、姗姗不临的美丽女神才终于在作者笔下翩然现形。但作者并没有因让她与早就心驰神往的楚襄王相遇,却幽幽显现在他的侍臣宋玉“梦”中,这是颇耐人寻味的。
  “巫峡清秋万壑哀,”杜甫客寓成都时,曾入严武幕府。严死不久,他出蜀东下,流寓夔州。此时距严武之死,才过一年。夔州地接巫峡,又值秋季,诗人回忆成都旧游,不禁百感交集,顿觉“万壑”生“哀”,很自然地就触动了对去世未久的严武的深切悼念。通过描写锦江巫峡两地不同时令特征,为后面展示诗人对严武的回忆制造了适宜的气氛。
  (第五段),写表演结束时的情景。再次交代表演者的道具仅“一桌、一椅、一扇、一抚尺而已”。与首段相呼应,说明在演出中未增加任何道具,刚才的精彩表演的确是从“口”中发出的。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外(shi wai)则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  齐侯是个颇为自负的人,他之所以急急忙忙攻打鲁国,正是基于想重温乃父齐桓公霸业的旧梦。展喜一番刚柔相济的言辞,可以说是吃透了齐侯的心理。孙子曰:“知己知彼,百战不殆。”一个心理被对方看透的人,就会被对方的言辞所折服。“齐侯乃还”,正是在这种情形下,瓜熟蒂落、水到渠成的结果。
  此诗写旅中思归,深藏不露;只是句句写景,然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起,以月下歌止,拓前展后,留下足以使人驰骋想象的空间,同时以有意之“听”照应无意之“闻”,表现了感情的变化。全诗语句平易流畅,情意深婉曲折。
  单襄公很不客气地说:俗话说“刀架在脖子上”,恐怕就是指至这种人吧。君子不自我吹嘘,并非为了谦让,而是怕掩盖了别人的长处。大凡人的天性,总喜欢超过别人,但不能用无视别人长处的手段。越是要掩盖别人的长处,他压制下边的人也就越厉害,所以圣人看重谦让。如今至的位置在晋国其他七卿之下而想超过他们,那也就会有七人的怨恨,至将凭什么来应付呢?刀已经架在至的脖子上了。
  《七步诗》曹植 古诗的真假向来为人所争议。其中郭沫若说的比较有理。他认为曹植的《《七步诗》曹植 古诗》:“过细考察起来,恐怕附会的成分要占多数。多因后人同情曹植而不满意曹丕,故造为这种小说。其实曹丕如果要杀曹植,何必以逼他作诗为借口?子建才捷,他又不是不知道。而且果真要杀他的话,诗作成了依然可以杀,何至于仅仅受了点讥刺而便‘深惭’?所以此诗的真实性实在比较少。然而就因为写了这首诗,曹植却维系了千载的同情,而曹丕也就膺受了千载的厌弃。这真是所谓‘身后是非谁管得’了。”但是他的说法也有人质疑,有人说,当初曹丕让曹植七步成诗只是作为一个借口,想杀他,他认为曹植肯定不能成功,但他没料到,曹植才华如此出众,当时,就连曹丕本人也被感动了些许,并且为了保住名声,以安天下,他才放过了曹植。
  元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说:“心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。”那种得意的心情,简直呼之欲出。可是,好景不常,他正月刚回长安,三月就再一次远谪通州。所以,白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”,是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是:正当他为元稹再一次远谪而难过的时候,他自己又被贬江州。那么,被秦岭秋风吹得飘零摇落的,又岂只是白居易一人而已,实际上,这秋风吹撼的,正是两位诗人共(ren gong)同的命运。春雪、秋风,西归、东去,道路往来,风尘仆仆,这道路,是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马,循墙(xun qiang)绕柱觅君诗”,诗人处处留心,循墙绕柱寻觅的,不仅是元稹的诗句,更是元稹的心,是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵,题咏可歌,共同的遭际,更是可泣。而这许多可歌可泣之事,诗中一句不说,只写了春去秋来,雪飞风紧,让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化,去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深,意微而显”。
  颔联二句二景:一远一近,一朦胧一清晰,如画家构图,色调和谐,笔触错落有致。同是写寒食清明,柳永《木兰花慢》词:“拆桐花烂漫,乍疏雨,洗清明.正艳杏烧林,湘桃绣野,芳景如屏。”而在杨徽之笔下,则是“水隔(shui ge)淡烟修竹寺,路经疏雨落花村”,如此色调淡雅、风物凄清之景,与前“寂寂山城”相呼应,与都城寒食时繁华热闹景象形成鲜明的对照,曲折委婉地表达了诗人被贬后的愁思。

创作背景

  欧阳修于庆历六年(1046)在滁州郊外山林间造了丰乐亭,第二年三月写了这组诗。丰乐亭建于琅琊山风景名胜区丰山东北麓的幽谷中,是丰山风景最佳之处,距滁州城约1公里。这里面对峰峦峡谷,傍倚涧水潺流,古木参天,山花遍地,风景十分佳丽。关于丰乐亭的兴建,欧阳修在《与韩忠献王书》中告诉友人:“偶得一泉于(滁)州城之西南丰山之谷中,水味甘冷,因爱其山势回换,构小亭于泉侧。”泉名“丰乐泉”,亭名“丰乐亭”,取“岁物丰成”、“与民同乐”之意。欧阳修还写下《丰乐亭游春三首》记载与民同乐之盛况。

  

顾大猷( 近现代 )

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简 介

顾大猷 明扬州府江都人,字所建,自号南湘外史。夏国公顾成裔孙。以侯家子弟补勋卫,旋谢病归。折节读书,广延四方宾客,时议以为四公子复出。辽事告急,以荐募江淮水师勤王,兵甫出,被谗下狱,谪戍,寻赦还。崇祯二年,后金兵至京师城下,大猷单车渡淮,欲独身赴斗,闻解严乃还。后郁郁不得志而卒。有《镇远先献记》。

满庭芳·小阁藏春 / 蔡传心

经窗灯焰短,僧炉火气深。索落庐山夜,风雪宿东林。
起闻双鹤别,若与人相似。听其悲唳声,亦如不得已。
"日月天衢仰面看,尚淹池凤滞台鸾。碧幢千里空移镇,
唯留一部清商乐,月下风前伴老身。"
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。
老夫纳秋候,心体殊安便。睡足一屈伸,搔首摩挲面。
"尽日前轩卧,神闲境亦空。有山当枕上,无事到心中。
翦凿基阶正,包藏景气浓。诸岩分院宇,双岭抱垣墉。


小松 / 黄景昌

生亦惑,死亦惑,尤物惑人忘不得。
巴猿啼哭夜常闻。何处琵琶弦似语,谁家呙堕髻如云。
"烛泪夜粘桃叶袖,酒痕春污石榴裙。
四朝致勋华,一身冠皋夔。去年才七十,决赴悬车期。
稀星点银砾,残月堕金环。暗漏犹传水,明河渐下山。
"悄悄复悄悄,城隅隐林杪。山郭灯火稀,峡天星汉少。
"劳将白叟比黄公,今古由来事不同。
怜君为谪吏,穷薄家贫褊。三寄衣食资,数盈二十万。


渔家傲·诗句一春浑漫与 / 余宏孙

长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
麟斗宁徒设,蝇声岂浪讥。司存委卿士,新拜出郊畿。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
期年庶报政,三年当退身。终使沧浪水,濯吾缨上尘。"
明年身若健,便拟江湖去。他日纵相思,知君无觅处。
山简醉高阳,唯闻倒接z5.岂如公今日,馀力兼有之。
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
若无夭折患,则有婚嫁牵。使我归山计,应迟十五年。"


寒食诗 / 丁必捷

山苗与涧松,地势随高卑。古来无奈何,非君独伤悲。"
马肥快行走,妓长能歌舞。三年五岁间,已闻换一主。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
唯有潺湲泪,不惜共沾襟。"
"青苔故里怀恩地,白发新生抱病身。
插刺头鬓相夸张。田翁蚕老迷臭香,晒暴gqgQ熏衣裳。
"我身何所似,似彼孤生蓬。秋霜剪根断,浩浩随长风。
孟冬草木枯,烈火燎山陂。疾风吹勐焰,从根烧到枝。


飞龙篇 / 蔡燮垣

"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
"忆在贞元岁,初登典校司。身名同日授,心事一言知。
长令尔辈调宫徵。圆丘后土郊祀时,言将此乐感神祇.
强年过犹近,衰相来何速。应是烦恼多,心焦血不足。
吾道本迂拙,世途多险艰。尝闻嵇吕辈,尤悔生疏顽。
岁暮衣食尽,焉得无饥寒。吾闻国之初,有制垂不刊。
昔年洛阳社,贫贱相提携。今日长安道,对面隔云泥。
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。


菩萨蛮·杏花含露团香雪 / 王绹

商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
导骑与从吏,引我出东垧.水雾重如雨,山火高于星。
会稽旁带六诸侯。海楼翡翠闲相逐,镜水鸳鸯暖共游。
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。
"兔园春雪梁王会,想对金罍咏玉尘。
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
艇子收鱼市,鸦儿噪荻丛。不堪堤上立,满眼是蚊虫。
王夫子,别有一事欲劝君,遇酒逢春且欢喜。"


至德二载甫自京金光门出间道归凤翔干元初…有悲往事 / 严元照

诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"
麦纸侵红点,兰灯焰碧高。代予言不易,承圣旨偏劳。
世累为身累,闲忙不自由。殷勤辋川水,何事出山流。
鹓鹭上天花逐水,无因再会白家池。"
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
冷泉灌我顶,暖水濯四肢。体中幸无疾,卧任清风吹。
今夜听时在何处,月明西县驿南楼。"
翻风驾浪拍何处,直指杭州由上元。上元萧寺基址在,


念奴娇·中秋 / 张鸿仪

"久雨初晴天气新,风烟草树尽欣欣。虽当冷落衰残日,
非求宫律高,不务文字奇。惟歌生民病,愿得天子知。
官职声名俱入手,近来诗客似君稀。"
坐倚绳床闲自念,前生应是一诗僧。"
且喜赋敛毕,幸闻闾井安。岂伊循良化,赖此丰登年。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
"夜梦归长安,见我故亲友。损之在我左,顺之在我右。
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,


寺人披见文公 / 陈文藻

山泽长孳货,梯航竞献珍。翠毛开越巂,龙眼弊瓯闽。
主人忆尔尔知否,抛却青云归白云。"
哭君仰问天,天意安在哉。若必夺其寿,何如不与才。
岁月不虚设,此身随日衰。暗老不自觉,直到鬓成丝。"
不见心中一个人。须鬓暗添巴路雪,衣裳无复帝乡尘。
首章叹时节,末句思笑言。懒慢不相访,隔街如隔山。
远树悬金镜,深潭倒玉幢。委波添净练,洞照灭凝釭.
我本蓬荜人,鄙贱剧泥沙。读书未百卷,信口嘲风花。


巴江柳 / 王信

"欲随年少强游春,自觉风光不属身。
年深已滋蔓,刀斧不可伐。何时勐风来,为我连根拔。
早知相忆来相访,悔待江头明月归。"
别后曹家碑背上,思量好字断君肠。"
平生本多思,况复老逢春。今日梅花下,他乡值故人。
形骸日损耗,心事同萧索。夜寝与朝餐,其间味亦薄。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
白头后会知何日,一盏烦君不用辞。"