临江仙·自洛阳往孟津道中作
知在台边望不见，暮潮空送渡船回。"
绕月同栖鹊，惊风比夜獒。吏传开锁契，神撼引铃绦。
万化成于渐，渐衰看不觉。但恐镜中颜，今朝老于昨。
见许彦周《诗话》）"
"道傍一石妇，无记复无铭。传是此乡女，为妇孝且贞。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
花林好住莫憔悴，春至但知依旧春。
朱板新犹湿，红英暖渐开。仍期更携酒，倚槛看花来。"
"宦途本自安身拙，世累由来向老多。远谪四年徒已矣，
铭勋悉太公，叙德皆仲尼。复以多为贵，千言直万赀。
临江仙·自洛阳往孟津道中作拼音解释:
zhi zai tai bian wang bu jian .mu chao kong song du chuan hui ..
rao yue tong qi que .jing feng bi ye ao .li chuan kai suo qi .shen han yin ling tao .
wan hua cheng yu jian .jian shuai kan bu jue .dan kong jing zhong yan .jin chao lao yu zuo .
jian xu yan zhou .shi hua ...
.dao bang yi shi fu .wu ji fu wu ming .chuan shi ci xiang nv .wei fu xiao qie zhen .
bai shi wo ke zhen .qing luo xing ke pan .yi zhong ru you de .jin ri bu yu huan .
hua lin hao zhu mo qiao cui .chun zhi dan zhi yi jiu chun .
zhu ban xin you shi .hong ying nuan jian kai .reng qi geng xie jiu .yi jian kan hua lai ..
.huan tu ben zi an shen zhuo .shi lei you lai xiang lao duo .yuan zhe si nian tu yi yi .
ming xun xi tai gong .xu de jie zhong ni .fu yi duo wei gui .qian yan zhi wan zi .
译文及注释
译文
康熙年间，织造（官职名）隋大人在山的(de)北麓，建起殿堂，砌上围墙，种了上千株荻草，上千畦桂花，城里人来游玩的，盛极一时，人们给这座园林起名叫做隋园，是因为主人姓隋。三十年后，我主持江宁政事，园林倾塌而且荒芜，里面的房屋被改成酒馆，楼台喧嚣，禽鸟讨厌这个地方不来栖息，百花荒芜，春天也不开花。我感到(dao)悲凉怆然，询问园林之多少钱，说值三百两银子，我拿薪水买下来。修补围墙修剪花草，更换房檐改变用途。高的地方，建成临江楼阁；低的地方，修建溪旁亭子；有溪水的地方，修了桥；水深流急的地方，造了舟船；突起险峻的地方，点缀它的气势；平坦而且草木旺盛的地方，设置了观赏设施。有的风景加强，有的风景抑制，都随它的丰盛萧杀繁茂贫瘠情况而定，因势取景，不是他们消失堵塞，仍叫做随园，和隋圆同音，但意思变了。
年轻力壮射杀山中白额虎，数英雄岂止邺下的黄(huang)须儿？
“啊，多么美好啊！魏公的家业，跟槐树一起萌兴。辛劳的培植，一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平，回乡探家，槐荫笼庭。我辈小人，一天从早到晚，只知窥察时机求取名利，哪有空闲修养自己的德行？只希望有意外的侥幸，不种植就能收获。如果没有君子，国家又怎能成为一个国家？京城的东(dong)面，是晋国公的住所，郁郁葱葱的三棵槐树，象征着王家的仁德。啊，多么美好啊！”
他那远大的志向丝毫不因被贬而改变，仍然招纳平民士子。
碧绿的池水涟漪满前陂，极目远望无边的滔田肥。
无边的白草一直延伸到疏勒，青苍的山岭只是过了武威。
夜幕降临，云气收尽，天地间充满了寒气，银河流泻无声，皎洁的月儿转到了天空，就像玉盘那样洁白晶莹。
我寄宿在五松山下的农家，心(xin)中感到十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
怕过了时节你还不归来采撷，那秋雨飒风中将随著秋草般的凋谢。
卿云灿烂如霞，瑞气缭绕呈祥。
旅途中大雁啾啾地悲鸣，从早到晚没有停歇之时。
注释
鳞浪：像鱼鳞似的细浪纹。
⑹兰台：汉代藏图书秘籍的宫观，这里借指诗人供职的秘书省。类：类似。转：一作“断”。
17.还（huán）
37.计之：盘算这件事。计，盘算。
（48）予尝求古仁人之心：尝，曾经。求，探求。古仁人，古时品德高尚的人。之，的。心，思想感情（心思）。
（70）博衍：舒展绵延。
[18]兰羞玉酎[zhòu]：指香美的食品。玉酎：指复酿的醇美之酒。
⑴不第：科举落第。
赏析
“荷马显然有意要避免对物体美作细节的描绘，从他的诗里几乎没有一次偶然听说到海伦的胳膀白(bang bai)，头发美—但是荷马却知道怎样让人体会到海伦的美。”（莱辛《拉奥孔》）杜牧(du mu)这里写画中人，也有类似的手段。他从画外引入一个“鸾发女”。据《初学记》，鸾为凤凰幼雏。“鸾发女”当是一贵家少女。从“玉窗”、“鸾发”等字，暗示出她的“娇娆”之态。但斜倚玉窗、拂尘观画的她，却完全忘记她自个儿的“娇娆”，反在那里“妒娇娆”（即妒嫉画中人）。“斜倚玉窗”，是从少女出神的姿态写画中人产生的效果，而“妒”字进一步从少女心理上写出那微妙的效果。它竟能叫一位妙龄娇娆的少女怅然自失，“还有什么比这段叙述能引起更生动的美的印象呢？凡是荷马（此处为杜牧）不能用组成部分来描写的，他就使我们从效果上去感觉到它。诗人呵，替我把美所引起的热爱和欢欣（按：也可是妒嫉）描写出来，那你就把美本身描绘出来了。”（《拉奥孔》）
本诗是作者梅尧臣登山的一个过程，首先表达的是登山抒怀的一种喜悦，看到奇美的景色作者感到无比的惊喜与心旷神怡，但是到了最后作者才发现有人家的地方还很远很远。在山中走着走着，幽静的秋山，看不到房舍，望不见炊烟，自己也怀疑这山里是不是有人家居住，不禁自问一声“人家在何许（何处）”；正在沉思的时候，忽听得从山间白云上头传来“喔喔”一声鸡叫。噢，原来住家还在那高山顶哩。这最后一句“云外一声鸡”，非常自然，确实给人以“含不尽之意见于言外”的感觉。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
千金之剑，分手脱赠，大有疏财重义的慷慨之风。不禁令人联想到一个著名的故事，那便是“延陵许剑”。《史记·吴太伯世家》记载，受封延陵的吴国公子“季札之初使，北过徐君。徐君好季札剑，口弗敢言。季札心知(xin zhi)之，为使上国，未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”季札挂剑，其节义之心固然可敬，但毕竟已成一种遗憾。“分手脱相赠”，痛快淋漓。最后的“平生一片心”，语浅情深，似是赠剑时的赠言，又似赠剑本身的含义——即不赠言的赠言。只说“一片心”而不说一片什么心，妙在含浑。却更能激发人海阔天空的联想。那或是一片仗义之心，或是一片报国热情。总而言之，它表现了双方平素的仗义相期，令人咀嚼，转觉其味深长。浩然性格中也有豪放的一面。唐人王士(wang shi)源在《孟浩然集序》中称他“救患释纷，以立义表”，“交游之中，通脱倾盖，机警无匿”，《新唐书·文艺传》谓其“少好节义，喜振人患难。”那么，这首小诗所表现的慷慨激昂，也就不是偶然的了。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超过了前人。
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露(tou lu)出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
唐僖宗广明元年（880年）黄巢军攻入长安，僖宗出逃成都，韦庄因应试正留在城中，目赌长安城内的变乱，兵中弟妹一度相失，又多日卧病；离开长安的第二年，中和三年（883年）在东都洛阳，他将当时耳闻目见的种种乱离情形，通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”，写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近(xiang jin)。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
本诗是作者梅尧臣登山的一个过程，首先表达的是登山抒怀的一种喜悦，看到奇美的景色作者感到无比的惊喜与心旷神怡，但是到了最后作者才发现有人家的地方还很远很远。在山中走着走着，幽静的秋山，看不到房舍，望不见炊烟，自己也怀疑这山里是不是有人家居住，不禁自问一声“人家在何许（何处）”；正在沉思的时候，忽听得从山间白云上头传来“喔喔”一声鸡叫。噢，原来住家还在那高山顶哩。这最后一句“云外一声鸡”，非常自然，确实给人以“含不尽之意见于言外”的感觉。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
千金之剑，分手脱赠，大有疏财重义的慷慨之风。不禁令人联想到一个著名的故事，那便是“延陵许剑”。《史记·吴太伯世家》记载，受封延陵的吴国公子“季札之初使，北过徐君。徐君好季札剑，口弗敢言。季札心知(xin zhi)之，为使上国，未献。还至徐，徐君已死，于是乃解其宝剑，系之徐君冢树而去。”季札挂剑，其节义之心固然可敬，但毕竟已成一种遗憾。“分手脱相赠”，痛快淋漓。最后的“平生一片心”，语浅情深，似是赠剑时的赠言，又似赠剑本身的含义——即不赠言的赠言。只说“一片心”而不说一片什么心，妙在含浑。却更能激发人海阔天空的联想。那或是一片仗义之心，或是一片报国热情。总而言之，它表现了双方平素的仗义相期，令人咀嚼，转觉其味深长。浩然性格中也有豪放的一面。唐人王士(wang shi)源在《孟浩然集序》中称他“救患释纷，以立义表”，“交游之中，通脱倾盖，机警无匿”，《新唐书·文艺传》谓其“少好节义，喜振人患难。”那么，这首小诗所表现的慷慨激昂，也就不是偶然的了。
秋日出游，本多感慨，现在又是独自登临，无好友在一起相与谈论，心情更觉怅惘，故而有“恨不同”的叹恨。“恨不同”，就是不能与好友王卿同游之恨。
不少唐人以杨玉环之死写过诗，白居易的《长恨歌》最为著名，白乐天写这首诗时并不乐天，题目中的“恨”字足可说明一切。李商隐的《马嵬》也很有名，批判的矛头直指李隆基，“如何四纪为天子，不及卢家有莫愁”，讽刺挖苦的味道相当明显。郑畋《马嵬坡》中“景阳宫井又何人”，以陈后主和张丽华比李隆基和杨玉环，隐含讥刺。还有杜甫的“中自诛褒妲”，刘禹锡的“天子舍妖姬”等，含有女人是祸水的错误观念。李靓的这首绝句立意不但新，而且高，可以说超过了前人。
首句写自己的装束。腰垂锦带，显示出衣饰的华美和身份的尊贵，与第三句“关西将家子”相应；佩吴钩（一种吴地出产的弯刀），表现出意态的勇武英俊。杜诗有“少年别有赠，含笑看吴钩”之句，可见佩带吴钩在当时是一种显示少年英武风姿的时髦装束。寥寥两笔，就将一位华贵英武的“关西将家子”的形象生动地展现出来了。
一团漆黑的夜江之上，本无所见，而诗人却在朦胧的西斜月光中，观赏到潮落之景。用一“斜”字，妙极，既有景，又点明了时间——将晓未晓的落潮之际；与上句“一宿”呼应，暗中透露(tou lu)出行人那一宿不曾成寐的信息。所以，此句与第二句自然地沟连。诗人用笔轻灵而细腻，在精工镂刻中，又不显斧凿之迹，显得浑然无痕。
唐僖宗广明元年（880年）黄巢军攻入长安，僖宗出逃成都，韦庄因应试正留在城中，目赌长安城内的变乱，兵中弟妹一度相失，又多日卧病；离开长安的第二年，中和三年（883年）在东都洛阳，他将当时耳闻目见的种种乱离情形，通过一位从长安逃难出来的女子——即秦妇的“自述”，写成长篇叙事诗《《秦妇吟》韦庄 古诗》。
诗的前半部分环境描写与后半部分诗人惆怅心情构成强烈对比：江南的早春，空气是那样清新，阳光是那样明亮，芳草是那样鲜美，人（裴坦）是那样倜傥风流，热情自信，周围一切都包孕着生机，充满了希望；而自己并没有因此感到高兴，反而受到刺激，更加深了内心的痛苦。这里是以江南美景反衬人物的满腹愁情。花鸟画中有一种“背衬”的技法，就是在画绢的背面著上洁白的铅粉，使正面花卉的色彩越发娇艳动人。这首诗写景入妙，也正是用的这种“反衬”手法。
“剑阁横云峻，銮舆出狩回”二句，开篇扣题，力度千钧。剑阁天险，銮舆人主，铢两悉称。“峻”是剑门山主要的特征，其它如道路险曲等，都由“峻”字生出。诗中不去写山，只抓住山腰“横云”这一特定景观来写：在平原高不可及的层云，此刻只是层层低徊于剑门腰际，足见山高岭峻路险。“横”字，描绘出层云叠起，横截青峰，与峻伟山势，共同构成一种浩然雄劲的气势。经过首句先声夺人的渲染，出句交待皇舆返京，经行剑阁情事。《春秋》为尊者讳，天子逃窜，每称“出狩”，用来不免难堪。但“出狩”下紧缀一个“回”字，又很能显出玄宗心境的爽朗和愉悦。两句一景一事，领起下文。
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近(xiang jin)。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
“闲鹭栖常早，秋花落更迟。”写了这里的鸟与花。白鹭早早的休息，只因一个“闲”字，充分说明了这里的幽静：鸟儿少有人打扰，便可过着悠闲舒适的生活。秋花迟迟不肯落下，只能说明这里的环境适宜它们生长，便可久驻枝头。写鸟、花意在突出书斋环境的清幽雅致、清新宜居。
创作背景
这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
大雅·瞻卬
卷帘睡初觉，欹枕看未足。影转色入楼，床席生浮绿。
上堤马蹄滑，中路蜡烛死。十里向北行，寒风吹破耳。
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席，红藕花中泊妓船。
何必悠悠人世上，劳心费目觅亲知。"
慕为人，劝事君。"
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
若为重入华阳院，病鬓愁心四十三。"
"兀兀出门何处去，新昌街晚树阴斜。
声声慢·滁州旅次登楼作和李清宇韵
"以道治心气，终岁得晏然。何乃戚戚意，忽来风雨天。
北阙停朝簿，西方入社名。唯吟一句偈，无念是无生。"
官职家乡都忘却，谁人会得使君心。"
骑火高低影，街鼓参差声。可怜早朝者，相看意气生。
人皆有所好，物各求其偶。渐恐少年场，不容垂白叟。
"三分鬓发二分丝，晓镜秋容相对时。去作忙官应太老，
存念岂虚设，并投琼与璠.弹珠古所讶，此用何太敦。
猿鸣雪岫来三峡，鹤唳晴空闻九霄。逡巡弹得六幺彻，
条山苍
独有咏诗张太祝，十年不改旧官衔。"
"日渐长，春尚早。墙头半露红萼枝，池岸新铺绿芽草。
"兔园春雪梁王会，想对金罍咏玉尘。
昔有荣先生，从事于其间。今我不量力，举心欲攀援。
山川已久隔，云雨两无期。何事来相感，又成新别离。"
泄为山水诗，逸韵谐奇趣。大必笼天海，细不遗草树。
暮年逋客恨，浮世谪仙悲。吟咏留千古，声名动四夷。
五马虚盈枥，双蛾浪满船。可怜俱老大，无处用闲钱。"
菩萨蛮·五云深处蓬山杳
"楚怀邪乱灵均直，放弃合宜何恻恻。汉文明圣贾生贤，
水旱合心忧，饥寒须手抚。何异食蓼虫，不知苦是苦。
此情不语何人会，时复长吁一两声。"
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
水墨看虽久，琼瑶喜尚全。才从鱼里得，便向市头悬。
十五年前事，恓惶无限情。病僮更借出，羸马共驰声。
遥想车登岭，那无泪满衫。茅蒸连蟒气，衣渍度梅黬.
"娃馆松江北，稽城浙水东。屈君为长吏，伴我作衰翁。
沁园春·丁巳重阳前
劳者念息肩，热者思濯身。何如愁独日，忽见平生人。
逸礼多心匠，焚书旧口传。陈遵修尺牍，阮瑀让飞笺。
"空王百法学未得，姹女丹砂烧即飞。
马上垂鞭愁不语，风吹百草野田香。"
自嗟还自哂，又向杭州去。"
始悟身向老，复悲世多艰。回顾趋时者，役役尘壤间。
君不见建中初，驯象生还放林邑。君不见贞元末，
东坡春向暮，树木今何如。漠漠花落尽，翳翳叶生初。
丁香结·夷则商秋日海棠
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧，体弱不胜珠翠繁。
犹喜春深公事少，每来花下得踟蹰。"
樯乌斗折头仓掉，水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志，
望洞庭湖赠张丞相 / 临洞庭湖赠张丞相
近将徇禄给一家，远则行道佐时理，行道佐时须待命，
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
神今自采何况人。"
归来经一宿，世虑稍复生。赖闻瑶华唱，再得尘襟清。"
"喜闻韩古调，兼爱近诗篇。玉磬声声彻，金铃个个圆。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何，生成未遍霜霰过。
朱颜与玄鬓，强健几时好。况为忧病侵，不得依年老。
三适今为一，怡怡复熙熙。禅那不动处，混沌未凿时。
夕阳楼
"南国碧云客，东京白首翁。松江初有月，伊水正无风。
良人顾妾心死别，小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣，
吾亦爱吾庐，庐中乐吾道。前松后修竹，偃卧可终老。
五欲已销诸念息，世间无境可勾牵。"
诏借当衢宅，恩容上殿车。延英开对久，门与日西斜。
"蕲簟未经春，君先拭翠筠。知为热时物，预与瘴中人。
白发生迟校九年。曩者定交非势利，老来同病是诗篇。
上有和鸣雁，下有掉尾鱼。飞沉一何乐，鳞羽各有徒。
登江中孤屿赠白云先生王迥
仰谒玉皇帝，稽首前致诚。帝言汝仙才，努力勿自轻。
冉冉一趋府，未为劳我躬。因兹得晨起，但觉情兴隆。
漫唱江朝曲，闲征药草名。莫辞终夜饮，朝起又营营。"
龙宫变闾里，水府生禾麦。坐添百万户，书我司徒籍。"
六十三翁头雪白，假如醒黠欲何为。"
已约终身心，长如今日过。"
"筋力未全衰，仆马不至弱。又多山水趣，心赏非寂寞。
昔在痛饮场，憎人病辞醉。病来身怕酒，始悟他人意。
贺圣朝·留别
下有独立人，年来四十一。"
"昏昏老与病相和，感物思君叹复歌。声早鸡先知夜短，
之子异于是，久处誓不谖。无波古井水，有节秋竹竿。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
缅想长安客，早朝霜满衣。彼此各自适，不知谁是非。"
"吾雏字阿罗，阿罗才七龄。嗟吾不才子，怜尔无弟兄。
枥空无厩马，水涸失池鹜。摇落废井梧，荒凉故篱菊。
细看不似人间有。花中此物似西施，芙蓉芍药皆嫫母。