声声慢·秋声
愿弹去汝，来彼凤凰。来彼凤凰，其仪有章。
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
驿路通函谷，州城接太行。覃怀人总喜，别驾得王祥。"
袍裤宫人走迎驾，东风吹送御香来。
"敛迹归山田，息心谢时辈。昼还草堂卧，但与双峰对。
与时忽开闭，作固或顺逆。磅礴跨岷峨，巍蟠限蛮貊。
步月鬃云堕金雀。蕙楼凉簟翠波空，银缕香寒凤凰薄。
水穷沧海畔，路尽小山南。且喜乡园近，言荣意未甘。"
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。
"汩没朝班愧不才，谁能低折向尘埃。
万里长相思，终身望南月。"
声声慢·秋声拼音解释:
yuan dan qu ru .lai bi feng huang .lai bi feng huang .qi yi you zhang .
shen si bu zhi duo shao zai .zhong hua you dai luo yang chun ..
yi lu tong han gu .zhou cheng jie tai xing .tan huai ren zong xi .bie jia de wang xiang ..
pao ku gong ren zou ying jia .dong feng chui song yu xiang lai .
.lian ji gui shan tian .xi xin xie shi bei .zhou huan cao tang wo .dan yu shuang feng dui .
yu shi hu kai bi .zuo gu huo shun ni .bang bo kua min e .wei pan xian man mo .
bu yue zong yun duo jin que .hui lou liang dian cui bo kong .yin lv xiang han feng huang bao .
shui qiong cang hai pan .lu jin xiao shan nan .qie xi xiang yuan jin .yan rong yi wei gan ..
er ji guo jiu he .si lin chi hua xuan .yi jian zhao song yu .bin tu guang shi men .
.gu mei chao ban kui bu cai .shui neng di zhe xiang chen ai .
wan li chang xiang si .zhong shen wang nan yue ..
译文及注释
译文
您因怀念久别的颖水，又要回到颖水源头鲁山归隐去了(liao)。颖水边不要像许由那样用清水洗耳，您要洗一洗自己的心。洗耳只不过是徒买虚名，洗心才能心纯情(qing)真。高隐东山的谢公究竟要被起用的，因为他忘不了解救苍生的重任。
旷野里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
水中行船，堤岸曲折，岸上红墙时近时远，远山明丽，近楼碧瓦高低相间。春风吹到二十四番，骏马在绿柳间驰穿，画船追着春色浏览。箫鼓声声震天犹如晴天响雷一般，香雾在湖面弥漫，笑声歌声不断。情趣涌现，哪里还受酒的束管?面前美景欢乐一片，我却冷(leng)眼旁观，忧愁令肠断，此处无我立脚之点。已经日落要归返，我却仍与伤感凄凉相伴。
当年唐太宗著名宝马“拳毛?”。近代郭子仪家中好驹“狮子花”。
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过目，也足以了解我的志向所在。
我能活着回来看到孩子们，高兴得好像忘了饥渴。
一再地回想当年的幽会，残灯映照朱红帷慢，淡淡月光从纱窗透进，那时情景多么缠绵迷人。如今，通向他的路那么遥远，纵然想在梦中欢会，也一样没有定准。等到他归来时，要先让他去看败落的花枝，再把心中期盼之情细细盘问。问他为何怠惰耽误了青春，怎么会那样忍心？
骑马向西走几乎来到天边，离家以后(hou)已见到两次月圆。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
独自远离家乡难免总有一点凄凉，每到重阳佳节倍加思念远方的亲人。
脚穿麻鞋，此日登台望旧京。
半夜里做梦，神魂飞渡重洋。
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍，闪着冷光的夕日步下危峰。
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘(pai)徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
注释
子弟每：子弟们，此指风流子弟。每：人称代词的复数“们”。兔羔儿：比喻未经世故的年轻人。乍：刚，才。围场：帝王、贵族打猎之所，这里喻指妓院。
⑷“楼船”句：此时作者三十七岁，在镇江府任通判。宋孝宗隆兴元年（1163），张浚以右丞相都督江淮诸路军马，亲率水兵乘楼船往来于建康、镇江之间。但不久兵败符离，收复故土的愿望化为泡影。楼船，指采石之战中宋军使用的车船，又名明轮船、车轮柯。车船内部安装有以踩踏驱动的机械连接船外的明轮，依靠一组人的脚力踩踏前行。车船在宋代盛极一时。因这种战船高大有楼，故把它称之为楼船。瓜洲：在今江苏邢江南长江边，与镇江隔江相对，是当时的江防要地。
⑧ 东面：脸朝东。端：边，尽头。
⑧鳞介：指长有鳞甲的鱼和虫。这两句是以龙和麒麟的不凡，来比喻人的杰出。
92.纤罗：纤细的有花纹的丝绸。按：凡言纤言细都是指的丝绸质量好，质量好才做得到轻薄。
[20]间：离间。谗巧：谗言巧语。
[3]辇（niǎn捻）：人推或拉的车，这里用如动词，用车装载的意思。
赏析
开头两句写《京都元夕》元好问 古诗的热闹场面，"袨服华妆"，写出了游人们穿着鲜明华丽，”六街灯火“写出了大街小巷到处在舞弄着花灯的景象，前两句用元夕日，街上的人们的装束和举动反衬了汴京一派繁华、升平的气象，也为下文诗人这个穿着长衫的读书人都外出游玩，沉醉在游人的欢声笑语，抒发情感作铺垫。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
第二段首二句“青冥倚天开，彩错疑画出”具体写峨眉山之高峻磅礴，秀丽无俦，奇光异彩，分列杂陈。让人感到一《登峨眉山》李白 古诗，顿入清境，仿佛置身于图画之中。后二句“泠然紫霞赏，果得锦囊术”进一步写登山以后的感受。言登临峨眉山，沉浸于丹霞翠霭之间，心与天和，似能参天地之奥秘，赏宇宙之奇观，得到了仙家的锦囊之术。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说(shuo)，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐(de tan)忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静(xie jing)，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像(you xiang)韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
最后一联回应篇首，与那位美慧的女子形成对比，往日无忧无虑的她，如今想来是凄(shi qi)楚、憔悴了，那分离的愁绪，真是苦不堪言啊！同时，透过一层，从女子思念自己，来更深地体现自己对那位女子的思念，这就避免了一般化的写法，显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说，也与第六句的“屈指思量”暗通关钮，将思量之情写清，充分地表现出无穷的留恋之意。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
《陈太丘与友期》一文细节微言、涵泳无穷。“陈太丘与友期行，期日中，过中不至，太丘舍去，去后乃至。”尺寸之间起波澜，与下文问答中“待君久不至，已去”“君与家君期日中，日中不至 ”呼应。友人“问”“便怒”“惭”“下车引之”，一波三折。其间，先称 “尊君”，骤然口不择言 “非人哉”，人物情态，栩栩如生。元方“门外戏”、一答一日、“入门不顾”，应对自如，宛若成人，表现出鲜明个性与独立人格。不论是情节上的起伏变化，还是人物情态上的自然生动，乃至文字之下隐藏着的本真性情、坦率品质，都值得我们琢磨品味。
第二段首二句“青冥倚天开，彩错疑画出”具体写峨眉山之高峻磅礴，秀丽无俦，奇光异彩，分列杂陈。让人感到一《登峨眉山》李白 古诗，顿入清境，仿佛置身于图画之中。后二句“泠然紫霞赏，果得锦囊术”进一步写登山以后的感受。言登临峨眉山，沉浸于丹霞翠霭之间，心与天和，似能参天地之奥秘，赏宇宙之奇观，得到了仙家的锦囊之术。
“涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。”芙蕖即荷花，所以《拟古》中又作“爱此荷花鲜”。秋高气爽，秋水浩淼，首先就给人以清新、凉爽及高雅、纯洁之感。此时江上弄舟，领略一番江水秋色，已是够惬意的了，然而最引人入胜、最逗人喜爱的，还是那婷婷玉立的鲜红的荷花。从字面上看，这是通过写景而点明了时间地点。但从诗歌意象的沉积所蕴含的内容看，这已不是单纯描景，而是暗含了这位女子如花似玉的体貌及纯洁高雅，坚贞自守的品格。“涉江”一词，最早见于《楚辞·九章》，那是屈原借以抒发愤世忧国之情并表现其纯洁高雅、坚贞自守的品格。这里虽无愤世忧国之意，但借以表现女子纯洁高雅，坚守贞操的品格和向往专一的爱情，也是未尝不可的。梁元帝《赋得涉江采芙蓉》诗云：“叶卷珠难溜，花舒红易倾。”孔德昭同上题诗云：“朝来采摘倦，讵得久盘桓。”辛德源《芙蓉》诗亦云：“涉江良自远，托意在无穷。”就都是借以表现女子对专一爱情的渴望与向往。当然，这一点还需结合下句的“爱此红蕖鲜”理解。梁吴均《拟古四首》其三《采莲曲》云：“锦带杂花钿，罗衣垂绿川。问子今何去，出采江南莲。辽西三千里，欲寄无因缘。愿君早旋返，及此荷花鲜。”“荷花鲜”，就已完全象征着年轻貌美的女子及其纯洁坚贞的品性。可见李白《拟古》中作“爱此荷花鲜”并不是没有道理的。可以说(shuo)，李白的这首诗，与上引吴均诗有着极为密切的内在联系。从整首诗的布局来看，首二句还只是兴起，但它在感情的抒发与意境的创造上，已为整首诗奠定了基调。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
孟浩然写诗，“遇思入咏”，是在真正有所感时才下笔的。诗兴到时，他也不屑于去深深挖掘，只是用淡淡的笔调把它表现出来。那种不过分冲动的感情，和浑然而就的淡淡诗笔，正好吻合，韵味弥长。这首诗也表现了这一特色。
首二句领起望乡之意，以下六句写景，六句写情。诗人扣住题意，选取富有特征性的景物，将登临所见层次清楚地概括在六句诗里。远远望去，皇宫和贵族第宅飞耸的屋檐高低不齐，在日光照射下清晰可见。只“白日丽飞甍，参差皆可见”两句，便写尽满城的繁华景象和京都的壮丽气派。此处“白日”指傍晚的日光。“丽”字本有“附著”、“明丽”两个意思，这里兼取二义，描绘出飞甍在落日中愈加显得明丽辉煌的情景，可以见出谢朓炼字的功夫。“参差”二字既写京城宫殿楼阙的密集，又使整个画面显得错落有致。“皆可见”三字则暗中传达出诗人神情的专注：既然全城飞甍都历历可见，那么从中辨认自己的旧居当也是一般登高望乡之人的常情。所以这两句虽是写景，却隐含着一个凝目远眺的抒情主人公的形象。诗人没有点明在山上流连凝望的时间有多久，但从“白日”变为“余霞”的景色转换中自然就显示出时辰的推移过程。
一二句写暮春季节《钓鱼湾》储光羲 古诗的动人景色。点缀在绿荫中的几树红杏，花满枝头，不胜繁丽。这时，暮色渐浓，那小伙子驾着一叶扁舟，来到了《钓鱼湾》储光羲 古诗。他把船缆轻轻地系在杨树桩上以后，就开始“垂钓”了。但是，“醉翁之意不在酒”，不管他怎样摆弄钓杆，故作镇静，还是掩饰不了内心的忐(de tan)忑不安。杏花的纷纷繁繁，正好衬托了他此刻急切的神情。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
第三句“帘虚日薄花竹静”写阳光透过稀疏的帘孔，并不怎么强烈；山上花竹，经过夜雨洗涤，枝叶上雨珠犹在，静静地伫立在那里。如果说这句是直接写静(xie jing)，束句“时有乳鸠相对鸣”则是借声响来突出静，收到的是“鸟鸣山更幽”（王籍《入若耶溪》）的艺术效果。显然，诗中写由春景构成的幽静境界和题中“初晴”二字扣得很紧。乍看，题中“游”字似乎在诗中没有着落，但从诗中诸种景象的次第出现，就不难表现出诗人在漫游时观春水、望春云、注目帘上日色、端详杂花修竹、细听乳鸠对鸣的神态。诗中有景，而人在景中，只不过诗人没有像(you xiang)韦应物那样明说自己“景煦听禽响，雨余看柳重”（《春游南亭》）而已。
此诗讽隋炀帝效法陈后主骄奢淫逸以至亡国。先写陈后主曾经繁华一时的故宫如今已成荒草废墟。再写隋炀帝步陈后主后尘，极尽奢侈之能事，尤以此之骄奢对比彼之荒墟，这种极大的反差颇具讽刺意味。就如老子所言，物极必反、盛极必衰，当隋炀帝和他的国家走到盛极之时，也就是到了“四方倾动烟尘起”之时。果然，隋朝距离灭亡已经很近很近了，仅仅渡过区区一条西江水隋炀帝就可以去地下找陈后主聊聊荒淫亡国之事了。
爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求──“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。
《《禹庙》杜甫 古诗》这四十个字中，风景形胜，庙貌功德，无所不包，而且写作章法严谨，整体气象宏丽，是咏史怀古的佳作。甚至有的学者认为，唐代的祠庙诗都不能超越杜甫《《禹庙》杜甫 古诗》和《重过昭陵》的成就。 (王贺)
此诗作于顺治十四年（1657），这一年自春至夏，北方三月不雨，此诗即咏写此事。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
最后一联回应篇首，与那位美慧的女子形成对比，往日无忧无虑的她，如今想来是凄(shi qi)楚、憔悴了，那分离的愁绪，真是苦不堪言啊！同时，透过一层，从女子思念自己，来更深地体现自己对那位女子的思念，这就避免了一般化的写法，显得更为委婉深沉。从情感逻辑上说，也与第六句的“屈指思量”暗通关钮，将思量之情写清，充分地表现出无穷的留恋之意。
此诗作于公元839年（开成四年）春，在宣州（治所在今安徽宣城）做官的杜牧即将离任，回京任职。他的朋友、在宣州任判官的裴坦要到舒州（治所在今安徽潜山）去，诗人便先为他送行，并赋此诗相赠。
创作背景
此词是宋徽宗赵佶于1127年覆国后与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方五国城时途中，途中见杏花而托物兴感而作，是作者身世遭遇的悲惨写照。
李虞卿( 南北朝 )
收录诗词 (5268) 首
简 介
李虞卿 李虞卿，宋州楚丘（今山东曹县）人。真宗大中祥符中，以父昌龄荫试将作监主簿（《宋史》卷二八七《李昌龄传》）。仁宗时，历知建昌军南城县、登封县（《元宪集》卷二四、二六制词），迁盐铁判官，提点陕西刑狱。至和元年（一○五四），为利州路转运使。二年，改东川路。
水调歌头·和庞佑父
但写妾意苦，莫辞此曲伤。愿逢同心者，飞作紫鸳鸯。
"建中即藩守，天宝为侍臣。历观两都士，多阅诸侯人。
客舍洮水聒，孤城胡雁飞。心知别君后，开口笑应稀。"
"不向南朝立谏名，旧居基在事分明。
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。 长安何处在，只在马蹄下。明日归长安，为君急走马。
箧中赐衣十重馀，案上军书十二卷。看君谋智若有神，
"一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。
愚人食盐
"今宵星汉共晶光，应笑罗敷嫁侍郎。斗柄易倾离恨促，
"掬土移山望山尽，投石填海望海满。持索捕风几时得，
有时倚槛垂双袂，故国风光似眼前。"
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
却许丘明师纪传，更容疏广奉周旋。朱门自得施行马，
泉脉通深涧，风声起短芦。惊鱼跳藻荇，戏蝶上菰蒲。
香鸭烟轻爇水沈，云鬟闲坠凤犀簪。
回首昆池上，更羡尔同归。"
周颂·闵予小子
"棕榈为拂登君席，青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发，
月在姑苏秋正明。曲尽绿杨涵野渡，管吹青玉动江城。
素灵感刘季，白马从子婴。昏虐不务德，百代无芳声。"
"缘情生众累，晚悟依道流。诸境一已寂，了将身世浮。
壮士挥金槌，报仇六国闻。智勇冠终古，萧陈难与群。
"芙蓉帘幕扇秋红，蛮府新郎夜宴同。满座马融吹笛月，
明世方选士，中朝悬美禄。除书忽到门，冠带便拘束。
"山景寂已晦，野寺变苍苍。夕风吹高殿，露叶散林光。
国风·鄘风·柏舟
"神仙风格本难俦，曾从前皇翠辇游。红踯躅繁金殿暖，
况是青云知己在，原思生计莫忧贫。"
献公恣耽惑，视子如仇雠。此事成蔓草，我来逢古丘。
旧诗传海峤，新冢枕江湄。遗稚呜呜处，黄昏绕繐帷。"
过橹妨僧定，惊涛溅佛身。谁言张处士，题后更无人。"
已判猿催鬓先白，几重滩濑在秋天。"
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
"泰伯让天下，仲雍扬波涛。清风荡万古，迹与星辰高。
满江红·秋日经信陵君祠
"已谓心苦伤，如何日方永。无人不昼寝，独坐山中静。
秩满休闲日，春馀景气和。仙凫能作伴，罗袜共凌波。
"夫子方寸里，秋天澄霁江。关西望第一，郡内政无双。
还家卿月迥，度陇将星高。幕下多相识，边书醉懒操。"
日出烟峤绿，氛氲丽层甍。登临起遐想，沐浴欢圣情。
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
岸上种莲岂得生，池中种槿岂得成。丈夫一去花落树，
堂上平分落日低。绝顶路危人少到，古岩松健鹤频栖。
登山歌
"兵马守西山，中国非得计。不知何代策，空使蜀人弊。
"眼穿林罅见郴州，井里交连侧局楸。味道不来闲处坐，
时时买得佳人笑，本色金钱却不如。"
骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景，洞里真人葛稚川。
他日各为云外客，碧纱笼却又如何。"
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
"导漾自嶓冢，东流为汉川。维桑君有意，解缆我开筵。
歌疑郢中客，态比洛川神。今日南归楚，双飞似入秦。"
伤心行
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
世荣斯独已，颓志亦何攀。唯当岁丰熟，闾里一欢颜。"
二十四友日日空追游。追游讵可足，共惜年华促。
向烛仍分焰，投书更有情。犹将流乱影，来此傍檐楹。"
落雁迷沙渚，饥乌集野田。客愁空伫立，不见有人烟。"
"惊蓬偶驻知多幸，断雁重联惬素期。当户小山如旧识，
"每恨多流落，吾徒不易亲。相逢千里客，共醉百花春。
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
出塞二首·其一
长安城中百万家，不知何人吹夜笛。"
恬然自安流，日照万里晴。云物不隐象，三山共分明。
晓来闲共渔人话，此去巴陵路几多。"
南北通欢永无事，谢恩归去老陪臣。"
忘机厌尘喧，浪迹向江海。思师石可访，惠远峰犹在。
"郁郁杨柳枝，萧萧征马悲。送君灞陵岸，纠郡南海湄。
"得意在当年，登坛秉国权。汉推周勃重，晋让赵宣贤。
举世未见之，其名定谁传。宗英乃禅伯，投赠有佳篇。
天仙子·走马探花花发未
积雨封苔径，多年亚石松。传心不传法，谁可继高踪。"
夜禽惊晓散，春物受寒催。粉署生新兴，瑶华寄上才。"
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
今旦忽言别，怆然俱泪垂。平生沧洲意，独有青山知。
"谷鸟时一啭，田园春雨馀。光风动林早，高窗照日初。
炎月得凉夜，芳樽谁与斟。故人南北居，累月间徽音。
不醉郎中桑落酒，教人无奈别离何。"
从来迟高驾，自顾无物役。山水心所娱，如何更朝夕。
一剪梅·漠漠春阴酒半酣
怜君冰玉清迥之明心，情不极兮意已深。
三湘迁客去，九陌故人游。从此辞乡泪，双垂不复收。"
"常爱张仪楼，西山正相当。千峰带积雪，百里临城墙。
犹有太师歌舞台。君家盛德岂徒然，时人注意在吾贤。
"湓城古雄郡，横江千里驰。高树上迢递，峻堞绕欹危。
石上凿井欲到水，惰心一起中路止。
奇峰出奇云，秀木含秀气。清晏皖公山，巉绝称人意。独游沧江上，终日淡无味。但爱兹岭高，何由讨灵异。默然遥相许，欲往心莫遂。待吾还丹成，投迹归此地。
南风昔不竞，豪圣思经伦。刘琨与祖逖，起舞鸡鸣晨。虽有匡济心，终为乐祸人。我则异于是，潜光皖水滨。卜筑司空原，北将天柱邻。雪霁万里月，云开九江春。俟乎太阶平，然后托微身。倾家事金鼎，年貌可长新。所愿得此道，终然保清真。弄景奔日驭，攀星戏河津。一随王乔去，长年玉天宾。