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叶公好龙

未知 / 李茂复

"壮士凄惶到山下,行人惆怅上山头。
气爽衣裳健,风疏砧杵鸣。夜衾香有思,秋簟冷无情。
"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。
夜情河耿耿,春恨草绵绵。唯有嫦娥月,从今照墓田。
"一行弱柳前年种,数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客,
"引棹寻池岸,移尊就菊丛。何言济川后,相访钓船中。
谁不恋其家,其家无风霜。鹰鹘念搏击,岂贵食满肠。"
"夏后客堂黄叶多,又怀家国起悲歌。酒前欲别语难尽,
"万条金钱带春烟,深染青丝不直钱。
巡历世间犹未遍,乞求鸾鹤且裴回。"
"坐安卧稳舆平肩,倚杖披衫绕四边。空腹三杯卯后酒,
"寻僧昨日尚相随,忽见绯幡意可知。题处旧诗休更读,
山川终不改,桃李自无言。今日经尘路,凄凉讵可论。"
门闲可与雀张罗。病添庄舄吟声苦,贫欠韩康药债多。


叶公好龙拼音解释:

.zhuang shi qi huang dao shan xia .xing ren chou chang shang shan tou .
qi shuang yi shang jian .feng shu zhen chu ming .ye qin xiang you si .qiu dian leng wu qing .
.wei jing chan juan li .wei wen jing zhe zhi .ji shen tai chang chu .bu xia sun sheng shi .
ye qing he geng geng .chun hen cao mian mian .wei you chang e yue .cong jin zhao mu tian .
.yi xing ruo liu qian nian zhong .shu chi rou tiao jin ri xin .jian yu fu ta qi ma ke .
.yin zhao xun chi an .yi zun jiu ju cong .he yan ji chuan hou .xiang fang diao chuan zhong .
shui bu lian qi jia .qi jia wu feng shuang .ying gu nian bo ji .qi gui shi man chang ..
.xia hou ke tang huang ye duo .you huai jia guo qi bei ge .jiu qian yu bie yu nan jin .
.wan tiao jin qian dai chun yan .shen ran qing si bu zhi qian .
xun li shi jian you wei bian .qi qiu luan he qie pei hui ..
.zuo an wo wen yu ping jian .yi zhang pi shan rao si bian .kong fu san bei mao hou jiu .
.xun seng zuo ri shang xiang sui .hu jian fei fan yi ke zhi .ti chu jiu shi xiu geng du .
shan chuan zhong bu gai .tao li zi wu yan .jin ri jing chen lu .qi liang ju ke lun ..
men xian ke yu que zhang luo .bing tian zhuang xi yin sheng ku .pin qian han kang yao zhai duo .

译文及注释

译文
铺开小纸从容地斜写行行草草,字字有章法,晴日窗前细细地煮水(shui)、沏茶、撇沫,试着品名茶。
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不(bu)如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜(gu)负东篱盛开的菊花。
  都说春(chun)江景物芳妍,而三春欲尽,怎么会不感到(dao)伤感呢?拄着拐杖漫步江头,站在芳洲上,只看见柳絮如颠似狂,肆无忌惮地随风飞舞,轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
这细细的嫩叶是谁的巧手裁剪出来的呢?原来是那二月里温暖的春风,它就像一把灵巧的剪刀。
院子里长着野生的谷子,野生的葵菜环绕着井台。
邓攸没有后代是命运的安排,潘岳悼念亡妻只是徒然悲鸣。
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
  《清明日》温庭筠 古诗的清晨,清蛾飞舞,色彩斑斓,犹如在画扇中一样。桃树满园,桃花和郁金花竞相开放,红遍了田野。人们兴冲(chong)冲结伴踏青,出发时看到露水在各色花瓣上颤颤欲滴,归来时领略到微风穿过柳丝拂面而来。骄傲的马匹在帐帏旁昂首嘶鸣,鸡群从刚打开的笼子里争先恐后地窜出来,“咯咯咯”地叫着,四(si)处觅食。不知是谁瞄准鸟儿在发射飞弹?黄鹂赶紧飞入隔墙的庭院,在房顶上宛啭鸣叫,仿佛说:人们啊,请不要伤害我们,不要破坏大自然的和谐吧!
不要说官事冗杂,年纪老大,已经失去了少年时追赶春天的心情。
我要把满心的悲伤痛恨写成长长的情书,但见蓝天大海上沉没鸿雁的身影,有谁来为我传达相思的情愫。
清澈的湖水在秋夜的月亮下发着亮光,我到洞庭湖采白蘋。
清明节夜晚时,清风习习,月夜朦胧,用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的墙是刺史的府宅。
海上洪波涌起,惊涛骇浪。

注释
(8)国中:都城中。国:城。
②槛:窗户下或长廓旁的栏杆。
[1]《白马篇》曹植 古诗:又名“游侠篇”,是曹植创作的乐府新题,属《杂曲歌·齐瑟行》,以开头二字名篇。
⑺耆(qí)旧:年高望重者。此指经历兵乱的老人。唐杜甫《忆昔》诗之二:“伤心不忍问耆旧,复恐初从乱离说。”
奇气:奇特的气概。
243、辰极:北极星。
⑦尺幅重披:谓用图画重新描绘了文姬赴漠北的情景。尺幅,以小幅的绢或纸作画。 披,披露、陈述。宋曾巩《祭晁少卿文》:“会合乖阔,则有书问,开纸披辞,犹若际遇。”此处引申为“摹画出”之意。

赏析

  周昙《全唐诗·春秋战国门·鲁仲连》:“昔迸烧牛发战机,夜奔惊火走燕师。今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。”
  1、写景的艺术特色:《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句,写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来,描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧(qiao),"草满池塘水满陂",两个"满"字,写出仲夏时令的景物特点,写出了景色的(se de)生机一片;"山衔落日浸寒漪",一个"衔",写日落西山,拟人味很浓,一个"浸",写山和落日倒映在水中的形象,生动形象。"横"字表明牧童不是(bu shi)规矩地骑,而是随意横坐在牛背上,表现了牧童的调皮可爱,天真活泼,淳朴无邪。这些景物,色彩和谐,基调清新,有了这样的环境,那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时,也表现出了牧童无忧无虑,悠闲自在的情致……
  读熟了唐诗的人,也许并不觉得这首诗有什么特别的好处。可是,如果沿着诗歌史的顺序,从南朝的宋、齐、梁、陈一路读下来,忽然读到这首《《野望》王绩 古诗》,便会为它的朴素而叫好。南朝诗风大多华靡艳丽,好像浑身裹着绸缎的珠光宝气的贵妇。从贵妇堆里走出来,忽然遇见一位荆钗布裙的村姑,她那不施脂粉的朴素美就会产生特别的魅力。王绩的《《野望》王绩 古诗》便有这样一种朴素的好处。
  第三、四句“冲天香阵透长安,满城尽带黄金甲”,则是对菊花胜利远景的预见和憧憬。第三句写味,“冲天香阵透长安”,这香,不是幽香,不是清香,而是“冲天香阵”。“冲天”二字,写出了菊花香气浓郁、直冲云天的非凡气势;“香阵”二字说明金菊胜利时决非一枝独放,而是群体皆荣,包含了朴素而深刻的天下太平观念;一个“透”字,又显示了菊花香气沁人心脾、芳贯广宇、无所不至的进取精神。
  秋天的傍晚,诗人登上金陵(今南京)城头远望,只见浮云落日映照着这座古城,一种沧桑之感涌上心头。这里所说的“一片伤心”,即是指这种情绪而言。浮云落日是有形之物,丹青能画;而“一片伤心”,乃抽象感情,所以纵有丹青妙手,也难以描绘。黄叔灿《唐诗笺注》说:“‘画不成’三字,是‘伤心’二字这神。”正因为画不成,故见“伤心”之深;也正因为伤心如此,所以谁也难以传神地画出这种心声。
  清明澄彻的天地宇宙,仿佛使人进入了一个纯净的世界,这就自然地引起了诗人的遐思冥想:“江畔何人初见月?江月何年初照人?”诗人神思飞跃,但又紧紧联系着人生,探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。这种探索,古人也已有之,如曹植《送应氏》:“天地无终(wu zhong)极,人命若朝霜”,阮籍《咏怀》:“人生若尘露,天道邈悠悠”等等,但诗的主题多半是感慨宇宙永恒,人生短暂。张若虚在此处却别开生面,他的思想没有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代无穷已,江月年年只相似。”个人的生命是短暂即逝的,而人类的存在则是绵延久长的,因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤,但并不是颓废与绝望,而是缘于对人生的追求与热爱。全诗的基调是“哀而不伤”,使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
  诗的第一段有两层意思,一是对年命短促的慨叹,二是以理智的态度看待人生。诗的第二段、第三段分别对这层意思加以发挥,在更高的层次上重复、升华了第一段的主旨。从诗中可以看出诗人脱出了一己私念,对人生,对社会怀着一种大悲悯,只是说出口来却是一阵阵冷嘲热讽。诗中有很多疑问句,安排在段落衔接之处,起着增强语气与感情色彩的作用,使诗歌富于一种波澜起伏的动感。诗人又把“食熊则肥,食蛙则瘦”与“斩龙足,嚼龙肉”联系起来,使那种富于神秘色彩的故事充满了烟火味与人情味,形成李贺诗歌独特的艺术境界。加上青天、黄地、白玉、黄金、碧驴等多种色彩的调和搭配,真有点古色斑烂的味道。全诗没有很多的藻饰,也不着意于景致的描绘,但由于诗中充(zhong chong)沛的(pei de)激情和丰富的艺术手法,使得这首议论性很强的诗歌显得回旋跌宕而又玩味无穷。
  《破窑赋》透出的是人生命运和天地自然变化循环的思想,文章以自己从凄惨到富贵的经历,列举了自古以来历史上诸多名人经历的各种命运和磨难,摆事实讲道理,来说明这世界人生命运的起起落落。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  纵观全诗,诗人在驰骋丰富的想象时,把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界,塑造出瑰奇壮观,多姿多彩的艺术形象,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水,极富表现力,体现了诗人雄奇奔放,清新飘逸的风格。他以吞吐千古,囊括六合的胸襟和气魄,天马行空般地驰骋想象,从思想到艺术都表现出极大的创造性,在继承借鉴前人的同时作了重大的突破,比如,“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗,不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时,往往流露出一种及时行乐,纵情声色的颓废情绪。同样的歌题,在李白的笔下,虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟,然而,全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如,屈原在《离骚》中唱道:“吾令曦和弭节兮,望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮,聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里,便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”(黑格尔语)李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者”。李白是当之无愧的。
  诗意明朗而单纯,并没有什么深刻复杂的内容,但却具有一(you yi)种令人神远的韵味。这种神韵的形成,离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗,写景的疏朗有致,不主刻画,迹近写意;写情的含蓄不露,不道破说尽;用语的自然清新,虚涵概括,力避雕琢;以及寓情于景,以景结情的手法等等,都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律,不以锤炼凝重见长,而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水,纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣,适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵,与这一点也不无关系。
  那么,在这个诗人独有的天地里,难道就没有一点缺憾吗?有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路,就够磨难人的了。然而有什么了不起呢?将拐杖着实地点在上面,铿然一声,便支撑起矫健的步伐,更加精神抖擞地前进了。没有艰险,哪里来征服的欢欣!没有“荦确坡头路”,哪有“铿然曳杖声”!一个“莫嫌”,一个“自爱”,那以险为乐、视险如夷的豪迈精神,都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么?作者对待仕途挫折,从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度,绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人,正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一,构成浑然一体的境界;句句均是言景,又无句不是言情,寓情于景,托意深远,耐人咀嚼。同一时期,作者有《定风波》词写在风雨中的神态:“莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工,拿来对照一读,颇为有趣。
  宋濂不仅学识丰赡,文才彪炳,而且政治经验富足,马生原是个用心于学的人,也已取得了一定的成绩,那作者又为何还要如此教诲?作者不说太学使人养尊处优,不求上进,而讲条件优越,要充分运用。这是因为他深知朱元璋登上宝座后一直妒贤嫉能、杀戮功臣,以巩固其统治。他的亲信谋士、开国功臣刘基就死于朱元璋的阴谋,开国元勋徐达、太师韩国公李善长、中丞涂节、吏部尚书詹徽、开国公常升等都被朱元璋以各种借口而杀害。宋濂可谓知时识世,在朱元璋大清洗之前就告老还乡,退居林泉。他这次“朝京师”,马生“撰长书以为贽”,对他加以赞颂,他为了避免朱元璋的疑忌,在赠序中不讲为国为民之类的涉嫌的话,而讲万年百处可说的读书问题。谈读书,还不忘赞扬一下太学,对皇帝主办的学校条件说了一番好话。从这里可见宋濂不仅饱有学识,而且老于世故。宋濂虽然如此小心谨慎,可是后来他的孙子与一案有牵,最后也诛及了他。
  诗人把石头城放到沉寂的群山中写,放在带凉意的潮声中写,放到朦胧的月夜中写,这样尤能显示出故国的没落荒凉。只写山水明月,而六代繁荣富贵,俱归乌有。诗中句句是景,然而无景不融合着诗人故国萧条、人生凄凉的深沉感伤。

创作背景

  人闻云南多瘴疠,未战,士卒死者什八九,莫肯应募。杨国忠(时任宰相)遣御史分道捕人,连枷送诣军所……于是行者愁怨,父母妻子送之,所在哭声振野。

  

李茂复( 未知 )

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简 介

李茂复 字里世次不详。初为会府从事,晚年官至泗州刺史。事迹见《诗话总龟》卷二三引《南部新书》。《全唐诗》存诗2首。

鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香 / 苏潮

"贫居常寂寞,况复是秋天。黄叶如霜后,清风似水边。
玉笛谁将月下横。临水一枝春占早,照人千树雪同清。
联兵数十万,附海正诛沧。谓言大义小不义,
犹疑翡翠宿,想待鹓雏食。宁止暂淹留,终当更封植。"
"碧玉班班沙历历,清流决决响泠泠。
"夜饮归常晚,朝眠起更迟。举头中酒后,引手索茶时。
昨来发兵师,各各赴战场。顾我同老弱,不得随戎行。
"鄂渚逢游客,瞿塘上去船。峡深明月夜,江静碧云天。


阮郎归·女贞花白草迷离 / 易奇际

主人念我尘眼昏,半夜号令期至暾。迟回虽得上白舫,
茶为涤烦子,酒为忘忧君。(见《说郛》)。
犹说入时欢圣寿,内人初着五方衣。"
何似家禽双白鹤,闲行一步亦随身。"
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
赪尾临波里,朱须破浪浔。此时倘不漏,江上免行吟。"
"山县风光异,公门水石清。一官居外府,几载别东京。
妾命如丝轻易绝。愿陪阿母同小星,敢使太阳齐万物。


齐天乐·送童瓮天兵后归杭 / 刘应龟

三年未为苦,两郡非不达。秋浦倚吴江,去楫飞青鹘。
"承明年老辄自论,乞得湘守东南奔。为闻楚国富山水,
浅濑横沙堰,高岩峻石斑。不堪曾倚棹,犹复梦升攀。"
"每欲寻君千万峰,岂知人世也相逢。
今日行年将七十,犹须惭愧病来迟。
寝幌凝宵态,妆奁闭晓愁。不堪鸣杼日,空对白榆秋。"
"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"


赠邻女 / 寄李亿员外 / 梁平叔

贫蒙强健是天怜。韦荆南去留春服,王侍中来乞酒钱。
书灯明象外,古木覆檐前。不得如驯鸽,人间万虑牵。"
"秋风离九陌,心事岂云安。曾是求名苦,当知此去难。
窗里风清夜,檐间月好时。留连尝酒客,句引坐禅师。
身贱自惭贫骨相,朗啸东归学钓鱼。"
怜君成苦调,感我独长吟。岂料清秋日,星星共映簪。"
风暖春将暮,星回夜未央。宴馀添粉黛,坐久换衣裳。
"凝碧初高海气秋,桂轮斜落到江楼。


踏莎行·闲游 / 文徵明

诗成始欲吟将看,早是去年牵课中。"
"石榴未拆梅犹小,爱此山花四五株。
客话曾谁和,虫声少我吟。蒹葭半波水,夜夜宿边禽。"
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
茫茫死复生,惟有古时城。夜半无鸟雀,花枝当月明。
"松径上登攀,深行烟霭间。合流厨下水,对耸殿前山。
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛,新结楼台起佛扃。
紫绶黄金印,青幢白玉珂。老将荣补贴,愁用道销磨。


舂歌 / 叶福孙

"未登崖谷寻丹灶,且历轩窗看壁题。那遇八公生羽翼,
藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
玉色复何异,弘明含群德。有文如星宿,飞入我胸臆。
回首夕岚山翠远,楚郊烟树隐襄城。"
"独立阳台望广州,更添羁客异乡愁。
"有马骨堪惊,无人眼暂明。力穷吴坂峻,嘶苦朔风生。
钱塘郭里看潮人,直至白头看不足。"
久喜房廊接,今成道路赊。明朝回首处,此地是天涯。


玉蝴蝶·望处雨收云断 / 赵若恢

"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。
帖泰生灵寿,欢娱岁序长。月闻仙曲调,霓作舞衣裳。
"新酒此时熟,故人何日来。自从金谷别,不见玉山颓。
"从得高科名转盛,亦言归去满城知。发时谁不开筵送,
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
"门枕平湖秋景好,水烟松色远相依。罢官馀俸租田种,
嫌我身腥膻,似我见戎夷。彼此见会异,对面成别离。
城中听得新经论,却过关东说向人。


金铜仙人辞汉歌 / 张熙宇

唯馀坡上弯环月,时送残蛾入帝台。"
"庭竹森疏玉质寒,色包葱碧尽琅玕.翠筠不乐湘娥泪,
谁闻子规苦,思与正声计。"
"忽闻身谢满朝惊,俄感鄱阳罢市情。遗爱永存今似古,
鱼香肥泼火,饭细滑流匙。除却慵馋外,其馀尽不知。"
容华能几时,不再来者年。此夕河汉上,双星含凄然。"
秋磬数声天欲晓,影堂斜掩一灯深。"
"常省为官处,门前数树松。寻山屐费齿,书石笔无锋。


桂殿秋·思往事 / 杨翮

时见海上山,绕云心依依。谅无驭风术,中路愁虚归。
地闲分鹿苑,景胜类桃源。况值新晴日,芳枝度彩鸳。"
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"
风雨几年侵不灭,分明纤指印苔痕。"
"大隐严城内,闲门向水开。扇风知暑退,树影觉秋来。
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
"日日在心中,青山青桂丛。高人多爱静,归路亦应同。
云低收药径,苔惹取泉瓶。此地客难到,夜琴谁共听。"


疏影·苔枝缀玉 / 石嗣庄

峤云笼曙磬,潭草落秋萍。谁伴高窗宿,禅衣挂桂馨。"
"西郭尘埃外,新亭制度奇。地形当要处,人力是闲时。
讵应流远迹,方欲料前程。捷径虽云易,长衢岂不平。
闲来抚景穷吟处,尊酒临风不自娱。"
人生不期老,华发谁能避。感此惜壮年,壮年少为贵。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"鹤发垂肩懒着巾,晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨,
秋卷呈亲自束归。日晚山花当马落,天阴水鸟傍船飞。