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周颂·我将

南北朝 / 徐宝之

堪嗟世事如流水,空见芦花一钓船。"
仗剑当空千里去,一更别我二更回。
清波滔碧天,乌藏黯黮连。二仪不辨处,忽吐清光圆。
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
"闰年春过后,山寺始花开。还有无心者,闲寻此境来。
"不能专习礼,虚心强觅阶。一年辞爵弁,半岁履麻鞋。
"仁坊标绝境,廉守蹑高踪。天晓才分刹,风传欲尽钟。
归时露彩犹滴沥。初看怕出欺玉英,更取煎来胜金液。
似月心常净,如麻事不知。行人莫轻诮,古佛尽如斯。"
"凉风暮起骊山空,长生殿锁霜叶红。
格已搜清竭,名还着紫卑。从容味高作,翻为古人疑。"
自从泣尽江蓠血,夜夜愁风怨雨来。
君不见顷者百官排闼赴延英,阳城不死存令名。
他年白首当人问,将底言谈对后生。"


周颂·我将拼音解释:

kan jie shi shi ru liu shui .kong jian lu hua yi diao chuan ..
zhang jian dang kong qian li qu .yi geng bie wo er geng hui .
qing bo tao bi tian .wu cang an zhen lian .er yi bu bian chu .hu tu qing guang yuan .
ling ren zhuan yi wang fu zi .yi pian zhen feng qu bu hui ..
.run nian chun guo hou .shan si shi hua kai .huan you wu xin zhe .xian xun ci jing lai .
.bu neng zhuan xi li .xu xin qiang mi jie .yi nian ci jue bian .ban sui lv ma xie .
.ren fang biao jue jing .lian shou nie gao zong .tian xiao cai fen sha .feng chuan yu jin zhong .
gui shi lu cai you di li .chu kan pa chu qi yu ying .geng qu jian lai sheng jin ye .
si yue xin chang jing .ru ma shi bu zhi .xing ren mo qing qiao .gu fo jin ru si ..
.liang feng mu qi li shan kong .chang sheng dian suo shuang ye hong .
ge yi sou qing jie .ming huan zhuo zi bei .cong rong wei gao zuo .fan wei gu ren yi ..
zi cong qi jin jiang li xue .ye ye chou feng yuan yu lai .
jun bu jian qing zhe bai guan pai ta fu yan ying .yang cheng bu si cun ling ming .
ta nian bai shou dang ren wen .jiang di yan tan dui hou sheng ..

译文及注释

译文
唯有你固守房陵郡,忠诚高节勇冠终古。
  我没有才能,奉皇上旨意撰写这篇记文,于是准备将心中替皇上考虑到的昼夜辛劳操持(chi)国事最急切之处,铭刻于碑石。至于其它留连光景的言辞,一概略而不言,惟恐有所亵渎。
有的红得像朱砂,有的黑得像点点的生漆。
其二
  先帝开创的大业未完成一半却中途去世了。现在天下分为三国,益州地区民力匮乏,这确实是国家危急存亡的时期啊。不过宫廷里侍从护卫的官员不懈怠,战场上忠诚有志的将士们奋不顾身,大概是他(ta)们追念先帝对他们的特别(bie)的知遇之恩(作战的原因),想要报答在陛下您身上。(陛下)你实在应该扩大圣明的听闻,来发扬光大先帝遗留下来的美德,振奋有远大志向(xiang)的人的志气,不应当随便看轻自己,说不恰当的话,以致于堵塞人们忠心地进行规劝的言路。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战斗了十三年,有官家授给(gei)他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
如花的宫女站满了宫殿,可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
这个小村子傍晚的时候风雨潇潇,遇到的绿林好汉竟然也知道我的名字。
我想君念君在心深处,梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断,眉黛消退屏风暗,醉时想你已如此,酒醒之后更不堪!
黄昏时分追寻细微痕迹,有易国仍然不得安宁。
醉中告别西楼,醒后全无记忆。犹如春梦秋(qiu)云,人生聚散实在太容易。半窗斜月微明,我还是缺少睡意,彩画屏风空展出吴山碧(bi)翠。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕着深深的哀伤。

注释
53.以斧斤考击而求之:用斧头敲打石头的办法来寻求(石钟山得名的)原因。考,敲击。
⑵南浦:南郊外水边地。清江:指锦江。万里桥:在成都城南。蜀汉费祎访问吴国,临行时曾对诸葛亮说:“万里之行,始于此桥。”这两句写望。
⑼碧树,绿树。森森,树木繁盛的样子。迎,迎面来到。
[49]守在四夷:语出《左传》昭公二十三年:“古者天子,守在四夷。”
⑼长门:汉代宫殿名,武帝皇后失宠后被幽闭于此,司马相如《长门赋序》:“孝武陈皇后,时得幸,颇妒。别在长门宫,愁闷悲思,闻蜀郡成都司马相如天下工为文,奉黄金百万,为相如,文君取酒,因以悲愁之辞,而相如为文以悟主上,陈皇后复得幸。”
多行不义,必自毙:多做不义的事,必定自己垮台。毙,本义倒下去、垮台。汉以后才有“死”义。

赏析

  五、六两句,诗人对远行客又作了充(liao chong)满情意的推想:“关城树色催寒近,御苑砧声向晚多。”从洛阳西去要经过古函谷关和潼关,凉秋九月,草木摇落,一片萧瑟,标志着寒天的到来。本来是寒气使树变色,但寒不可见而树色可见,好像树色带来寒气,见树色而知寒近,是树色把寒催来的。一个“催”字,把平常景物写得有情有感,十分生动,傍晚砧声之多,为长安特有,“长安一片月,万户捣衣声”。然而诗人不用城关雄伟、御苑清华这样的景色来介绍长安,却只突出了“御苑砧声”,发人深想。魏万前此,大概没有到过长安,而李颀已多次到过京师,在那里曾“倾财破产”,历经辛酸。两句推想中,诗人平生感慨,尽在不言之中。“催寒近”“向晚多”六个字相对,暗含着岁月不待,年华易老之意,顺势引出了结尾二句。
  颈联“罢稏丰圩户,桁杨卧讼庭”,写了宣城是一个天然的粮仓,是一个讲究法治的地方。前句意思是说,圩户的种田人家,家家户户五谷丰登。后句写犯了罪就要处治,处治是依法律程序,不能乱来。“桁杨卧讼庭”,是一种有序的审判。当时黄庭坚的舅舅正任淮南西路提点刑狱,故黄庭坚用依法律程序来说事。
  又前而为歌曰:‘风萧萧兮易水寒 ,壮士一去兮不复 还 !’复为羽声忼慨,士皆瞋目,发尽上指冠。”而此《剑客》齐己 古诗却嫌荆轲的反复悲歌,感伤别离,感情未免过于细腻缠绵了,可见二人比较,自有高下之分。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除(chu)了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  诗人李白写过许多反映妇女生活的作品,《长干行两首》就是其中杰出的诗篇。
  “逝将去女,适彼乐士。”(《诗经·魏风·硕鼠》)对美好生活的向往,正是对当时社会现实和个人境遇不满的曲折表现。
  首二句赞美杨家庭院的清幽。“茅檐”代指庭院。“静”即净。怎样写净呢?诗人摒绝一切平泛的描绘,而仅用“无苔”二字,举重若轻,真可谓别具只眼。何以见得?江南地湿,又时值初夏多雨季节,这对青苔的生长比之其他时令都更为有利。况且,青苔性喜阴暗,总是生长在僻静之处,较之其他杂草更难于扫除。而今庭院之内,连青苔也没有,不正表明无处不净、无时不净吗?在这里,平淡无奇的形象由于恰当的用字却具有了异常丰富的表现力。“花木”是庭院内最引人注目的景物。因为品种繁多,所以要分畦栽种。这样,“成畦”二字就并非仅仅交代花圃的整齐,也有力地暗示出花木的丰美,既整齐又不单调。
  下面画近景。近处,水中露出嶙峋岩石,如岛如屿(石矶);那飘流着片片落花的溪上,有渔船在(chuan zai)轻摇,景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”,一个“问”字,诗人也自入画图之中了,使读者从这幅山水画中,既见山水之容光,又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁,望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神,恍惚间,他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马(zou ma)”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  脂砚斋在小说写到“黄巾、赤眉一干(yi gan)流贼余党”时曾加批语,以为不能实看这些话,否则,“便呆矣”,还说“此书全是如此,为混人也”。因而,目前有些研究红学和史学的人认为,从史事看,林四娘应死于抗清,“非与义军为敌者”(周汝昌《红楼梦新证》第230页 ),此诗实“与义军无关”,“对立面为侵扰青州之清军”,这样写是为“避清帝爪牙之耳目”,或者更肯定地认为“是指崇祯十五年(注:崇祯十五年为1642年)十二月清军在未入关前一次入侵明境山东青州之事”(引自徐恭时一九七六年八月三十一日的信件)。此说,不仅关系到作者对农民起义的政治立场问题,也关系到这位满族子弟会不会存在某些反满意识的问题。这是值得进一步深入研究的。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  首联“几回花下坐 吹箫,银汉红墙入望遥”。明月相伴,花下吹箫,美好的相遇。但是这只是一个开始。那伊人所在的红墙虽然近在咫尺,却如天上的银汉一般遥遥而不可及。
  这种韵外之致,荡气回肠,往往会令人不能自持,溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌,也是人生的挽歌,更是诗人那个时代的挽歌。
  "清时难屡得,嘉会不可常。"清时,指政治清明的时世。屡得,多得。嘉会,指美好的朋友聚集的盛会。政治清明的时世难以多得,美好的盛会不能经常。两联对偶句,既有比喻嘉会象政治清明的时世难得那样不能经常,又含有前因后果的关系。正是由于战乱没有平息,社会不安定,国家没有统一,清明的时世没有到来,所以,朋友间的聚会自然就不能经常。诗人流露出对当时国家政治时世的不满和对朋友的聚会的珍惜之情。本诗写送别,先从当时的时势下笔,为后面叙写惜别之情定下了思想基调,给人以高屋建(wu jian)瓴之感,足见诗人运笔之巧妙。
  作者一针见血地指出:评论(ping lun)诗词的好坏优劣,应当有自己的见解和主张哪个,而不能像文坛艺苑中的某些人一样,心口雌黄。马克思哲学认为,要做到独具慧眼,深刻地认识、把握事物的本质,一是必须在实践中占有大量的感性材料;而是必须善于对感性材料进行“去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里”的加工,实现由感性认识上升到理性认识的飞跃和发展。
  “珊瑚映绿水,未足比光辉”。海石榴之所以是世间所稀之物,是因为它有倒映着绿水的像珊瑚一样明艳的花朵,它有任何东西所不能与之相比的光辉,它有随风散发的醉人的清香。同样,这两句也包含着赞美鲁女的内容。红花绿水,相互映衬,构成这幅画的基本色调,也充分体现了这幅画的色彩美。
  春草宫是隋炀帝所建的离宫,它的故址在江苏省江都县境内。宫以春草命名,可见此地春色芳草之浓盛。此诗也正是从芳草春色入笔,就春色芳草的点染来抒发怀古之情。
  诗所写的是梦不成之后之所感、所见、所闻的情景。全诗象是几种衔接紧密的写景镜头,表现了女主人公的心理活动和思想感情。冰簟、银床、碧空、明月、轻云,南雁、潇湘,以至于月光笼罩下的玉楼,组成了一组离人幽怨的秋夜图,渲染了一种和主人公离怨情绪统一和谐的情调和氛围。诗中虽无“怨”字,然而怨意自生。
  夏夜中的凉爽是令人感到舒服的,这时诗人走出船篷来“寻凉”了:“万顷波光摇月碎,一天风露藕花香”,诗人见到的是万顷湖面上水波动荡,摇碎了月影,粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来;感到的是微风拂面,夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉,相互作用,“月光”、“风露”、“荷香”,都是使人心生凉意的事物,放在一起,营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整,境界空旷悠远。
  诗中“八表同昏”等诗句,表面看是写天气,而用夏天雷雨前或冬天雪前的景象来形容春季的天色,似乎形容过量,显然,这里是暗喻国政时局被封建贵族、军阀争夺中央政权而搞得天昏地暗,暗寓着诗人关怀世难的忧心。

创作背景

  《《文赋》陆机 古诗》的出现,正是文学摆脱经学附庸地位而得到独立发展之后,在大量创作实践的基础上产生的理论结晶。《《文赋》陆机 古诗》首次把创作过程、写作方法、修辞技巧等问题提上文学批评的议程。陆机写《《文赋》陆机 古诗》的宗旨是为了解决创作中“意不称物,文不逮意”的矛盾,所以以创作构思为中心,主要论述“作文利害之所由”,即文章写作的方法技巧和艺术性的问题。自然,这样做难免会从中流露出“形式主义”的痕迹,但是这显然不能影响陆机在《《文赋》陆机 古诗》中的贡献。

  

徐宝之( 南北朝 )

收录诗词 (3997)
简 介

徐宝之 徐宝之,字鼎夫,号西麓,庐陵(今江西吉安)人。理宗宝庆元年(一二二五)预解试(清雍正《江西通志》卷五一)。今录诗十二首。

折桂令·七夕赠歌者 / 叶名沣

绝嗜欲,断贪痴,莫把神明暗里欺。"
"金脉火初微,开门竹杖随。此身全是病,今日更嗔谁。
深洞无风草木春。江上玉人应可见,洞中仙鹿已来驯。
"蝉声引出石中蛩,寂寞门扃叶数重。
常说使君千里马,至今龙迹尚堪攀。"
"病起见庭竹,君应悲我情。何妨甚消瘦,却称苦修行。
"善卷台边寺,松筠绕祖堂。秋声度风雨,晓色遍沧浪。
忘名不到五侯门。闲寻鄠杜看修竹,独上风凉望古原。


春夜别友人二首·其二 / 吴景熙

此时师握玉麈尾,报我却云非日月,一敲粉碎狂性歇。
掷孔圣之日月,相空王之橐籥.曾升麟德殿,谭无着,
"古,今。感事,伤心。惊得丧,叹浮沈。风驱寒暑,
拟作飘飘水上仙。三峡浪喧明月夜,万州山到夕阳天。
司马迁文亚圣人,三头九陌碾香尘。尽传棣萼麟兼凤,
拥几苦炎伏,出门望汀洲。回溪照轩宇,广陌临梧楸。
"幽居山不别,落叶与阶平。尽日吟诗坐,无端个病成。
只应天上人,见我双眼明。


春夜竹亭赠钱少府归蓝田 / 何致中

对此留君还欲别,应思石de访春泉。"
因知咋舌人,千古空悠哉。"
及至用铅还不用。或名龙,或名虎,或号婴儿并姹女。
物候催行客,归途淑气新。剡川今已远,魂梦暗相亲。"
旅梦遭鸿唤,家山被贼围。空馀老莱子,相见独依依。"
朝泛苍梧暮却还,洞中日月我为天。
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗,不妨风雪更探微。
使我齐浩劫,萧萧宴玉清。


从岐王过杨氏别业应教 / 沈祥龙

"古人手中铸神物,百炼百淬始提出。今人不要强硎磨,
"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
故人荣此别,何用悲丝桐。"
常思谢康乐,文章有神力。是何清风清,凛然似相识。
威令兼宁朔,英声重护羌。三军成父子,杂虏避封疆。
我独居,名善导。子细看,何相好。
每许题成晚,多嫌雪阻期。西斋坐来久,风竹撼疏篱。"
居山别有非山意,莫错将予比宋纤。


满江红·豫章滕王阁 / 张蕣

玉辇嫔嫱拥,宫花锦绣欹。尧云同叆叇,汉祖太驱驰。
"车马东门别,扬帆过楚津。花繁期到幕,雪在已离秦。
菊歇香未歇,露繁蝉不饥。明朝又西去,锦水与峨眉。"
天地既板荡,云雷时未亨。今者二百载,幽怀犹未平。
数只飞来鹤,成堆读了经。何妨似支遁,骑马入青冥。
庾亮风流澹,刘宽政事超。清须遭贵遇,隐已被谁招。
"两城相对峙,一水向东流。今夜素娥月,何年黄鹤楼。
事免伤心否,棋逢敌手无。关中花数内,独不见菖蒲。"


明月夜留别 / 傅梦琼

白鸟格不俗,孤云态可怜。终期将尔辈,归去旧江边。"
萧条杳眇兮馀草莽。古山春兮为谁,今猿哀兮何思。
"不难饶白发,相续是滩波。避世嫌身晚,思家乞梦多。
"洪炉烹锻人性命,器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通,
恭闻国有英雄将,拟把何心答圣朝。
四面苔围绿,孤窗雨洒斑。梦寻何处去,秋色水边山。
玄览寄数术,纳规在谈笑。卖药五湖中,还从九仙妙。"
"深宫富贵事风流,莫忘生身老骨头。


清平乐·春风依旧 / 廖世美

香刹通真观,楼台倚郡城。阴森古树气,粗淡老僧情。
"云水夹双刹,遥疑涌平陂。入门见藏山,元化何由窥。
忆昔十四五年前苦寒节,礼师问师楞伽月。
学咬两茎菜,言与祖师齐。火急求忏悔,从今辄莫迷。
"河薄星疏雪月孤,松枝清气入肌肤。
葬向青山为底物。"
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水,睡忘东白洞平茶。
腰章本郡谁相似,数日临人政已成。"


离亭燕·一带江山如画 / 李庶

祖遍诸方礼,经曾几处看。应怀出家院,紫阁近长安。"
交战情忘久,销魂别未曾。明朝阮家集,知有竹林僧。"
"自从销瘦减容光,万转千回懒下床。
潇湘连汨罗,复对九嶷河。浪势屈原冢,竹声渔父歌。地荒征骑少,天暖浴禽多。脉脉东流水,古今同奈何。
幸蒙上士甘捞摝,处世输君一个闲。
王孙可念愁金锁,从放断肠明月中。"
枕前泪与阶前雨,隔个窗儿滴到明。
长忆高窗夏天里,古松青桧午时风。


酒泉子·雨渍花零 / 张溍

切玉锋休淬,垂天翅罢翔。论文征贾马,述隐许求羊。
"共君方异路,山伴与谁同。日冷行人少,时清古镇空。
他年必立吾君侧,好把书绅答至公。"
耕凿勤厥躬,耘锄课妻子。保兹永无患,轩冕何足纪。"
水府寻铅合火铅,黑红红黑又玄玄。气中生气肌肤换,
雨外残云片,风中乱叶声。旧山吟友在,相忆梦应清。"
真珠帘中,姑射神人。文金线玉,香成暮云。孙秀若不杀,
"灵松灵松,是何根株。盘擗枝干,与群木殊。


奉和春日幸望春宫应制 / 金方所

"深闺闲锁难成梦,那得同衾共绣床。
切忌闲人聒正吟。鲁鼎寂寥休辨口,劫灰销变莫宣心。
万方瞻圣日,九土仰清光。磬地山河壮,弥天福寿长。
静引闲机发,凉吹远思醒。逍遥向谁说,时注漆园经。"
树枿烧炉响,崖棱蹑屐声。此心人信否,魂梦自分明。"
"我见苏州昆山金城中,金城柱上有二龙。
今之人,是昙彦,是昙翼?我闻此经有深旨,
新丰有酒为我饮,消取故园伤别情。"