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咏牡丹

五代 / 李棠

"性拙偶从宦,心闲多掩扉。虽看北堂草,不望旧山薇。
景公德何广,临变莫能欺。三请皆不忍,妖星终自移。
帝乡那可忘,旅馆日堪愁。谁念无知己,年年睢水流。"
不谓矜馀力,还来谒大巫。岁寒仍顾遇,日暮且踟蹰。
昨夜相知者,明发不可见。惆怅西北风,高帆为谁扇。"
五柳转扶疏,千峰恣来往。清秋香粳获,白露寒菜长。
此行叠壮观,郭薛俱才贤。不知百载后,谁复来通泉。"
"漫家郎亭下,复在樊水边。去郭五六里,扁舟到门前。
回回偃飞盖,熠熠迸流星。来缠风飙急,去擘山岳倾。
"过淮芳草歇,千里又东归。野水吴山出,家林越鸟飞。
"幕府秋风日夜清,澹云疏雨过高城。叶心朱实看时落,
"退飞忆林薮,乐业羡黎庶。四海尽穷途,一枝无宿处。
弟切功名好权势。长安秋雨十日泥,我曹鞴马听晨鸡。
千年古貌多,八月秋涛晚。偶被主人留,那知来近远。


咏牡丹拼音解释:

.xing zhuo ou cong huan .xin xian duo yan fei .sui kan bei tang cao .bu wang jiu shan wei .
jing gong de he guang .lin bian mo neng qi .san qing jie bu ren .yao xing zhong zi yi .
di xiang na ke wang .lv guan ri kan chou .shui nian wu zhi ji .nian nian sui shui liu ..
bu wei jin yu li .huan lai ye da wu .sui han reng gu yu .ri mu qie chi chu .
zuo ye xiang zhi zhe .ming fa bu ke jian .chou chang xi bei feng .gao fan wei shui shan ..
wu liu zhuan fu shu .qian feng zi lai wang .qing qiu xiang jing huo .bai lu han cai chang .
ci xing die zhuang guan .guo xue ju cai xian .bu zhi bai zai hou .shui fu lai tong quan ..
.man jia lang ting xia .fu zai fan shui bian .qu guo wu liu li .bian zhou dao men qian .
hui hui yan fei gai .yi yi beng liu xing .lai chan feng biao ji .qu bo shan yue qing .
.guo huai fang cao xie .qian li you dong gui .ye shui wu shan chu .jia lin yue niao fei .
.mu fu qiu feng ri ye qing .dan yun shu yu guo gao cheng .ye xin zhu shi kan shi luo .
.tui fei yi lin sou .le ye xian li shu .si hai jin qiong tu .yi zhi wu su chu .
di qie gong ming hao quan shi .chang an qiu yu shi ri ni .wo cao bei ma ting chen ji .
qian nian gu mao duo .ba yue qiu tao wan .ou bei zhu ren liu .na zhi lai jin yuan .

译文及注释

译文
独往独来碰不到那庸俗之辈, 仰望楚天的碧空而高歌自娱。
  孟子(zi)的母亲,世人称她孟母。过去孟子小时候,居住的地方离墓地很近,孟子学了些祭拜之类的事。他的母亲说:“这个地方不适合孩子居住。”于是将家搬到集市旁,孟子学了些做买卖和屠杀的东西。母亲又(you)想:“这个地方还是不适合孩子居住。”又将家搬到学宫旁边。孟子学习会了在朝廷上鞠躬行礼及进退的礼节。孟母说:“这才是孩子居住的地方。”就在这里定居下来了。
记得那年(nian)那个夜晚,我与谢娘在临水的池塘边的花丛下初次相遇。画帘低垂,携手暗自约定相会的日期。不忍别离,又不得不分手。不知不觉残月将尽,清晨的莺语已(yi)经响起。分手,从此就失掉了音讯。如今都成(cheng)了异乡人,想见面恐怕更没有(you)机会了。
河滩上已经满是蒌蒿,芦笋也开始抽芽,而河豚此时正要逆流而上,从大海回游到江河里来了。大雁北(bei)飞,就像要回到北方家乡的人那样,但是由于依恋,差一点掉了队。
《白雪》的指法使您纤手忙乱,《绿水》的音节确实让人养性清心。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
巍巍的太乙山临近长安城,山连着山一直蜿蜒到海边。
何况秋风已经劲吹,山山飘零枯黄秋叶。
  天下的事情有困难和容(rong)易的区别吗?只要肯做,那么困难的事情也变得容易了;如果不做,那么容易的事情也变得困难了。人们做学问有困难和容易的区别吗?只要肯学,那么困难的学问也变得容易了;如果不学,那么容易的学问也变得困难了。
思念家乡的愁和恨,怎么也压抑不住,只能向天悲叹!
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
天的法式有纵有横,阳气离散就会死亡。
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,月光也是淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里,而月亮已经移过了院中的回廊。
金杯中的美酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。

注释
甚:很,非常。
9、管夷吾:管仲,颍上(今河南许昌)人,家贫困。辅佐齐国公子纠,公子纠未能即位,公子小白即位,是为齐桓公。齐桓公知其贤,释其囚,用以为相,尊称之为仲父。《史记·管晏列传》:“管仲既用,任政于齐,齐桓公以霸。九合诸侯,一匡天下,管仲之谋也。”
24.将有所作:将要兴建某建筑物。作,兴作,建筑。
14.薄命:命运不好;福分差。《汉书·外戚传下·孝成许皇后》:“妾薄命,端遇竟宁前。”寻思:思索;考虑。唐白居易《南池早春有怀》诗:“倚棹忽寻思,去年池上伴。”
几千:指酒价,美酒价格昂贵。
朝服衣冠:早晨穿戴好衣帽。(服,名词作动词活用,意为穿戴,在句中作状语。)
⑸冷露:秋天的露水。
(21)穆穆:庄重恭敬貌。

赏析

  这首《恋绣衾》,乃拟思妇伤春怨别之作。“柳丝空有千万条,系不住,溪头画桡!”,写的是怨别之情。开篇之笔,如脱口而出,使人对思妇郁结萦回的百结愁肠洞悉无余。“空有”是徒然、枉有之意;“千万条”则极言其多,两者联用,将怨悱而又无可奈何之情渲染到了极致。“系不住、溪头画桡”,补出“空有”的原委,因纵有千万条柳丝,也未能系住所爱者,他还是乘着画桡走了,这不是枉然吗?可见“空有”一词极有份量,传达出极为缠绵的情致。这是思妇对往昔离别的追忆,也是对离别造成的感情痛苦的宣泄。“想今宵,也对新月,过轻寒,何处小桥?”这是从追忆返回现实,如镜头由远景拉回近景;从自身想到对方,如电影将相关双方交叉拍摄。写出思妇现在对他的殷殷的思念。黄鹤一去无消息,自己却无时无刻不在思念着离人。郎君是在西湾乘船从江(cong jiang)上走的,所以连做梦也追逐着江水,追逐着郎君。词中的他,是溪头乘画桡离别的,走时,如同今晚一样,有一痕新月,还有些微春夜的寒意。“过轻寒”的“过”有洒落、飘来的意思,如贺铸的《簇水近》:“一笛清风弄袖,新月梳云缕。澄凉夜气,才过几点黄昏雨……”,其中“过”字,意思庶近,那么,此时此刻他的画桡停泊在何处小桥呢?他今晚,仰对这痕新月,是否也在思念着我呢?这是对离人的悬想,正说明自己的魂魄也无时无刻不在追逐着离人。词人用“新月”、“轻寒”、“小桥”等词语,构成一幅凄清的图画。新月不是圆月,“月有阴晴圆缺,人有悲欢离合”,缺月,正象征着人各西东,不能团聚。这凄清画面所构成的凄清氛围正是女主人公凄清寂寞心境的写照。而从自己的思念转而对所思者的设想,设想对方今宵是何情思,造成词章之波折,使所写之感情深入一层。下(xia)片的“玉箫台榭春多少!溜啼红,脸霞未消。”是再用追忆之笔,犹如电影镜头再摇向远景。这里的“春”,非惟春光,更是春情,是温馨、美满幸福的借代词。不确定的量词“多少”,正是无限、无量之意,极言其多。追思以往,台榭留连,玉箫送情,形影相随,真是“花不尽,月无穷。两心同”(张光《诉衷情》),给人多少甜美的回忆!但“春多少”,毕竟还是抽象之语,需再作具体的完足。“溜啼红,脸霞未消”,则是对往昔幸福生活的具体描述。“啼红”,指杜鹃的叫声;“溜”是对叫声的摹写。“杜鹃啼得春归去”,杜鹃声声,说明时序已入暮春,显示着春天即将归去。“脸霞”,指满脸春光,如同彩霞。因为无限的幸福,春情如醉,即使杜鹃声声悲啼,自然的春光即将过去,心底的春光却依然如故,所以脸如朝霞,神采飞扬。用自然春光的消逝,反衬心底春光的长存和浓烈,并反杜鹃啼血的常意而用之,都说明构思别致,良多新意。“怪别来,胭脂慵傅,被东风、偷在杏梢。”章法上再作转捩,成三折之势,词意上又回写现时心境。一个“怪”字作逗,怨艾之情顿显。词人精取“胭脂慵傅”这一典型细节,与往昔的“脸霞未消”形成强烈的比照,把“只是朱颜改”的现状委婉道出。往昔因春情无限,纵然杜鹃啼红,春光将逝,仍“脸霞未消”;现在,徒有盎然春光,但因离愁别恨,春情无着,即使没有“杜鹃声里斜阳暮”,也折损朱颜;且因心意阑珊,慵慵恹恹,胭脂无心,任朱颜凋零,就更显得容光的憔悴。虽笔墨未着“怨”字,但在这今昔比照的叙述中,怨艾凄恻之情,沉沉实实,掬之可感。这脸霞,这朱颜,究竟到哪里去了?“被东风,偷去杏梢。”你不见“红杏枝头春意闹”吗?这束篇之笔,如得神助。因伤春而折损的容颜,构思造想为东风偷去,真是奇巧至极!这朱颜偷在杏梢上,这意境真婉约至极!这有意以清丽之笔作淡语,说痛楚而面带微笑,真是雅正至极!
  王维的《《少年行四首》王维 古诗》,以浪漫的笔调讴歌了豪荡使气、舍身报国、崇尚事功和功成不居的任侠精神,表现出强烈的英雄主义色彩。他笔下的少年游侠形象,和盛唐其他诗人创造的形象一样,实际上是时代理想的人格化写照。这四首绝句独自成篇,各有侧重,但又蝉联而下,互相补充和照应。用笔或实或虚,或显或隐,舒卷自如,不拘一格,成功地谱写了一支朝气蓬勃、富有青春旋律的进行曲。
  末尾三句,“唤起思量”不言而喻。“待不思量”是由于思量太苦,也是诗人故作铁石心肠。因为“怎不思量”,爱情的力量岂能抗拒!三处“思量”,经历了一个“一无一有”的曲折,通过这欲罢不能的一笔,更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。
  诗人二十岁曾西游长安求仕,失意而归。北游蓟门,“时事多谬”,内心极为愤懑不平,故借与崔二赠答之际,深刻揭露了当时统治阶级的骄奢淫逸,正直之士长期沉沦的悲惨遭遇,尽情地发泄了一腔郁勃悲慨之情,把“开元盛世”的黑暗面暴露无遗。在开元诗坛上,他针砭时弊的大胆尖锐是空前的。诗歌以景托情起,渲染出深广浓烈的悲凉之气。再以铺陈之法揭露“当途者”的骄奢淫逸,真切生动,最后以回旋婉转的笔法,波澜层生,峰峦迭起,将自己深沉的悲愤推向高潮。其中还多用尖锐的对比,不着议论,说服力和感染力极强。而且对比之处,多用反诘的语气推出,就使感情的力度更强,增加了激昂顿挫之势。这种抒情的悲叹和对当时社会关系的愤怒抗议,使他的创作一开始就具有鲜明的现实主义倾向,除了雄壮豪放的风格外,还有“沉郁悲凉”的一面,而且“其沉雄直不减杜甫”(叶燮《原诗》卷四)。这种特点,也使他的边塞诗,表现出对将帅无能的尖锐揭露和对士卒的深刻同情,在边塞诗人中独树一帜。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  裴十四,是一(shi yi)位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去,诗人作这首诗赠别。
  刘绘《咏萍》刘绘 古诗的开笔,便沾满了喜悦、赞美之情:“可怜池内萍,葐蒀紫复青。”“可怜”即“可爱”。不过,在“可爱”之中,似乎还含有几分惹人怜顾的柔弱之态。这便使诗人笔下的池萍,增添了某种情感色彩。“葐蒀”亦作“氛氲”,本为烟气纷纭之貌。这里用来为浮萍着色,表现青中带紫的萍叶,在清波澹淡之中,恍有青紫之气升腾,可以说是把色彩写活了。接着的“巧随浪开合,能逐水低平”两句,则进一步表现浮萍的动态之美。“池”中自然不会有沸涌翻滚的大浪;这“浪”之轻细,当如风中之花的绽放和收合一样几无声息。而绿萍,就站在这样的细浪轻波上飘舞,身姿何其轻巧!当池波终于静息之时,浮萍则轻轻从水波高处滑行而下,转眼间已在一平如镜的水面上凝立,又显得何等娴雅。这两句描摹浮萍在水中飘、立、动、静之态,简直如翩翩少女的轻巧舞姿,表现了极为动人的韵致。
  全诗二章,章九句,复沓章法,二章内容除用韵换字外基本相同。起首“有杕之杜,其叶滑湑”,用孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的一株赤棠树起兴,与同样是孤孤单单的流浪汉相对照,既相映成趣,又相对生愁。赤棠虽孤单,还有繁茂树叶作伴,自己却是“光杆司令”一个,相比之下树要比人幸运得多。所以这“兴”又是“反兴”。诗人看到孤树,伫足留连,忽而觉得同病相怜,忽而叹人不如树,感触纷纭。这种独特心理感受与流浪者身份相切合,很有典型意义。关于这流浪者的性别,闻一多《风诗类钞》另有妙诠:“《杕杜》佚名 古诗喻女之未嫁者。《说文》:‘牡曰棠,牝曰杜。’”那末这流浪者竟是一位未婚少女,那就更显悲哀了。此说可备参考。
  第一首诗表达对亡友李商隐的深切悼念,同时赞叹其文学奇才,感慨其不幸的命运遭遇。
  关于诗的主题,《毛诗序》认为是讽刺陈国统治者“好色”,朱熹《诗集传》谓“此亦男女相悦而相念之辞”。高亨《诗经今注》认为描绘“陈国统治者,杀害了一位英俊人物”。多认为是月下相思的爱情诗。
  关于荆轲之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  “峭寒催换木棉裘”,寥寥数字,勾勒出了较长一段时间里诗人的心理状态。“催”者,催促,催逼,仿佛料峭秋寒正不停地催促诗人换上棉袄。在这里,诗人赋予了峭寒一个独立的人格,它想用寒冷逼迫诗人换衣,诗人不肯,它便更添寒冷,诗人仍不肯,它便一冷再冷,再冷,再冷,诗人不得已,只好屈服。实际上,峭寒是没有人格的,更不可能故意与诗人作对,诗人这样写,是把自身的感情外施于物,通过自己与峭寒的交锋表现内心复杂的情感。诗人为什么不肯换上棉袄呢?可能有多种原因,但结合后文来看,最可能的就是诗人认为多穿衣服是年老体衰的表现,他不肯服老,所以不愿听任峭寒摆布,但最终还是无奈投降了。“倚杖郊原作近游。”“倚杖”是说腿脚不便,“近”是指无力走远。那么,大冷的天,诗人为什么要去《野步》赵翼 古诗呢?他在秋风萧瑟中,又将会是怎样的心情呢?
  但这种单纯的歌谣,虽然古老,却又是常新的。从《《萚兮》佚名 古诗》之后,像楚辞《九歌·湘夫人》的“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”,像唐人王勃《山中》的“长江悲已滞,万里念将归;况属高风晚,山山黄叶飞”,直到现代徐志摩的《落叶小唱》,不知有多少相似的表述。因为在《《萚兮》佚名 古诗》中,已经关联着人生最基本的两种情绪:对于岁月的留恋,以及在寂寞中对于亲友之情的渴望。这是人人都会有的情绪,每个人只是用不同的形式和语言来表述它。

创作背景

  豫章为南昌旧名。滕王阁,唐初建于南昌城西,飞阁叠台,下瞰赣江,其临观之美,为江南第一。再加上有王勃《滕王阁序》的美传,益发使其辉光焕发。词客骚人“临帝子之长洲,得仙人之旧馆”,多有吟咏,吴潜此作亦发兴乎此。

  

李棠( 五代 )

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简 介

李棠 李棠,字召林,号竹溪,河间人。干隆壬戍进士,官惠州知府。有《思树轩诗稿》。

同州端午 / 徐文烜

西来江色绕千家。风吹画角孤城晓,林映蛾眉片月斜。
"赤骥顿长缨,非无万里姿。悲鸣泪至地,为问驭者谁。
"归客留不住,朝云纵复横。马头向春草,斗柄临高城。
地僻昏炎瘴,山稠隘石泉。且将棋度日,应用酒为年。
谠言则听,谄言不听;王至是然,可为明焉。"
东蒙赴旧隐,尚忆同志乐。休事董先生,于今独萧索。
"太学时观礼,东方晓色分。威仪何棣棣,环珮又纷纷。
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。


送郑侍御谪闽中 / 苏拯

依止老宿亦未晚,富贵功名焉足图。久为野客寻幽惯,
似君须向古人求。"
不知涿鹿战,早晚蚩尤死。渴日候河清,沉忧催暮齿。
理何为兮,系修文德。加之清一,莫不顺则。意彼刑法,
借问还珠盈合浦,何如鲤也入庭闱。"
数枝盘石上,几叶落云中。燕拂宜秋霁,蝉鸣觉昼空。
竟能尽说诸侯入,知有从来天子尊。
把酒题诗人散后,华阳洞里有疏钟。"


生查子·旅夜 / 傅为霖

暗树依岩落,明河绕塞微。斗斜人更望,月细鹊休飞。"
凤林戈未息,鱼海路常难。候火云烽峻,悬军幕井干。
卷幔浮凉入,闻钟永夜清。片云悬曙斗,数雁过秋城。
森森群象兮,日见生成。欲闻朕初兮,玄封冥冥。
"郑公经纶日,隋氏风尘昏。济代取高位,逢时敢直言。
魏人宅蓬池,结网伫鳣鲂。水清鱼不来,岁暮空彷徨。"
"青冥亦自守,软弱强扶持。味苦夏虫避,丛卑春鸟疑。
春草何曾歇,寒花亦可怜。猎人吹戍火,野店引山泉。


水调歌头·落日古城角 / 陆凯

田父要皆去,邻家闹不违。地偏相识尽,鸡犬亦忘归。"
公庭日夕罗山翠,功遂心闲无一事。移书或问岛边人,
载酒登平台,赠君千里心。浮云暗长路,落日有归禽。
往与惠荀辈,中年沧洲期。天高无消息,弃我忽若遗。
万姓疮痍合,群凶嗜欲肥。刺规多谏诤,端拱自光辉。
"喜弟文章进,添余别兴牵。数杯巫峡酒,百丈内江船。
苍生今日困,天子向时忧。井屋有烟起,疮痍无血流。
古庙祠金马,春江带白鼋。自应成旅逸,爱客有王孙。"


青玉案·一年春事都来几 / 李宗勉

萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。
汉阳颇宁静,岘首试考槃。当念着白帽,采薇青云端。"
虚疑皓首冲泥怯,实少银鞍傍险行。"
盛业今如此,传经固绝伦。豫樟深出地,沧海阔无津。
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
扶颠永萧条,未济失利涉。疲苶竟何人,洒涕巴东峡。"
洞主降接武,海胡舶千艘。我欲就丹砂,跋涉觉身劳。
"出门见南山,喜逐松径行。穷高欲极远,始到白云亭。


至大梁却寄匡城主人 / 曾灿

"曙色传芳意,分明锦绣丛。兰生霁后日,花发夜来风。
宫中每出归东省,会送夔龙集凤池。"
咫尺云山路,归飞青海隅。上公犹宠锡,突将且前驱。
归军剧风火,散卒争椎埋。一夕瀍洛空,生灵悲曝腮。
脍飞金盘白雪高。徐州秃尾不足忆,汉阴槎头远遁逃。
"江水东流去,清樽日复斜。异方同宴赏,何处是京华。
回风吹独树,白日照执袂。恸哭苍烟根,山门万重闭。
石田耕种少,野客性情闲。求仲应难见,残阳且掩关。"


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 魏元吉

业学尸乡多养鸡。庞公隐时尽室去,武陵春树他人迷。
双眸光照人,词赋凌子虚。酌酒弦素琴,霜气正凝洁。
乃继幽人静,能令学者尊。江山归谢客,神鬼下刘根。
数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。
茫茫下土兮,乃歌万年。上有茂功兮,下戴仁天。"
"西江万里向东流,今夜江边驻客舟。
"晓日早莺啼,江城旅思迷。微官同寄傲,移疾阻招携。
"白日照舟师,朱旗散广川。群公饯南伯,肃肃秩初筵。


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 晏乂

冀公柱石姿,论道邦国活。斯人亦何幸,公镇逾岁月。"
咄彼工拙间,恨非指踪徒。犹怀老氏训,感叹此欢娱。"
迥然碧海西,独立飞鸟外。始知高兴尽,适与赏心会。
"出山秋云曙,山木已再春。食我山中药,不忆山中人。
归路非关北,行舟却向西。暮年漂泊恨,今夕乱离啼。
"畴昔丹墀与凤池,即今相见两相悲。
近而知其远,少见今白首。遥信蓬莱宫,不死世世有。
"今日西京掾,多除内省郎。通家惟沈氏,谒帝似冯唐。


蝶恋花·百种相思千种恨 / 李昭玘

附书与裴因示苏,此生已愧须人扶。致君尧舜付公等,
独倚营门望秋月。"
不到嵩阳动十年,旧时心事已徒然。一二故人不复见,三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色,流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招,知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路,惟余眷眷长相忆。
"山行有常程,中夜尚未安。微月没已久,崖倾路何难。
万姓苦兮,怨且哭,不有圣人兮,谁护育。
"昔日京华去,知君才望新。应犹作赋好,莫叹在官贫。
湖尽到谷口,单船近阶墀。湖中更何好,坐见大江水。
"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,


水龙吟·过南剑双溪楼 / 叶萼

纵使登高只断肠,不如独坐空搔首。"
超然侔壮观,已谓殷寥廓。突兀犹趁人,及兹叹冥莫。"
易下杨朱泪,难招楚客魂。风涛暮不稳,舍棹宿谁门。"
把烛成桥夜,回舟坐客时。天高云去尽,江迥月来迟。
声同叨眷早,交澹在年衰。更枉兼金赠,难为继组词。"
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
暗竹朱轮转,回塘玉佩鸣。舞衫招戏蝶,歌扇隔啼莺。
(《题漳浦驿》。《方舆胜览》)"