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李思训画长江绝岛图

元代 / 李沆

"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
"南随越鸟北燕鸿,松月三年别远公。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
知君少壮无几年,莫爱闲吟老松月。"
遥思伊川水,北渡龙门岘。苍翠双阙间,逶迤清滩转。
君今若问采芝路,踏水踏云攀杳冥。"
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起,山映馀霞杳千里。
"池上今宵风月凉,闲教少乐理霓裳。
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
惟有此花随越鸟,一声啼处满山红。"
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
"布石满山庭,磷磷洁还清。幽人常履此,月下屐齿鸣。
金舆远幸无人见,偷把邠王小管吹。"


李思训画长江绝岛图拼音解释:

.han se cang cang lao bai feng .shi tai qing hua lu guang rong .
.nan sui yue niao bei yan hong .song yue san nian bie yuan gong .
.ting ting qian wan li .san wu fu qiu zhong .ci xi guang ying jue .chang shi si bu tong .
zhi jun shao zhuang wu ji nian .mo ai xian yin lao song yue ..
yao si yi chuan shui .bei du long men xian .cang cui shuang que jian .wei yi qing tan zhuan .
jun jin ruo wen cai zhi lu .ta shui ta yun pan yao ming ..
shan mu xiao xiao bo lang shen .yan heng ri luo jing hong qi .shan ying yu xia yao qian li .
.chi shang jin xiao feng yue liang .xian jiao shao le li ni shang .
ye ting feng ye an .qiu shui ou hua ming .bai sheng qi jiang jin .gu zhou cu qu cheng ..
wei you ci hua sui yue niao .yi sheng ti chu man shan hong ..
wo ai li shi zhong .biao biao qi chi qiang .bai yu ba zha gong .bi ya lv tan qiang .
.bu shi man shan ting .lin lin jie huan qing .you ren chang lv ci .yue xia ji chi ming .
jin yu yuan xing wu ren jian .tou ba bin wang xiao guan chui ..

译文及注释

译文
长堤下,春水碧明一片悠悠,和漳河一起慢慢流。
拥有如此奔腾快捷、堪托死生的良马(ma),真可以横行万里之外,为国(guo)立功了。
  水上、陆地(di)上各种草本木本的花,值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来,世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染,经过清水的洗涤却不显得妖艳。(它的茎)中间贯通外形挺直,不牵牵连(lian)连也不枝枝节节,香气传播更加清香,笔直洁净地竖立在水中。(人们)可以远远地观赏(莲),而不可轻易地玩弄它啊。
喝点酒来宽慰自己,歌唱《行路(lu)难》,歌唱声因举杯饮酒而中断(duan)。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
汉水如素练一样轻盈漂过,江水在秋霜的映照下更加澄清。
掷彩成(cheng)枭就取鱼得筹,大呼五白求胜心急。
我虽爱好修洁严于责己,早晨被辱骂晚上又丢官。
残余的积雪压在枝头好象有碧桔在摇晃,
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
“太白”“天狼”失守,薛举加倍猖狂。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗,范蠡助越灭吴之后带着西施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传,就在于立功万里,为国家和君王效命。
  后来,各国诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚,要求和怀王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎狼一样的国家,不可信任,不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
现在那横征暴敛的官吏,催赋逼税恰如火烧油煎。
我在墙头你在马上遥相对望,一看见君就知道已经有断肠的相思。
我本无才难怪明主见弃,年迈多病朋友也都生疏。

注释
3.一重重:一层又一层。形容新生的绿叶茂盛繁密。
⒀凋零:形容事物衰败。
文王:姬姓,名昌,生前称周西伯或西伯昌,武王灭殷后追谥文王。遇吕尚于渭水北岸。
以:用 。
⑷遂,是如愿以偿。这两句是上两句的说明,下四句的引子。“偶然”二字含有极丰富的内容,和无限的感慨。杜甫陷叛军数月,可以死;脱离叛军亡归,可以死;疏救房琯,触怒肃宗,可以死;即如此次回鄜,一路之上,风霜疾病、盗贼虎豹,也无不可以死。现在竟得生还,岂不是太偶然了吗?妻子之怪,又何足怪呢。

赏析

  进一步考察,《《捕渔谣》曹邺 古诗》所列举三端,非同泛泛。首句写农桑为立国之本,废于征战;人才为兴邦之道,囿于偏见;夫妇为人伦之先,乱由上作。天子所好虽不过尔尔,其影响却至巨至大。诚如司马迁言:“其称文小,而所指极大,举类迩而见义远。”(《屈原列传》)即以冯唐而论,冯唐向以不遇于时作为典故人物流传,在汉时尚数次有人举荐,如今竟至于荐引无人,可悲可叹。曹邺对晚唐社会的病态症结作了深刻揭露,既具有针对的时事性,又有深厚的历史感。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗(ci shi)却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  接着说自己居住的长安已是深秋时节。强劲的秋风从渭水那边吹来,长安落叶遍地,显出一派萧瑟的景象。特意提到渭水是因为渭水就在长安郊外,是送客出发的地方。当日送朋友时,渭水还未有秋风;此时渭水吹着秋风,自然想起分别多时的朋友了。
  第六联,诗人直抒胸臆,白天倒还罢了,到了秋夜傍晚时候,思乡的情绪难免一阵阵地在心头泛起波澜,何况是昏暗寒冷,极其萧瑟的深秋。借对秋天景色的描写抒发了羁旅之愁,点染衬托出诗人的浓重乡情,寓情于景,情景交融。
  第三首诗是一首具有寓意的咏物诗。此诗正面赞美秋浦的锦驼鸟,而以山鸡作为陪衬,但对后者并无贬意。从诗意看,诗人对山鸡所倾注的同情似乎还更多一些。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
  颈联写俯察。夜色褪尽,晨光大明,眼前景色已是历历可辨:竹篱旁边紫艳的菊花,一丛丛似开未开,仪态十分闲雅静穆;水塘里面的莲花,一朵朵红衣脱落,只留下枯荷败叶,满面愁容。紫菊半开,红莲凋谢,正是深秋时令的花事;以“静”赋菊,以“愁”状莲,都是移情于物,拟物作人,不仅形象传神,而且含有浓厚的主观色彩。这与李清照《声声慢》中“满地黄花堆积,憔悴损”借菊之憔悴写人的愁苦有着异曲同工之妙。目睹眼前这憔悴含愁的枯荷,追思往日那红艳满塘的莲花,使人不禁会生出红颜易老、好景无常的伤感;而篱畔静穆闲雅的紫菊,俨然一派君子之风,更令人忆起“采菊东篱下”的陶靖节,油然而起归隐三径之心──写菊而冠以“篱”字,取意就在于此。
  这首赠诗,以亲切诙谐的笔调,对失意沉沦的冯著深表理解、同情、体贴和慰勉。
  《《忆扬州》徐凝 古诗》是一首怀人的作品,但标题却不明题怀人,而偏说怀地。诗人并不着力描写这座“绿扬城郭”的宜人风物,而是以离恨千端的绵绵情怀,追忆当日的别情。不写自己的殷切怀念,而写远人的别时音容,以往日远人的情重,衬出诗人自己情怀的不堪,这是深一层的写法。
  这首诗艺术地再现了诗人同表弟(外弟)久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中,它历来引人注目。
  白居易此诗,先描绘一个斜倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗(见下),也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  第一首诗一开头就用一个“月”字,来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题:中原汉家的月亮,那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路,就如同去了天涯,永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮,也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关,竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月,就要在眼前永久消失,这种生离死别的感觉,不能不让人平添几分惆怅。
  首句“十年驱驰海色寒,孤臣于此望宸銮。”此诗虽为登临之作,却不像一般登临诗那样开篇就写景,而是总括作者在苍茫海域内东征西讨的卓绝战斗生活。“寒”,既指苍茫清寒的海色,同时也暗示旷日持久的抗倭斗争是多么艰难困苦,与“孤臣”有着呼应关系。第二句写登临,又不是写一般的登临。“望宸銮”,交待出登临《望阙台》戚继光 古诗的动机。“孤臣”,不是在写登临人的身份,主要是写他当时的处境和登阙台时复杂的心情。战斗艰苦卓绝,而远离京城的将士却得不到来自朝廷的足够支持,作者心中充满矛盾。得不到朝廷支持,对此作者不无(bu wu)抱怨;可是他又离不开朝廷这个靠山,对朝廷仍寄予厚望。所以,他渴望表白自己的赤诚,希望得到朝廷的支持。正是这矛盾的心情,促使作者来到山前,于是《望阙台》戚继光 古诗上站起英雄伫望京师的孤独身影。至此,我们才会看到,第一句诗不是徒然泛设。它其实为下面的登临起着类似领起的作用。没有多少年艰苦的孤军奋战作前题,那么此次登临也就不会有什么特殊的感情、[5] “繁霜尽是心头血,洒向千峰秋叶丹。”这一联是借景抒情。作者登上《望阙台》戚继光 古诗,赫然发现:千峰万壑,秋叶流丹。这一片如霞似火的生命之色,使作者激情满怀,鼓荡起想像的风帆。这两句诗形象地揭示出封建社会中的爱国将领忠君爱国的典型精神境界。在长达十来年的抗倭战争中,作者所以能在艰苦条件下,不停懈地与倭寇展开殊死较量,正是出于爱国和忠君的赤诚。“繁霜”二句,作者借“繁霜”、”秋叶”向皇帝表达自己忠贞不渝的报国之心。虽然,王朝对自己海上抗战支持甚少.而且甚有责难。但自己保家卫国的一腔热血虽凝如繁霜,也要把这峰上的秋叶染红。作者轻视个人的名利得失,而对国家、民族有着强烈的责任感和使命感.哪怕自己遭致不公之遇,也仍然忠心耿耿地驰海御故。由于作者有着崇高的思想境界,高尚的爱国情怀,尽管是失意之作,也使这首诗具有高雅的格调和感人至深的艺术魅力。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
  最后,简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发:“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”末段,作者把视线拉回到眼前,回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。”逝者已逝,生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉!呜呼哀哉!”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
  上面四句借对外物描写,来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转,又转到了女主人公本人。她幻想着丈夫会在未来的某一天回来,于是盛装打扮,等待着遥远的离人。而春去秋来,花开花落,该回来的人却(ren que)还没有回来。夜渐渐深了,她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。最后她醒了,重重的长叹一声,“唉——”在寂静的夜里,这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中,她无奈的再次把大门关上了。
  首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山,蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚,这么好的河山却被列强瓜分殆尽,此种局面又怎不让人扼腕叹息,痛恨。
  《《触龙说赵太后》刘向 古诗》一文开篇就描绘了一个气氛极为紧张的局面:赵君新亡,秦兵犯赵赵求齐助,齐要长安君作人质爱子心切的赵太后不肯让儿子去冒这个风险,严词拒绝了大臣们的强谏,并声称“有复言令长安君为质者,老妇必唾其面!”。
  最妙的是后两句,诗人采用以美人喻花的手法,又加上对仗,确实是美不胜收。

创作背景

  詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年(天宝五载)李白离朝之后,所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作,如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作,则与李白行迹有违。

  

李沆( 元代 )

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简 介

李沆 (947—1004)宋洺州肥乡人,字太初。李炳子。太宗太平兴国五年进士。累除右补阙、知制诰。淳化二年拜参知政事。罢知河南府,迁礼部侍郎兼太子宾客。真宗即位,复参知政事。咸平初加平章事、监修国史,累加尚书右仆射。为相恪守条制,反对任用浮薄喜事者,常以四方艰难奏闻,戒帝侈心,时称“圣相”。

春昼回文 / 郭兆年

家无忧累身无事,正是安闲好病时。
出漠独行人绝处,碛西天漏雨丝丝。"
行吟洞庭句,不见洞庭人。尽日碧江梦,江南红树春。
罗袖柳枝寻放还。书卷略寻聊取睡,酒杯浅把粗开颜。
天眷何期远,王文久已同。相望杳不见,离恨托飞鸿。"
"已笑良时晚,仍悲别酒催。暖芳随日薄,残片逐风回。
"萧萧一亩宫,种菊十馀丛。采摘和芳露,封题寄病翁。
霜落木梢愁独归。已许衲僧修静社,便将樵叟对闲扉。


贺新郎·寄李伯纪丞相 / 景耀月

"岧岧香积凌空翠,天上名花落幽地。
知我无材老樗否,一枝不损尽天年。"
旌旗不动湿江云。风骚处处文章主,井邑家家父母君。
楚客伤暮节,吴娃泣败丛。促令芳本固,宁望雪霜中。"
"不上酒家楼,池边日献酬。杯来转巴字,客坐绕方流。
"古今斯岛绝,南北大江分。水阔吞沧海,亭高宿断云。
赠以蜀马箠,副之胡罽裘。饯酒载三斗,东郊黄叶稠。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。


满江红 / 赵彦镗

丹砂画顽石,黄金横一尺。人世较短长,仙家爱平直。
满城车马皆知有,每唤同游尽道忙。"
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。
从此咸阳一回首,暮云愁色已千年。"
哀喧叫笑牧童戏,阴天月落狐狸游。却思皇坟立人极,
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
赠答诗成才思敌,病夫欲和几朝愁。"


永王东巡歌·其二 / 韩承晋

兽中刀枪多怒吼,鸟遭罗弋尽哀鸣。
"悟色身无染,观空事不生。道心长日笑,觉路几年行。
"二月二日新雨晴,草芽菜甲一时生。
"承华东署三分务,履道西池七过春。歌酒优游聊卒岁,
身稳心安眠未起,西京朝士得知无。"
晚色启重扉,旌旗路渐移。荆山鼎成日,湘浦竹斑时。
檐燕酬莺语,邻花杂絮飘。客来无酒饮,搔首掷空瓢。"
"吾为尔先生,尔为吾弟子。孔门有遗训,复坐吾告尔。


旧题苏武诗 / 别诗四首·其一 / 许乃普

春雪离京厚,晨钟近塞迟。亦知莲府客,夜坐喜同师。"
"六十八衰翁,乘衰百疾攻。朽株难免蠹,空穴易来风。
欲知住处东城下,绕竹泉声是白家。"
"右相历兵署,四松皆手栽。劚时惊鹤去,移处带云来。
先生馔酒食,弟子服劳止。孝敬不在他,在兹而已矣。
见人忙处觉心闲。清凉秋寺行香去,和暖春城拜表还。
"平生见流水,见此转留连。况此朱门内,君家新引泉。
"圣母祠堂药树香,邑君承命荐椒浆。风云大感精神地,


杨花 / 居节

梦中无限风流事,夫婿多情亦未知。"
"陇首斜飞避弋鸿,颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露,
"寂寞瑶琴上,深知直者情。幸传朱鹭曲,那止素丝名。
守月通宵坐,寻花迥路行。从来爱知道,何虑白髭生。"
"千年鼠化白蝙蝠,黑洞深藏避网罗。
貂蝉公独步,鸳鹭我同群。插羽先飞酒,交锋便着文。
"灵海泓澄匝翠峰,昔贤心赏已成空。
飞泉与万籁,仿佛疑箫吹。不待曙华分,已应喧鸟至。"


阳春曲·闺怨 / 住山僧

"夜归晓出满衣尘,转觉才名带累身。
"家占溪南千个竹,地临湖上一群山。
希君旧光景,照妾薄暮年。"
"白马披鬃练一团,今朝被绊欲行难。雪中放去空留迹,
"寒色苍苍老柏风,石苔清滑露光融。
气色含珠日,晴夫吐翠雰。依稀来鹤态,仿佛列山群。
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
斋心无外事,定力见前身。圣主方崇教,深宜谒紫宸。"


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 郑日奎

"千里归程三伏天,官新身健马翩翩。行冲赤日加餐饭,
塘东白日驻红雾,早鱼翻光落碧浔。
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
假王徼福犯龙鳞。贱能忍耻卑狂少,贵乏怀忠近佞人。
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
"衡阳到却十三春,行脚同来有几人。
袖为收声点,钗因赴节遗。重重遍头别,一一拍心知。
"森森枫树林,护此石门堰。杏堤数里馀,枫影覆亦遍。


疏影·咏荷叶 / 钱子义

"爱菊高人吟逸韵,悲秋病客感衰怀。黄花助兴方携酒,
"路岐知不尽,离别自无穷。行客心方切,主人樽未空。
舞腰歌袖抛何处,唯对无弦琴一张。"
冠盖分行列,戎夷辨姓名。礼终齐百拜,心洁表忠贞。
"范子蜕冠履,扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰,憷惕惊弥漫。
百筏千艘鱼贯来。振锡导师凭众力,挥金退傅施家财。
罗浮道士赌却鹤,输却药。法怀斟下红霞丹,
"飞龙久驭宇,真气尚兴云。五色传嘉瑞,千龄表圣君。


章台夜思 / 于休烈

远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
晓角惊眠起,秋风引病来。长年归思切,更值雁声催。"
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑,连山卷尽长江空。
吾吟行路五十篇,尽说江南数千里。自怜兄弟今五人,
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
高名不朽死如生。神仙难见青骡事,谏议空留白马名。
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润,花落瑶坛绛雨消。