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感事

清代 / 庸仁杰

殷勤二曹长,各捧一银觥。"
近喜司戎健,寻伤掌诰徂。士元名位屈,伯道子孙无。
下如蛇屈盘,上若绳萦纡。可怜中间树,束缚成枯株。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
无由得与君携手,同凭栏干一望乡。"
麋入神羊队,鸟惊海鹭眠。仍教百馀日,迎送直厅前。
是年淮寇起,处处兴兵革。智士劳思谋,戎臣苦征役。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
"蕃草席铺枫叶岸,竹枝歌送菊花杯。
助歌林下水,销酒雪中天。他日升沉者,无忘共此筵。"
帝乡远于日,美人高在天。谁谓万里别,常若在目前。
"谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。八月九月正长夜,
手栽两树松,聊以当嘉宾。乘春日一溉,生意渐欣欣。


感事拼音解释:

yin qin er cao chang .ge peng yi yin gong ..
jin xi si rong jian .xun shang zhang gao cu .shi yuan ming wei qu .bo dao zi sun wu .
xia ru she qu pan .shang ruo sheng ying yu .ke lian zhong jian shu .shu fu cheng ku zhu .
.wu shi qian tang shou .ying wei song lao guan .lan meng ci ke ai .you zuo jin chen kan .
.bu yu ren jing jie .si men kai xiang shan .mu zhong han niao ju .qiu yu bing seng xian .
yu jin guo si shi .nian bi liao zi yue .cong ci ming jing zhong .bu xian tou si xue ..
wu you de yu jun xie shou .tong ping lan gan yi wang xiang ..
mi ru shen yang dui .niao jing hai lu mian .reng jiao bai yu ri .ying song zhi ting qian .
shi nian huai kou qi .chu chu xing bing ge .zhi shi lao si mou .rong chen ku zheng yi .
.nian chang shen zhuan yong .bai shi wu suo yu .nai zhi tou shang fa .jing nian fang yi mu .
.fan cao xi pu feng ye an .zhu zhi ge song ju hua bei .
zhu ge lin xia shui .xiao jiu xue zhong tian .ta ri sheng chen zhe .wu wang gong ci yan ..
di xiang yuan yu ri .mei ren gao zai tian .shui wei wan li bie .chang ruo zai mu qian .
.shui jia si fu qiu dao bo .yue ku feng qi zhen chu bei .ba yue jiu yue zheng chang ye .
shou zai liang shu song .liao yi dang jia bin .cheng chun ri yi gai .sheng yi jian xin xin .

译文及注释

译文
主人在(zai)这所(suo)华屋中安坐,一连十几年(nian)都做着大官。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
柔软的蛛丝儿似断似连,飘荡在春天的树间。漫天飘散的柳絮随风扑来,沾满了绣花的门帘。
  过去有(you)一位老农耕地,恰好看见一条受了伤的蛇躺在那里。过了一会儿,另有一条蛇,衔来一棵草放在伤蛇的伤口上。第二天,受伤的蛇跑了。老农拾取那棵草其余的叶子给人治伤全都灵验。本来不知道这种草的名字,乡里人就用“《蛇衔草》佚名 古诗”当草名了。古代人说:“《蛇衔草》佚名 古诗能把已经断了的手指接得和原先一样。”并不是乱说的。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
清早就已打开层层的屋门,坐立不安地盼着友人,竖耳倾听有没有车子到来的声音;
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答,清早会听到小巷深处在一声声叫卖杏花。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也显得十分嘈杂。
说起来,还是玄宗末年被选进皇宫,进宫时刚十六,现在已是六十。一起被选的本有一百多人,然而,日(ri)久年深,凋零净尽,如今剩下只老身一人。
满脸的睡意,也是芳龄十八岁,无法抗拒。
玩书爱白绢,读书非所愿。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
被贬谪的召回放逐的回朝,革除弊政要剪除朝中奸佞。
长空里萧萧的风响中,白昼的太阳渐渐的西沉。陇地的大雁开始成群的南飞,而带状的浮云也惟留下一行单调和孤楚。此刻君王又在那宫室里思量着什么呢?走过大漠,穿过异域,却是“千载琵琶做胡语,分明怨恨曲中论”(杜甫诗)!

注释
行客:行人,出外作客之人,游人。《南史·夷貊传下》文身国:“土俗欢乐,物丰而贱,行客不赍粮。”唐李顾《题綦毋校书别业》诗:“行客暮帆远,主人庭树秋。”《花间集》卷十李珣《巫山一段云》:“啼猿何必近孤舟,行客自多愁。”
⑻“赐名”句:指天宝七载(748)唐玄宗赐封杨贵妃的大姐为韩国夫人,三姐为虢国夫人,八姐为秦国夫人。
⒀流年:流逝之岁月;年华。
⑷直须:尽管。直:直接,爽快。
空桑:枯空的桑树,老桑树有枯空的树洞
①方氏《举正》:“贞元二十一年春阳山作。洪庆善谓区册即区弘,考其始末,非也。” 魏本补注:“集有《送区弘南归》诗,说者谓册即弘也。其说见于送弘南归诗。区音欧,区冶之后,旧本作区,今本作欧弘,误矣。”此序写于贞元二十一年离开阳山前。
1、南湖:彭蠡湖,即鄱阳湖。《太平寰宇记·江州》:“彭蠡湖在(德化)县东南,与都昌县分界。”湛方生《帆入南湖诗》:“彭蠡纪三江,庐岳主众阜。"
12.少城:小城。成都原有大城和少城之分,小城在大城西面。《元和郡县志》载,少城在成都县西南一里。
⑾生子当如孙仲谋:曹操率领大军南下,见孙权的军队雄壮威武 ,喟然而叹:“生子当如孙仲谋,刘景升儿子若豚犬耳。”

赏析

  《《山中雪后》郑燮 古诗》描绘了一幅冬日山居雪景图。清晨,诗人推开门,外面天寒地冻、银装素裹,刚刚升起的太阳也显得没有活力。院子里,屋檐下长长的冰溜子没有融化的迹象,墙角的梅花也好像被冻住了,迟迟没有开放的意思。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏(huai),“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为(jun wei)双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  四、五两章虽从“衣之始”一条线发展而来,但亦有发展变化。“秀葽”、“鸣蜩”,带有起兴之意,下文重点写狩猎。他们打下的狐狸,要“为公子裘”;他们打下的大猪,要贡献给豳公,自己只能留下小的吃。这里再一次描写了当时的阶级关系。五章着重写昆虫以反映季节的变化,由蟋蟀依人写到寒之将至,笔墨工细,绘影绘声,饶有诗意。《诗集传》云:“斯螽、莎鸡、蟋蟀,一物随时变化而异其名。动股,始跃而以股鸣也。振羽,能飞而以翅鸣也。”咏物之作,如此细腻,令人惊叹。“穹窒熏鼠”以下四句,写农家打扫室内,准备过冬,在结构上“亦以终首章前段御寒之意”。
  “河桥不相送,江树远含情”,紧扣“嗟”字写惜别深情,突显出诗人的思想感情曲折(qu zhe)起伏、波澜叠出,又写出了想象中的送别情景:朋友远行,诗人因病不能相送,伤别之情倍添一层。这时诗人忽发奇想,以江边依依杨柳比心中缠绵之情,虚景实情,浑然无迹,朴实自然,蕴藉深厚。第四句流露出诗人身虽未去河桥,而其心已飞往江滨,形象而含蓄地写出了诗人自己与友人的深厚情谊,使“送别”二字有了着落,与第三句对照起来看,又是一层波澜。
  第九、十句“君若清路尘,妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘,将自己比喻为污浊的水和泥,喻意两人相差太远,难以融合在一起,也比喻夫君高高在上,对己不屑一顾,自己卑微在下,不能攀附,非常悲哀。曹植于此自(ci zi)比“浊水泥”的弃妇,“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情,疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时,曹植多次上表上书自试,终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照,衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
  在唐代诗坛上,岑参的边塞诗以奇情异趣独树一帜。他两次出塞,对边塞生活有深刻的体会,对边疆风物怀有深厚的感情。这首《《碛中作》岑参 古诗》,就写下了诗人在万里沙漠中勃发的诗情。
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛(fen);三四句只写绿树青山却能见出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公(ruo gong)输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  首联“辛苦遭逢起一经,干戈寥落四周星。”“起一经”当指天祥二十岁中进士说的,四周星即四年。天祥于德祐元年(1275),起兵勤王,至祥兴元年(1278)被俘,恰为四个年头。此自叙生平,思今忆昔。从时间说,拈出“入世”和“勤王”,一关个人出处,一关国家危亡,两件大事,一片忠心。唐宋时期,一个人要想替国家做出一番事业,必须入仕,要入仕,作为知识分子必须通过科举考选,考选就得读经,文天祥遇难时,衣带中留有个自赞文说:“读圣贤书,所学何事,而今而后,庶几无愧”,就是把这两件事拴在一起的。圣人著作就叫经,经是治国安邦的。这两句诗,讲两件事,似可分开独立,而实质上是连结在一起的。干戈寥落一作干戈落落,意思相近。《后汉书·耿弁传》“落落难合”注云:“落落犹疏阔也。”疏阔即稀疏、疏散,与寥落义同。《宋史》说当时谢后下勤王诏,响应的人很少,这里所讲情况正合史实。
  此诗富有民歌风味,它的一些描写,在心理刻画中显示,写得如此细腻,熨贴,入情入理,短幅中有无限曲折,真所谓“一波三折”。
  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂来,一派空翠的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  第一首诗盛称歌者相貌美,歌声美,舞姿美。这首诗把歌女写成西汉李延年所歌的《北方有佳人》那样的倾国倾城之貌,如司马相如《美人赋》中的东邻子那样貌美无双。即使在寒苦的塞外,阴冷的霜天,外边夜卷寒云,秋霜浓浓,也给满堂听众带来无限欢乐。诗分两段。前五句正面描写歌者。后四句以环境反衬诸美的客观效果:胡地之秋夜如此寒冷,唯有塞鸿飘飞到国中。满堂的美女玉颜,乐曲没有终散,日落时分在馆娃宫中传来了阵阵美妙的歌声。
  历代的诗论家们公认王维“诗中有画”,但往往没有注意到,他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到,他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物,而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意,很富创造性,有很高的借鉴价值。

创作背景

  韩翃的生卒年暂无法确考,此诗的具体创作时间也难以考证。它大概是韩翃后期在汴宋、宣武节度使幕府时期途径太行山夜宿石邑时所作。

  

庸仁杰( 清代 )

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简 介

庸仁杰 (?—97)康仁杰,《诗话总龟》作唐,《全唐诗》作庸,恐皆误。泉州(今属福建)人(《诗话总龟》作全州,恐误)。南唐人。少为僧,喜儒学。后游江淮,陈德诚荐至金陵。时陈洪进据漳、泉,后主召问漳、泉风俗,仁杰对答称旨,遂授鄂州文学,补溧阳主簿。后至吉州括量屯田有功,入迁汾阳令。南唐亡,卒。生平见马令《南唐书》卷一四及《十国春秋》本传。仁杰善诗,好苦吟。其投陈德诚诗及《赠嘉禾峰僧》等诗,尤为人称许。《全唐诗》存断句3联。

乌栖曲 / 支冰蝶

帘每当山卷,帷多带月褰。篱东花掩映,窗北竹婵娟。
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
或吟诗一章,或饮茶一瓯。身心一无系,浩浩如虚舟。
仙凤翠皇死,葳蕤光彩低。非无鸳鸾侣,誓不同树栖。
幄幕侵堤布,盘筵占地施。征伶皆绝艺,选伎悉名姬。
"家池动作经旬别,松竹琴鱼好在无。树暗小巢藏巧妇,
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。


念奴娇·西湖和人韵 / 仲孙志成

无远无近同欣欣。吴兴山中罢榷茗,鄱阳坑里休封银。
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
私唤我作何如人。"
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
一从贼垒平,陈蔡民晏然。骡军成牛户,鬼火变人烟。
"不忆西省松,不忆南宫菊。惟忆新昌堂,萧萧北窗竹。
"存亡感月一潸然,月色今宵似往年。
提携小儿女,将领旧姻族。再入朱门行,一傍青楼哭。


江南旅情 / 海天翔

"晚日宴清湘,晴空走艳阳。花低愁露醉,絮起觉春狂。
余今过四十,念彼聊自悦。从此明镜中,不嫌头似雪。"
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
震蛰虫蛇出,惊枯草木开。空馀客方寸,依旧似寒灰。"
惭愧临淮李常侍,远教形影暂相随。"
龙宫变闾里,水府生禾麦。坐添百万户,书我司徒籍。"
西曹旧事多持法,慎莫吐他丞相茵。"
"谢安山下空携妓,柳恽洲边只赋诗。


江南旅情 / 闻人志刚

渐出松间路,犹飞马上杯。谁教冷泉水,送我下山来。"
排韵曾遥答,分题几共联。昔凭银翰写,今赖玉音宣。
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
藜藿不充肠,布褐不蔽形。终岁守穷饿,而无嗟叹声。
"高高此山顶,四望唯烟云。下有一条路,通达楚与秦。
颜色非相远,贫富则有殊。贫为时所弃,富为时所趋。
境兴周万象,土风备四方。独无洛中作,能不心悢悢。
骤弹曲破音繁并。百万金铃旋玉盘,醉客满船皆暂醒。


满江红·小住京华 / 酉祖萍

年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
嘱云唯此女,自叹总无儿。尚念娇且騃,未禁寒与饥。
庶保贫与素,偕老同欣欣。"
晨起对炉香,道经寻两卷。晚坐拂琴尘,秋思弹一遍。
清风吹枕席,白露湿衣裳。好是相亲夜,漏迟天气凉。
莫近红炉火,炎气徒相逼。我有两鬓霜,知君销不得。
工拙性不同,进退迹遂殊。幸逢太平代,天子好文儒。
"此州乃竹乡,春笋满山谷。山夫折盈抱,抱来早市鬻。


读山海经十三首·其十二 / 南门振立

妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
独有衰颜留不得,醉来无计但悲歌。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
鸦头与鹤颈,至老常如墨。独有人鬓毛,不得终身黑。
时时自吟咏,吟罢有所思。苏州及彭泽,与我不同时。
业大承宗祖,功成付子孙。睿文诗播乐,遗训史标言。
"仕有职役劳,农有畎亩勤。优哉分司叟,心力无苦辛。


晨雨 / 司徒爱涛

遥泪陈根草,闲收落地花。庾公楼怅望,巴子国生涯。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
捣衣砧上练新铺。戏团稚女呵红手,愁坐衰翁对白须。
以此遂成闲,闲步绕园林。天晓烟景澹,树寒鸟雀深。
如今格是头成雪,弹到天明亦任君。"
辛苦尘土间,飞啄禾黍丛。得食将哺母,饥肠不自充。
"别来王阁老,三岁似须臾。鬓上斑多少,杯前兴有无。


沁园春·寄稼轩承旨 / 紫慕卉

少壮犹困苦,况予病且老。脱无白栴檀,何以除热恼。
"反照前山云树明,从君苦道似华清。
感彼忽自悟,今我何营营。
渠荒新叶长慈姑。不因车马时时到,岂觉林园日日芜。
松前月台白,竹下风池绿。君向我斋眠,我在君亭宿。
"满帙填箱唱和诗,少年为戏老成悲。声声丽曲敲寒玉,
陶巷招居住,茅家许往还。饱谙荣辱事,无意恋人间。"
"云树玉泉寺,肩舁半日程。更无人作伴,只共酒同行。


杂诗三首·其三 / 马佳静云

破柱行持斧,埋轮立驻车。入班遥认得,鱼贯一行斜。
"檐月惊残梦,浮凉满夏衾。蟏蛸低户网,萤火度墙阴。
"高居称君子,潇洒四无邻。丞相栋梁久,使君桃李新。
晓雉风传角,寒丛雪压枝。繁星收玉版,残月耀冰池。
"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
檐漏移倾瓦,梁欹换蠹椽。平治绕台路,整顿近阶砖。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力,芦荻编房卧有风。


暮春 / 第五幼旋

翰墨题名尽,光阴听话移。绿袍因醉典,乌帽逆风遗。
性拙身多暇,心慵事少缘。还如病居士,唯置一床眠。"
"紫袍新秘监,白首旧书生。鬓雪人间寿,腰金世上荣。
亲族走相送,欲别不敢住。私怪问道旁,何人复何故。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
霞光抱明月,莲艳开初旭。缥缈云雨仙,氛氲兰麝馥。
顾我筋骸官束缚。缚遣推囚名御史,狼藉囚徒满田地。
日滉波涛一下帷。为报何人偿酒债,引看墙上使君诗。"