题苏武牧羊图
年年望断无消息，空闭重城十二楼。
"公子徵词客，秋堂递玉杯。月高罗幕卷，风度锦屏开。
"藤杖叩松关，春溪劚药还。雨晴巢燕急，波暖浴鸥闲。
"龙门曾共战惊澜，雷电浮云出浚湍。紫府有名同羽化，
木直终难怨，膏明只自煎。郑乡空健羡，陈榻未招延。
他时纵有征书至，雪满空山不可寻。"
天地有时饶一掷。江山无主任平分。（过垓下，《纪事》）
春风尽日无来客，幽磬一声高鸟还。"
谁人为报故交道，莫惜鲤鱼时一双。"
晚来漱齿敲冰渚，闲读仙书倚翠幢。"
题苏武牧羊图拼音解释:
nian nian wang duan wu xiao xi .kong bi zhong cheng shi er lou .
.gong zi zheng ci ke .qiu tang di yu bei .yue gao luo mu juan .feng du jin ping kai .
.teng zhang kou song guan .chun xi zhu yao huan .yu qing chao yan ji .bo nuan yu ou xian .
.long men zeng gong zhan jing lan .lei dian fu yun chu jun tuan .zi fu you ming tong yu hua .
mu zhi zhong nan yuan .gao ming zhi zi jian .zheng xiang kong jian xian .chen ta wei zhao yan .
ta shi zong you zheng shu zhi .xue man kong shan bu ke xun ..
tian di you shi rao yi zhi .jiang shan wu zhu ren ping fen ..guo gai xia ..ji shi ..
chun feng jin ri wu lai ke .you qing yi sheng gao niao huan ..
shui ren wei bao gu jiao dao .mo xi li yu shi yi shuang ..
wan lai shu chi qiao bing zhu .xian du xian shu yi cui chuang ..
译文及注释
译文
真可怜呵那无定河边成堆的白骨，
有幸陪天(tian)子銮驾东入鸿都之门，身骑官中之龙马，好不威风。
我寄宿在五松山下的农家，心中感到(dao)十分苦闷而孤单。农家秋来的劳作更加蒙忙，邻家的女子整夜在舂米，不怕秋夜的清寒(han)。房主荀媪给我端来菰米饭，盛满像月(yue)光一样皎洁的素盘。这不禁使我惭愧地想起了接济韩信的漂母，一再辞谢而不敢进餐。
一会儿感觉便大不一样，顿觉得天地之间热闹非(fei)凡。
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥。
天的法式有纵有横，阳气离散就会死亡。
明月落(luo)下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅(lv)途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
射工阴险地窥伺行人身影，飓母不时地惊扰旅客舟船。
她打开家门没有看到心上人，便出门去采红莲。
海内连年战乱，几个兄弟音讯阻隔；彼此天涯海角，只我一人好不凄怆？
寒云笼罩(zhao)，天色暗淡，我乘一叶小舟，兴致勃勃地离开江渚。越过千山万水，进入了若耶溪的深处。狂怒的波涛渐渐平息，山风突然间刮起，又听到商贾们相互打招呼。一片片风帆高高挂起，一条条画船轻快地驰过南浦。
注释
⑵菡萏：荷花的别称。
②遥夜：长夜。亭皋：水边的平地。《汉书·司马相如传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。”
⑴昼夜乐：词牌名，《昼夜乐》调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与《齐天乐》、《永遇乐》之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。
21.汉家: 汉朝。这里借指唐。
秋日：秋天的时节。
⑥浪作：使作。
赏析
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋(fu)句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人(yi ren)人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
这篇风诗意在歌功颂德，称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时，荒淫腐败，懿公好鹤，给鹤食俸乘车，民心离散。公元前660年，狄人攻卫，卫人无斗志，懿公死，卫亡。卫遗民不足千人渡过黄河，齐、宋援卫，立戴公，庐居于漕邑（今河南滑县旧城东）暂栖。不久戴公死，弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都，前658年，齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际，兢兢业业励精图治，卫国日渐强盛。前642年，邢与狄合兵攻卫，卫文公率兵击退敌军，次年又讨伐邢国，其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功，称得上是卫国的中兴之君，《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟(yin)》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步(yi bu)了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
阮籍生当魏晋易代之际，统治集团内部的矛盾斗争日趋残酷激烈。司马氏为篡魏自代，大肆杀戮异己，朝野人人侧目，亦人(yi ren)人自危，诗人也屡遭迫害。既要避祸全身，又要发泄内心的忧患与愤懑，因此，只能以曲折隐晦的方式，以冷淡的语言表达炽热的感情；以荒诞的口吻表现严肃的主题。这首诗即运用神话、典故、比兴和双重寓意的写法，致使其诗意晦涩遥深，雉以索解。钟嵘《诗品》说阮籍《咏怀诗》“厥志渊放，归趣难求”。可谓诗界知己。
然而，诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”，同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈，无情地加以蔑视：“谁能书阁下，白首《太玄经》”是为壮夫所不为！
总之，《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了，它已开始由叙事大赋转入抒情小赋，风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌，而类似于四六句骈文，开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位，是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
这是一首赞美君贤民乐的诗歌。《毛诗序》以为“刺幽王也。言万物失其性，王居镐京，将不能以自乐，故君子思古之武王焉”，是以用为意，于诗文本无稽。
后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程，即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上，颇有控纵自如之妙。
这篇风诗意在歌功颂德，称颂的对象则是卫文公。卫国懿公当道时，荒淫腐败，懿公好鹤，给鹤食俸乘车，民心离散。公元前660年，狄人攻卫，卫人无斗志，懿公死，卫亡。卫遗民不足千人渡过黄河，齐、宋援卫，立戴公，庐居于漕邑（今河南滑县旧城东）暂栖。不久戴公死，弟文公毁立。齐桓公发兵戍守亡而复存的卫国。漕邑不宜建都，前658年，齐桓公率诸侯助卫迁于楚丘。卫文公受命于危亡之际，兢兢业业励精图治，卫国日渐强盛。前642年，邢与狄合兵攻卫，卫文公率兵击退敌军，次年又讨伐邢国，其国力与懿公时不可同日而语。卫文公不乏文治武功，称得上是卫国的中兴之君，《《定之方中》佚名 古诗》对他进行颂扬可谓相人得宜。
杜甫没有这种七言长篇史诗，唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著，只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟(yin)》韦庄 古诗》纯乎写实，其椽笔驰骛所及，时间跨度达两三年之久，空间范围兼及东、西两京，所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆，阶层之升降，人民之涂炭，靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面，元、白亦不能有，唯杜甫（五言古体）有之。但杜诗长篇多政论，兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法，例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写，金天神的虚构、新安老翁的形容，都是如此。这比较杜甫叙事诗，可以说是更进一步(yi bu)了。在具体细节的刻划上，诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节，通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止，将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动，描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的，尤其在古代战争中，妇女往往被作为一种特殊战利品，而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头，马后载妇女”。（蔡琰）《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云，而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸，画出大乱中长安女子群像，具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗，才上雕鞍教走马”二句，通过贵家少妇的生活突变，“路上乞浆逢一翁”一段，通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇，使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨，又足见农民将领迷恋富贵安乐，得意忘形，闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句，既见农民军斗争之艰难顽强，又见其志气实力之日渐衰竭，凡此刻划处，皆力透纸背；描摹处，皆情态毕见。没有十分的艺术功力，焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句，写兵燹后的长安被破坏无遗的现状，从坊市到宫室，从树木到建筑，一一道来，纤毫毕见，其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰，天街踏尽公卿骨”，竟使时人惊讶，堪称警策之句。“长安寂寂今何有，废市荒街麦苗秀”，洛阳是“东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭”，而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行，“朝携宝货无人问，暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂，甚至比爆发还可怕，这些描写较之汉魏古诗“出门无所见，白骨蔽平原”这类诗句表现力更强，更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之，《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的，艺术上则有所开创，在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见，从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后，为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
武则天执政时期，多居于东都洛阳，其近臣文士，亦常随行左右，诗由洛阳起笔，说明这是宋之问任居洛阳，偶返山庄时所作。“洛阳城里花如雪，陆浑山中今始发。”起句先以洛阳的春意盎然与山中的姗姗来迟的春天对衬。“花如雪”，以雪喻花，形容洛阳满城飞花、春光四溢的美景，“今始发”三字，反衬出山野与闹市之别。一方面山间气候偏冷，花开较迟，另一方面也说明京洛风尘，热烈繁嚣，而陆浑山中，则清幽得多。起笔二句，似平铺直叙，字里行间却透露出诗人洋溢在心底的欢欣轻快的感情。接着，“旦别”句，写诗人清晨离开洛阳时在河桥一望，春风拂面，杨柳婀娜，在叙述事件的同时，融入洛城风光；“夕卧”句，则承第二句而发，补叙陆浑山中超凡脱俗的清幽景色。这一联对仗工稳，“旦别”对“夕卧”，点出诗人朝发夕至的行迹；“杨柳风”、“桃李月”，以都市繁华春色与山中水滨的月色清晖相对，极富诗情画趣；尤其一“月”字，既句中的夜“卧”字，又渲染出几分清寂离俗的环境气氛。
创作背景
王禹偁因多次上书言事而得罪皇帝，宋太宗淳化二年（991年），从开封被贬官到商州，任团练副使。“一郡官闲唯副使（《清明日独酌》），团练副使在宋代是一个常被用以安置贬调官员的空衔，商州的生活条件在当时也很差。诗人便在那“坏舍床铺月，寒窗砚结澌”（《谪居感事》）的困苦条件下空怀壮志，过着无所事事的生活。在这种状况中，以“拜章期悟主”（《谪居感事》）而无辜被贬的诗人，心情是十分愤懑的。这组诗即于淳化三年（992年）春有感而作。
周郁( 宋代 )
收录诗词 (7657) 首
简 介
周郁 周郁，字尚文，号耿庵。东莞人。明武宗正德三年（一五〇八）贡生，福建漳州府训导。归里，与陈白沙唱和，有《龙洲草集》行世。清道光《广东通志》卷二七五有传。
长干行二首
"言心俱好静，廨署落晖空。归吏封宵钥，行蛇入古桐。
嫩叶初齐不耐寒，风和时拂玉栏干。
木秀当忧悴，弦伤不底宁。矜夸遭斥鷃，光彩困飞萤。
瓶汲南溪水，书来北岳僧。戆愚兼抱疾，权纪不相应。"
世间谁似西林客，一卧烟霞四十春。"
少年跃马同心使，免得诗中道跨驴。"
异县鱼投浪，当年鸟共林。八行香未灭，千里梦难寻。
花前不复抱瓶渴，月底还应琢刺歌。"
十亩之间
短期存大梦，旧好委浮烟。我有幽兰曲，因君遂绝弦。"
以下见《海录碎事》）
"大雪满初晨，开门万象新。龙钟鸡未起，萧索我何贫。
禽贤难自彰，幸得主人书。"
"胡为遭遇孰为官，朝野君亲各自欢。敢向官途争虎首，
楚水吴山何处是，北窗残月照屏风。"
亭树霜霰满，野塘凫鸟多。蕙兰不可折，楚老徒悲歌。"
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁，入海终为戴角鱼。
送桂州严大夫同用南字
"分手向天涯，迢迢泛海波。虽然南地远，见说北人多。
河桥有酒无人醉，独上高城望庾楼。"
"平生误识白云夫，再到仙檐忆酒垆。
莫嫌滴沥红斑少，恰似湘妃泪尽时。"
事等和强虏，恩殊睦本枝。四郊多垒在，此礼恐无时。"
"积水生高浪，长风自北时。万艘俱拥棹，上客独吟诗。
心知欲借南游侣，未到三声恐断肠。"
恶草虽当路，寒松实挺生。人言真可畏，公意本无争。
贝宫夫人
待得孤月上，如与佳人来。因兹感物理，恻怆平生怀。
"彩鸾餐颢气，威凤入卿云。长养三清境，追随五帝君。
"世难那堪恨旅游，龙钟更是对穷秋。故园千里数行泪，
"岸凿青山破，江开白浪寒。日沉源出海，春至草生滩。
重寻春昼梦，笑把浅花枝。小市长陵住，非郎谁得知。"
"自得高闲性，平生向北栖。月潭云影断，山叶雨声齐。
边心生落日，乡思羡归云。更在相思处，子规灯下闻。"
"金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，
定风波·自春来
"旅葬不可问，茫茫西陇头。水云青草湿，山月白杨愁。
千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞，酒垆从古擅风流。
"白云峰下城，日夕白云生。人老江波钓，田侵海树耕。
"新柳间花垂，东西京路岐。园林知自到，寝食计相思。
"碧树如烟覆晚波，清秋欲尽客重过。
"斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，
"南朝才子尚途穷，毕竟应须问叶公。书剑伴身离泗上，
内明非有物，上善本无鱼。澹泊随高下，波澜逐卷舒。
南涧
前山风雨凉，歇马坐垂杨。何处芙蓉落，南渠秋水香。
"沅水罗文海燕回，柳条牵恨到荆台。
"山实东吴秀，茶称瑞草魁。剖符虽俗吏，修贡亦仙才。
月映西南庭树柯。"
"御笔亲批翰长衔，夜开金殿送瑶缄。
气侵瀑布水，冻着白云穴。今朝灞浐雁，何夕潇湘月。
"祝融南去万重云，清啸无因更一闻。
佳人启玉齿，上客颔朱颜。肯念沉痾士，俱期倒载还。"
玉楼春·己卯岁元日
所餐类病马，动影似移岳。欲驻迫逃衰，岂殊辞绠缚。
复此棹孤舟，云涛浩茫茫。朱门待媒势，短褐谁揄扬。
仙都山水谁能忆，西去风涛书满船。"
"射策明时愧不才，敢期青律变寒灰。晴怜断雁侵云去，
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
重怜身称锦衣裳。洲迷翠羽云遮槛，露湿红蕉月满廊。
"轻叶独悠悠，天高片影流。随风来此地，何树落先秋。
本是丁香树，春条结始生。玉作弹棋局，中心亦不平。
卷阿
地雄山险水悠悠，不信隋兵到石头。
不知精爽归何处，疑是行云秋色中。"
劝酒客初醉，留茶僧未来。每逢晴暖日，唯见乞花栽。
"洞中春气蒙笼暄，尚有红英千树繁。
"春闱帝念主生成，长庆公闻两岁名。有蕴赤心分雨露，
"掘沟引水浇蔬圃，插竹为篱护药苗。
"野人留得五湖船，丞相兴歌郡国年。醉笔倚风飘涧雪，
"像教得重兴，因师说大乘。从来悟明主，今去证高僧。
雪中偶题
临门送节制，以锡通天班。破者以族灭，存者尚迁延。
上结孤圆顶，飞轩出泰清。有时迷处所，梁栋晓云生。
浮生自得长高枕，不向人间与命争。"
树栽嗤汉帝，桥板笑秦王。径欲随关令，龙沙万里强。"
束马凌苍壁，扪萝上碧岑。瘴川风自热，剑阁气长阴。
"修篁夹绿池，幽絮此中飞。何必青山远，仍将白发归。
北伐将谁使，南征决此辰。中原重板荡，玄象失钩陈。
云当绵竹叠，鸟离锦江飞。肯寄书来否，原居出亦稀。"
黄台瓜辞
中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。"
"骰子巡抛裹手拈，无因得见玉纤纤。
蜡珠攒作蒂，缃彩剪成丛。郑驿多归思，相期一笑同。"
暮景千山雪，春寒百尺楼。独登还独下，谁会我悠悠。
旌旗来往几多日，应向途中见岁除。"
"天涯秋光尽，木末群鸟还。夜久游子息，月明岐路闲。
梦罢收罗荐，仙归敕玉箱。回肠九回后，犹有剩回肠。"
马上行人莫回首，断君肠是欲残时。"