首页 古诗词 夜游宫·叶下斜阳照水

夜游宫·叶下斜阳照水

五代 / 杨镇

"翩翩射策东堂秀,岂复相逢豁寸心。
独步绕石涧,孤陟上峰峦。时坐盘陀石,偃仰攀萝沿。
狂吟几首诗。留不住,去不悲,醯鸡蜉蝣安得知。"
尽使羊车轧轧鸣。渡海经河稀阻滞,上天入地绝欹倾。
轮回债负今还毕,搔首翛然归上清。"
泛沟侵道急,流叶入宫多。移舸浮中沚,清宵彻晓河。"
"清溪路不遥,都尉每相招。落日休戎马,秋风罢射雕。
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默,只应赢得苦沈沦。
"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。
云太守酷。如何如何,掠脂斡肉。吴姬唱一曲,
"一自游他国,相逢少故人。纵然为客乐,争似在家贫。
地灵全副祷祈情。洞深重叠拖云湿,滩浅潺湲漱水清。
焉用过洞府,吾其越朱陵。
"海中紫雾蓬莱岛,安期子乔去何早。游戏多骑白骐驎,


夜游宫·叶下斜阳照水拼音解释:

.pian pian she ce dong tang xiu .qi fu xiang feng huo cun xin .
du bu rao shi jian .gu zhi shang feng luan .shi zuo pan tuo shi .yan yang pan luo yan .
kuang yin ji shou shi .liu bu zhu .qu bu bei .xi ji fu you an de zhi ..
jin shi yang che zha zha ming .du hai jing he xi zu zhi .shang tian ru di jue yi qing .
lun hui zhai fu jin huan bi .sao shou xiao ran gui shang qing ..
fan gou qin dao ji .liu ye ru gong duo .yi ge fu zhong zhi .qing xiao che xiao he ..
.qing xi lu bu yao .du wei mei xiang zhao .luo ri xiu rong ma .qiu feng ba she diao .
zheng li zheng ming chou sha ren .bi jing shu ta chang ji mo .zhi ying ying de ku shen lun .
.xin ku na yi ku .gui yue jie kong yu .qi gui liu bu zhu .gu yun chu geng gu .
yun tai shou ku .ru he ru he .lue zhi wo rou .wu ji chang yi qu .
.yi zi you ta guo .xiang feng shao gu ren .zong ran wei ke le .zheng si zai jia pin .
di ling quan fu dao qi qing .dong shen zhong die tuo yun shi .tan qian chan yuan shu shui qing .
yan yong guo dong fu .wu qi yue zhu ling .
.hai zhong zi wu peng lai dao .an qi zi qiao qu he zao .you xi duo qi bai qi lin .

译文及注释

译文
寒泉结冰,冷(leng)月入闺,一灯如豆。发出清冷的寒光,缭着女子的满面泪痕。
金陵风光美丽如画,秋色明净清爽。碧天与秋水一色,何处是尽头呢?雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映。蓼草荻花丛生的小岛上,隐约可见几间竹篱环绕的草舍。
今天我来此登楼而望,简直就是在(zai)九重天之上游览。
  在三月三日这一天,乘船去寻访一个家住溪边的好友,因为是在三月三日里(li)乘舟来寻访友人,在这个日子本身,以及美好的节令里、那美丽的景色都很容易使人联想起以前的山阴兰亭之会.故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。
  你的马是黄色的,我的马是白色的。马的颜色虽然不同,但人心本是没有什么相隔的。我们一起来游乐玩耍,双双行驰在洛阳的街头巷陌。我们都腰挎明闪闪的宝剑,戴着修饰(shi)鲜丽的高高的帽子,都各(ge)自拥有千金裘,都是五侯的门客。即使是猛虎,有时候也会不小心落在陷阱里面,壮士有时也会陷于危难之中。兄弟之间的情谊只有在急难中才能深厚,才能成为相知,如果只是自己一个人又有什么好处呢?
  山上石头多,泥土少。山石都呈青黑色,大多是平的、方形的,很少有圆形的。杂树很少,多是松树,松树都生长在石头的缝隙里,树顶是平的。冰天雪地,没有瀑布,没有飞鸟走(zou)兽的声音和踪迹。日观峰附近几里以内没有树木,积雪厚得同人的膝盖一样平齐。
奇特(te)的山峰,奇特的云,相映成趣,满山的秀木郁郁葱葱,秀色无边。
(晏子)说:“(国王)只是我一人的君主吗,我干嘛死啊?”
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
黄菊依旧与西风相约而至;
院内鲜花迷蒙(meng)山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
  孟子说:“独自一人(少数人一起)欣赏音乐快乐,与和他人(多数人)一起欣赏音乐也快乐,哪个更快乐?”

注释
⑶这句有两层意思:一方面表明巢父不仅不恋宫贵,连自己的诗集也留在人间不要了;另一方面也说明巢父的诗可以长留不朽。巢父诗今不传,这句赠诗倒成了杜甫的自评。
②疏疏:稀疏。
⑻柴门:原指用荆条编织的门,代指贫寒之家;陋室。这里借指作者所住的茅屋。
⑧怯雨羞云,羞怯于男女之情。战国楚宋玉《高唐赋序》载,楚襄王游高唐,梦与神女欢嫌。别时不山神女对他说:“妾巨为行云,葬为行雨”。后便以“云雨”代指男女欢合。
⑺游丝转:烟雾旋转上升,像游动的青丝一般。
(80)万年:在今陕西临潼县东北。先人墓:在万年县之栖凤原。见柳宗元《先侍御史府君神道表》。
100、发舒:放肆,随便。

赏析

  这首诗起笔标其目,用一形象(xing xiang)的比喻将“妾意”进行了高度概括,一开始就一目了然。 “妾意逐君行,缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊,情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着,作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样,因为受惊,各自飞奔。丈夫犹如游云一样,不知落于何处,一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受,打动人心。还有后面的”妾似井底桃,开花向谁笑?君如天上月,不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华,比作“井底桃”,桃花虽艳,但开在“井底”,又能得到谁的赏识和爱抚呢?自己犹如桃花,本为丈夫而开,但夫君就如天上的明月,连一次也不肯照到“井底”,照到自己身上。比喻新颖独特,别具一格。此言此语,凄凄切切,感人肺腑,在艺术上别有洞天,新奇制胜。这首诗还运用了典故“阳台梦行雨”,既表现了夫妻二人相思之甚,也表现了夫妻二人相会之难,而且用得自如,毫无生搬硬套之感,突出艺术效果。
  作者巧妙地弃其实事,择其风度、襟怀等精神气质上的情状,从空中落笔加以咏颂,非常传神。“昔闻李供奉,长啸独登楼”。
  总起来说,《《短歌行》曹操 古诗》正像曹操的其它诗作如《蒿里行》、《对酒》、《苦寒行》等一样,是政治性很强的诗作,主要是为曹操当时所实行的政治路线和政治策略服务的;然而它那政治内容和意义却完全熔铸在浓郁的抒情意境之中,全诗充分发挥了诗歌创作的特长,准确而巧妙地运用了比兴手法,来达到寓理于情,以情感人的目的。在曹操的时代,他就已经能够按照抒情诗的特殊规律来取得预期的社会效果,这一创作经验显然是值得借鉴的。同时因为曹操在当时强调“唯才是举”有一定的进步意义,所以他对“求贤”这一主题所作的高度艺术化的表现,也应得到历史的肯定。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女(nv)出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  “似逐春风知柳态,如随啼鸟识花情。”诗人巧妙地把弦上发出的乐声同大自然的景物融为一体,顿时使悲怨的乐声,转化为鲜明生动的形象。那柳条摇荡、柳絮追逐、落英缤纷、杜鹃绕啼的暮春情景,仿佛呈现于读者的眼前;春风、杨柳、花、鸟,情怀毕露,更加渲染出一片伤春惜别之情。
  此诗共三十句,按毛(an mao)诗的分法,分为五章,每章六句。全诗皆用赋法,平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。
  艺术上叙事写景,形象逼真,衬托出壮烈的情怀。议论抒情,出言深睿精警,意绪起伏捭阖,透射出诗人强烈的愤懑和不愿同流合污的凛凛风仪。全诗语言看似平淡质朴,但由于“感赏之情,殆出常表”(徐献忠《唐诗品》)同样具有摄人心魄的艺术魅力。
  满园梅花动诗兴。诗人不禁由花事联想到人事,想起了人世间许多悲欢离合的故事。汉武帝的陈皇后,擅宠骄贵,终因骄妒失宠,退居长门宫,愁闷悲思,闻司马相如工文章,遂奉黄金百斤,令为解愁之辞,相如为作《长门赋》,中云:“左右悲而垂泪兮,涕流离而纵横。舒息悒而增欷兮,屣履起而(qi er)彷徨。……夜曼曼其若岁兮,怀郁郁其不可再更。”故诗曰:“朝洒长门泣”。《史记·司马相如传》载:“相如之临邛,从车骑,雍容闲雅甚都;及饮卓氏,弄琴,文君窃从户窥之,心悦而好之,恐不得当也。既罢,相如乃使人重赐文君侍者通殷勤。文君夜亡奔相如,相如乃与驰归成都。”文君之父卓王孙开始反对两人的婚事,后经劝说,不得已而“分予文君僮百人,钱百万,及其嫁时衣被财物。”后汉武帝命相如为中郎将,建节出使西南少数民族地区,“至蜀,蜀太守以下郊迎,县令负弩矢先驱,蜀人以为宠。于是卓王孙、临邛诸公皆因门下献牛和酒以交欢。卓王孙喟然而叹,自以得使女尚司马长卿晚,而厚分与其女财,与男等同。”故诗曰:“夕驻临邛杯。”
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像(hao xiang)是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?
  当时诗人正要离开扬州,“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣,时有“扬一益(成都)二”之称。“春风”句意兴酣畅,渲染出大都会富丽豪华气派,使人如睹十里长街,车水马龙,花枝招展。这里歌台舞榭密集,美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置,“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘,所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人,但“卷上珠帘总不如”。不如谁,谁不如,诗中都未明说,含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常,它不但使“总不如”的结论更形象,更有说服力;而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美,有众星拱月的效果。《升庵诗话》云:“书生作文,务强此而弱彼,谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻,这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
  这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草(su cao)书中的点,好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特,但有由来。晋代卫夫人(笔阵图)说:点,要如“高峰坠石,磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字,就表明它不同一般,体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字,充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势,十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画,真像枯藤(即“寒藤”)挂在古松上,这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说:竖,要如“万岁之枯藤”;弧钩,要如“劲松倒折,落挂石崖”。“藤”、“松”已有(yi you)劲健意味,再用“寒”、“古”来形容,就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画,但却在怀素草书中具有代表性,其他笔画概可想见,那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果,鲜明地凸现出来。而且,这些“怪石奔秋涧,寒藤挂古松”的点画,构成了狂放、豪纵的整幅气度,无一字不飞动,无一字不活泼,体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书,激动着诗人的心,不禁萌发奇妙的想象。
  明代文学家李贽曾道:“天下之至文,未有不出于童心焉者也”,意为天下最妙的文章,无一篇不出于具有童心(真心)的作者之手。其实,赋诗亦然。童心诗心,相映成趣,尽管笔法不一,但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
  最后一小节四句写客人临去,主人为之饯行。其诗曰:“薄言追之,左右绥之。”在饯行的过程中,周王的左右群臣,也参加慰送,可见礼仪周到。下二句云:“既有淫威,降福孔夷”。言微子朝周,既已受到大德的厚待,上天所降给他的福祉,也必然更大,以此作颂歌的结语,既以表示周代对殷商后裔的宽宏,亦以勉慰微子,安于“虞宾”之位,将来必能得到更多的礼遇也。

创作背景

  张志和是中唐诗人,安史之乱后隐居山林,经常泛舟垂钓,不再理会政事。这首《《渔父》张志和 古诗》就是写他隐逸生活的代表作。

  

杨镇( 五代 )

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简 介

杨镇 严陵人,字子仁,号中斋。尚理宗女周汉国公主。官至庆远军节度使。喜观图史,书学张即之。善画,尤工墨竹,凡画皆赋诗其上,卷轴印记,清致异常。

鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 吴昭淑

"七泽过名山,相逢黄落残。杉松开寺晚,泉月话心寒。
焦湖百里,一任作獭。
"诗古赋纵横,令人畏后生。驾言游禹迹,知己在蒲城。
丹诚空有梦,肠断不禁春。愿作梁间燕,无由变此身。"
半红半黑道中玄,水养真金火养铅。解接往年三寸气,
满道喧喧遇君别,争窥玉润与冰清。"
"江南梅雨天,别思极春前。长路飞鸣鹤,离帆聚散烟。
内殿承恩久,中条进表还。常因秋贡客,少得掩禅关。"


眼儿媚·萋萋芳草小楼西 / 韩晋卿

取债夸人我,论情入骨痴。杀他鸡犬命,身死堕阿鼻。
望国诚明首不回。驾驭英雄如赤子,雌黄贤哲贡琼瑰。
谈空争动上公卿。合归鸟外藏幽迹,敢向人前认好名。
去住闲人看,晴明远蝶来。牡丹先几日,销歇向尘埃。"
兵气此时来世上,文星今日到人间。降因天下思姚宋,
凭阑寂寂看明月,欲种桃花待阮郎。"
竹腻题幽碧,蕉干裂脆声。何当九霄客,重叠记无名。"
"长安人扰扰,独自有闲心。海上山中去,风前月下吟。


巽公院五咏·苦竹桥 / 倪城

寒生洞庭水,夜度塞门鸿。处处堪伤别,归来山又空。"
"四象分明八卦周,干坤男女论绸缪。
我守孤灯无白日,寒云陇上更添愁。
既得一,勿遗失,失了永求无一物。堪叹荒郊冢墓中,
天生珍木异于俗,俗士来逢不敢触。清阴独步禅起时,
乱山稠叠此时情。将离有月教弦断,赠远无兰觉意轻。
损餐兮减寝,带缓兮罗裙。菱鉴兮慵启,博炉兮焉熏。
"失意荆枝滴泪频,陟冈何翅不知春。心中岐路平如砥,


永王东巡歌·其一 / 林伯镇

"玩水登山无足时,诸仙频下听吟诗。
片断云随体,稀疏雪满头。此门无所着,不肯暂淹留。"
"书家孺子有奇名,天然大草令人惊。僧虔老时把笔法,
一枝为授殷勤意,把向风前旋旋开。"
顾我专无作,于身忘有为。叨因五字解,每忝重言期。
"太平时节无人看,雪刃闲封满匣尘。(《剑》,
明月易亏轮,好花难恋春。 ——杨女
予因诣金母,飞盖超西极。遂入素中天,停轮太蒙侧。


江亭夜月送别二首 / 张衍懿

欲知修续者,脚下是生毛。
无根无脚自开花。九三鼎内烹如酪,六一炉中结似霞。
后千年有人,谁能待之。后千年无人,篆止于斯。
长忆南泉好言语,如斯痴钝者还稀。
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴,却被丹青苦相陷。
"劝君酒,为君悲且吟。自从频见市朝改,无复瑶池宴乐心。
"王室今如毁,仍闻丧我师。古容图得否,内院去无疑。
知师念我形骸老,教把经行拄绿苔。"


抛球乐·逐胜归来雨未晴 / 陆释麟

赠枕犹香泽,啼衣尚泪痕。玉颜霄汉里,空有往来魂。"
今朝回去精神别,为得头厅宰相诗。"
况复念所亲,恸哭心肝摧。恸哭更何言,哀哉复哀哉。
"抛掷浟江旧钓矶,日参筹画废吟诗。可能有事关心后,
故园归梦夜空长。一声隔浦猿啼处,数滴惊心泪满裳。
便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
"韩寿香从何处传,枕边芳馥恋婵娟。
"始看东上又西浮,圆缺何曾得自由。照物不能长似镜,


如意娘 / 梁兰

(为紫衣人歌)
"长安人扰扰,独自有闲心。海上山中去,风前月下吟。
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。
红云飞过大江西,从此人间怨风月。"
"衡阳去此正三年,一路程途甚坦然。深邃门墙三楚外,
道成瓦砾尽黄金。待宾榼里常存酒,化药炉中别有春。
"闻说征人说,呜呜何处边。孤城沙塞地,残月雪霜天。
后千年有人,谁能待之。后千年无人,篆止于斯。


广宣上人频见过 / 张元僎

石门红藓剥,柘坞白云生。莫认无名是,无名已是名。"
"七条丝上寄深意,涧水松风生十指。
桓玄旧辇残云湿,耶舍孤坟落照迟。
月明疏竹径,雨歇败莎根。别有深宫里,兼花锁断魂。"
野岸烟初合,平湖月未生。孤舟屡失道,但听秋泉声。"
"风前一叶压荷蕖,解报新秋又得鱼。
兰苕行采采,桂棹思悠悠。宿昔无机者,为君动离忧。"
黄昏见客合家喜,月下取鱼戽塘水。"


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 焦竑

偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
年华残两鬓,筋骨倦长宵。闻说峰前寺,新修白石桥。"
青盖作镜大吉昌,巧工刊之成文章。左龙右虎辟不祥,
争得不心醉伯英。天台古杉一千尺,崖崩劁折何峥嵘。
"为善无近名,窃名者得声不如心,诚哉是言也。
自笑老夫筋力败,偏恋松岩爱独游。
斗笠为帆扇作舟,五湖四海任遨游。
贤路曾无滞,良时肯自违。明年窥日窟,仙桂露霏微。"


送外甥怀素上人归乡侍奉 / 文及翁

人年岂不展教长。星辰往往壶中见,日月时时衲里藏。
"支公养马复养鹤,率性无机多脱略。天生支公与凡异,
见佛不解礼,睹僧倍生瞋.五逆十恶辈,三毒以为邻。
渴饮月华。将甲子丁丑之岁,与君决破东门之大瓜。"
"忆昔当年富贵时,如今头脑尚依稀。布袍破后思宫内,
色分蓝叶青,声比磬中鸣。七月初七夜,吾当示汝形。
梅寒争雪彩,日冷让冰痕。早晚东归去,同寻入石门。"
晨登千仞岭,俯瞰四人居。原野间城邑,山河分里闾。