南山诗
《诗话总归》）"
闻道墓松高一丈，更无消息到如今。"
不知谁与名孤屿，其实中川是一双。"
存句止此，见《方舆胜览》）"
"前日君家饮，昨日王家宴。今日过我庐，三日三会面。
"编草覆柏椽，轩扉皆竹织。閤成似僧居，学僧居未得。
"日落寒郊烟物清，古槐阴黑少人行。
"枉为乡里举，射鹄艺浑疏。归路羞人问，春城赁舍居。
芭蕉半卷西池雨，日暮门前双白鸥。"
眼穿望断苍烟根。花麟白凤竟冥寞，飞春走月劳神昏。
明月在天将凤管，夜深吹向玉晨君。"
"驱使鬼神功，攒栽万树红。薰香丹凤阙，妆点紫琼宫。
南山诗拼音解释:
.shi hua zong gui ...
wen dao mu song gao yi zhang .geng wu xiao xi dao ru jin ..
bu zhi shui yu ming gu yu .qi shi zhong chuan shi yi shuang ..
cun ju zhi ci .jian .fang yu sheng lan ...
.qian ri jun jia yin .zuo ri wang jia yan .jin ri guo wo lu .san ri san hui mian .
.bian cao fu bai chuan .xuan fei jie zhu zhi .ge cheng si seng ju .xue seng ju wei de .
.ri luo han jiao yan wu qing .gu huai yin hei shao ren xing .
.wang wei xiang li ju .she gu yi hun shu .gui lu xiu ren wen .chun cheng lin she ju .
ba jiao ban juan xi chi yu .ri mu men qian shuang bai ou ..
yan chuan wang duan cang yan gen .hua lin bai feng jing ming mo .fei chun zou yue lao shen hun .
ming yue zai tian jiang feng guan .ye shen chui xiang yu chen jun ..
.qu shi gui shen gong .zan zai wan shu hong .xun xiang dan feng que .zhuang dian zi qiong gong .
译文及注释
译文
征和二年，卫太子因受到江充的诬陷而自杀，而燕王旦、广陵王胥又都有很多过失。这时武帝(di)已(yi)年老，他的宠妃钩弋宫赵倢伃有个男孩，武帝心里想让他继承皇位，命大臣辅助他。仔细观察众大臣，只(zhi)有霍光能负此重任，可以把国家大事托付给他。武帝就叫(jiao)黄门画工画了一幅周公抱着成王接受诸侯朝见的图画赐给霍光。后元二年春天，武帝出游五柞宫，得了重病，霍光流泪抽泣问道：“如果有了意外，该谁继承皇位？”武帝说：“你不明白上次图画的意思吗？立小儿子，你担当周公的职务。”武帝让霍光任大司马大将军，金日磾任车骑将军，加上太仆上官桀任左将军，搜粟都尉桑弘羊任御史大夫，都拜伏在卧室内的床下，接受遗诏辅佐少主。第二天，武帝逝世，太子继承天子的尊号，就是孝昭皇帝。昭帝年方八岁，国家大事全由霍光决断。
去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞(pang)，相映鲜艳桃花。
她沉吟着收起拨片插在琴弦中；整顿衣裳依然显出庄重的颜容。
眼看着长安渐渐远去，渭水波声也越来越小。
伯乐走到跟前一看，这是千里马哪，旋毛就长在它腹间！
我(wo)在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？ 我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的涟漪，还和五十多年前一模一样。
譬如河宗献宝之后穆王归天，唐玄宗再也不能去射蛟江中。
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
极目远望、再也不见神女芳影，听到峡中猿猴声声悲鸣，不觉令人泪落打湿了衣裳。
“占卦要靠掌梦之官，上帝的命令其实难以遵从。”
凶器袭来王亥被杀，女子究竟如何得以保存性命？
因为要到战场上这一走不知道什么时候才能与你团聚。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
宛如宫女脂(zhi)粉残留的秀痕，仿佛云间仙子飘坠下的倩影。一树新梅，南放在野水荒湾。古石下埋藏你芳香的遗骨，金沙滩葬着她的连环锁骨。不恨南楼的横笛吹奏起《梅花落》的笛曲，声声幽怨哀伤。但我更恨的是早晨的和风吹遍万水掠过千山，梅花被吹得飘零片片。香气在黄昏的庭院中扩散，幽冷的月光下梅花的疏影摇曳翩翩。寿阳公主空对着宝镜弥补脸上痕瘢，悄悄地妆饰姣好的容颜。试问有谁调匀玉髓，来悄悄修补香艳的痕斑？潇潇细雨中归鸿不断，翩翩飞远，无(wu)边无际的春寒，还笼罩着那种满梅花的孤山。远去的幽魂请谁才能招还，只能在梦境中与你在溪边想见。你穿着洁白的衣裙，解下玉佩赠给我作为留念。最令人忧愁的是，当梅雨过去而变成晴天，小鸟在梅树间啼叫连连，浓密的叶片下，点点梅子已又清又圆。
春天匆匆而逝，人也别离，与谁在花前共舞？愁绪如海，无边无际。转首回望那驻春藏人的好地方，而人在千里之外，只有碧波依旧浓翠。
注释
18、所以：......的原因
39.鞭：名词作动词，鞭打。
远公传：梁代·释慧皎《高僧传》有东晋东林寺慧远法师的传记。
136、历：经历。
②太史公：司马迁自称。周生：汉时的儒生，姓周，事迹不详。舜：虞舜，我国上古时代的帝王。盖：原来。重瞳子（瞳tóng）：一个眼珠里有两个瞳孔，古人认为这是神异的人物。
长河：指黄河 。 汉应玚《别诗》之二：“浩浩长河水，九折东北流。” 唐王维《使至塞上》诗：“大漠孤烟直，长河落日圆。”
⑿殷勤：情谊恳切深厚。
(18)骊山：在今陕西临潼县南。嵽嵲：形容山高，此指骊山。
赏析
全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中，含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄，耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”，成了千古传诵的名句，人们常常用来(yong lai)形容良辰(liang chen)美景的短暂和宝贵。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。
王安石曾指出，唐朝人学(ren xue)习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以(chun yi)名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思(jiu si)所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
第一首
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
不管持哪一种解释，这首民歌的主题都是赞颂劳动，藐视“帝力”。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
“碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣，“雄鸡一唱天下白”，既是前半繁华的收束，想见人民的安居乐业；又启后半战乱的序幕：碧树一声，正不亚石破天惊。一“晓”字，作为光明的留恋；也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中，非常关合而又哲理深长。
这一折突出地刻画了莺莺的叛逆性格。在她心目中，金榜题名，是“蜗角虚名，蝇头微利”，不是爱情的前提和基础，因此临别时不忘叮嘱张生“得官不得官，疾便回来”，与老夫人的态度形成鲜明的对照。同时，她也有深深的忧虑，明确地告诉张生“我只怕你‘停妻再娶妻’”。“停妻再娶妻”，这在男尊女卑的封建时代是有现实基础的。莺莺的态度突出地表现了她的叛逆性格和对爱情的执著。莺莺的离愁别恨，是她对不能掌握自己命运的悲哀和抗争，而不只限于“儿女情长”。她的离愁别恨中闪耀着重爱情轻功名、反抗封建礼教的思想光辉。
题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。诗人曾有一首《春日醉起言志》的诗：“处世若大梦，胡为劳其生？所以终日醉，颓然卧前楹。觉来盼庭前，一鸟花间鸣。借问此何时，春风语流莺。感之欲叹息，对酒还自倾。浩歌待明月，曲尽已忘情。”其中“一鸟”、“自倾”、“待明月”等字眼，表现了诗人难以排解的孤独。孤独到了邀月与影那还不算，甚至于以后的岁月，也休想找到共饮之人，所以只能与月光身影永远结游，并且相约在那邈远的上天仙境再见。结尾两句，点尽了诗人孤独、冷清的感受。
王安石曾指出，唐朝人学(ren xue)习杜甫而真正得到杜诗神韵的就只有李商隐一人而已。李商隐在该诗中把时事之感融人酬答唱和之中，将抒情、叙事紧紧融合在一起，气势宏大，情韵深厚，笔力雄健，结构上参差错落，富于变化。诗的风格沉郁顿挫，苍劲雄迈，与杜甫晚年的七律，如《恨别》、《登楼》、《秋兴八首》等诗很相近，而与诗人描写爱情的《无题》那种隐微幽深、凄婉动情的风格大有不同。不过，李商隐此诗，并非单纯的模拟，更有自己的特色，诗歌中融入了较多的个人身世之感。其体情之入骨，用情之深挚，是他一以贯之的风格。
文章通过揭露永州百姓在封建官吏的横征暴敛下家破人亡的悲惨遭遇，有力得控诉了社会吏治的腐败，曲折得反映了自己坚持改革的愿望。
第一首，“柳叶鸣蜩绿暗，荷花落日红酣”这两句写所见景物，纯以(chun yi)名词巧妙组合，色彩对比鲜明。“绿”而曰“暗”，极写柳叶之密，柳色之浓。鸣蜩，就是正在鸣叫的知了（蝉）。“柳叶”与“绿暗”之间加入“鸣蜩”，见于那些知了隐于浓绿之中，不见其形，只闻其声，视觉形象与听觉形象浑然一体，有声有色。“红”而曰“酣”，把荷花拟人化，令人联想到美人喝醉了酒，脸庞儿泛起了红晕。“荷花”与“红酣”之间加入“落日”，不仅点出时间，而且表明那本来就十分娇艳的荷花，由于落日的斜照，更显得红颜似醉。第三句“三十六陂春水”补写池塘水，但写的不仅是眼中的水，更主要的是，还是回忆中的江南春水。最后一句“白头想见江南”，由眼前的景色联想到故乡。三四两句有回环往复之妙。就是说，读完“白头想见江南”，还应该再读“三十六陂春水”。眼下是夏季，但眼前的陂水却像江南春水那样明净，因而就联想到江南春水，含蓄地表现了抚今追昔、思念亲人的情感。
后两句是为前两句寻找的艺术个案证明，其实也是对眼前柯九思(jiu si)所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简，关键在于它是否能生动传神，让人感到真境逼人。柯九思所画竹，萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果，可见简便非易，数叶的竹虽简，但却是以虚写实，取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹，其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴，文人画之神妙尽在画笔间。
第一首
第二首则突出一点，作具体刻画。情是抽象的，必须因事因景才能写出；至于写得“尽意”，则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情，有“居则忽忽若有所亡，出则不知所注”，即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”，比“不知所往”，表达更明晰。心在谢氏身上，故出门也像做梦一样；“出门”“逢人”，也只是勉强应付。“出门”时有人谈论，还可稍解悲戚；“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人，入室想所历”，亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻，回来总想向亲人讲讲，可是人亡室空，无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入，宵长一雁过”。古人把丧妻之夫，比作鳏鱼，谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠，所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫，皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意，见于言外。”“世间无最苦”，谓世上没有比此更痛苦的事了，他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张，但非此写不出镂心刻骨之痛。
这首诗题为“《寄王舍人竹楼》李嘉祐 古诗”，实际上借对王舍人“竹楼”的赞美，表现了作者蔑视功名、闲适自得的生活态度。
不管持哪一种解释，这首民歌的主题都是赞颂劳动，藐视“帝力”。
这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷色的场景中开始了。
“碧树”一句转捩得妙。碧树上天鸡一鸣，“雄鸡一唱天下白”，既是前半繁华的收束，想见人民的安居乐业；又启后半战乱的序幕：碧树一声，正不亚石破天惊。一“晓”字，作为光明的留恋；也是省悟的开始。正是无穷悔恨而又寓于安乐之中，非常关合而又哲理深长。
创作背景
梁鸿的诗，今仅存3首，俱载《后汉书》本传。《《五噫歌》梁鸿 古诗》仅五句，每句后有一"噫"字感叹，为楚歌变体，写登北芒山望京城宫殿豪华，感慨"人之劬劳兮，噫！辽辽未央兮，噫"讽刺章帝劳民伤财，患害不尽，表现出他对国家、人民的深切关心和忧伤。所以魏晋之际的赵至说他"登岳长谣"，"以嘉□之举，犹怀恋恨"(《与嵇茂齐书》)。
张荫桓( 宋代 )
收录诗词 (3244) 首
简 介
张荫桓 （1837—1900）广东南海人。字樵野，一字皓峦。捐资为知县。光绪间，历山东登莱青道、安徽徽宁汝太广道；八年，以三品京堂，直总理衙门，有知外务之誉。旋因故降官。十一年，充出使美、日、秘鲁三国大臣，办理华工被害案件，争得美方赏银。十六年，还国，仍直总理衙门，历迁户部左侍郎。甲午战争后，历访英、法、德、俄等国，归国后曾陈自强之策。戊戌变法期间，受命管理京师矿务、铁路总局，与康有为往来甚密。政变后，遣戍新疆。西太后对外宣战后，被诬杀。有《三洲日记》、《英轺日记》、《铁画楼诗文钞》等。
柳梢青·吴中
"万事谁能问，一名犹未知。贫当多累日，闲过少年时。
"成帝夫人泪满怀，璧宫相趁落空阶。
因客始沽酒，借书方到城。诗情聊自遣，不是趁声名。"
两角青衣扶老身。策杖强行过里巷，引杯闲酌伴亲宾。
"露下凉生簟，无人月满庭。难闻逆河浪，徒望白榆星。
晓钟惊睡觉，事事便相关。小市柴薪贵，贫家砧杵闲。
赖有销忧治闷药，君家浓酎我狂歌。"
水驿迎船火，山城候骑尘。湖边寄家久，到日喜荣亲。"
雨后秋凉
山熘随冰落，林麇带霰过。不劳闻鹤语，方奏苦寒歌。"
宿客论文静，闲灯落烬重。无穷林下意，真得古人风。"
竟日眼前犹不足，数株舁入寸心中。"
"忆昔两京官道上，可怜桃李昼阴垂。
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
多忧知无奈，圣贤莫能免。客鸟投本枝，生生复深浅。
"久病倦衾枕，独行来访君。因逢归马客，共对出溪云。
"莫怨工人丑画身，莫嫌明主遣和亲。
赠秀才入军·其十四
"谢公何岁掩松楸，双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上，
"百年泛飘忽，万事系衰荣。高鸿脱矰缴，达士去簪缨。
"南塘旅舍秋浅清，夜深绿苹风不生。
"见君先得意，希我命还通。不道才堪并，多缘蹇共同。
灯下此心谁共说，傍松幽径已多栽。"
"羽毛似雪无瑕点，顾影秋池舞白云。闲整素仪三岛近，
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
"绝国将无外，扶桑更有东。来朝逢圣日，归去及秋风。
小雅·巧言
选胜移银烛，邀欢举玉觞。炉烟凝麝气，酒色注鹅黄。
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
坐思藤萝密，步忆莓苔滑。昼夜百刻中，愁肠几回绝。
"暝色沧州迥，秋声玉峡长。只因江上月，不觉过浔阳。
莎台高出树，藓壁净题诗。我独多来赏，九衢人不知。"
全形在气和，习默凭境清。夙秘绛囊诀，屡投金简名。
客吟多绕竹，僧饭只凭钟。向晚分归路，莓苔行迹重。"
空阔远看波浪息，楚山安稳过云岑。"
灞上秋居
"云门天竺旧姻缘，临老移家住玉泉。
今日南方惆怅尽，乐游原上见长安。"
"绕舍烟霞为四邻，寒泉白石日相亲。
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
恨发风期阻，诗从绮思裁。还闻旧凋契，凡在此中培。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
芬芳世所绝，偃蹇枝渐直。琼叶润不凋，珠英粲如织。
杉树碧为幢，花骈红作堵。停樽迟晚月，咽咽上幽渚。
咏春笋
"蜀道易，易于履平地。（《蜀道易》）
阵变龙蛇活，军雄鼓角知。今朝重起舞，记得战酣时。
珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。"
何意久城市，寂寥丘中缘。俯仰在颜色，区区人事间。
薄命能孤不怨天。一醉便同尘外客，百杯疑是酒中仙。
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
阿阁鸾凰野田鹤，何人信道旧同群。"
枯鱼过河泣
"樟亭驿上题诗客，一半寻为山下尘。
抽弦度曲新声发，金铃玉珮相瑳切。流莺子母飞上林，
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
日落见林静，风行知谷虚。田家故人少，谁肯共焚鱼。"
至今池水涵馀墨，犹共诸泉色不同。"
地深草木稠，境静鱼鸟闲。阴气晚出谷，朝光先照山。
"岧岧香积凌空翠，天上名花落幽地。
酒浓杯稍重，诗冷语多尖。属和才虽浅，题高免客嫌。"
如梦令·点滴空阶疏雨
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。
为报江山风月知，至今白使君犹在。"
烟树寒林半有无，野人行李更萧疏。堠长堠短逢官马，山北山南闻鹧鸪。万里关河成传舍，五更风雨忆唿卢。寂寥一点寒灯在，酒熟邻家许夜沽。
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息，天心静默运推移。
暖怜炉火近，寒觉被衣轻。枕上酬佳句，诗成梦不成。"
夜涛鸣栅锁，寒苇露船灯。去此应无事，却来知不能。"
贞姿应刃散，清响因风续。匪徇切泥功，将明怀璧辱。
"劳师送我下山行，此别何人识此情。
虎求百兽
"寂寞空门支道林，满堂诗板旧知音。
何事经年断书信，愁闻远客说风波。
地接金陵草木凋。北府市楼闻旧酒，南桥官柳识归桡。
"旧日仪容只宛然，笑谈不觉度流年。凡缘未了嗟无子，
树对枝相接，泉同井不疏。酬章深自鄙，欲寄复踌躇。"
潭清蒲影定，松老鹤声多。岂不思公府，其如野兴何。"
五灯绕身生，入烟去无影。
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。"
寄左省杜拾遗
往事与尘化，新愁生曲终。回轩叶正落，寂寞听秋风。"
渭曲偏种多，王家看不足。仙杖正惊龙化，美实当随凤熟。
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
"忆昔嬉游伴，多陪欢宴场。寓居同永乐，幽会共平康。
"千载空祠云海头，夫差亡国已千秋。
酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别，尊前华发逐时新。
影定栏杆倒，标高华表齐。烟开虹半见，月冷鹤双栖。
敢辞携绿蚁，只愿见青娥。最忆阳关唱，真珠一串歌。"