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侧犯·咏芍药

两汉 / 邓肃

水殿年年占早芳,柔条偏惹御炉香。
别后冬节至,离心北风吹。坐孤雪扉夕,泉落石桥时。
"夜入楚家烟,烟中人未眠。望来淮岸尽,坐到酒楼前。
风露澹清晨,帘间独起人。莺花啼又笑,毕竟是谁春。
"江行春欲半,孤枕弋阳堤。云暗犹飘雪,潮寒未应溪。
见说杨朱无限泪,岂能空为路岐分。"
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
由来举止非闲雅,不是龙山落帽人。"
步廊无限金羁响,应是诸司扈从归。
雨留三宿是前缘。诗题不忍离岩下,屐齿难忘在水边。
警露鹤辞侣,吸风蝉抱枝。弹冠如不问,又到扫门时。"
"故园溪上雪中别,野馆门前云外逢。白发渐多何事苦,
江上长思狎钓翁,此心难与昨心同。自承丘壑新恩重,
少年箭道惊杨叶。战功高后数文章,怜我秋斋梦蝴蝶。
苹花覆水曲谿暮,独坐钓舟歌月明。"
骊珠搜得尽东瀛。褒衣已换金章贵,禁掖曾随玉树荣。
"倚阑愁立独徘徊,欲赋惭非宋玉才。满座山光摇剑戟,
"司马虽然听晓钟,尚犹高枕恣疏慵。请诗僧过三门水,
经年无越信,终日厌蕃歌。近寺居僧少,春来亦懒过。"


侧犯·咏芍药拼音解释:

shui dian nian nian zhan zao fang .rou tiao pian re yu lu xiang .
bie hou dong jie zhi .li xin bei feng chui .zuo gu xue fei xi .quan luo shi qiao shi .
.ye ru chu jia yan .yan zhong ren wei mian .wang lai huai an jin .zuo dao jiu lou qian .
feng lu dan qing chen .lian jian du qi ren .ying hua ti you xiao .bi jing shi shui chun .
.jiang xing chun yu ban .gu zhen yi yang di .yun an you piao xue .chao han wei ying xi .
jian shuo yang zhu wu xian lei .qi neng kong wei lu qi fen ..
niao qi han shui jiong .yue ying ji bing qing .shi shi fen xiang zuo .xuan zhi bu wei ming ..
you lai ju zhi fei xian ya .bu shi long shan luo mao ren ..
bu lang wu xian jin ji xiang .ying shi zhu si hu cong gui .
yu liu san su shi qian yuan .shi ti bu ren li yan xia .ji chi nan wang zai shui bian .
jing lu he ci lv .xi feng chan bao zhi .dan guan ru bu wen .you dao sao men shi ..
.gu yuan xi shang xue zhong bie .ye guan men qian yun wai feng .bai fa jian duo he shi ku .
jiang shang chang si xia diao weng .ci xin nan yu zuo xin tong .zi cheng qiu he xin en zhong .
shao nian jian dao jing yang ye .zhan gong gao hou shu wen zhang .lian wo qiu zhai meng hu die .
ping hua fu shui qu xi mu .du zuo diao zhou ge yue ming ..
li zhu sou de jin dong ying .bao yi yi huan jin zhang gui .jin ye zeng sui yu shu rong .
.yi lan chou li du pai huai .yu fu can fei song yu cai .man zuo shan guang yao jian ji .
.si ma sui ran ting xiao zhong .shang you gao zhen zi shu yong .qing shi seng guo san men shui .
jing nian wu yue xin .zhong ri yan fan ge .jin si ju seng shao .chun lai yi lan guo ..

译文及注释

译文
没有人了(liao)(liao)解我(wo)也就罢了,只要内心真正馥郁芳(fang)柔。
转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情。
她生了我,却得不(bu)到我的服侍,母子二人终身忍受辛酸。人活在世上却无家可别,这老百姓可怎么当?
看三湘秋色两边鬓发衰白,望万里明月思归心意更增。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
  伯牙(ya)擅长弹琴,钟子期擅长倾听琴声。伯牙弹琴的时候,心里想(xiang)到巍峨的泰山,钟子期听了赞叹道:“太好了!就像巍峨的泰山屹立在我的面前!”伯牙弹琴时,心里想到宽广的江河,钟子期赞叹道:“好啊,宛如一望无际的江河在我面前流动!” 无论伯牙弹琴的时候心里想到什么,钟子期都会清楚地道出他的心声。钟子期去世后,伯牙就此认为世界上再也没有他的知音了。于是(shi),他坚决地把自己心爱的琴摔破了,挑断了琴弦,终生不再弹琴,以便绝了自己对钟子期的思念。
  鲁国有个拿着长竿子进城门的人,起初竖立起来拿着它,但不能进入城门,横过来拿着它,也不能进入城门,他实在是想不出什么办法来了。不久,有个老人来到这里说:“我虽然不是圣贤,只不过见到的事情多了,为什么不用锯子将长竿从中截断后进入城门呢?”于是那个鲁国人依从了老人的办法将长竿子截断了。
我杜甫将要向北远行,天色空旷迷茫。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在露水中!
雁门山横亘在代州北面,飞狐塞远远连接云中郡。
既然已经统治天下,为何又(you)被他人取代?
你骑着竹马过来,我们一起绕着井栏,互掷青梅为戏。
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
我的知己是谁?她人已离去;我们一生相伴,此身足矣。生死临别,言犹不悔,难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧,痴情如我。
左偏殿矮墙遮隐花丛,日已将暮,

注释
(18)高阳:高阳氏之帝,即颛顼。
⒁淼淼:形容水势浩大。
(47)争锋:争强,争胜。已历:已经经历。
217.箕子详狂:箕子:纣的叔父。《史记·殷本纪》:“纣愈淫乱不止,微子数谏不听,乃与大师、少师谋,遂去。比干曰:‘为人臣者,不得不以死争。’乃强谏纣。纣怒曰:‘吾闻圣人心有七窍。’剖比干,观其心。箕子惧,乃详狂为奴,纣又囚之。”
⑹垂垂:渐渐。
(22)原隰(xí席):平原和低湿之地。衍沃:指平坦肥沃的良田。《左传·襄公二十五年》“井衍沃”。疏:“衍沃并是平美之地。衍是高平而美者,沃是低平而美者,二者并是良田。”
⑨恫慌忽:忧思深的样子。

赏析

  《指南录》是文天祥写从被扣元营到返回温州的战斗经历的—部诗集。本文是他为诗集写的后序,叙述出使元军、被驱北行、中途逃脱、辗转回到永嘉的艰险遭遇,表现了作者坚贞不屈的爱国精神。
  但这种看起来很单调的重叠,却又有它特殊的效果。在不断重叠中,产生了简单明快、往复回环的音乐感。同时,在六个动词的变化中,又表现了越采越多直到满载而归的过程。诗中完全没有写采《芣苢》佚名 古诗的人,令人读起来却能够明白地感受到她们欢快的心情——情绪就在诗歌的音乐节奏中传达出来。清人方玉润在《诗经原始》中说:“读者试平心静气涵咏此诗,恍听田家妇女,三三五五,于平原旷野、风和日丽中,群歌互答,余音袅袅,若远若近,忽断忽续,不知其情之何以移,而神之何以旷。”这话虽说想像的成分多了些,体会还是很准确的。这种至为简单的文辞复沓的歌谣,确是合适于许多人在一起唱;一个人单独地唱,会觉得味道不对。袁枚曾经嘲笑地说:“三百篇如‘采采《芣苢》佚名 古诗,薄言采之’之类,均非后人所当效法。今人附会圣经,极力赞叹。章斋戏仿云:‘点点蜡烛,薄言点之。剪剪蜡烛,薄言剪之。’闻者绝倒。”(《随园诗话》)说《诗经》不宜盲目效仿,当然不错,但他所取的例子,实为不伦不类。一群人在野外采《芣苢》佚名 古诗,兴高采烈,采而又采,是自然的事情,诗歌可以把这欢快表达出来。而一个人在那里把蜡烛芯剪了又剪,还唱着“剪剪蜡烛,薄言剪之”,除了精神病,也没有别的解释了。这完全是文人制造出来的滑稽,并非《《芣苢》佚名 古诗》不值得赞叹或绝对不可以效仿。
  “万国”以下六句,老翁把话头进一步引向现实,发出悲愤而又慷慨的呼声:“睁开眼看看吧!如今天下到处都是征战,烽火燃遍了山冈;草木丛中散发着积尸的恶臭,百姓的鲜血染红了广阔的山川,哪儿还有什么乐土?我们怎敢只想到自己,还老在那里踌躇徬徨?”这一小节有两层意思。一是逼真而广阔地展开了时代生活的画面,这是山河破碎、人民涂炭的真实写照。他告诉老妻:人间的灾难并不只是降临在他们两人头上,言外之意是要想开一些。一是面对凶横的敌人,他们不能再徘徊了,与其束手待毙,还不如扑上前去拼一场。通过这些既形象生动又概括集中的话语,诗人塑造了一个正直的、豁达大度而又富有爱国心的老翁形象,这在中国诗史上还不多见。从诗情发展的脉络来看,这是一大振起,难舍难分的局面终将结束了。
  第三段又以“呜呼曼卿”领起,正是欲将一腔(yi qiang)心事都说与亡友来听。这一段,以“奈何”为界是两层意思。“奈何”之前的几句是接着上一段说,仍是说“生而为英,死而为灵”。“奈何”以下,笔锋陡转,“荒烟野蔓”数句将一幅荒冢凄凉景象刻画得淋漓尽致,不由人不起“古今将相在何方?荒冢一堆草没了”之悲。两层意思之间,一客一主,前一层只是引起,只是为了反衬,后一层才是重点,也是全篇的核心。
  次联的“潮平两岸阔”,“阔”,是表现“潮平”的结果。春潮涌涨,江水浩渺,放眼望去,江面似乎与岸平了,船上人的视野也因之开阔。这一句,写得恢弘阔大,下一句“风正一帆悬”,便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”,是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺,却很猛,那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风,又是和风,帆才能够“悬”。那个“正”字,兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此,如王夫之所指出,这句诗的妙处,还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想,如果在曲曲折折的小河里行船,老要转弯子,这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船,即使风顺而风和,却依然波翻浪涌,这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景,把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
  这是一首新乐府,描写了牧童们共同放牧时的喜悦心情。全诗细致生动地描写了牧童之间、人牛之间的相得之乐以及牧童对牛的深厚感情。诗末“但恐输租卖我牛”道出了这种淳朴生活未必能持久,揭露了租税苛重、剥削残酷、农家常常卖牛输租的社会现实。全诗具有浓郁的乡土气息和深刻的社会意义。
  “何如薄幸锦衣郎,比翼连枝当日愿” 二句化用唐李商隐《马嵬》诗句,承接前二句句意,从另一面说明主人公情感之坚贞。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  但人性是任何封建礼教所扼杀不了的,只要有男女,就会有爱情,巫山神女也就会受到人们的喜爱与崇敬。三峡中巫山神女的形象高耸入云,吸引着古往今来的过客们翘首仰观;巫山神女的传说遍布中外,家喻户晓,与日俱新;有关高唐神女的文学作品,诗词曲赋,戏剧小说,层出不穷;类似曹植的《洛神赋》这种作品就更是模拟着《《神女赋》宋玉 古诗》写出来的。在这些地方读者都可以体会到宋玉的《高唐赋》和《《神女赋》宋玉 古诗》是具有着极大的生命力,以及它们对后世的影响是十分巨大的。刘勰在《文心雕龙·诠赋》中说:“宋发巧谈,实始淫丽。”似乎有些贬意。这是与屈原作品的功利主义相对而言的。倘若从文学发展、从艺术审美的角度看,则宋玉的“巧谈”与“淫丽”正自不可缺少,正应该大提倡。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇(si fu)独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社(rong she)日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  这诗作于1839年(农历己亥),是诗人的代表作品。是年,诗人辞官南归故里,后又北取眷属,就在往返途中创作了这一部堪称绝唱的大型七绝组诗。这组诗忆述见闻、回忆往事、抒发感慨,艺术地再现与反映了自己生平、思想、交游、宦迹、著述的丰富阅历,标志着诗人认识社会和批判现实的能力,在晚年已臻新的境界。时值鸦片战争爆发的前夜,诗中颇有感时忧国的力作。这首诗则表现诗人辞官的决心,报效国家的信念与使命,以及献身改革理想的崇高精神,语气乐观,形象生动,极富艺术魅力。
  中间六句是第二个层次:“儿童强不睡,相守夜谌哗。晨鸡且勿唱,更鼓畏添挝。坐久灯烬落,起看北斗斜。”这个层次写《守岁》苏轼 古诗的情景。一个“强”字写出儿童过除夕的特点:明明想打磕睡,却还要勉强欢闹。这两句仍然是作者回味故乡的风俗,而不是他在凤翔时的情景。这一年苏轼才二十六岁(虚龄二十七岁),膝下只有一子苏迈,虚龄五岁,不可能有这两句所写的场景。“晨鸡”二句将《守岁》苏轼 古诗时的心理状态写得细腻入微,“坐久”两句将《守岁》苏轼 古诗时的情景写得很逼真。这两句主要是针对大人《守岁》苏轼 古诗所说的。纪昀很欣赏这十个字,说是“真景”。实际上这是人人《守岁》苏轼 古诗都有过的感受,他能不费力地写出来,增添不少亲切感。
  《《六国论》苏洵 古诗》除去在立论上具有借题发挥、借古喻今的写作特点外,在论证的严密性、语言的生动性上也堪称典范。第一段的逻辑性是非常(fei chang)严密的。作者开篇亮出观点:“六国破灭,非兵不利,战不善,弊在赂秦。”开宗明义,直截了当,使读者一眼就抓住了论者的中心。然后,作者解释论点:“赂秦而力亏,破灭之道也。”这就指出了贿赂的危害,言简意赅,要言不烦。再后,作者设问:“六国互丧,率赂秦耶?”答曰:“不赂者以赂者丧。盖失强援,不能独完。”这就使得文章逻辑严密,无懈可击。最后一句总结全段:“故曰弊在赂秦也。”这一段起到了“纲”的作用,后面的二、三两段实际上是围绕第一段展开的。

创作背景

  宋景佑四年(1037年),王安石随父王益定居江宁(今江苏南京),王安石是在那里长大的,对钟山有着深厚的感情。神宗熙宁二年(1069),王安石被任命为参知政事(副宰相);次年被任命为同乎章事(宰相),开始推行变法。由於反对势力的攻击,他几次被迫辞去宰相的职务。这首诗写於熙宁八年(1075)二月,正是王安石第二次拜相进京之时。

  

邓肃( 两汉 )

收录诗词 (6345)
简 介

邓肃 邓肃(1091~1132),字志宏,南剑沙县(今属福建)人。生于宋哲宗元祐六年,卒于宋高宗绍兴二年,年四十二岁。少警敏能文,善谈论。会李纲罢相,上疏争之,干执政怒,罢归居家,绍兴二年(1132年)五月,携母避寇福唐(今福清),五月初九病逝,年仅41岁,归葬于邓墩。肃着有《栟榈集》三十卷,《挥尘后录》传于世。《闽沙邓氏族谱》载:邓肃,字志宏,父祖谷,长子邓普,字寰宇,次子邓慈。

拟古九首 / 赵令畤

临崖松直上,避石水低回。贾掾曾空去,题诗岂易哉。"
竹暗湘妃庙,枫阴楚客船。唯应洞庭月,万里共婵娟。"
好是仙家羽衣使,欲教垂涕问何人。"
"敛板贺交亲,称觞讵有巡。年光悲掷旧,景色喜呈新。
常恐此心无乐处,枉称年少在并州。"
好为麻姑到东海,劝栽黄竹莫栽桑。"
因行恋烧归来晚,窗下犹残一字香。"
"一日不曾离此处,风吹疏牖夕云晴。气凌霜色剑光动,


临江仙·赠王友道 / 刘若蕙

又复纱灯旁,稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网,俯首饮花蜜。
孔融襟抱称名儒,爱物怜才与世殊。
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
炉峰若上应相忆,不得同过惠远房。"
"玉洞仙何在,炉香客自焚。醮坛围古木,石磬响寒云。
波月欺华烛,汀云润故琴。镜清花并蒂,床冷簟连心。
"路长春欲尽,歌怨酒多酣。白社莲塘北,青袍桂水南。
"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。


戏题盘石 / 樊太复

碎似花光散满衣。天际欲销重惨淡,镜中闲照正依稀。
意在绝飞鸟,臂弓腰镆铘。远将射勾践,次欲诛夫差。
马蹄不道贪西去,争向一声高树蝉。"
书剑还家素有期。秋寺卧云移棹晚,暮江乘月落帆迟。
见焰宁劳火,闻香不带烟。自高轻月桂,非偶贱池莲。
月在行人起,千峰复万峰。海虚争翡翠,溪逻斗芙蓉。
"谁家洛浦神,十四五来人。媚发轻垂额,香衫软着身。
"春辉新入碧烟开,芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜,


国风·召南·甘棠 / 赵尊岳

虎拙休言画,龙希莫学屠。转蓬随款段,耘草辟墁垆。
斋后钟声到讲时。经雨绿苔侵古画,过秋红叶落新诗。
九疑望断几千载,斑竹泪痕今更多。"
连塞云长惨,才秋树半空。相如偏自惬,掌记复乘骢。"
涕辞孔颜庙,笑访禅寂室。步随青山影,坐学白塔骨。
"夜醉晨方醒,孤吟恐失群。海鰌潮上见,江鹄雾中闻。
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
"帝心忧虢俗,暂辍掖垣臣。疲瘵初承制,乡闾似得春。


秋兴八首 / 万崇义

那应更结庐山社,见说心闲胜远公。"
"长大有南北,山川各所之。相逢孤馆夜,共忆少年时。
"芭蕉为雨移,故向窗前种。怜渠点滴声,留得归乡梦。
逢君话此空洒涕,却忆欢娱无见期。主翁莫泣听我语,
"独掩衡门花盛时,一封书信缓归期。
身是三千第一名,内家丛里独分明。
青陵粉蝶休离恨,长定相逢二月中。"
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。


春江晚景 / 王玮

"含桃庄主后园深,繁实初成静扫阴。
笑向春风初五十,敢言知命且知非。"
帘波日暮冲斜门。西来欲上茂陵树,柏梁已失栽桃魂。
"乏才叨八使,徇禄非三顾。南服颁诏条,东林证迷误。
"长川含媚色,波底孕灵珠。素魄生苹末,圆规照水隅。
"平生半为山淹留,马上欲去还回头。
犹惜残春发故乡。蚊蚋已生团扇急,衣裳未了剪刀忙。
"因钓鲈鱼住浙河,挂帆千里亦相过。茅檐夜醉平阶月,


蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦 / 李长民

"三更三点万家眠,露欲为霜月堕烟。
汀沙渐有珠凝露,缓棹兰桡任夜深。"
再拜宜同丈人行,过庭交分有无同。"
"几岁阻干戈,今朝劝酒歌。羡君无白发,走马过黄河。
"翱翔曾在玉京天,堕落江南路几千。
日气侵瓶暖,雷声动枕斜。还当扫楼影,天晚自煎茶。"
清晨洁蔬茗,延请良有以。一落喧哗竞,栖心愿依止。
"晓望疏林露满巾,碧山秋寺属闲人。


柳腰轻·英英妙舞腰肢软 / 苏祐

无端种在幽闲地,众鸟嫌寒凤未知。"
一朵佳人玉钗上,只疑烧却翠云鬟。"
目前已是陵阳路,回首丛山满眼云。
"河池安所理,种柳与弹琴。自合清时化,仍资白首吟。
"烦君沽酒强登楼,罢唱离歌说远游。文字岂劳诸子重,
刊木方隆禹,陛陑始创殷。夏台曾圮闭,汜水敢逡巡。
终日路岐归未得,秋来空羡雁成行。"
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,


清江引·秋怀 / 唐棣

树隔前朝在,苔滋废渚平。我来风雨夜,像设一灯明。"
绿水棹云月,洞庭归路长。春桥垂酒幔,夜栅集茶樯。
"弱植惊风急自伤,暮来翻遣思悠扬。曾飘紫陌随高下,
"楚客停桡太守知,露凝丹叶自秋悲。蟹螯只恐相如渴,
旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
谁料羽毛方出谷,许教齐和九皋呜。"
天津西望肠真断,满眼秋波出苑墙。"
采茶溪树绿,煮药石泉清。不问人间事,忘机过此生。"


致酒行 / 王三奇

"儒释偶同宿,夜窗寒更清。忘机于世久,晤语到天明。
吾今细观竞渡儿,何殊当路权相持。不思得所各休去,
海门山叠翠,湖岸郡藏云。执简从公后,髯参岂胜君。"
俱住明时愿,同怀故国心。未能先隐迹,聊此一相寻。"
"洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。
万点水萤秋草中。门掩竹斋微有月,棹移兰渚淡无风。
谁道芙蓉水中种,青铜镜里一枝开。"
"倚溪侵岭多高树,夸酒书旗有小楼。