千里思
"少小与君情不疏，听君细话胜家书。
今朝忽见银台事，早晚重征入翰林。
"拂云朱槛捧昭回，静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞，
神来云雨合，神去蕙兰香。不复闻双佩，山门空夕阳。"
旅途归计晚，乡树别年深。寂寞逢村酒，渔家一醉吟。"
功成不解谋身退，直待云阳血染衣。"
"鹊衔龟顾妙无馀，不爱封侯爱石渠。
持来展明诰，敬以投嘉瑞。鳞光焕水容，目色烧山翠。
呀空雪牙利，嗽水石齿冷。香母未垂婴，芝田不论顷。
日有来巴使，秋高出塞鸿。旬休随大旆，应到九成宫。"
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
千里思拼音解释:
.shao xiao yu jun qing bu shu .ting jun xi hua sheng jia shu .
jin chao hu jian yin tai shi .zao wan zhong zheng ru han lin .
.fu yun zhu jian peng zhao hui .jing dui tong hun shui jing kai .tai shi zhi zhi pin zou rui .
shen lai yun yu he .shen qu hui lan xiang .bu fu wen shuang pei .shan men kong xi yang ..
lv tu gui ji wan .xiang shu bie nian shen .ji mo feng cun jiu .yu jia yi zui yin ..
gong cheng bu jie mou shen tui .zhi dai yun yang xue ran yi ..
.que xian gui gu miao wu yu .bu ai feng hou ai shi qu .
chi lai zhan ming gao .jing yi tou jia rui .lin guang huan shui rong .mu se shao shan cui .
ya kong xue ya li .su shui shi chi leng .xiang mu wei chui ying .zhi tian bu lun qing .
ri you lai ba shi .qiu gao chu sai hong .xun xiu sui da pei .ying dao jiu cheng gong ..
shang gu he zeng jie you qing .you qing ren zi xi jun xing .
译文及注释
译文
而这时候，满天风雨，只有我一个人的(de)身影独自离开了那西楼。
不禁联想到皇后赵飞燕妙曼的身段舞姿，还有紫宫夫人的绝世嗓音。
趁着我的佩饰还很盛美，我要周游观访上天下地。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上，黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
清脆的乐声，融和了长安城十二门(men)前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝。
杨柳的翠色在荒(huang)凉的岸边绵延，透过曳如烟柳丝，隐约能看见远方的高楼。
半夜里忽然有一些感想，抚摸着棉袍，起身逡巡。
我到现在也不明白吴刚为什(shi)么要跟桂花树过不去。这桂花大概是(shi)嫦娥(e)撒下来给予众(zhong)人的吧。
我看见月光就像是水(shui)一般流淌，流淌的水又像是天空茫茫悠悠。
鱼在哪儿在水藻，肥(fei)肥大大头儿摆。王在哪儿在京镐，欢饮(yin)美酒真自在。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
朱门拥立虎士，兵戟罗列森森。
注释
⑺秋胡妇：典故名，典出汉·刘向《列女传》卷五《节义传·鲁秋洁妇》。秋胡之妻。
游云：飘浮不定的云彩。这里代指行迹不定的丈夫。
（6）生颜色：万物生辉。
（52）素：通“愫”，真诚。
93、缘：缘分。
⑦国：域，即地方。
赏析
“与君离别意，同是宦游人”。彼此离别的意味如何？为求官飘流在外的人，离乡背井，已有一重别绪，彼此在客居中话别，又多了一重别绪；其中真有无限凄恻。开头两句调子高昂，属对精严，韵味深沉，对偶不求工整，疏散。固然由于当时律诗还没有一套严格的规定，却有其独到的妙处。此诗形成了起伏、跌宕，使人感到(gan dao)矫夭变化，不可端睨。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一(xie yi)个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
诗的前四句写初秋的夜景：
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念(si nian)故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散(ju san)的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
诗的开头两句说山中带出信来，告诉诗人眼下已是耕种时节。“昨日”，不一定是确指，也可能是前些日子。不说故友捎信而说“山有信”，是一种委婉的说法，同时引出下文“还山”。隐居山中，时而读书，时而就种，魏晋以来一些隐居以求其志的士人们常常以这种方式生活，故信中以“耕种时”相告，催还之意自在其中。次两句紧承前两句，直接点出催还之意。“怪我还山迟”，乃是山中故友即“杜陵叟”“遥传”来的意思，用“遥传”，用“怪”，可见山中故友盼归之切，也看出诗人与他的情谊，故而不可不还。以上四句叙述，说自己当从速还山。
“且乐杯中物”，借用陶渊明《责子诗》“天运苟如此，且进杯中物”。末尾两句暗用张翰的话：“使我有身后名，不如即时一杯酒。”（《晋书·文苑·张翰传》）大意说：“我且喝酒乐我的，管他什么名不名。这也是愤激之辞。诗人素有强烈的功名心，希望像鸿鹄那样搏击长空，一展宏图。但是，怀才不遇，不被赏识，报国无门，只好去游山玩水。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一(xie yi)个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。
在诗中端午节欢愉的背后暗含着作者的一丝无奈，但是即使在这种境况中，他在内心深处仍然满怀着“丹心照夙昔”的壮志。这首诗塑造了一位像屈原一样为国难奔波却壮志不已的士大夫形象。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
“安危须仗出群材”，这即是第五首的结语，也是《《诸将五首》杜甫 古诗》的中心论点，也是诗人对安史之乱以来军政大事的感愤。
因为晴空中袅袅飘拂的百尺游丝，不仅形象地表现了“心绪浑无事”时的轻松悠闲、容与自得，而且维妙维肖地表现出一种心灵上近乎真空的状态，一种在心灵失重状态下无所依托的微妙感受。再加上这“游丝百尺长”的比喻就从眼前景中信手拈来，所以更显得自然浑成，情境妙合。“几时”、“得及”，突出了诗人对“心绪浑无事”的企盼，又反过来衬托出了现时缭乱不安的心情。
《咏怀》这类诗，自西晋阮籍创体以来，或托比兴，或借史实，或抒感怀，或重讽谕，其手法多变，总以显示真实情怀，言远旨深为贵。此篇以赋为主，直写自身苦状，透露不遇心态，塑造出一个受压制被鄙弃的知识分子的自我形象，就认识和审美价值而言，是有它的独特贡献的。
这篇赋以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为基本结构框架，精心布局，文势一气贯串而又曲折变化，作者从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕残，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”；最后归结出全篇主旨：“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声！”
诗的前四句写初秋的夜景：
由于景点多，仅是孤立地写出特征，也可能会失之分散。作者注意了景点间的联系。一是各处景物虽千姿百态，但又均有山与江水相互生发辉映的描写，构成整体背景，使景物在多样中见统一；二是注意各景点地理位置上的联系。文章屡次写江流和船行，即在分散的景点中贯以线索。至于写澎浪矶和小孤山，“二山东西相望”，写大孤山时又与小孤山作比，更见出其间联系，从而由各景点共同组成一幅完整的长江山水图。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念(si nian)故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
紧承开头，只此两句，大雪封湖之状就令人可想，读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪，而通过听觉来写，“湖中人鸟声俱绝”，写出大雪后一片静寂，湖山封冻，人、鸟都瑟缩着不敢外出，寒噤得不敢作声，连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字，传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法，巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的，江天茫茫，“人鸟无踪”，独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”，但这无声却正是人的听觉感受，因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字，最后才点出一个“雪”字，可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”，可谓由因见果。两者机杼不同，而同样达到写景传神的艺术效果。如果说，《江雪》中的“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁；那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
“暗洒苌弘冷血痕”，写紫石砚上的青花。唐人吴淑《砚赋》说：“有青点如筋头大，其点如碧玉晶莹。”人们所重，即是紫石中隐含有聚散(ju san)的青花。《庄子·外物》：“苌弘死于蜀，藏其血，三年而化为碧。”这里以“苌弘冷血痕”来形容砚上的青花。清代朱彝尊说：“沉水观之，若有萍藻浮动其中者，是曰青花。”（《曝书亭集》）青花在水中才显出它的美，所以前句用“抱水”。这里用“暗洒”二字，说的是“苌弘冷血痕”般的青花。“纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰”，写把砚放置在书斋中，在天气暖和的时候试墨。试墨时用水不多，轻磨几下，墨香已经飘满了室内。表面上是写墨的好——是最好的“松烟”和“麝香”所制；而实际上是写砚的好，容易“发墨”。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
唐桂芳( 明代 )
收录诗词 (9274) 首
简 介
唐桂芳 元明间歙县人，一名仲，字仲实，号白云，又号三峰。唐元子。少从洪焱祖学。元至正中，授崇安县教谕，南雄路学正。以忧归。朱元璋定徽州，召出仕，辞不就。寻摄紫阳书院山长。卒年七十有三。有《白云集》等。
出关宿盘豆馆对丛芦有感
自然乐毅徒，趋风走天下。何必驰凤书，旁求向林野。
学书弟子何人在，检点犹逢谏草无。"
行乐溪边步转迟，出山渐减探花期。
欲去迟迟还自笑，狂才应不是仙才。"
旅人莫怪无鱼食，直为寒江水至清。"
草穗翘祥燕，陂桩叶白莲。犬狂南陌上，竹醉小池前。
凶年是物即为灾，百阵野凫千穴鼠。平明抱杖入田中，
殷勤重与秦人别，莫使桃花闭洞门。
金缕曲·姜西溟言别赋此赠之
"平明方发尽，为待好风吹。不见移来日，先愁落去时。
睡时分得江淹梦，五色毫端弄逸才。"
贞同柏有心，立若珠无胫。枝形短未怪，鬣数差难定。
"宰府初开忝末尘，四年谈笑隔通津。官资肯便矜中路，
九折盘荒坂，重江绕汉州。临邛一壶酒，能遣长卿愁。"
赏玩若称意，爵禄行斯须。苟有王佐士，崛起于太湖。
尽放农桑无一事，遣教知有太平年。"
吴王荒金尊，越妾挟玉瑟。当时虽愁霖，亦若惜落月。"
折桂令·赠罗真真
不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。
草堂只待新秋景，天色微凉酒半酣。
"千金垒土望三山，云鹤无踪羽卫还。
"样如金蹙小能轻，微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾，
台殿渐多山更重，却令飞去即应难。"
醉倒残花扶不归。若出薜萝迎鹤简，应抛舴艋别渔矶。
"袁江猿鸟清，曾向此中行。才子登科去，诸侯扫榻迎。
"锦价转高花更巧，能将旧手弄新梭。
淮上即事寄广陵亲故
一玩九藏冷，再闻百骸醒。有根可以执，有pF可以馨。
秋风袅袅月朗朗，玉女清歌一夜阑。"
"当时天子是闲游，今日行人特地愁。柳色纵饶妆故国，
薄才终是费知音。家山梦后帆千尺，尘土搔来发一簪。
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭，苍梧风暖瘴云开。
烟干雾悄君心苦，风雨长随一掷声。"
"愍征新价欲凌空，一首堪欺左太冲。只为白衣声过重，
平生无限事，到此尽知非。独倚松门久，阴云昏翠微。"
旅宿
仙人往往今谁在，红杏花香重首回。"
巫蛊事行冤莫雪，九层徒筑见无因。"
"到春犹作九秋鲜，应是亲封白帝烟。良玉有浆须让味，
"霜白山村月落时，一声鸡后又登岐。居人犹自掩关在，
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
作诗二十载，阙下名不闻。无人为开口，君子独有言。
"江蓠漠漠树重重，东过清淮到宿松。县好也知临浣水，
广寒宫树枝多少，风送高低便可攀。"
周颂·噫嘻
且喜安能保，那堪病更忧。可怜藜杖者，真个种瓜侯。
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
惆怅知音竟难得，两行清泪白杨风。"
不得团圆长近君，珪月鈋时泣秋扇。"
"朝论国计暮论兵，馀力犹随凤藻生。语继盘盂抛俗格，
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
闲来相对茅堂下，引出烟波万里心。"
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
赠别前蔚州契苾使君
"阴盛此宵中，多为雨与风。坐无云雨至，看与雪霜同。
江边月色到岩前，此际心情必相似。似不似，寄数字。"
叩虚疑贮碧湘风。大胜书客裁成柬，颇赛谿翁截作筒。
"江流盘复直，浮棹出家林。商洛路犹远，山阳春已深。
结茅更莫期深隐，声价如今满日边。"
古来贤俊共悲辛，长是豪家拒要津。
鹤林太盛今空地，莫放枝条出四邻。"
全家便待一枝归。西陵柳路摇鞭尽，北固潮程挂席飞。
零陵春望
儿童皆似古，婚嫁尽如仙。共作真官户，无由税石田。"
"寂寞空阶草乱生，簟凉风动若为情。
胸中免被风波挠，肯为螳螂动杀机。
"非唯吴起与穰苴，今古推排尽不如。白马知无髀上肉，
碧海灵童夜到时，徒劳相唤上琼池。
"紫茎芳艳照西风，只怕霜华掠断丛。
"贫病于君亦太兼，才高应亦被天嫌。因分鹤料家资减，
还有往年金甃井，牧童樵叟等闲窥。"
勾践灭吴
燕冷辞华屋，蛩凉恨晓丛。白云高几许，全属采芝翁。"
"巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
争推好林浪，共约归时节。不似名利途，相期覆车辙。"
凡许从容谁不幸，就中光显是州民。"
三年鲁山民，丰稔不暂饥。三年鲁山吏，清慎各自持。
莫道还家便容易，人间多少事堪愁。"
"朱轮此去正春风，且驻青云听断蓬。一榻早年容孺子，
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
酷相思·寄怀少穆
交亲日相薄，知己恩潜替。日开十二门，自是无归计。"
蝉吟古树想歌声。虽将玉貌同时死，却羡苍头此日生。
"坚净不苦窳，陶于醉封疆。临溪刷旧痕，隔屋闻新香。
不知桂树知情否，无限同游阻陆郎。"
"巴客青冥过岭尘，雪崖交映一川春。
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘，桂枝才去即先攀。
"自说归山人事赊，素琴丹灶是生涯。床头残药鼠偷尽，
野蕨生公署，闲云拂印床。晴天调膳外，垂钓有池塘。"