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踏莎行·元夕

五代 / 朱贞白

"成名年少日,就业圣人书。擢桂谁相比,籝金已不如。
京洛思归展画图。蜀酝天寒留客醉,陇禽山晓隔帘唿。
维舟绿溪岸,绕郡白云峰。将幕连山起,人家向水重。
"肤愉吴都姝,眷恋便殿宴。逡巡新春人,转面见战箭。
晓鼓军容肃,疏钟客梦归。吟馀何所忆,圣主尚宵衣。"
壮气虽同德不同,项王何似王江东。乡歌寂寂荒丘月,
鬓乱羞云卷,眉空羡月生。中原犹将将,何日重卿卿。
向后须教醉领来。梅片尽飘轻粉靥,柳芽初吐烂金醅。
"关门南北杂戎夷,草木秋来即出师。落日风沙长暝早,
"不长不成人,及长老逼身。履善本求乐,及善尤苦辛。
"鼓子花明白石岸,桃枝竹覆翠岚溪。


踏莎行·元夕拼音解释:

.cheng ming nian shao ri .jiu ye sheng ren shu .zhuo gui shui xiang bi .ying jin yi bu ru .
jing luo si gui zhan hua tu .shu yun tian han liu ke zui .long qin shan xiao ge lian hu .
wei zhou lv xi an .rao jun bai yun feng .jiang mu lian shan qi .ren jia xiang shui zhong .
.fu yu wu du shu .juan lian bian dian yan .qun xun xin chun ren .zhuan mian jian zhan jian .
xiao gu jun rong su .shu zhong ke meng gui .yin yu he suo yi .sheng zhu shang xiao yi ..
zhuang qi sui tong de bu tong .xiang wang he si wang jiang dong .xiang ge ji ji huang qiu yue .
bin luan xiu yun juan .mei kong xian yue sheng .zhong yuan you jiang jiang .he ri zhong qing qing .
xiang hou xu jiao zui ling lai .mei pian jin piao qing fen ye .liu ya chu tu lan jin pei .
.guan men nan bei za rong yi .cao mu qiu lai ji chu shi .luo ri feng sha chang ming zao .
.bu chang bu cheng ren .ji chang lao bi shen .lv shan ben qiu le .ji shan you ku xin .
.gu zi hua ming bai shi an .tao zhi zhu fu cui lan xi .

译文及注释

译文
祖居少陵的野老(杜甫自称)无声地痛哭,春(chun)天偷偷地来到了曲江边。江岸的宫殿千门闭锁,细细的柳丝和新生的水蒲为谁而绿?回忆(yi)当初皇帝的彩旗仪仗下了南苑,苑里的万物都生出光辉。昭阳殿里的第一美人也同车出游,随侍在皇帝身旁。车前的宫中女官带着弓箭,白马套着带嚼子的黄金马勒。翻身朝天上的云层射去,一笑之间双(shuang)飞的一对鸟儿便坠落在地。杨(yang)贵妃明(ming)亮的眼睛(jing)和洁白的牙齿在哪里呢?鲜血玷污了她的游魂,再也不能(neng)归来!清清的渭水向东流去,而玄宗所在的剑阁是那么深远。走的和留下的彼此没有消息。人生有情,泪水沾湿了胸臆,江水的流淌和江花的开放哪里会有尽头呢?黄昏时,胡骑扬起满城的尘土,我想去城南,却望着城北。
不遇山僧谁解我心疑。
春山之中,树木繁茂芬芳,然空无一人,花儿自开自落,一路上鸟儿空自鸣啼。
岁月蹉跎,不得人意,驱骑马儿来到贵乡。
先望立功把勋建,后去朝拜君王面。
又到了梨花将谢之时,今晚的绣花被依旧透着春寒。将朱门锁上,冷冷清清。梦中,她得到了君王的宠幸。
太阳呀月亮,你们每天都从东方升起。我嫁的这个人啊,却不再以好言好语安慰我了。事情怎么变成这样了呢?把那些无良之行都忘了吧。
万里奔流的长江,像一匹白色的素绢;对岸几处小点,像是染上了青色的颜料,那是淮地的远山。几片白帆,箭一般地驶过了江面;而近处的高山上,长长的泉流飞下,犹如一道流电。天色渐渐昏黄,暮色中的云层难以分辨,仿佛化作了这满地的露点。一钩新月模仿着扇形,在天上高悬。逼近了,逼近了,成“一”字的横线在空中排开,那是北方飞来的大雁。
朋友,我会记住这一夜,会永远记得这酒与诗,会永远记住你情深如江海的嘱咐。
春暖花开,万象更新。洛阳城里,春光明媚,娇好异常。可是,我这个天涯浪子,却只能异地漂泊,老死他乡。眼前的魏王堤上,杨柳依依,浓荫茂密。而我心怀隐痛,满心凄迷,惆怅不已。桃花嫣红,春水碧绿,烟笼柳堤,水浴鸳鸯。此物之出双入对,相守相依,更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解,只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨,化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵,遥远的故国呵,你知道不,我这是在怀念着你呵!
急流使得客舟飞快地行驶,山花挨着人面,散着阵阵香气。水如一匹静静的白练,此地之水即与天平。
不管(guan)风吹浪打却依然存在。
十四岁时,要避免见到男性,连最亲的人也不能见。这时她可能在猜想何时出嫁吧。

注释
⑹凫(fú)雁:凫,野鸭;雁,一种候鸟,春往北飞,秋往南飞。回塘:岸边曲折的池塘。这句写的就是“杜陵梦”的梦境。
⑻谢朓诗:“逶迤带绿水,迢递起朱搂。”
6、傍通:善于应付变化。
(5)偃:息卧。
⑹一寸:指愁肠。还:已经。千万缕:千丝万缕。比喻离恨无穷。
9.即:就。

赏析

  层层衬染,极力蓄势,造成人物形象的张势。司马迁在文中极尽渲染之能事,层层蓄势,有如大江截流。如他在文中五次渲染相如操天下大势为己用之睿智:为国纾难,利用国际舆论,借使秦负曲之势,奉璧至秦;秦王得璧不偿城,相如以“璧有瑕,请指示王”诓得玉璧后,抓住秦王贪婪的弱点,欲以璧击柱,借“秦恐璧破”之势威胁秦王;抓住秦国二十余君“不坚明约束”之过,借理在我方之势,使人怀璧归赵;渑池之会,借“五步之内以颈血溅大王”之势,逼秦王就范,为一击缶;借“赵亦盛设兵以待秦”之势,迫使秦不敢动武。相如勇智,已是光彩照人。行文至此,司马迁笔势陡转:多谋善断、意气风发的蔺相如竟对无理取闹的廉颇一再退忍避让,连门客都感到羞愧。当门客要离开他时,才袒露他“先国家之急而后私仇也”的胸怀。相如的绝顶智慧和贤相风采凸现在读者的眼前。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重(qu zhong)复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  “雅态妍姿正欢洽,落花流水(liu shui)忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴,两人相处(chu)得十分融洽欢悦,谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句,“正”和“忽”两个虚字,生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆,后一句东分西散无法复回;形成强烈的反差,加重了抒情的力度。
  尾联“无心与物竞,鹰隼莫相猜”,这一联集中表现出诗人对朝廷的忠诚而忘却自己之情。出句“无心与物竞”,意思是说,我没有心思和精力与外物竞争,实际上表明了诗人尽心工作,为朝廷效力。末句“鹰隼莫相猜”,这里,诗人表面写的“猛禽”,实则是诗人在告诫李林甫之流,我无心与你争权夺利,不必猜忌,更不必中伤(也许哪天我要退隐了)。那时候,朝廷大权已经落在李林甫手中,张九龄自知不可能有所作为,不得不退让,但心中不无牢骚和感慨。这正如唐代诗人刘禹锡在《吊张曲江序》中称张九龄被贬之后说:“有拘囚之思,托讽禽鸟,寄词草树,郁郁然与骚人同风。”可见,诗人张九龄在面对强敌对手时,清醒与明智,也看出张九龄在文学创作中的巧妙——以物喻人,含蓄蕴藉。
  九章把永王比成唐太宗,而且超过了秦皇、汉武,比拟得不伦不类,和其他十首也不协调,可能是永王幕府中人所增益,为永王提供了一个有意争夺帝位的罪状。因此前人认为是伪作。
  柳宗元被贬到永州后,因水土不服,或因江南湿气太重,患有“重膇”之疾。“杖藜下庭际,曳踵不及门”(《种仙灵毗》),看来有时脚肿得利害,为了能帮助行走,他的确使用过一条拐杖。
  首联叙登台。上句以平叙之笔直接点题,“宫馆余基”指姑苏陈迹。“辍棹过”言舍舟登岸,凭吊古台。下句“黍苗”承“宫馆余基”来,初登台基,放眼眺望,只见残砖败瓦间禾黍成行,断壁颓垣上蒿草丛生。“黍苗”二字实写眼前景色,又暗中脱化《诗经·黍离》诗意,借古人亡国之哀思,表现自己对人世沧桑的感慨。“独”字传神,将独来吊古那种惆怅情绪写得极真。“悲歌”即含黍离之悲意。这一联以叙事起,以情语接,用一“悲”字奠定全诗感情基调,语言平淡而富有深韵,已然将读者引入浓厚的思古气氛中。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显(xian)示出一种沉郁和忧伤的情调。
  至于诗中“《山有扶苏》佚名 古诗,隰有荷华”和“山有桥松,隰有游龙”这四句,读者大可不必当真,以为是恋人约会环境的真实写照。在《诗经》中,“山有……,隰有……”是常用的起兴句式。如《邶风·简兮》中有“山有榛,隰有苓”;《唐风·山有枢》中有“山有枢,隰有榆”、“山有漆,隰有栗”等。清代的方玉润在《诗经原始》中说得好:“诗非兴会不能作。或因物以起兴,或因时而感兴,皆兴也。”姚际恒在《诗经通论》中也说:“兴者,但借物以起兴,不必与正意相关也。”此诗中的起兴就属于这种性质。当然,无论是高山上长的扶苏树、松树,还是水洼里盛开的荷花、红蓼,这些美好的形象,从烘托诗的意境的角度看,还是很有作用的。
  五六两句才落到吴郎身上。“即防远客虽多事,便插疏篱却甚真。”这两句上下一气,相互关联,相互依赖,相互补充,要联系起来看。“防”的主语是寡妇。下句“插”字的主语是吴郎。这两句诗言外之意是:这不能怪她多心,倒是吴郎有点太不体贴人。她本来就是提心吊胆的,吴郎不特别表示亲善,也就够了,却不该还要插上篱笆。这两句诗,措词(cuo ci)十分委婉含蓄。这是因为怕话说得太直、太生硬,教训意味太重,会引起对方的反感,反而不容易接受劝告。
  成复国大业,词人情绪由悲转壮,对国家民族的前途充满信心。
  “清风无闲时,潇洒终日夕”,风吹劲松,更觉松树苍劲。古人有诗云:“亭亭山上松,瑟瑟谷中风。风声一何盛,松枝一何劲。”“清风”、“潇洒”、“日夕”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势。风因松而见其盛,松因风而见其劲,为下文期盼“孤松”向往着“直上数千尺”的凌云之势作铺垫。
  《《远游》屈原 古诗》一诗,写的是想像中的天上《远游》屈原 古诗,表达的是现实人间的理想追求。诗中出现了大量的神仙怪异之物,先后有太皓、西皇、颛顼等四方上帝。有雷神丰隆、木神句芒、风神飞廉、金神蓐收、火神祝融、洛神宓妃、湘水之神湘灵、海神海若、河神冯夷、水神玄冥、造化之神黔瀛等各类正神,有玄武星、文昌星等星官,有赤松子、傅说、韩众、王乔等仙人,有八龙、凤凰、鸾鸟、玄螭、虫象等神话动物,有汤谷、阊阖、太微、旬始、清都、太仪、微闾、寒门、清源等神话地名,迷离惝怳,令人目不暇接,心驰神摇。这正是战国时代民间传说与原始宗教交叉的产物,反映出楚文化富于想像的特色,显示了诗人吸取民间文艺素材进行诗歌创作的艺术视野,和操纵开合运用自如的创作能力。这位伟大的诗人的诗歌为人们保存了大量的古代神话素材,成为后代文学艺术创作的重要借鉴依据。
  颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事,下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》:“小姑所居,独处无郎。”意思是说,追思往事,在爱情上尽管也象巫山神女那样,有过自己的幻想与追求,但到头来不过是做了一场幻梦而已;直到现在,还正像清溪小姑那样,独处无郎,终身无托。这一联虽然用了两个典故,却几乎让人感觉不到有用典的痕迹,真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括,却并不抽象,因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字,颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求,而且也曾有过短暂的遇合,但终究成了一场幻梦,所以说“原是梦”;后者则似乎暗示:尽管迄今仍然独居无郎,无所依托,但人们则对她颇有议论,所以说“本无郎”,其中似含有某种自我辩解的意味。不过,上面所说的这两层意思,都写得隐约不露,不细心揣摩体味是不容易发现的。
  情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。这种写法,对于这首诗来说,有特殊的艺术效果。细细玩味,可以发现此诗是颇见匠心的。全篇是写“《落日怅望》马戴 古诗”之情,二句景二句情相间写来,诗情就被分成两步递进:先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”,继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”,显示出情绪的发展、深化。若不管格律,诗句稍颠倒次序可作:“孤云与归鸟,千里片时间。微阳下乔木,远烧入秋山。念我何留滞,辞家久未还。临水不敢照,恐惊平昔颜。”如此前半景后半情,也是通常写法,但显得稍平,没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。而“宿鸟归飞急”引起归心似箭,紧接“辞家久未还”云云,既很自然,而又有速(千里片时)与迟(久留滞)对比,所以是“起得超脱,接得浑劲”(见《瀛奎律髓》纪批)。如改成前半景后半情格局(如上述),则又失去这层好处。
  总之,《《归田赋》张衡 古诗》已很不同于先前的汉大赋了,它已开始由叙事大赋转入抒情小赋,风格上也不再追求气势的铺排、辞藻的堆砌,而类似于四六句骈文,开了骈赋的先河。《《归田赋》张衡 古诗》在我国文学史上占有重要的地位,是千百年来为人们所传诵的优秀篇章。
  以上两句从远一直写到近,写春风能使皇帝的仪仗显得更为显赫。可以试想,这样长长的仪仗队在春风中飘拂着前(zhuo qian)进,与在夏日无风的蔫搭搭地前进,则这有风与无风的气象是完全不同的。
  这首诗是一首五律。就其风格而论,意气豪放,境界阔大,抒情写景有一种长风浩荡的笔力。李白一生的律诗并不少,但他的作品中较为出色的大多不是律诗。五七律之中,以五律为主。这首诗代表了他的五言律诗的风格。《唐诗品汇》说:“盛唐五言律旬之妙,李翰林气象雄逸。”《李诗纬》也说:“若太白五律,犹为古诗之遗,情深而词显,又出乎自然,要其旨趣所归,开郁宣滞,特于《风》、《骚》为近焉。”这是说他的五律依然保留着古诗的遒劲特色,但其中又有情深词显、出乎自然的新的特点。

创作背景

  隆兴元年(1163年)宋军在符离大败之后,十一月,孝宗诏集廷臣,权衡与金国议和的得失,后达成和议。到了孝宗淳熙四年(1177年),此时距当年下诏议和已十五年了,南宋朝廷不思恢复,沉浸在苟安的和平里,诗人感伤时事写下此诗。

  

朱贞白( 五代 )

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简 介

朱贞白 朱贞白,或作李贞白(《诗话总龟》前集卷二○引《杨文公谈苑》,《全唐诗》因之),江南人。不仕,号处士,善嘲咏,人称之(《宋朝事实类苑》卷六三引《杨文公谈苑》)。今录诗六首。

除夜对酒赠少章 / 宛勇锐

偶此真籍客,悠扬两情摅。清词忽窈窕,雅韵何虚徐。
"病根冬养得,春到一时生。眼暗怜晨惨,心寒怯夜清。
"晓入邯郸十里春,东风吹下玉楼尘。
天风斡海怒长鲸,永固南来百万兵。
行纪添新梦,羁愁甚往年。何时京洛路,马上见人烟。
若知方外还如此,不要秋乘上海槎。"
玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄,即是多情年少魂。
月皎微吟后,钟鸣不寐间。如教累簪组,此兴岂相关。"


浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 牛波峻

唯有梦魂南去日,故乡山水路依稀。"
愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。
怜君醉墨风流甚,几度题诗小谢斋。"
闰前小雪过经旬,犹自依依向主人。
却将仙桂东归去,江月相随直到家。"
亲安诚可喜,道在亦何嗟。谁伴高吟处,晴天望九华。"
露繁山草湿,洲暖水花开。去尽同行客,一帆犹未回。"
"子胥今日委东流,吴国明朝亦古丘。


卜算子·春情 / 图门锋

但言贫者拙,不言富者贪。谁知苦寒女,力尽为桑蚕。"
奸佞岂能惭误国,空令怀古更徘徊。
道林曾放雪翎飞,应悔庭除闭羽衣。
"江蓠漠漠树重重,东过清淮到宿松。县好也知临浣水,
"列炬春溪口,平潭如不流。照见游泳鱼,一一如清昼。
公子厌花繁,买药栽庭内。望远不上楼,窗中见天外。
"用心何况两衙间,退食孜孜亦不闲。压酒晒书犹检点,
柳恽诗成海月圆。歌蹙远山珠滴滴,漏催香烛泪涟涟。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 苟己巳

密雪沾行袂,离杯变别颜。古人唯贺满,今挈解由还。"
"粉闱深锁唱同人,正是终南雪霁春。
东域已过寅卯时。大海浪中分国界,扶桑树底是天涯。
唧啧蛩吟壁,连轩鹤舞楹。戍风飘叠鼓,邻月动哀筝。
"锦帐郎官塞诏年,汀洲曾驻木兰船。祢衡酒醒春瓶倒,
怅望美人不携手,墙东又发数枝花。"
"楚城日暮烟霭深,楚人驻马还登临。襄王台下水无赖,
如今若到乡中去,道我垂钩不钓鱼。"


浣溪沙·往年宏辞御题有西山晴雪诗 / 士辛卯

麋鹿同上山,莲藕同在泥。莫学天上日,朝东暮还西。"
未知何以报文翁。生灵不幸台星拆,造化无情世界空。
熔金象牙角,尺木无不备。亦既奉真官,因之徇前志。
"走毂飞蹄过此傍,几人留意问沧浪。
云鹤萧条绝旧邻。草树总非前度色,烟霞不似昔年春。
"水寒孤棹触天文,直似乘槎去问津。
"得意东归过岳阳,桂枝香惹蕊珠香。也知暮雨生巫峡,
诸昆指仓库,谓我死道边。何为不力农,稽古真可嘕.


荆州歌 / 碧鲁慧利

"一径入双崖,初疑有几家。行穷人不见,坐久日空斜。
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
想到宜阳更无事,并将欢庆奉庭闱。"
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
就焙尝茶坐诸客,几回到口重咨嗟。嫩绿鲜芳出何力,
"卷帘圆月照方塘,坐久尊空竹有霜。
弹射尽高鸟,杯觥醉潜鱼。山灵恐见鞭,水府愁为墟。
独向江边最惆怅,满衣尘土避王侯。


采桑子·年年才到花时候 / 季天风

偶作客星侵帝座,却应虚薄是严光。
利则侣轩裳,塞则友松月。而于方寸内,未有是愁结。
举楫挥青剑,鸣榔扣远钲。鸟行沉莽碧,鱼队破泓澄。
乡关不是无华表,自为多惊独上迟。
"样如金蹙小能轻,微润将融紫玉英。石墨一研为凤尾,
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
"村桥西路雪初晴,云暖沙干马足轻。寒涧渡头芳草色,


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 东方鹏云

终朝获鱼利,鱼亦未常耗。同覆天地中,违仁辜覆焘。
洞中犹说看桃花,轻絮狂飞自俗家。
水流花开,清露未晞。要路愈远,幽行为迟。
岁虽有札瘥,庖不废晨炊。何道以致是,我有明公知。
长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
"树入天台石路新,云和草静迥无尘。烟霞不省生前事,
鸳鸯刚解恼离心,夜夜飞来棹边泊。"
江风吹送早寒来。才怜饮处飞花片,又见书边聚雪堆。


少年游·栏干十二独凭春 / 督汝荭

"霞骨坚来玉自愁,琢成飞燕古钗头。澄沙脆弱闻应伏,
"檐滴春膏绝,凭栏晚吹生。良朋在何处,高树忽流莺。
"秋来频上向吴亭,每上思归意剩生。废苑池台烟里色,
所以用此徒,令之充禄仕。何不广取人,何不广历试。
"莫唱艳歌凝翠黛,已通仙籍在金闺。
"井邑藏岩穴,幽栖趣若何。春篁抽笋密,夏鸟杂雏多。
"楼殿倚明月,参差如乱峰。宫花半夜发,不待景阳钟。
仙鸟偏栖药树枝。远壑度年如晦暝,阴溪入夏有凌澌。


相思 / 蹉睿

连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。
朱唇啜破绿云时,咽入香喉爽红玉。明眸渐开横秋水,
神出古异,淡不可收。如月之曙,如气之秋。"
水连三晋夕阳多。渔人遗火成寒烧,牧笛吹风起夜波。
千古篇章冠后人。稽岭不归空挂梦,吴宫相值欲沾巾。
缓颊称无利,低眉号不能。世情都太薄,俗意就中憎。
"不那此身偏爱月,等闲看月即更深。
"秋水莲花三四枝,我来慷慨步迟迟。