咏零陵
"西峰残照东，瀑布洒冥鸿。闲忆高窗外，秋晴万里空。
"脸花不绽几含幽，今夕阳春独换秋。
像前孤立影，钟外数珠声。知悟修来事，今为第几生。"
长忆相招宿华馆，数宵忘寝尽寒灯。"
莫将离别为相隔，心似虚空几处分。"
道心不退故传君，立誓约言亲洒血。逢人兮莫乱说，
金汤里面境何求，宝殿东边院最幽。栽种已添新竹影，
"鹡鸰中峰近，高奇古人遗。常欲乞此地，养松挂藤丝。
峰前林下东西寺，地角天涯来往僧。泉月净流闲世界，
"羡子去东周，行行非旅游。烟霄有兄弟，事业尽曹刘。
咏零陵拼音解释:
.xi feng can zhao dong .pu bu sa ming hong .xian yi gao chuang wai .qiu qing wan li kong .
.lian hua bu zhan ji han you .jin xi yang chun du huan qiu .
xiang qian gu li ying .zhong wai shu zhu sheng .zhi wu xiu lai shi .jin wei di ji sheng ..
chang yi xiang zhao su hua guan .shu xiao wang qin jin han deng ..
mo jiang li bie wei xiang ge .xin si xu kong ji chu fen ..
dao xin bu tui gu chuan jun .li shi yue yan qin sa xue .feng ren xi mo luan shuo .
jin tang li mian jing he qiu .bao dian dong bian yuan zui you .zai zhong yi tian xin zhu ying .
.ji ling zhong feng jin .gao qi gu ren yi .chang yu qi ci di .yang song gua teng si .
feng qian lin xia dong xi si .di jiao tian ya lai wang seng .quan yue jing liu xian shi jie .
.xian zi qu dong zhou .xing xing fei lv you .yan xiao you xiong di .shi ye jin cao liu .
译文及注释
译文
将会留得生前身后名，与世长存。狂歌纵酒，寻访雁丘坟故地，来祭奠这一对(dui)爱侣的亡灵。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
然而燕昭王早就死了，还有谁能像他那样重用贤士呢？
清明前夕，春光如画，
什么时候能够给骏马套上镶金的笼头，让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
再向上帝报告完毕，然后你才会断气闭眼。
新鲜的想法源源不(bu)断的涌来用之不竭，像东风里花柳争(zheng)换得形色簇新。
天地皆循大道，自然运行，天下清平，四海安宁。
《北山》王安石 古诗把浓郁的绿色映照在水塘，春水悄悄地上涨；直的堑沟，曲折的池塘，都泛起粼粼波光。
远处郁郁葱葱的树林尽头，有耸立的高山。近处竹林围绕的屋舍边，有长满衰草的小池塘，蝉鸣缭乱。空中不时有白色的小鸟飞过，塘中红色的荷花散发幽香。
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟(yan)，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
桃(tao)李须待春天，但(dan)谁能使春日永驻不逝？
晚年时，李白犹自吟诗不辍，希望他早日康复，多作好诗。
人生世上都有个离合悲欢，哪管你饥寒交迫衰老病残！
注释
⑧荡：放肆。
⑻施（yì）：蔓延。
(7)何：多么。一，助词，用以加强语气。
④[后庭花]歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世称此曲为“亡国之音”。
冰澌（sī）：冰块流融。溶泄：溶解流泄。
赏析
从构思上说，诗中写了两个世界：现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王，到了天界也同样见不到天帝；在人间是“众皆竞进以贪婪”，找不到同志，到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界，而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上，这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的，所以显得十分自然，比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩，而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的，雄伟的，瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲，是前无古人的。特别地，诗人用了龙马的形象(xiang)，作为由人间到天界，由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说，帝尧继位，“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八(ma ba)尺以上为龙”，《吕氏春秋》说“马之美者，青龙之匹，遗风之乘”。在人间为马，一升空即为龙。本来只是地面与高空之分，而由于神骏变化所起的暗示作用，则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上，由天上到人间的情节变化，形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体，用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
在意象运用上，此诗以竹(yi zhu)作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出(dian chu)了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳，二十献书厥下”（《感旧赋》），自开元二十三年出山，至此时已九年。“弃鱼钓”，说自己决心出仕，“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶，却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历，包含着屡遭挫折，不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环，反映了诗人内心的波澜，以颇为沉重的情调引起全诗。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
三
这是写诗人初秋夜晚的一段愁思。
诗中，简洁的人物行动刻画，有助于形象的鲜明；精炼的抒情性穿插，增强了行文的情韵。“鸡鸣外欲曙，新妇起严妆。著我绣夹裙，事事四五通”，写出了刘兰芝离开焦家时的矛盾心情。欲曙即起，表示她不愿在焦家生活的决心，严妆辞婆是她对焦母的抗议与示威。打扮时的事事四五通，表示了她对焦仲卿的爱，欲去又不忍遽去的微妙心理。“却与小姑别，泪落连珠子”，姑嫂关系不易相处，兰芝与小姑关系融洽，正表现了她的懂礼仪、易相处。这同焦母的不容恰成对照。另外，辞焦母不落泪，而辞小姑落泪，也可见兰芝的倔强。焦仲卿的形象刻画也是如此，他送兰芝到大道口，“下马入车中，低头共耳语”，表现了一片真情。闻知兰芝要成婚，“未至二三里，摧藏马悲哀”，诗篇用“马悲”渲染衬托他内心的强烈痛苦。临死前“长叹空房中”、“转头向户里”，对母亲还有所顾念，这里愈见他的诚正与善良。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
讽刺属于喜剧的范畴，用鲁迅的话说，就是要“将那无价值的撕破给人看”，也就是对“公然的，也是常见的，平时谁都不以为奇的”那些“可笑，可鄙，甚而至于可恶”的事物，“有意的偏要提出”，给以嘲讽和鞭挞。讽刺的本领在于巧妙地运用“精炼的，或者简直有些夸张的笔墨”，抓住讽刺对象的本质特征，诉之于可笑的形象，通过貌似出乎常情之外却又在情理之中的描述，表现出隐而未显的客观事物的真相，从而收到引人发笑、发人深思的喜剧效果。这首《《新沙》陆龟蒙 古诗》就是将封建吏治那黑暗的“无价值的”一角“撕破给人看”的。
在意象运用上，此诗以竹(yi zhu)作为清幽和隐逸的意象。竹在古代，是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气，以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣，来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭，作者也是借阮籍（竹林七贤之一）的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
李白笔下“一枝红艳露凝香”，白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨妃，和第三句有着惊人的相似之处。雨后的牡丹，犹如多情的少女，泪光闪闪，含情脉脉。
757年（至德二年）九月，唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安；十月，唐肃宗自凤翔还京，杜甫于是从鄜州到京，仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏，大事廷诤，小事上封事。这首作于758年（乾元元年）的五律，描写作者上封事前在门下省值夜时的心情，表现了他居官勤勉，尽职尽忠，一心为国的精神。
“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”其中“闹市”喻指敌人猖獗跋扈、横行霸道的地方。“中流”指水深急处。这联用象征的手法，讲形势非常险恶。作者在“破帽"与“闹市”， “漏船”与“中流”这两不相应且对立的事物中，巧妙地运用了一个“过”和一个“泛”，再一次形象地表现出作者临危不惧、激流勇进的战斗精神，衬托出革命战士在险恶环境中是何等的英勇顽强、机智灵活。这两句诗流露出诙谐、乐观的情趣，表现出寓庄于谐的特色。
接句“冷香著秋水”，意谓《野菊》王建 古诗花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照，构成了一幅明净、雅洁、宽阔，博大而令人心旷神怡的画面，《野菊》王建 古诗之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”，从诗人的心理感受来着笔，却与时令、气候相吻合，自然地渲染了香味的清纯无邪，一显《野菊》王建 古诗那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”，既绘出了菊的形貌气味，又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出(dian chu)了“野”。后二句则进一步从旁烘托，在“野”字上开拓意境，把“《野菊》王建 古诗”写得神完意足，而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
最后，简述妹妹亡后料理事宜。并随感而发：“汝死我葬，我死谁埋？汝倘有灵，可能告我？”末段，作者把视线拉回到眼前，回到祭奠的暮地。“哭汝既不闻汝言，奠汝又不见汝食。”逝者已逝，生者十分凄切哀伤。“纸灰飞扬，朔风野大，阿兄归矣，犹屡屡回头望汝也。呜呼哀哉！呜呼哀哉！”对妹妹的怀念和挚爱之情表达得淋漓尽致。
诗歌一开头就回顾了自己十余年来坎坷的仕途经历及内心的苦闷彷徨。诗人“十五隐于高阳，二十献书厥下”（《感旧赋》），自开元二十三年出山，至此时已九年。“弃鱼钓”，说自己决心出仕，“十载”举其成数说于谓时间之长。“无由谒天阶，却欲归沧浪”两句概括了“十载干明王”的坎坷不退的经历，包含着屡遭挫折，不甘归去而又不得不归去的感叹。以上四句语意回环，反映了诗人内心的波澜，以颇为沉重的情调引起全诗。
“楼阴缺。阑干影卧东厢月。东厢月，一天风露，杏花如雪。”词的上阙写楼外月色夜景。楼阴缺处，月光向东厢投下了栏杆的影子。影向东，则月偏西；月偏西，则夜已深。“东厢月”三字，按词牌格式规定，须重出。后出三字属下句，则浩然风露，似雪杏花，尽被包容在这月光下的银色世界里。“杏花”，为点季节，也是春夜外景迷人画面的主体，青春寂寞之怜惜情绪，已暗暗蕴含其中。李白以“床前明月光”引发故乡之思，这里写深夜月色，也为后半首写闺阁愁思不眠，先作环境和心情的烘染。
三
创作背景
刘辰翁一生致力于文学创作和文学批评活动，其文学成就主要表现在词作方面。刘辰翁的词属豪放风格，受苏东坡、辛弃疾的影响很深。辰翁的词对苏辛词派既是发扬又有创新，兼熔苏辛，扬其之长，使词风有苏辛之色，又不流于轻浮，形成自己独有的清空疏越之气，对元明词的创作产生了很大的影响。
水调歌头·寿赵漕介庵
典衣酬土价，择日运工时。信手成重叠，随心作蔽亏。
下山遭离乱，多病惟深藏。一别三十年，烟水空茫茫。
上有巨蟒吞，下有毒龙护。一与吾师言，乃于中心悟。
又闻蜀国玉局观有孙遇迹，盘屈身长八十尺。
风清声更揭，月苦意弥哀。多少求名者，年年被尔催。"
归思忽眇眇，佳气亦沉沉。我身岂遐远，如隔湘汉深。
"盘根几耸翠崖前，却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫，
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"
咏雪 / 咏雪联句
数只飞来鹤，成堆读了经。何妨似支遁，骑马入青冥。
十万精兵尽倒戈。范蠡功成身隐遁，伍胥谏死国消磨。
"车马东门别，扬帆过楚津。花繁期到幕，雪在已离秦。
味不卑于乳，声常占得秋。崩腾成大瀑，落托出深沟。
赏墨识屡换，省躬悟弥切。微尚若不亏，足以全吾节。
无人识我真闲事，赢得高秋看洞庭。"
"迥疏城阙内，寒泻出云波。岸广山鱼到，汀闲海鹭过。
"春色遍远道，寂寞闽中行。碧水何渺渺，白云亦英英。
淮上即事寄广陵亲故
"春意赏不足，承夕步东园。事表精虑远，月中华木繁。
"朝朝送别泣花钿，折尽春风杨柳烟。
"终南千古后，独尔继卿名。离障非今日，修因是几生。
我愿君子气，散为青松栽。我恐荆棘花，只为小人开。
不随凋变已千年。逢贤必用镌辞立，遇圣终将刻印传。
犹得知音与图画，草堂闲挂似相亲。"
"秋景萧条叶乱飞，庭松影里坐移时。
"消瘦翻堪见令公，落花无那恨东风。
万愤词投魏郎中
"雁雁叶纷纷，行人岂易闻。千山与万水，何处更逢君。
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
"君游南国去，旅梦若为宁。一路随鸿雁，千峰绕洞庭。
见《韵语阳秋》）"
"大火方燥石，停云昼亦收。将从赏心侣，寸景难远游。
"凄凄北风吹鸳被，娟娟西月生蛾眉。
醉劝头陀酒，闲教孺子吟。身同云外鹤，断得世尘侵。
七月二十九日崇让宅宴作
会待英雄启金口，却教担锡入云松。"
愤烈身先死，敷扬气益贞。天乎资大宝，泰矣见忠臣。
"霜锋擗石鸟雀聚，帆冻阴飙吹不举。芬陀利香释驎虎，
今夕坐愁鬓如雪。（为长须人歌）
"青松虽有花，有花不如无。贫井泉虽清，且无金辘轳。
清夜房前瑟瑟声。偶别十年成瞬息，欲来千里阻刀兵。
"举帆遇风劲，逸势如飞奔。缥缈凌烟波，崩腾走川原。
"置亭隐城堞，事简迹易幽。公性崇俭素，雅才非广求。
浣溪沙·父老争言雨水匀
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
一般苔藓石磷磷。禅关悟后宁疑物，诗格玄来不傍人。
"危碧层层映水天，半垂冈陇下民田。王维爱甚难抛画，
"峨嵋仙府静沈沈，玉液金华莫厌斟。
乍如沙场大战后，断枪橛箭皆狼藉。又似深山朽石上，
"高眠岩野间，至艺敌应难。诗苦无多首，药灵惟一丸。
"松森森，江浑浑，江边古祠空闭门。精灵应醉社日酒，
吞归脏腑中，夺得神仙力。妙号一黍珠，延年千万亿。
夜思中原
吾曹陋薄技，馀庆洽微躬。平源已起洛，印手亦还丰。
不假丹梯蹑霄汉，水晶盘冷桂花秋。
文皆正风俗，名共溢寰区。已事方怀阙，归期早戒涂。
"王家山水画图中，意思都卢粉墨容。
"爱杀柴桑隐，名溪近讼庭。扫沙开野步，摇舸出闲汀。
传得南宗心地后，此身应便老双峰。
地说丘墟甚，民闻旱歉残。春风吹绮席，宾主醉相欢。"
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火，水声幽咽落人家。
鲁郡东石门送杜二甫
争利争名愁杀人。必竟输他常寂默，只应赢得苦沈沦。
"阳台后会杳无期，碧树烟深玉漏迟。
不那猿鸟性，但怀林泉声。何时遂情兴，吟绕杉松行。"
彩云一去无消息，潘岳多情欲白头。
慵甚嵇康竟不回，何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出，
却云服气与休粮，别有门庭道路长。岂不见阴君破迷歌里说，
心到金华忆杏坛。荒郊极望归云尽，瘦马空嘶落日残。
圣虑多虔肃，斋心合至灵。占祥刊史竹，筮日数尧蓂.
少年游·重阳过后
"阿阇梨与佛身同，灌顶难施利济功。持咒力须资运祚，
加添火候切防危，初九潜龙不可炼。消息火，刀圭变，
诗里思闻白雪难。扣寂颇同心在定，凿空何止发冲冠。
草堂思偃蹇，麈尾去相随。 ——顾况
"独将诗教领诸生，但看青山不爱名。
夕阳行远道，烦暑在孤舟。莫向巴江过，猿啼促泪流。"
"常见仙翁变姓名，岂知松子号初平。逢人不道往来处，
事迩智莫及，愿乖情不任。迟君忘言侣，一笑开吾襟。"
桃花
绿绶藏云帔，乌巾换鹿胎。黄泉六个鬼，今夜待君来。"
"逸僧戛碗为龙吟，世上未曾闻此音。一从太尉房公赏，
瑶台伴侣待归天。香多觉受风光剩，红重知含雨露偏。
"柱史静开筵，所思何地偏。故人为县吏，五老远峰前。
"欲退无因贵逼来，少仪官美右丞才。青袍早许淹花幕，
莫笑老人贫里乐，十年功满上三清。
统天崇雨施，理物体含章。深仁谐日月，抚运迈时康。
命与时不遇，福为祸所侵。空馀行径在，令我叹人吟。"