浣溪沙·山色横侵蘸晕霞
脑热如遭锤凿钉。蒙溪先生梁公孙，忽然示我十轴文。
"桐下空阶叠绿钱，貂裘初绽拥高眠。
当时尽解称高义，谁敢教他莽卓闻。"
行人欲识无穷恨，听取东流易水声。"
"人人尽道事空王，心里忙于市井忙。
龙门盛事无因见，费尽黄金老隗台。"
忍听丽玉传悲伤。"
闲斋无狱讼，隐几向泉声。从此朝天路，门前是去程。"
寄来多是隔年书。携樽座外花空老，垂钓江头柳渐疏。
"展转檐前睡不成，一床山月竹风清。虫声促促催乡梦，
自笑未曾同逸步，终非宗炳社中人。"
浣溪沙·山色横侵蘸晕霞拼音解释:
nao re ru zao chui zao ding .meng xi xian sheng liang gong sun .hu ran shi wo shi zhou wen .
.tong xia kong jie die lv qian .diao qiu chu zhan yong gao mian .
dang shi jin jie cheng gao yi .shui gan jiao ta mang zhuo wen ..
xing ren yu shi wu qiong hen .ting qu dong liu yi shui sheng ..
.ren ren jin dao shi kong wang .xin li mang yu shi jing mang .
long men sheng shi wu yin jian .fei jin huang jin lao wei tai ..
ren ting li yu chuan bei shang ..
xian zhai wu yu song .yin ji xiang quan sheng .cong ci chao tian lu .men qian shi qu cheng ..
ji lai duo shi ge nian shu .xie zun zuo wai hua kong lao .chui diao jiang tou liu jian shu .
.zhan zhuan yan qian shui bu cheng .yi chuang shan yue zhu feng qing .chong sheng cu cu cui xiang meng .
zi xiao wei zeng tong yi bu .zhong fei zong bing she zhong ren ..
译文及注释
译文
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了(liao)，争一张羊皮，都说(shuo)是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再(zai)让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过。
儒生哪比得上游侠儿，下帷苦读就算到了白头又有什么用！
白露凝珠的野草栖留几只残萤；秋之晨雁群掠过银河向南飞腾。
在出巡的高官凭吊故国的月圆。
逃荒的百姓，仍颠沛流离，使我遗恨。
恐怕自己要遭受灾祸。
我曾经苦于伤春而不忍再听，京城哪里有可以栖息的花枝？
天宝以后，农村寂寞荒凉，家(jia)园里只剩下蒿草蒺藜。我的乡里百余户人家，因世道乱离都各奔东西。
时间一点一点过去，已经到了三更时间，面对对面树上栖息着的黄莺，独自忧伤。在花的远处，传来一阵清晰的马蹄声。女孩不由得笑了，整理好衣襟配饰，面向男孩前来的方向拱拱手，走下台阶走出庭院迎接男孩的到来。
努力低飞，慎避后患。
甘美的玉液琼浆，如果惠予我这样的好友畅饮，
到了场下的酒会，就又娇爽多了。小盅微啜似乎还不够过瘾，换过深口大杯拚醉，哪在意污湿罗衣？最传神的是，笑嚼着红嫩的草花，向心上人唾(tuo)个不停。
夜来肆虐着暴雨狂风，把西园的芳菲一扫而空。
一定要爱惜自己那芳香的心，不要轻易地盛开，姑且让桃花李花在春风中尽情绽放吧！
不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
注释
（4）东山客：东晋谢安曾隐居会稽东山，借指綦毋潜。
⑧宰夫：厨师。共：同“供”。匕：羹匙。“刀匕是共”，宾语前置句。
⑷罗巾：丝制手巾。
39.以：以（之），因此。悲：叹息
（24）涕横坠而弗禁：禁不住泪流满面。涕，眼泪。弗禁，止不住。
（11）身世悠悠何足问：人生岁月悠悠，遭受挫折苦恼，不必去追究。悠悠，遥远而不定貌。
〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂。
⑴昆仑：昆仑山。
赏析
此诗写寻仙访道，虽然是受时代环境的影响，更多的则是李白追求纯真善美，反对虚伪丑恶的表现。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
1276年阴历二月初九日，誓死不降的文天祥被元军押解出发前往大都（今北京）。中途在镇江停留时，文天祥与同伴共12人于二月二十九日夜设计逃脱，历尽艰险经仪征、扬州、通州（今南通）乘船回归南宋故土。在长江口绕道先北后南迂回航行时，文天祥在船上写下了赤诚感人的诗篇《扬子江》：“几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。”
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征(bian zheng)人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒(ru)、佛两家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名 古诗吹棘心、棘薪，比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风，用来比喻母亲。棘心，酸枣树初发芽时心赤，喻儿子初生。棘薪，酸枣树长到可以当柴烧，比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳，另一方面极言兄弟不成材，反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲(wan qu)的心意。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
第一章总言卫人救陈，平陈宋之难，叙卫人之怨。结云“我独南行”者，诗本以抒写个人愤懑为主，这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者，《鄘风·定之方中》毛诗序云：“卫为狄所灭，东徙渡河，野居漕邑，齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘，始建城市而营宫室。”文公营楚丘，这就是诗所谓“土国”，到了穆公，又为漕邑筑城，故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役，犹在国境以内，南行救陈，其艰苦就更甚了。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
早携娇鸟出樊笼，待得银河几时渡？
1276年阴历二月初九日，誓死不降的文天祥被元军押解出发前往大都（今北京）。中途在镇江停留时，文天祥与同伴共12人于二月二十九日夜设计逃脱，历尽艰险经仪征、扬州、通州（今南通）乘船回归南宋故土。在长江口绕道先北后南迂回航行时，文天祥在船上写下了赤诚感人的诗篇《扬子江》：“几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休。”
此诗写边塞秋景，有慷慨悲凉的建安遗韵；写戍边征(bian zheng)人，又有汉乐府直抒胸臆的哀怨之情；讽喻市井游侠，又让人看到了唐代锦衣少年的浮夸风气。
尾联两句总收全诗。云说“白”，山说“青”，正是寒食佳节春来江上的自然景色，“万余里”将作者的思绪随着层叠不断的青山白云引开去，为结句作一铺垫。“愁看”句收括全诗的思想感情，将深长的愁思凝聚在“直北是长安”上。浦起龙说：“‘云白山青’应‘佳辰’，‘愁看直北’应‘隐几’”，这只是从字面上去分析首尾的暗相照应。其实这一句将舟中舟外，近处远处的观感，以至漂泊时期诗人对时局多难的忧伤感怀全部凝缩在内，而以一个“愁”字总结，既凝重地结束了全诗，又有无限的深情俱在言外。所以《杜诗镜铨》说“结有远神”。
这是一首乐府诗，《乐府诗集》收入“杂曲歌辞”一类。魏晋以来，文人创作乐府诗往往有一个特点：总是围绕着“古辞”（汉乐府）打转转，或拟古辞，或以古辞为引子生发开去（当然也有弃古辞于不顾而自铸伟辞的）。这种从古辞中寻找“母题”使创作上有所依傍的作法，已形成一个程式。南朝诗人写乐府诗虽然也依这一程式，但却出现另一种倾向，他们有时撇开汉乐府古辞，而直接上溯到《楚辞》中去寻找“母题”。比如，南齐王融和萧梁费昶都写过一首《思公子》，中心题旨就是采自《楚辞·九歌》：“风飒飒兮木萧萧，思公子兮徒离忧。”谢朓的这首诗也属于这种情况，其“母题”出于《楚辞·招隐士》：“《王孙游》谢朓 古诗兮不归，春草生兮萋萋。”也就是说，诗人的创作灵感获自《楚辞》，而所写内容则完全是现实生活中的感受。在古老的“母题”之中，贯注了活生生的现实内容。
诗的第十三到第十六句“一世异朝市，此语真不虚，人生似幻化，终当归空无”，是最后一段，写作者听薪者回答后的所感。这四句诗参破、说尽了盛则有衰、生则有死这样一个无可逃避的事物规律和自然法则。诗句看似平平淡淡，而所包含的感情容量极大，所蕴藏的哲理意义极深；这正是所谓厚积而薄发，也是陶诗的难以企及之处。正如朱光潜在《诗论》第十三章《陶渊明·他的情感生活》中所说，一些哲理，“儒(ru)、佛两家费许多言语来阐明它，而渊明灵心进发，一语道破。读者在这里所领悟的不是一种学说，而是一种情趣、一种胸襟、一种具体的人格”。读陶诗，正应从中看到他内心的境界、智慧的灵光，及其对世事、人生的了悟。
诗人不落窠臼，却先用八句诗，从曹霸画“照夜白”马说来，详细叙述曹霸受到玄宗恩宠和艺名大振的往事，为描写九马图铺叙，并伏下末段诗意。“曾貌先帝照夜白”，貌，描画；先帝，指玄宗；照夜白，玄宗坐骑名。曹霸所画照夜白，形象夺真，感动龙池里的龙，连日挟带风雷飞舞，此谓“龙池十日飞霹雳”。“内府”二句，写玄宗喜爱曹霸的马画，命婕妤传达诏书，才人手捧“内府殷红玛瑙盘”，向曹霸索取并盛放照夜白图。婕妤，正三品女官，才人，正四品女官，玛瑙盘极为名贵，足见恩宠之重。“ 盘赐将军”，以下四句，描写曹霸受玄宗赏识、恩赐以后，声名大振，带着“轻纨细绮”上门求画的人，络绎不绝，连达官贵戚也以求得曹霸画作而感到光荣。这一段，上四句用仄声韵，药、陌、锡韵通押，下四句用平声微韵，诗韵的转换与诗意的递变、层进相切合。
唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《《春闺思》张仲素 古诗》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。
诗的前二章的前二句都以《凯风》佚名 古诗吹棘心、棘薪，比喻母养七子。《凯风》佚名 古诗是夏天长养万物的风，用来比喻母亲。棘心，酸枣树初发芽时心赤，喻儿子初生。棘薪，酸枣树长到可以当柴烧，比喻儿子已成长。后两句一方面极言母亲抚养儿子的辛劳，另一方面极言兄弟不成材，反躬以自责。诗以平直的语言传达出孝子婉曲(wan qu)的心意。
这首诗的结构曲折委婉，别有情致，特别是最后两句“以不舍意作结，而曰‘一半勾留’，言外正有余情。”（《唐宋诗醇》）那么其“言外余情”是什么呢？这得联系作者的有关行迹和创作来探寻。除杭州刺史之前，白居易原在长安任中书舍人。面对国是日荒，民生益困的现实，屡屡上书言事而不被采纳，眼见时局日危，朋党倾轧加剧，便自求外任，来到杭州。这是问题的一方面，另一方面是他认为做隐士不好，做京官也不好，只有做杭州刺史闲忙得当，正合其意，即所谓“□溪殊冷僻，茂苑太繁雄。唯此钱塘郡，闲忙恰得中。”这话是出自《初到郡斋寄钱湖州李苏州》一诗，在其他篇目中 尚有不少类似的说法，这既是作者的心里话，也是此诗的“言外余情”。
“寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯！”读此尾联的出句，好像刘长卿就站在读者面前。他在宅前徘徊，暮色更浓了，江山更趋寂静。一阵秋风掠过，黄叶纷纷飘落，在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图，正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势，与第四句的“日斜时”映衬照应，加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”，既指代贾谊，也指代刘长卿自己；“怜君”，不仅是怜人，更是怜己。“何事到天涯”，可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是：我和您都是无罪的呵，为什么要受到这样严厉的惩罚！这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾，仿佛看到了诗人抑制不住的泪水，听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
第一章总言卫人救陈，平陈宋之难，叙卫人之怨。结云“我独南行”者，诗本以抒写个人愤懑为主，这是全诗的线索。诗的第三句言“土国城漕”者，《鄘风·定之方中》毛诗序云：“卫为狄所灭，东徙渡河，野居漕邑，齐桓公攘夷狄而封之。文公徙居楚丘，始建城市而营宫室。”文公营楚丘，这就是诗所谓“土国”，到了穆公，又为漕邑筑城，故诗又曰“城漕”。“土国城漕”虽然也是劳役，犹在国境以内，南行救陈，其艰苦就更甚了。
这首诗的另外一个突出特点是采用了象征、暗示的手法。用行遇“樗”“蓫”“葍”等恶木劣菜象征自己嫁给恶人，并以之起兴，暗示自己为人所弃的痛苦心情，融情于景，情景交织。
创作背景
隆兴元年（1163年）宋军在符离大败之后，十一月，孝宗诏集廷臣，权衡与金国议和的得失，后达成和议。到了孝宗淳熙四年（1177年），此时距当年下诏议和已十五年了，南宋朝廷不思恢复，沉浸在苟安的和平里，诗人感伤时事写下此诗。
王磐( 魏晋 )
收录诗词 (9819) 首
简 介
王磐 王磐（约1470年～1530年）称为南曲之冠。明代散曲作家、画家，亦通医学。字鸿渐，江苏高邮人。少时薄科举，不应试，一生没有作过官，尽情放纵于山水诗画之间，筑楼于城西，终日与文人雅士歌吹吟咏，因自号“西楼”。所作散曲，题材广泛。正德间，宦官当权，船到高邮，辄吹喇叭，骚扰民间，作《朝天子·咏喇叭》一首以讽。着有《王西楼乐府》、《王西楼先生乐府》、《野菜谱》、《西楼律诗》。
题许道宁画
九枝应并耀，午夜忽潜然。景集青山外，萤分碧草前。
一叶随西风，君行亦向东。知妾飞书意，无劳待早鸿。
"溪叠云深转谷迟，暝投孤店草虫悲。愁连远水波涛夜，
看看打破东平苑，犹舞庭前玉树花。"
"东去沧溟百里馀，沿江潮信到吾庐。
折烟束露如相遗，何胤明朝不茹荤。"
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
倚啸微抽恨，论玄好析酲。栖迟劳鼓箧，豪侠爱金籝.
老将行
露滴从添砚，蝉吟便送杯。乱书离缥帙，迸笋出苔莓。
巢倾鸟犹在，树尽猿方去。授钺者何人，吾今易其虑。"
故人书信纳新磨。闲临静案修茶品，独旁深溪记药科。
若解闻韶知肉味，朝歌欲到肯回头。"
拨浪轻拈出少时，一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射，
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着，梁王高屋好欹来。
仙翁白石高歌调，无复松斋半夜听。"
"绣岭花残翠倚空，碧窗瑶砌旧行宫。
酬王二十舍人雪中见寄
看取明年春意动，更于何处最先知。
昌黎道未着，文教如欲骞。其中有声病，于我如fDfe.
"波光杳杳不极，霁景澹澹初斜。黑蛱蝶粘莲蕊，
未敌君侯一日恩。红蜡有时还入梦，片帆何处独销魂。
寒窗呵笔寻诗句，一片飞来纸上销。"
轵道人不回，壮士断消息。父母骨成薪，虫蛇自相食。
"清才郑小戎，标的贵游中。万里云无侣，三山鹤不笼。
"双凤衔书次第飞，玉皇催促列仙归。云开日月临青琐，
秦女休行
才来隔烟见，已觉临江迟。大旆非不荣，其如有王事。"
万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
但服镮刚子，兼吟曲素词。须知臣汉客，还见布龙儿。
蛇然史裾。瞠瞠而视，逶逶而窭。翘笔当面，决防纳污。
蜂供和饵蜜，人寄买溪钱。紫燕长巢硐，青龟忽上莲。
破浪欲乘千里船。远梦只留丹井畔，闲吟多在酒旗前。
须知世乱身难保，莫喜天晴菊并开。
"南北风流旧不同，伧吴今日若相通。
题胡逸老致虚庵
舂鉏翡翠参。孤翘侧睨瞥灭没，未是即肯驯檐楹。
常思近圃看栽杏，拟借邻峰伴采苓。掩树半扉晴霭霭，
"讦直上书难遇主，衔冤下世未成翁。
倒酒既尽，杖藜行过。孰不有古，南山峨峨。"
为说明年今日事，晋廷新拜黑头公。"
不思管仲为谋主，争取言征缩酒茅。"
问颜知更少，听话想逾玄。古箓文垂露，新金汞绝烟。
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古，饱而安兮惟编是伍，
把酒对月歌
人间空自造楼台。云侵朱槛应难到，虫网闲窗永不开。
只应光武恩波晚，岂是严君恋钓鱼。"
若将此水为霖雨，更胜长垂隔路尘。"
深知造化由君力，试为吹嘘借与春。"
高人画中，令色絪缊。御风蓬叶，泛彼无垠。
"祥云皓鹤盘碧空，乔松稍稍韵微风。绛节影来，
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙，仙溪日夜入东溟。
"孤城向夕原，春入景初暄。绿树低官舍，青山在县门。
浣溪沙·语燕鸣鸠白昼长
马卿官傲少人同。世危肯使依刘表，山好犹能忆谢公。
"左脚方行右臂挛，每惭名迹污宾筵。纵饶吴土容衰病，
"魏武平生不好香，枫胶蕙炷洁宫房。
"细声频断续，审听亦难分。仿佛应移处，从容却不闻。
"滟滟湿光凌竹树，寥寥清气袭衣襟。不知测穴通潮信，
谁知豪贵多羁束，落尽春红不见来。"
中宵茶鼎沸时惊，正是寒窗竹雪明。
剪取红云剩写诗，年年高会趁花时。
示金陵子
"行神如空，行气如虹。巫峡千寻，走云连风。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健，乱后休悲业尽贫。
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
多病形容五十三，谁怜借笏趁朝参。（华下乞归，
潜倚空山鬼魅愁。生怕雷霆号涧底，长闻风雨在床头。
芜庭春意晓，残枿烬烟生。忽忆王孙草，前年在帝京。"
幽奇无得状，巉绝不能究。兴替忽矣新，山川悄然旧。
俄尔造平淡，豁然逢光晶。金堂似镌出，玉座如琢成。
咏怀八十二首
珑珑金锁甲，稍稍城乌绝。名字如鸟飞，数日便到越。
"歌谣数百种，子夜最可怜。慷慨吐清音，明转出天然。
"年少英雄好丈夫，大家望拜执金吾。闲眠晓日听鶗鴂，
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
香晚翠莲动，吟馀红烛移。开口啖酒肉，将何报相知。
浪动三湘月，烟藏五岭春。又无归北客，书札寄何人。"
十司户。湘得高州，到日，愤湜不佑己，赋诗云）"
此中曾是同游处，迢递寻君梦不迷。"
归国谣·双脸
水理漩洑，鹏风翱翔。道不自器，与之圆方。"
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
"荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。
"江南水寺中元夜，金粟栏边见月娥。红烛影回仙态近，
"魏驮山前一朵花，岭西更有几千家。
"短短截筠光，悠悠卧江色。蓬差橹相应，雨慢烟交织。
两松峙庭际，怪状吁可叹。大螾腾共结，修蛇飞相盘。
长怕嵇康乏仙骨，与将仙籍再寻看。