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华下对菊

先秦 / 张一凤

"一瓮香醪新插刍,双鬟小妓薄能讴。管弦渐好新教得,
"玉管朱弦莫急催,容听歌送十分杯。
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
月斜掩扉卧,又在梦魂里。"
"无因暂泊鲁阳戈,白发兼愁日日多。
"谁怜被褐士,怀玉正求沽。成器终期达,逢时岂见诬。
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
劳问圃人终岁事,桔槔声里雨春畦。"
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
"驷马归咸秦,双凫出海门。还从清切禁,再沐圣明恩。
"沙洲月落宿禽惊,潮起风微晓雾生。黄鹤浪明知上信,
物各有所宜,用各有所施。尔今木为骨兮纸为面,
顾余知止足,所乐在归休。不似寻山者,忘家恣远游。"
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"


华下对菊拼音解释:

.yi weng xiang lao xin cha chu .shuang huan xiao ji bao neng ou .guan xian jian hao xin jiao de .
.yu guan zhu xian mo ji cui .rong ting ge song shi fen bei .
yuan he lie shi ming guang dian .jian cao chu fen shi chao bian .bei que qu chen ban xi chen .
yue xie yan fei wo .you zai meng hun li ..
.wu yin zan bo lu yang ge .bai fa jian chou ri ri duo .
.shui lian bei he shi .huai yu zheng qiu gu .cheng qi zhong qi da .feng shi qi jian wu .
jin ri bao dao wu sha qi .zhi yuan jun chu shou en duo ..
lao wen pu ren zhong sui shi .jie gao sheng li yu chun qi ..
su e nian nian mi .shuai rong ri ri qin .lao jun xiang hua fa .jin yu bu sheng zan ..
.si ma gui xian qin .shuang fu chu hai men .huan cong qing qie jin .zai mu sheng ming en .
.sha zhou yue luo su qin jing .chao qi feng wei xiao wu sheng .huang he lang ming zhi shang xin .
wu ge you suo yi .yong ge you suo shi .er jin mu wei gu xi zhi wei mian .
gu yu zhi zhi zu .suo le zai gui xiu .bu si xun shan zhe .wang jia zi yuan you ..
qi gu lv er cao .feng jian xin ran na ..

译文及注释

译文
我驾着小舟在若(ruo)耶溪上悠闲地游玩,天空倒映在水中,水天相和,一起荡悠。
然而这一年江南大旱,衢州出现了人吃人的惨痛(tong)场景。
蜀地山清水秀,引(yin)得君王相思情。行宫里望月满目凄然,雨夜听曲声声带悲。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。
只是希望天下人,都是又饱又暖和。不辞辛(xin)劳不辞苦,走出荒僻山和林。
  从前皖南有一个农妇,在河边拾柴,隐约听到了鸟的叫声,好像(xiang)在哀鸣,仔细一看,是一只野鸭。农妇走近它,看见它的两个翅膀上血迹斑斑,怀疑是受伤了。农妇捧着野鸭回家,治疗了十天左右,伤口慢慢愈合,(野鸭)临行之时,频频点头,好像是在感谢。过了一个多月,有数十只野鸭来到了农妇的园中栖息,并且每天产很多的蛋,农妇不忍心拿去卖,就孵化了它们,孵出的小鸭成群。到了第二年,农妇家渐渐富裕起来了,大概是受伤的野鸭的报答。
月亮已经沦没而迷惑不清,没有什么(me)可看的不如远远走开吧(ba)。
草堂远离喧闹的成都,庭院开阔宽敞,四周没有村落,放眼一望无边。
诗人猛然回想起在山中也曾见过《野菊》王建 古诗,它是那样茂盛地簇生在石缝里,与它为伴的只有曜曜呜叫的秋虫。
可以(yi)信风乘云,宛如身有双翼。
什么地方采白蘩,沼泽旁边沙洲上。采来白蘩做何用?公侯之家祭祀用。什么地方采白蘩,采来白蘩溪中洗。采来白蘩做何用?公侯之宫祭祀用。差来专为采白蘩,没日没夜为公侯。差来《采蘩》佚名 古诗人数多,不要轻言回家去。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
美人们唇红齿白,容貌倩丽实在漂亮。

注释
⑸觱(bì)沸:泉水涌出的样子。槛泉:正向上涌出之泉。
故国:即旧都。石头城在六朝时代一直是国都。
④谓何:应该怎么办呢?
(4)盖棺:指死亡。觊豁:希望达到。这两句说,死了就算了,只要活着就希望实现理想。
【人有遇不遇之变】人有遇时和不遇时的不同时候。遇,指机遇好,被重用。
②鞲(ɡōu)马:谓装备坐骑,不卸鞍鞯鞲。鞲,用革制成,射箭的时候用来束衣袖。
画秋千:装饰美丽的秋千。
明年:第二年。
落晖:西下的阳光。

赏析

  尾联“诗罢闻吴咏,扁舟意不忘”写宴席上勾念起作者以前泛舟吴越的记(ji)忆,即事作诗。开元十九年(731年),二十岁的杜甫开始了历时四年的吴越之游,他登金陵、下姑苏、渡浙江、游鉴湖、泛剡溪,历览了诸多名胜古迹,领略了江南水乡的无限秀美,反映在杜甫的诗篇如《壮游》,就用大量的笔墨来追忆吴越之游,且充满眷恋、略带遗憾,而想往之情不能自已,如“东下姑苏台,已具浮海航。到今有遗恨,不得穷扶桑”、“剡溪蕴秀异,欲罢不能忘”,再如《夜三首》之一写道:“向夜月休弦,灯花半委眠……暂忆江东鲙,兼怀雪下船”(《题郑监湖亭》),可知吴越之游给杜甫留下了十分美好而深刻的印象,或者简直可以说吴越已经成为他心中的一方乐土。此时此景此地,在相距千里的齐赵之地听到吴音吟哦,杜甫心中很自然地会油然升起一种异样的亲切感(gan),而联想回忆起自己泛舟吴越的情景。《史记》有范蠡乘扁舟游五湖的故事,杜甫若心存此典故,大约也透露他委心自然、形神萧散的人生追求。《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》是杜甫早期的作品,尚未为忧愁和烦恼所累,尾联所反映的,也许正是杜甫自然流露出的向往自由的超脱心境。
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两(zhe liang)句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  以上四句,场景转换到了“市南曲陌”,主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪,而真珠失宠的原因也就不言自明了。
  晚年的苏东坡似乎很喜欢陶渊明,不厌其烦地和陶渊明的诗,并把和陶的诗专门编为一集。苏东坡和陶渊明诗以居岭南时为最多。从绍圣二年正月在惠州贬所到元符三年八月迁舒州团练副使,徙永州安置,在短短的五年零八个月里,和陶诗凡四十四次一百余首。东坡先生还自述其和陶用意:“平生出仕以犯世患,此所以深愧渊明,欲以晚节师范其万一也。” (见苏辙《东坡先生和陶诗引》)这仿佛在告世人:苏东坡从此绝意仕途,欲效陶渊明归隐园田,长作岭南人了。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  后四句写诗人卜邻之恳切。暂出、定居、终身、后代,衬托复兼层递,步步推进,愈转愈深,把描述的情景带入对未来生活的美好希冀,是一种值得神往的美好状态。这也侧面(ce mian)表现了诗人自己的渴望心情。诗人反问一句,紧追一句,让对方不能不生“实获我心”的同感。不断反问,也是侧面表现诗人的渴盼之情。四句貌似说理,实为抒情;好像是千方百计要说服人家接受他的要求,其实是在推心置腹地诉说对朋友的极端的渴慕,语言朴实真挚,推心置腹,表现出殷切而纯真的友情。
  诗人在异国他乡的“窟室徘徊”,意欲“聊同凿坯”,但他徒有归隐的志向,却没有归隐的机遇,他幻想象颜阖一样凿壁逃遁,在“桐间露落,柳下风来”中寻求心灵的安宁。却无奈地被敌国的高官厚禄囚禁,他虽然身体躲在“蝉有翳兮不惊,雉无罗兮何惧”的小园,却摆不脱“檐直倚而妨帽,户平行而碍眉”的精神压力。生活上的安乐,始终不能弥补精神的空虚与困惑。诗人处在一种特殊的政治境遇中,虽然在敌国做官待遇优厚,但他仕宦敌国的耻辱始终不能释怀,他被自己不能保留“不事二主”的操守折磨的心如“历陵枯木”,发如“睢阳乱丝”。历陵枯木虽然曾经中枯而更茂,可对作者而言,梁国早已覆灭,梦幻中的可能枯而复苏的豫章树,却无论如何都不能再生发了。曾经“或陪玄武之观,时参凤凰之墟。观受厘于宣室,赋长杨于直庐”的人生经历,使他对国耻君恩根深蒂固而不能忘怀, 可是仅仅凭借他的一己之力,根本不可能转日回天。他屈从了,不但无法报国,还转而为敌国效力,过去的他一去不复返了,他带着沉重的精神枷锁悲哀痛心,所以他看到自己发如雎阳乱丝,就象当年墨子见素丝而泣一样,再也找不回生命蓬勃的痕迹了。
  颈联对句引用庾信《入彭城馆诗》:“槐庭垂绿穗,莲浦落红衣。”这一联用“绿竹”对“红莲”、“新粉”对“故衣”,光影流转里体现出摩诘对隐逸生活的喜爱。王维天性擅画,精通画理,且移植画艺以丰富和提高诗歌的表现力。此句即为力证。
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  《《春江晚景》张九龄 古诗》这首诗写旅途中春日的繁花佳气令人心醉。首联写景,江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映。景象明丽。虽然化用谢灵运诗句,但是没有谢的玄气和故作高深,非常自然,仿佛信口吟来,令人感到亲切。三四句用虚笔。征行逢此佳景,惊喜之情顿生。五六句述其中不可言传之佳趣。中间两联只写情而景在其中。落句再补写春江景色,而“眇然“意自见。尾联复写春江景色。结句,以景物收束,余韵不尽,留下了美好的遐想。
  这首诗的内容丰富、曲折、奇谲、多变,它的形象辉煌流丽,缤纷多彩,构成了全诗的浪漫主义华赡情调。它的主观意图本来在于宣扬“古来万事东流水”这样颇有消极意味的思想,可是它的格调却是昂扬振奋的,潇洒出尘的,有一种不卑不屈的气概流贯其间,并无消沉之感。
  不管怎样,“《桃夭》佚名 古诗”是中华民族延续到现在的喜庆与祝福,就是今天,我们也同样祝愿着如桃花般的女子,“之子于归”,能够生活美满,家庭幸福,“宜其室家”。
  最后两句则形容梅花多变,不断给人以新貌。“今来渐异昨,向晚判胜朝”,一树树梅花,今天所见和昨天所见有异,早上与晚上有别,描写出梅花由花苞逐渐开到完全开放的不断变化。“向晚判胜朝”言其梅花越开越美,不断给人以赏心悦目之感。
  “仁者乐山,智者乐水”,水和愚本来是联系不到一起的,“今是溪独见辱于愚”,这难道是可以允许的吗?道理据说是有的,“盖其流甚下,不可以灌溉。又峻急多坻石,大舟不可入也。幽邃浅狭,蛟龙不屑,不能兴云雨,无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”
  全诗共分三段。从开始至“鱼龙奔走安得宁”为第一段,叙述安禄山攻占东都洛阳,劫掠中原的暴行及诗人眼见河山破碎,社稷危亡,生灵涂炭,忧心如焚的思想感情。诗中将安禄山叛军比做吃人的猛虎。对安史叛乱,大唐帝国危在旦夕的局势,诗人十分焦虑。他肠断泪下,不是因为古乐府歌辞“陇头流水,鸣声幽咽,遥望秦川,心肝断绝”的忧伤曲调勾起了他的故乡之思;也并非因为听了像战国时的音乐家雍门子周那样的高手所弹的凄楚动人的琴声而触动了他个人的伤心之事。而是为国家的安危,人民的灾难痛哭。以下八句写胡兵掳掠洛阳,时局混乱,国衰民亡的惨状,亦即诗人伤心的原因。“旌旗缤纷两河道,战鼓惊山欲倾倒。”安禄山叛乱时,河北道、河南道相继陷落,被胡人所占领。安禄山攻破洛阳后,朝廷派大将高仙芝率兵至陕州(今河南三门峡市)抵抗,被安史乱军所败,成了安禄山的俘虏,因为他的部下多是关中人(即秦人),禄山的军队多是燕人,因此说“ 秦人半为燕地囚”; 东都陷落,胡骑遍于市郊,故而说“胡马翻衔洛阳草” 。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。

创作背景

  关于此词的背景,张宗的《词林纪事》中所记比较可信,汪藻出守泉南,后为人谗毁而被移知宣城。他心中很烦躁愤懑,便写下此词。

  

张一凤( 先秦 )

收录诗词 (7263)
简 介

张一凤 张一凤,字圣瑞,号五若。东莞人。明神宗万历三十四年(一六〇六)举人,授四川夔州推官。民国张其淦《东莞诗录》卷一九有传。

临终诗 / 江珠

且喜未聋耳,年年闻此声。"
"广陵寒食天,无雾复无烟。暖日凝花柳,春风散管弦。
"亲戚多离散,三年独在城。贫居深稳卧,晚学爱闲名。
"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
"严光隐富春,山色谿又碧。所钓不在鱼,挥纶以自适。
愿赠丹砂化秋骨。"
潇洒主人静,夤缘芳径幽。清辉在昏旦,岂异东山游。"
浪草侵天白,霜林映日丹。悠然此江思,树杪几樯竿。"


醉中天·咏大蝴蝶 / 牛士良

汉家天子不东游,古木行宫闭烟月。洛滨老翁年八十,
一声清溽暑,几处促流年。志士心偏苦,初闻独泫然。
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
"一年只有今宵月,尽上江楼独病眠。
"论文意有违,寒雨洒行衣。南渡久谁语,后吟今独归。
自负心机四十年,羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路,
交印君相次,褰帷我在前。此乡俱老矣,东望共依然。
纵使空门再相见,还如秋月水中看。"


侍五官中郎将建章台集诗 / 于云升

只恐雪晴花便尽,数来山寺亦无他。"
"故人为吏隐,高卧簿书间。绕院唯栽药,逢僧只说山。
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
孤鹤唳残梦,惊猿啸薜萝。对江翘首望,愁泪叠如波。"
"轻棹驻回流,门登西虎丘。雾青山月晓,云白海天秋。
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。
拂石安茶器,移床选树阴。几回同到此,尽日得闲吟。"


菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院 / 佟法海

斗回虹气见,磬折紫光浮。中矩皆明德,同方叶至柔。
噞喁情自乐,沿溯意宁疏。倘得随鲲化,终能上太虚。"
暂到香炉一夕间,能展愁眉百世事。君看白日光如箭,
"惭非青玉制,故以赠仙郎。希冀留书閤,提携在笔床。
烦君问岐路,为我生凄戚。百年衣食身,未死皆有役。
"日日新诗出,城中写不禁。清高疑对竹,闲雅胜闻琴。
别易会难君且住,莫交青竹化为龙。"
乌府偶为吏,沧江长在心。忆君难就寝,烛灭复星沉。"


蝶恋花·早行 / 易重

解佩收朝带,抽簪换野巾。风仪与名号,别是一生人。"
早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
"梓桐花幕碧云浮,天许文星寄上头。武略剑峰环相府,
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
秋树却逢暖,未凋能几时。何须尚松桂,摇动暂青枝。
"年来如抛梭,不老应不得。(以下见《纪事》)。
"问人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
寂寞春风花落尽,满庭榆荚似秋天。"


别储邕之剡中 / 张埜

"伊川新雨霁,原上见春山。缑岭晴虹断,龙门宿鸟还。
飞动应由格,功夫过却奇。麟台添集卷,乐府换歌词。
衰叶满栏草,斑毛盈镜霜。羸牛未脱辕,老马强腾骧。
钓筑乘时用,芝兰在处芳。北扉闲木索,南面富循良。
独行归客晚山里,赖有鹧鸪临路岐。"
"腰间垂印囊,白发未归乡。还往应相责,朝昏亦自伤。
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
当歌聊自放,对酒交相劝。为我尽一杯,与君发三愿。


咏芭蕉 / 陈玄胤

尔既不材,吾亦不材,胡为乎人间裴回?蟠木蟠木,
往闻清修箓,未究服食方。瑶田有灵芝,眼见不得尝。
昔年尝作毗陵客,石峭泉清天下稀。"
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
鱼跃岂通清远峡,雁飞难渡漳江东。云蒸地热无霜霰,
"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
相对坐沉吟,屈指惊岁时。万事且莫问,一杯欣共持。
仙溪绿尽含空虚,天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树,


卖花声·怀古 / 任璩

"世路红尘懒步趋,长年结屋傍岩隅。独留乡井诚非隐,
"阊阖疏云漏绛津,桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水,
翠岑当累榭,皓月入轻舟。只有思归夕,空帘且梦游。"
"白老忘机客,牛公济世贤。鸥栖心恋水,鹏举翅摩天。
"与君同在苦空间,君得空门我爱闲。禁足已教修雁塔,
浩气自能充静室,惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒,
出郭始知人代变,又须抛却古时钱。"
"劝君缓上车,乡里有吾庐。未得同归去,空令相见疏。


飞龙篇 / 王子一

"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
路傍凡草荣遭遇,曾得七香车辗来。"
"宵分独坐到天明,又策羸骖信脚行。
"水色昏犹白,霞光暗渐无。风荷摇破扇,波月动连珠。
"舟依浅岸参差合,桥映晴虹上下连。轻楫过时摇水月,
听雨宿吴寺,过江逢越人。知从本府荐,秋晚又辞亲。"
"忆昔嬉游伴,多陪欢宴场。寓居同永乐,幽会共平康。
唯虑郡斋宾友少,数杯春酒共谁倾。"


清明日独酌 / 马周

"甘露洒空惟一味,旃檀移植自成薰。
凄凄视环玦,恻恻步庭庑。岂待庄舄吟,方知倦羁旅。"
今日邹枚俱在洛,梁园置酒召何人。"
"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
流茜霓兮石发髓旎。(《风光词》)。
能诗因作偈,好客岂关名。约我中秋夜,同来看月明。"
"慵拙幸便荒僻地,纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨,
分明似说长城苦,水咽云寒一夜风。"