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出城寄权璩杨敬之

魏晋 / 吴驯

"渥顶鲜毛品格驯,莎庭闲暇重难群。
功成自合分茅土,何事翻衔薏苡冤。"
可怜三十六天路,星月满空琼草青。
山蔬和草嫩,海树入篱生。吾在兹溪上,怀君恨不平。"
东风万叠吹江月,谁伴袁褒宿夜滩。"
举头咫尺轻重天。黑翎白本排云烟,离群脱侣孤如仙。
湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"
从此蜀江烟月夜,杜鹃应作两般声。"
鹤林太盛今空地,莫放枝条出四邻。"
吟为紫凤唿凰声。
"欲出穷吾道,东西自未能。卷书唯对鹤,开画独留僧。
"丹桂无心彼此谙,二年疏懒共江潭。愁知酒醆终难舍,
深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
和娇扶起浓睡人。银瓶贮泉水一掬,松雨声来乳花熟。
"故乡归路隔高雷,见说年来事可哀。村落日中眠虎豹,
此时惆怅便堪老,何用人间岁月催。"


出城寄权璩杨敬之拼音解释:

.wo ding xian mao pin ge xun .sha ting xian xia zhong nan qun .
gong cheng zi he fen mao tu .he shi fan xian yi yi yuan ..
ke lian san shi liu tian lu .xing yue man kong qiong cao qing .
shan shu he cao nen .hai shu ru li sheng .wu zai zi xi shang .huai jun hen bu ping ..
dong feng wan die chui jiang yue .shui ban yuan bao su ye tan ..
ju tou zhi chi qing zhong tian .hei ling bai ben pai yun yan .li qun tuo lv gu ru xian .
hu ping you jing jin .chuan bo ye deng wei .yi su qiu feng li .yan bo ge dao yi ..
cong ci shu jiang yan yue ye .du juan ying zuo liang ban sheng ..
he lin tai sheng jin kong di .mo fang zhi tiao chu si lin ..
yin wei zi feng hu huang sheng .
.yu chu qiong wu dao .dong xi zi wei neng .juan shu wei dui he .kai hua du liu seng .
.dan gui wu xin bi ci an .er nian shu lan gong jiang tan .chou zhi jiu zhan zhong nan she .
shen lin shou wan guo .jue ding shi qiu shu .jian hua chang ru ci .he nian xian zi xu ..
he jiao fu qi nong shui ren .yin ping zhu quan shui yi ju .song yu sheng lai ru hua shu .
.gu xiang gui lu ge gao lei .jian shuo nian lai shi ke ai .cun luo ri zhong mian hu bao .
ci shi chou chang bian kan lao .he yong ren jian sui yue cui ..

译文及注释

译文
这庙已经很久没有人来过了,荒(huang)草茂盛几乎把路掩盖,台阶上落下的灰尘很厚,所以,鸟爪子的印迹深深。
云旗飘战马嘶尘头滚滚,大军浩荡直奔长安古城。
可进了车箱谷就难以回归了,而山峰像通天的箭尾直抵天门,难以登爬。
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒(lan)得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在(zai)唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个(ge)人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
无心游玩驾舟返,小舟徘徊人迟疑。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
青冷的灯光照射着四壁,人们刚刚进入梦境。轻寒的春雨敲打着窗棂,床上的被褥还是冷冷冰冰。
一个小孩儿(er)说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午(wu)时就如同盘子一般小了,这不是远小近大的道理吗?”
园林中传出鸟儿婉转的叫声,    
经过了几千里江上扬帆,竟然都没遇到一座名山。
安放好编钟设置好大鼓,把新作的乐歌演奏演唱。
临近分别的时候牵着止夫的衣服问道:这次你到哪儿去?
靠在枕上读书是多么闲适,门前的景色在雨中更佳。整日陪伴着我,只有那深沉含蓄的木犀花。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
我客游牛渚山,登高远眺,顿觉心胸开阔。高高的然犀亭耸立于此,占尽古往今来多少登临之士的愁闷。采石矶畔的江水如巨鲸般奔腾翻滚,岸上的山岩如猛虎盘距,地势险要,实为阻击敌人的一道天然屏障。当年正是在这里,我军战舰将来犯的金兵彻底击溃,大获全胜。当年的名将温峤平定了苏峻叛乱,屡立战功,曾在牛渚矶燃犀照水。
河水叮咚流向桥东,行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律,流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦,单薄衣衫浸透寒露,日日伴修竹,双眼欲穿盼郎归,常常等至天色暮。残雪身边春色青,我却白发头上生,执意问春我老否?春天默默不出声。

注释
49.墬(dì):古“地”字。
⑿星汉:银河,天河。
28.谕:通“喻”,明白,懂得。
⑤急走:奔跑。
(55)胝:因磨擦而生厚皮,俗称老茧。
虚上位,把上位(宰相之位)空出来。

赏析

  在陆游的众多著名诗篇中,有壮怀激烈的爱国忧民之作,如《关山月》、《秋夜将晓出篱门迎凉有感》;有寄梦抒怀、悲愤凄切之作,如《十一月四日风雨大作》,这些诗不是直抒胸臆,痛切陈词,就是笔墨纵横,抚古思今,都是雄壮的大气磅礴之作;作者也有优美淳朴的乡村生活描写,如《游山西村》;也有缅怀爱情、追思往日幸福的伤感之作,如《沈园》。等等这些,都与《《临安春雨初霁》陆游 古诗》极不相似。《《临安春雨初霁》陆游 古诗》没有豪唱,也没有悲鸣,没有愤愤之诗,也没有盈盈酸泪,有的只是结肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹,“别是一番滋味在心头”。
  古代赠别诗通常以交代送别的时间(jian)、地点、环境发端,借景物描写来烘染离情别意。这首诗不同,开头便是一声深沉的慨叹:茫茫沧海简直不可能达到尽头,又怎么能知道那沧海以东是怎样一番景象呢!突如其来,喷薄而出,令人心神为之一震。三四两句一问一答,寄寓诗人深情:九州以外,哪里最为遥远?恐怕就要算迢迢万里之外的日本了。友人要去那里,真象登天一样难。头四句极写大海的辽阔无垠和日本的渺远难即,造成一种令人惆怅、迷惘、惴惴不安的浓重氛围。
  不过,这首诗的得力之处却非上面这两句,而是它的后两句。在上两句诗里,诗人为了有力地展示主题、极言离别之苦,指出天下伤心之地是离亭,也就是说天下伤心之事莫过于离别,已经把诗意推到了高峰,似乎再没有什么话好说,没有进一步盘旋的余地了。如果后两句只就上两句平铺直叙地加以引伸,全诗将纤弱无力,索然寡味。而诗人才思所至,就亭外柳条未青之景,陡然转过笔锋,以“春风知别苦,不遣柳条青”这样两句,别翻新意,另辟诗境。
  病妇死后,家境如何?“乱曰”以下(yi xia),从病妇丈夫方面落笔,先在读者面前展现出一幅饥寒交迫的悲惨画图:寒风凛冽,孤儿啼泣。父亲欲抱孩子上市觅食,却找不到长衣,唯有的短衣又是单的,难以御寒。只得关门堵窗,留儿在家,独自上市。“抱时无衣,襦复无里”句,就寒而言,直笔写穷,映衬前文。母亲生前无使饥寒的愿望,已经落空一半,而另一半也未必见妙。“闭门塞牖,舍孤儿到市”。关门堵窗,或可挡风避寒,防止禽兽伤害孩子。母爱由言语泄出,诀别之辞何等切切;父爱则由行动导出,关切之情何等拳拳!着一“舍”字,父亲那欲离不忍,欲携不得,忧郁徘徊、悲伤绝望的动态心态,跃然纸上!“舍”也,实为不舍,实出无奈,下文因而逗出:“道逢亲交,泣坐不能起。从乞求与孤儿买饵。”父求人为儿买饵(糕饼之类),正是为了抽身回家伴儿,这又从侧面暗示了不“舍”。一般说来,男儿有泪不轻弹,而父亲路遇亲友,竟呜咽不止,久坐不起,若非伤心至甚,安能如此!“对交涕泣,泪不可止”二句,同意反复,一唱三叹,将悲伤之情,更进一层。怜念子女、自伤孤孑、悼怀亡妻,诸多情结,尽在(jin zai)这一把辛酸泪中。
  紧接着,词人由人的“空啼血”联想到自然界的子规,感情又进一层。按《秦楼月》词调的要求,“空啼血”是承上句而来,并非是语句的简单重复,而用以引起以下句意。词人因情设景,以“子规声外,晓风残月”这样凄厉萧索的意境结束全词。子规即杜鹃鸟。子规啼血是古诗词中常用的,如白居易《琵琶行》:“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。”李山甫《闻子规》:“断肠思故国,啼血溅芳枝。”“晓风残月”,是柳永《雨霖铃》词中的名句。这首词虽是移用,但词人显然对“杜鹃啼血”内涵进行了改造。此词中它表现的已不是离别的愁苦,而是因国破家亡而生的故国之思了。“子规声外,晓风残月”,是因情而设景,也就是王国维所谓“以我观物,故物皆着我之色彩”的“有我之境”。它以丰富的内蕴,传达出词人心中的无限哀怨,撞击着读者的心扉。
  从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠(kong cui)”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  开篇并没有直接提出“十思”的内容,而是以生动形象的比喻打开话题。“臣闻”的口气不卑不亢,令人警醒。先从正面说,用比喻推理(“求木之长者,必固其根本;欲流之远者,必浚其泉源”)引出正题:“思国之安者,必积其德义。”三个排比句,两个作比喻,一个明事理,浅显易懂,不容置疑。再从反面申述:“源不深而望流之远,根不固而求木之长,德不厚而望国之治,虽在下愚,知其不可,而况于明哲乎?”这样就加重了强调意味。反问的一句,差不多带有“挑衅”口吻,正是“忠言逆耳”之处。接着,进一步明确指出,“人君”地位高,责任重大,如果“不念居安思危,戒奢以俭”,要想国家长治久安是不可能的,如同“伐根以求木茂,塞源而欲流长”一样荒诞。这一段的结尾,照应前面,又充分利用了“木”与“水”的比喻。
  在艺术表现上,这首诗最突出的一点则是精炼。陆时雍称赞道:“其事何长!其言何简!”就是指这一点说的。全篇句句叙事,无抒情语,亦无议论语;但实际上,作者却巧妙地通过叙事抒了情,发了议论,爱憎十分强烈,倾向性十分鲜明。寓褒贬于叙事,既节省了很多笔墨,又丝毫没有给读者概念化的感觉。诗中还运用了藏问于答的表现手法。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”概括了双方的矛盾之后,便集中写“妇”,不复写“吏”,而“吏”的蛮悍、横暴,却于老妇“致词”的转折和事件的结局中暗示出来。诗人又十分善于剪裁,叙事中藏有不尽之意。一开头,只用一句写投宿,立刻转入“有吏夜捉人”的主题。又如只写了“老翁逾墙走”,未写他何时归来;只写了“如闻泣幽咽”,未写泣者是谁;只写老妇“请从吏夜归”,未写她是否被带走;却用照应开头、结束全篇、既叙事又抒情的“独与老翁别”一句告诉读者:老翁已经归家,老妇已被捉走;那么,那位吞声饮泣、不敢放声痛哭的,就是给孩子喂奶的年轻寡妇了。正由于诗人笔墨简洁、洗炼,用了较短的篇幅,在惊人的广度与深度上反映了生活中的矛盾与冲突,这是十分难能可贵的。
  下面就是主人公对三年军旅生活的回忆。首先用“比、兴”的手法,“蜎蜎者蠋,烝在桑野”通过桑虫的生活不堪,来比喻军旅生活的艰辛。使人还得还对战士产生同情。“敦彼独宿,亦在车下”就是军人风餐露宿,枕戈待旦的生活的真实写照。“独”字又是主人公内心孤独的体现,叙事与抒情融为一体,天衣无缝。
  诗的最后四句以诸乐曲与莲花舞曲比较,以世人学舞与北鋋舞比较,对美人的舞蹈作进一步赞叹,照应开头“应末见”、“天下无”的语意,从而结束全诗。
  杨徽之与郑起二人均负诗名,同为五代后周的宰相范质所赏识,擢任台省之职。宋太祖代周称帝之初,二人又被贬为外官。相同的爱好,相近的性格,一段相似的政治遭遇,使二人虽分处二地,仍书信往来,互诉衷曲。
  这一联写陵墓被发掘的情况。昨日、早时,极写陵墓被发掘得快、景象之惨。玉鱼、金碗均皇家用以陪葬的宝物。《西京杂记》:汉楚王戊太子死,用玉鱼一对殉葬。“金碗”:戴叔伦《赠徐山人》诗:“汉陵帝子黄金碗。”“蒙葬地”,是说殉葬的珍宝蒙藏在葬地。这又是说的汉朝事,其实唐代宗宝应二年(763年),吐蕃等攻入长安,烧毁房屋(fang wu)、残害百姓、发掘陵墓、无恶不作。只是有些事情,杜甫不好直说,不忍直说,所以写得含蓄曲折。
  《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后,为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
  诸葛亮竭智尽忠,却无法使后主刘禅从昏庸中醒悟过来,他对刘禅的开导、规劝没有起什么用。一个“空”字包蕴着无穷感慨。“不因人”正照应“空误主”。作为辅弼,诸葛亮鞠躬尽瘁,然而时势如此,他实在难以北取中原,统一中国。诗人对此深为叹惋。诸葛亮一死,蜀汉国势便江河日下。可是供奉在祠庙中的诸葛亮像已无言可说,无计可施了。这是诗人从面前五丈原的诸葛亮庙生发开去的。谯周是诸葛亮死后蜀后主的宠臣,在他的怂恿下,后主降魏。“老臣”两字,本是杜甫对诸葛亮的赞誉:“两朝开济老臣心”(《蜀相》),用在这里,讽刺性很强。诗人暗暗地把谯周误国降魏和诸葛亮匡世扶主作了对比,读者自然可以想象到后主的昏庸和谯周的卑劣了。诗人用“含而不露”的手法,反而收到了比痛骂更强烈的效果。
  五六二句从诗人到对方,在章法中是转换之处。苏轼是书法家,《次韵子由论书》一开始就说:“我虽不善书,晓书莫如我。”用“我尝好之”对比“君有此病”,也是明贬暗褒。“病”指其好之成癖,暗伏对方草书功力之深,引出下面六句正面点明“醉墨”的旨趣。七八两句把《庄子》两个篇名用来赞美对方草书功力之深。九、十两句正面点明以“醉墨”来命名的用意,十一、十二两句又用柳宗元的比喻回应“君有此病何能瘳”,看似批评,实是夸奖。孔子说:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。”乐之不倦,造诣必深。下面四句即是正面赞美。这四句极有层次,首句总提,次句暗用前人“笔冢”(如王羲之、智永、怀素等)的故事写其用力之勤。接下来写其造诣之深,这是用力之勤的结果。这两句又和篇首“神速”句呼应,一正写,一比喻。条理井然,语言飞动。

创作背景

  庾信总结了六朝文学的成就,特别是他那句式整齐、音律谐和的诗歌以及用诗的语言写的抒情小赋,对唐代的律诗、乐府歌行和骈体文,都起有直接的先导作用。在唐人的心目中,他是距离唐代较近的诗人中,最有代表性的作家,因而是非毁誉也就容易集中到他的身上。至于初唐四杰,虽不满于以“绮错婉媚为本”的“上官体”,但他们主要的贡献,则是在于对六朝艺术技巧的继承和发展、今体诗体制的建立和巩固。而这,也就成了“好古遗近”者所谓“劣于汉魏近风骚”的攻击的口实。如何评价庾信和四杰,是当时诗坛上论争的焦点所在。于是,在公元761年(上元二年),杜甫创作了《《戏为六绝句》杜甫 古诗》,表达了自己的观点。

  

吴驯( 魏晋 )

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简 介

吴驯 吴驯,鹤山人。明熹宗天启元年(一六二一)举人。年八十三卒。有《野鸣集》。清道光《肇庆府志》卷一八有传。

谢池春·壮岁从戎 / 慕容艳兵

天上鸡鸣海日红,青腰侍女扫朱宫。
壶中行坐可携天,何况林间息万缘。组绶任垂三品石,
莺坠柳条浓翠低。千队国娥轻似雪,一群公子醉如泥。
"璧池清秩访燕台,曾捧瀛洲札翰来。今日二难俱大夜,
畹兰未必因香折,湖象多应为齿焚。兼济直饶同巨楫,
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节,风母穿云避信旗。
余观为政者,此意谅难到。民皆死搜求,莫肯兴愍悼。
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴,犯寒疑与雪为媒。


汾沮洳 / 资开济

园吏暂栖君莫笑,不妨犹更着南华。
暖鱼依水浅,晴雁入空翻。何处阳和力,生萍不驻根。"
东南自此全无事,只为期年政已成。
松声寒后远,潭色雨馀新。岂住空空里,空空亦是尘。"
不见杜陵草,至今空自繁。"
雉堞屹如狂,女墙低似醉。必若据而争,先登仪狄氏。"
"移得龙泓潋滟寒,月轮初下白云端。
破门韦曲对,浅岸御沟通。莫叹连年屈,君须遇至公。"


陶侃惜谷 / 亓官松奇

草木春冬茂,猿猱日夜愁。定知迁客泪,应只对君流。"
"野侣相逢不待期,半缘幽事半缘诗。乌纱任岸穿筋竹,
"所投非旧知,亦似有前期。路向长江上,帆扬细雨时。
"穷边足风惨,何处醉楼台。家去几千里,月圆十二回。
烈烧飞荒野,栖凫宿广陂。东来与西去,皆是不闲时。"
唯有桓伊江上笛,卧吹三弄送残阳。"
"小隐西斋为客开,翠萝深处遍青苔。林间扫石安棋局,
思归瀑布声前坐,却把松枝拂旧庵。"


菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇 / 南宫己丑

遇险必伸足,逢诛将引脰。既正北极尊,遂治众星谬。
"释律周儒礼,严持用戒身。安禅思剡石,留偈别都人。
词臣更有中兴颂,磨取莲峰便作碑。"
鹤料符来每探支。凉后每谋清月社,晚来专赴白莲期。
吴亡甘已矣,越胜今何处。当时二国君,一种江边墓。"
旗头指处见黄埃,万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在,
"樵猎两三户,凋疏是近邻。风雷前壑雨,花木后岩春。
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。


形影神三首 / 宰父贝贝

唯有路傍无意者,献书未纳问淮肥。
锦袖斗鸡喧广场。天地气和融霁色,池台日暖烧春光。
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
三闾有何罪,不向枕上死。"
"本初屈指定中华,官渡相持勒虎牙。
物外身虽隐,区中望本清。终难依此境,坐卧避钧衡。"
万善峻为城,巉巉扞群恶。清晨欲登造,安得无自愕。
知己秦貂没,流年贾鵩悲。中原正兵马,相见是何时。"


水龙吟·落叶 / 优敏

锦鲸荐,碧香红腻承君宴。几度闲眠却觉来,
到头功业须如此,莫为初心首重回。"
"角柄孤轮细腻轻,翠篷十载伴君行。捻时解转蟾蜍魄,
"悠悠干禄利,草草废渔樵。身世堪惆怅,风骚顿寂寥。
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
"白衣经乱世,相遇一开颜。得句禅思外,论交野步间。
击石残声注稻畦。素色喷成三伏雪,馀波流作万年溪。
本性乐凝淡,及来更虚玄。焚香礼真像,盥手披灵编。


晏子不死君难 / 虎小雪

牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
"诗家依阙下,野景似山中。兰菊俱含露,杉梧为奏风。
衣巾紫华冷,食次白芝寒。自觉有真气,恐随风力抟。
顶峭松多瘦,崖悬石尽牢。猕猴唿独散,隔水向人号。"
料峭入楼于阗风。水榭初抽寥泬思,作窗犹挂梦魂中。
"夷陵城阙倚朝云,战败秦师纵火焚。
西邻有原宪,蓬蒿绕环堵。自乐固穷心,天意在何处。
小池随事有风荷,烧酹倾壶一曲歌。


蝶恋花·何物能令公怒喜 / 慕容阳

默坐同谁话,非僧不我知。匡庐瀑布畔,何日副心期。"
梁城东下虽经战,风俗犹传守旧规。
自嗟胡为者,得蹑前修躅。家不出军租,身不识部曲。
劲质如尧瘦,贞容学舜霉.势能擒土伯,丑可骇山祇.
"花骢躞蹀游龙骄,连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交,
"山上黄犊走避人,山下女郎歌满野。
悬崖倚冻瀑,飞狖过孤枝。出定更何事,相逢必有诗。"
"细雨如尘散暖空,数峰春色在云中。须知触目皆成恨,


左迁至蓝关示侄孙湘 / 子车常青

碧山烟散避秦溪。楼台稍辨乌城外,更漏微闻鹤柱西。
晴天倒影西江渌。具区彭蠡夹两旁,正可别作一岳当少阳。"
"美人抱瑶瑟,哀怨弹别鹤。雌雄南北飞,一旦异栖托。
深恩重德无言处,回首浮生泪泫然。"
"水泉花木好高眠,嵩少纵横满目前。
丹崖压下庐霍势,白日隐出牛斗星。杉松一岁抽数尺,
"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
三百六十丈,攒空利如削。遐瞻但徙倚,欲上先矍铄。


奉同张敬夫城南二十咏 / 李戊午

"酒信巧为缲病绪,花音长作嫁愁媒。
西塞山前终日客,隔波相羡尽依依。"
静忆僧窗绿绮横。尘土自怜长失计,云帆尤觉有归情。
戍鼓和潮暗,船灯照岛幽。诗家多滞此,风景似相留。"
枝压离披瓠,檐垂礧磊橙。忘情及宗炳,抱疾过刘桢。
疏慵真有素,时势尽无能。风月虽为敌,林泉幸未憎。
势受重湖让,形难七泽吞。黑岩藏昼电,紫雾泛朝暾。
玉女暗来花下立,手挼裙带问昭王。