记游定惠院
应催风落叶，似劝客回舟。不是新蝉苦，年年自有愁。"
知己秦貂没，流年贾鵩悲。中原正兵马，相见是何时。"
"尘飞不到空，露湿翠微宫。鹤影石桥月，箫声松殿风。
成后料君无别事，只应酣饮咏离骚。"
"律仪通外学，诗思入玄关。烟景随人别，风姿与物闲。
闲斋无狱讼，隐几向泉声。从此朝天路，门前是去程。"
远声离洞咽于雷。气含松桂千枝润，势画云霞一道开。
春风春雨一何频，望极空江觉损神。莺有来由重入谷，
"盘滩一片石，置我山居足。洼处着筣笓，窍中维艒fR.
"宫殿馀基长草花，景阳宫树噪村鸦。
记游定惠院拼音解释:
ying cui feng luo ye .si quan ke hui zhou .bu shi xin chan ku .nian nian zi you chou ..
zhi ji qin diao mei .liu nian jia fu bei .zhong yuan zheng bing ma .xiang jian shi he shi ..
.chen fei bu dao kong .lu shi cui wei gong .he ying shi qiao yue .xiao sheng song dian feng .
cheng hou liao jun wu bie shi .zhi ying han yin yong li sao ..
.lv yi tong wai xue .shi si ru xuan guan .yan jing sui ren bie .feng zi yu wu xian .
xian zhai wu yu song .yin ji xiang quan sheng .cong ci chao tian lu .men qian shi qu cheng ..
yuan sheng li dong yan yu lei .qi han song gui qian zhi run .shi hua yun xia yi dao kai .
chun feng chun yu yi he pin .wang ji kong jiang jue sun shen .ying you lai you zhong ru gu .
.pan tan yi pian shi .zhi wo shan ju zu .wa chu zhuo li pi .qiao zhong wei mu fR.
.gong dian yu ji chang cao hua .jing yang gong shu zao cun ya .
译文及注释
译文
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山(shan)里倒比(bi)往常更清幽。
里面装着一双白羽箭，一直挂在堵上。上面结满了蜘蛛网，沾满了尘埃。
桃花汛涨平了湘江(jiang)两岸，飘忽如云的白帆驶过枫林。
贵妃真是一枝带露牡丹，艳丽凝香，楚王神女巫山相(xiang)会，枉然悲伤断肠。请问汉宫得宠妃嫔，谁能和她相像？可爱无比的赵飞燕，还得依仗新妆！
我想君念君在心深处，梦绕魂牵难了结。思念之苦肠欲断，眉黛消退屏风暗，醉时想你已如此，酒醒之后更不堪！
其曲（qu第一声）中（zhòng）规
那个面白如玉的是谁家的少年郎？他已回车过了天津桥。
莫学那自恃勇武游侠儿，
秋夜行舟停泊在西江牛渚山，蔚蓝的天空中没(mei)有一丝游云。
注释
⑴二子：卫宣公的两个异母子。
288. 于：到。
4.童：男仆。这两句说，亭台上的《花影》苏轼 古诗太厚了，几次叫仆人扫都扫不掉。
5.旌（jīng）：表扬，赞扬。
(29)蓬莱、瀛洲：在渤海中，有不死药，金银为宫阙。
[52]吴、蔡、齐、秦之声：谓各地聚集于此的音乐歌舞。
赏析
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方美人。彼美人兮(ren xi)，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白(li bai)对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句(yi ju)，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念，“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
三联“千里山河轻孺子，两朝冠剑恨谯周。”诸葛亮死后，魏将邓艾率军攻蜀，谯周劝后主投降。后主听了他的话投降了。蜀国千里山河，孺子阿斗轻轻地断送了。两朝冠剑：指在刘备和后主两朝的文臣武将，主要是指诸葛亮，他既管政事，又管军事，是两朝冠剑。他如有知，一定是恨谯周的。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
从大处写起，“殷其盈矣”，参加欢会的青年人之多，不可胜数，可谓熙熙攘攘，茫茫人海。这是下面一对情人相会的大背景。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
诗末六句，是诗人对鲁儒的评论，并且将自己摆进去与鲁儒加以对比，在这种对比中表达自己的积极用世思想。诗中采用了以古喻今的写法：当年秦始皇曾采纳丞相李斯的建议，下令没收天下的《诗》《书》等儒家之书，谁敢违抗，就施以黥刑，并被罚去筑城。当时，那些褒衣博带的儒生确是吃了苦头。李白(li bai)对鲁儒们说：正像秦代那些儒生们的可悲遭遇一样，你们这些人断然得不到朝廷的器重；我虽然也崇奉儒学，但却要效法叔孙通，干一番辅弼朝廷的事业，绝不与你们为伍。你们既然对时务一窍不通，那么，就请回到老家的汶水边上种田去吧！结尾二句的嘲讽是极其辛辣的，令人如见鲁儒们的窘态，和李白飞扬跋扈的神情，也感受到了他的宏伟理想所迸发出的精神力量。
第一是善于在动态中表达人物的思想感情。比如“门中露翠钿”一句(yi ju)，生动形象地通过动作表达出了人物的心情，而“采莲南塘秋”六句，是全篇的精华所在，它集中笔墨描写主人公的含情姿态，借物抒情，通过“采莲”“弄莲”“置莲”三个动作，极有层次地写出人物感情的变化，动作心理描写细致入微，真情感人。
第三段共八句，写屋破又遭连夜雨的苦况。
诗题曰《《竹窗闻风寄苗发司空曙》李益 古诗》，诗中最活跃的形象便是傍晚骤来的一阵微风。“望风怀想，能不依依”（李陵《答苏武书》）。风，是古人常用来表示怀念、思恋的比兴之物，“时因北风，复惠德音”表现了对故友的怀念，“故马依北风，越鸟巢南枝”又为对故园的思恋。又，风又常用以象征美好、高尚。孟子云：“君子之德，风也。”因风而思故人，借风以寄思情，是古已有之的传统比兴。此诗亦然。这微风便是激发诗人思绪的触媒，是盼望故人相见的寄托，也是结构全诗的线索。
三联“千里山河轻孺子，两朝冠剑恨谯周。”诸葛亮死后，魏将邓艾率军攻蜀，谯周劝后主投降。后主听了他的话投降了。蜀国千里山河，孺子阿斗轻轻地断送了。两朝冠剑：指在刘备和后主两朝的文臣武将，主要是指诸葛亮，他既管政事，又管军事，是两朝冠剑。他如有知，一定是恨谯周的。
时间在流逝，栀子花、芭蕉叶终于隐没于夜幕之中。于是热情的僧人便凑过来助兴，夸耀寺里的“古壁佛画好”，并拿来火把，领客人去观看。这当儿，菜饭已经摆上了，床也铺好了，连席子都拂拭干净了。寺僧的殷勤，宾主感情的融洽，也都得到了形象的体现。“疏粝亦足饱我饥”一句，图画性当然不够鲜明，但这是必不可少的。它既与结尾的“人生如此自可乐，岂必局束为人?”相照应，又说明主人公游山，已经费了很多时间，走了不少路，因而饿得很。
这首诗句句写景，画意诗情，佳句盈篇，可推为刘眘虚的代表作。诗描写深山中一座别墅及其幽美环境。一开头就写进入深山的情景。“道由白云尽”，是说通向别墅的路是从白云尽处开始的，可见这里地势相当高峻。这样开头，便已藏过前面爬山一大段文字，省掉了许多拖沓。同时，它暗示诗人已是走在通向别墅的路上，离别墅并不太远了。
《《周颂·维天之命》佚名 古诗》是《诗经·周颂》的第二篇，无韵，篇幅不长，充满了恭敬之意、颂扬之辞。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
从大处写起，“殷其盈矣”，参加欢会的青年人之多，不可胜数，可谓熙熙攘攘，茫茫人海。这是下面一对情人相会的大背景。
中间两联，承首联而写“哭”。李商隐有《流莺》诗：“曾苦伤春不忍听，凤城何处有花枝？”以伤春苦啼的流莺，因花落而无枝可栖，自喻政治上的失意。崔诗“鸟啼花落人何在”，则用“鸟啼花落”烘托成一幅伤感色调的虚景，唤起人们对李商隐身世的联想，以虚托实，使“哭”出来的“人何在”三个字更实在，更有劲，悲悼的意味更浓。
第二节的四句全是景语。这中间也有跳跃。开头明写秋晨，下文却来写“秋晚”，而用“日落山照曜”一句来代表。这种浓缩的手法是我国古典诗歌的特点之一，而谢灵运的诗在这方面显得尤为突出。“潺湲”，旧训水流貌。但是缓是急，仍须研究。叶笑雪注谓“江水缓流的状态”，疑未确。汉武帝《瓠子歌》（见《史记·河渠书》引）：“河汤汤兮激潺谖。”可见当训水流急貌。何况“石浅”则水势自急，必非缓流可知。“照耀”叠韵，是形容词而非动词，指山色明亮。“荒”训大，训野，与荒凉萧瑟无关；“纷”，繁多；“沃若”，见《诗·氓》，形容树叶柔润茂盛。此四句“石浅”句写水，写动态，“日落”句写山，写静态；水为近景，色泽清而浅；山为远景，色泽明而丽。“荒林”句写目之所见，“哀禽”句写耳之所闻。全诗景语，仅此四句，起到承上启下的作用，照理讲它们并非主要内容。只是若把这四句删掉，此诗即无诗味可言。可见情由景生，原是写诗要诀。
全诗的艺术魅力主要来自第四章，吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远，缥缈无端”，这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛，隰有苓”托兴，根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解，此处是以树隐喻男子，以草隐喻女子，托兴男女情思，引出下文“云谁之思？西方美人。彼美人兮，西方之人兮。”“西方美人”，旧说多附和曲解，诗意因此玄之又玄。在诗中，“西方美人”乃是指舞师，其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连，回环复沓，意味深远。“彼美人兮，西方之人兮”两句是“云谁之思？西方美人”两句的扩展延伸，钟惺《评点诗经》云：“看他西方美人，美人西方，只倒转两字，而意已远，词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调，亦与首章首句神韵相应”（陈继揆《读诗臆补》），以“细媚淡远之笔作结，神韵绝佳”（牛运震《诗志》）。
创作背景
宋代地方官妓隶属于“乐营”，也称“营妓”。长官每有宴会，辄召官妓歌舞侑酒，应客与她们接触多了，往往会产生感情。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷十一录此词，谓阮阅“尝为钱唐幕官，眷一营技，罢官去，后作此词寄之”。胡与阮时代相及而稍后，其《丛话》即因际问《诗总》（后改称《诗话总龟》）而继作，于《前集》序中明言之。所云阮作此词情事，当可信。
鹧鸪天·酬孝峙
松老不改柯，龙久皆变骨。云雨有归时，鸡犬无还日。
"是法从生有，修持历劫尘。独居岩下室，长似定中身。
漠漠看无际，萧萧别有声。远吹斜汉转，低拂白榆轻。
古态日渐薄，新妆心更劳。城中皆一尺，非妾髻鬟高。
帙解带芸香，卷开和桂屑。枕兼石锋刃，榻共松疮疖。
"曾是江波垂钓人，自怜深厌九衢尘。浮生渐老年随水，
潺潺绿醴当风倾，平头奴子啾银笙。红葩艳艳交童星，
白衣游子也从公。狂抛赋笔琉璃冷，醉倚歌筵玳瑁红。
相见欢·林花谢了春红
"刻石书离恨，因成别后悲。莫言春茧薄，犹有万重思。
应为当时天女服，至今犹未放全红。"
团团月树悬青青。燕中有马如龙行，不换黄金无骏名。
"名山潭洞中，自古多秘邃。君将接神物，聊用申祀事。
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
土产唯宜药，王租只贡金。政成开宴日，谁伴使君吟。"
"落第非有罪，兹山聊归止。山猿隔云住，共饮山中水。
不寐孤灯前，舒卷忘饥渴。"
生于忧患，死于安乐
湖上孤舟不废禅。梦入琼楼寒有月，行过石树冻无烟。
东风柳絮轻如雪，应有偷游曲水人。"
"汉祖东征屈未伸，荥阳失律纪生焚。
官序诜枝老，幽尘范甑空。几时潘好礼，重与话清风。"
"带号乞兵急，英雄陷贼围。江山犹未静，鱼鸟欲何归。
"越鸟栖不定，孤飞入齐乡。日暮天欲雨，那兼羽翎伤。
如今竹院藏衰老，一点寒灯弟子烧。"
"移家近汉阴，不复问华簪。买酒宜城远，烧田梦泽深。
庆东原·西皋亭适兴
月隔明河远，花藏宿鸟深。无眠将及曙，多是说山阴。"
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
代公存绿绮，谁更寄清音。此迹应无改，寥寥毕古今。"
提罗花下洗来时。乳麋味断中天觉，麦麨香消大劫知。
"三世精能举世无，笔端狼藉见功夫。添来势逸阴崖黑，
"南山低对紫云楼，翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵，
"书记向丘门，旌幢夹谷尊。从来游幕意，此去并酬恩。
刘项真能酿得平。酒德有神多客颂，醉乡无货没人争。
采桑子·那能寂寞芳菲节
惟向眼前怜易落，不如抛掷任春风。
"岐路不在天，十年行不至。一旦公道开，青云在平地。
欲共高僧话心迹，野花芳草奈相尤。"
明朝走梁楚，步步出门涩。如何一寸心，千愁万愁入。"
玳瑁应难比，斑犀定不加。天嫌未端正，满面与妆花。
"凉吹从何起，中宵景象清。漫随云叶动，高傍桂枝生。
赖有陶情一尊酒，愁中相向展愁眉。
水国曾重讲，云林半旧游。此来看月落，还似道相求。"
游侠篇
"三四株松匝草亭，便成彭泽柳为名。
解释愁肠结，能分睡眼开。朱门狼虎性，一半逐君回。"
似驱春气入寒枝。死灰到底翻腾焰，朽骨随头却长肥。
九天天路入云长，燕使何由到上方。
"转悲新岁重于山，不似轻鸥肯复还。
保兹万卷书，守慎如羁绁。念我曾苦心，相逢无间别。
"天阶让紫衣，冷格鹤犹卑。道胜嫌名出，身闲觉老迟。
莫怪烟中重回首，酒家青纻一行书。"
东平留赠狄司马
惟公执天宪，身是台中杰。一逐楚大夫，何人为君雪。
我生四十年，相识苦草草。多为势利朋，少有岁寒操。
汉家宫殿入青云。未央树色春中见，长乐钟声月下闻。
千门万户喧歌吹，富贵人间只此声。
仲叔受恩多感恋，裴回却怕酒壶空。"
肯逐将军卧九泉。汗马不侵诛虏血，神功今见补亡篇。
一曲哀歌茂陵道，汉家天子葬秋风。
"晓看呈使范，知欲敕星轺。水国难驱传，山城便倚桡。
寒食诗
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
"便风船尾香粳熟，细雨层头赤鲤跳。
如何共是忘形者，不见渔阳掺一场。"
鹤共心情慢，乌同面色黔。向阳裁白帢，终岁忆貂襜.
"烟花虽媚思沈冥，犹自抬头护翠翎。强听紫箫如欲舞，
"愁吟与独行，何事不伤情。久立钓鱼处，唯闻啼鸟声。
须知不是诗人事，空忆泉声菊畔畦。"
早晚山川尽如故，清吟闲上鄂君船。"
相州昼锦堂记
"手劚太行山，心齐太行巅。劚尽太行险，君心更摩天。
"异境良难测，非仙岂合游。星辰方满岳，风雨忽移舟。
"汉帝西征陷虏尘，一朝围解议和亲。
"远路东西欲问谁，寒来无处寄寒衣。
"德星芒彩瘴天涯，酒树堪消谪宦嗟。行遇竹王因设奠，
连络若钩锁，重叠如萼跗。或若巨人骼，或如太帝符。
攀花笑入春风里，偷折红桃寄阮郎。"
"鹤伴前溪栽白杏，人来阴洞写枯松。
忆秦娥·中斋上元客散感旧
"草堂何处试徘徊，见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后，
"江蓠漠漠树重重，东过清淮到宿松。县好也知临浣水，
"百花香气傍行人，花底垂鞭日易醺。
似将翠黛色，抹破太湖秋。安得三五夕，携酒棹扁舟。
以目为水鉴，以心作权衡。愿君似尧舜，能使天下平。
徒流杀人血，神器终不忒。一马渡空江，始知贤者贼。"
须知韩重相思骨，直在芙蓉向下消。"
福地能容堑，玄关讵有扉。静思琼版字，闲洗铁筇衣。