谒金门·双喜鹊
"浮世抛身外，栖踪入九华。遗篇补乐府，旧籍隶仙家。
五饵已行王道胜，绝无刁斗至阗颜。"
槛外花低瑞露浓，梦魂惊觉晕春容。
尔也出处，物兮莫累。坏舍啼衰，虚堂泣曙。
昼烧笼涧黑，残雪隔林明。我待酬恩了，来听水石声。"
"西风吹雨叶还飘，忆我同袍隔海涛。江塔眺山青入佛，
"雾为襟袖玉为冠，半似羞人半忍寒。
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
"走敌存亡义有馀，全由雄勇与英谟。
棹倚袁宏渚，帘垂庾亮楼。桂无香实落，兰有露花休。
莫背阑干便相笑，与君俱受主人恩。"
谒金门·双喜鹊拼音解释:
.fu shi pao shen wai .qi zong ru jiu hua .yi pian bu le fu .jiu ji li xian jia .
wu er yi xing wang dao sheng .jue wu diao dou zhi tian yan ..
jian wai hua di rui lu nong .meng hun jing jue yun chun rong .
er ye chu chu .wu xi mo lei .huai she ti shuai .xu tang qi shu .
zhou shao long jian hei .can xue ge lin ming .wo dai chou en liao .lai ting shui shi sheng ..
.xi feng chui yu ye huan piao .yi wo tong pao ge hai tao .jiang ta tiao shan qing ru fo .
.wu wei jin xiu yu wei guan .ban si xiu ren ban ren han .
.yi fen nan jian yi nan jia .de si xi tou huan yue sha .liang jiang guan yao cui qu ting .
.zou di cun wang yi you yu .quan you xiong yong yu ying mo .
zhao yi yuan hong zhu .lian chui yu liang lou .gui wu xiang shi luo .lan you lu hua xiu .
mo bei lan gan bian xiang xiao .yu jun ju shou zhu ren en ..
译文及注释
译文
（孟子）说：“您最想要的东西是什么，（我）可以听听吗？”
秋风不知从哪里吹来，萧萧地送来了大雁一群群。
雨后拂晓，寒气(qi)依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音，知道沙鸥在夜宿，十分惊喜。小孩子声音小一些，别惊动了鸥鸟。
回环缭绕吞没了铁关树，蒸腾弥漫半(ban)(ban)掩了交河戍。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
如今很想与诸位御史．静心讨论金匮(kui)兵书。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
我效仿古代的明君们，恭谨而节制地治(zhi)理着国家，终于使八方安定、四海升平了。
你的进退升沉都命中已定，用不着去询问善卜的君平。
我抚摩着古松上的萝藤，想和(he)他聊天，他却把高入青云的关门紧闭。
注释
⑼宥（yòu）；宽恕，原谅。
12.冀、雍：古代两个州名，在今约山西、陕西、甘肃一带
⑧冥冥：高远的天空。⑨“弋者”句：弋者，猎鸟的人。慕，想猎取鸟的欲望。
典型：榜样，模范。夙昔：从前，讨去。
92.纤罗：纤细的有花纹的丝绸。按：凡言纤言细都是指的丝绸质量好，质量好才做得到轻薄。
（16）鹤氅（chǎng）衣：用鸟羽制的披风。
赏析
“霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出《村夜》白居易 古诗的特征：夜色深沉，秋色浓重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂静，行人绝迹。只有不知名的秋虫在低低的吟唱。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字(er zi)(er zi)，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应(ying)邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
此诗与《蜀道难》都是写蜀地风光，但在写法上有较大区别。其同者都是从“传说”“见说”入题，着力虚拟夸说蜀道迷离神奇的色彩和点染烘托蜀道的艰险诡奇的气氛，突出难和险，继之按由秦入蜀的时空顺序，绘声绘色，穷形尽相地描绘了蜀道山水风光雄奇峻伟、高危惊险的独有特点。然而，两诗之异则迥然有别。《蜀道难》充满想象与夸张，而《《送友人入蜀》李白 古诗》则比较写实。《蜀道难》着意于“难”，寓情于“忧”，诗突然“以嗟叹起，嗟叹结”，中间再以“蜀道之难，难于上青天”复呼再叹，呼前应后，将蜀道开辟之极苦，蜀道行路之极难，蜀地留居之极险，浑成为一，全诗起结开合，纵横起伏，既有雄浑之势，又有飘逸之神。《《送友人入蜀》李白 古诗》着眼于“送别”，归结于“入蜀”，从诗旨上讲，不宜夸说渲染蜀道之险难，从五言律诗体裁讲，更毋庸备述蜀道难行的苦况。首联平静点出蜀道“崎岖不易行”的题旨，颔联则化虚说为“实感”，紧承“崎岖”二字。“山从人面起，云傍马头生”，尽显蜀道的狭窄、险峻、高危、诡异，颈联“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”则灵笔一转，由险峻奇诡而优美瑰丽，清丽明畅。尾联则以旷达顺适之情，劝慰友人随缘应机。全诗起承转合皆紧贴诗题，叙事状物，写景寄情，一脉相连。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
二
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
三四两句，抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情，实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”，是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字，在此点出，补明上两句均是“行人”眼中之所见；“秋风思”代指乡愁归思，唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
“刻意伤春复伤别，人间唯有《杜司勋》李商隐 古诗。”三、四两句极力推重杜牧的诗歌。伤春、伤别，即“高楼风雨”的忧时伤世之意与“短翼差池”的自慨身世之情，也就是这首诗的基本内容和主题。“伤春”、“伤别”，高度概括了杜牧诗歌的主要内容与基本主题，并揭示了带有那个衰颓时代所特有的感伤情调的艺术风格。“刻意”二字(er zi)(er zi)，既强调其创作态度之严肃，又突出其运思寓意之深厚，暗示他所说的“伤春伤别”，并非寻常的男女相思离别，伤心人别有怀抱。末句“唯有”二字极高评价了杜牧在当时诗坛上的崇高地位。
在诗中，诗人并不打算普及打鱼的要诀，或以赢得一位渔民的钦佩为写作初衷，他有办法绕开难缠的习俗，而及时应(ying)邀出席诗神的宴会。这是他第二次观看打鱼的场景，其中的情境，包括鱼水情、主客关系，都有较大程度的相似，但是什么缘故令他再写一首观看打鱼的诗？这首诗旨在弥补上一次观打鱼之作的某个纰漏吗？
这首诗是借《落叶》孔绍安 古诗以慨叹身世，紧扣《落叶》孔绍安 古诗着墨，即景生情，寓托自然。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象：风凄雨零之中，有光无焰的鬼火，在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车，夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会，翠烛就如同虚设。有烛而无人，更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色，加一“冷”字，就体现了人的感觉，写出人物内心的阴冷：“光彩”是指“翠烛”发出的光焰，说“劳光彩”，则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成，希望成灰，翠烛白白地在那里发光，徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛，同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境，把那种怅惘空虚的内心世界，表现得淋漓尽致。
此诗与《蜀道难》都是写蜀地风光，但在写法上有较大区别。其同者都是从“传说”“见说”入题，着力虚拟夸说蜀道迷离神奇的色彩和点染烘托蜀道的艰险诡奇的气氛，突出难和险，继之按由秦入蜀的时空顺序，绘声绘色，穷形尽相地描绘了蜀道山水风光雄奇峻伟、高危惊险的独有特点。然而，两诗之异则迥然有别。《蜀道难》充满想象与夸张，而《《送友人入蜀》李白 古诗》则比较写实。《蜀道难》着意于“难”，寓情于“忧”，诗突然“以嗟叹起，嗟叹结”，中间再以“蜀道之难，难于上青天”复呼再叹，呼前应后，将蜀道开辟之极苦，蜀道行路之极难，蜀地留居之极险，浑成为一，全诗起结开合，纵横起伏，既有雄浑之势，又有飘逸之神。《《送友人入蜀》李白 古诗》着眼于“送别”，归结于“入蜀”，从诗旨上讲，不宜夸说渲染蜀道之险难，从五言律诗体裁讲，更毋庸备述蜀道难行的苦况。首联平静点出蜀道“崎岖不易行”的题旨，颔联则化虚说为“实感”，紧承“崎岖”二字。“山从人面起，云傍马头生”，尽显蜀道的狭窄、险峻、高危、诡异，颈联“芳树笼秦栈，春流绕蜀城。”则灵笔一转，由险峻奇诡而优美瑰丽，清丽明畅。尾联则以旷达顺适之情，劝慰友人随缘应机。全诗起承转合皆紧贴诗题，叙事状物，写景寄情，一脉相连。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
二
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
“杏园岂敢妨君去，未有花时且看来。”杏园，据说那里是“花卉环周，烟水明媚”。唐代每年科举放榜后，新登进士多游宴于此（见《松窗杂录》）。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处，它先于群芳，应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时，不妨来看一看。其超群拔俗的品格，得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”，极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力，“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看，这两句显然是借花喻人。贞元二十一年（805年）政治革新失败后，刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后，刘、柳等应召人京，待起用。谁知刘禹锡不肯改悔，游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》，讥刺权贵，因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后，刘禹锡仍然不易初衷，从洛阳一回到长安就旧地重游，并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处？前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气，倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
《《苏秦以连横说秦》佚名 古诗》颇能代表《战国策》的风格，与《左传》文风迥异。《左传》凝练，言简意赅；《国策》舒放，铺陈夸张。《左传》深沉含蓄，耐人寻味；《国策》则驰辩骋说，富于气势。此外，本文在语言方面还大量使用排偶句，渲染气氛，使文气贯通，气势奔放，具有震撼人心的力量，充分显示了纵横家的风格。
三四两句，抒发“行人”于松亭晚眺之中突然唤起的一种油然而生的乡情，实际也在表达对于稚川山水的盛赞。“行人无限秋风思”，是稚川山水给予“行人”的一种无可名状的感发。“行人”二字，在此点出，补明上两句均是“行人”眼中之所见；“秋风思”代指乡愁归思，唤起诗人对故乡一切熟悉亲爱的事物的深切忆念。
创作背景
这首诗作于唐代宗大历元年（766年）杜甫寓居夔州期间。当时西川军阀混战，烽烟不断，吐蕃也不断入侵蜀地。诗人亲眼目睹连年混战给人民带来的极端痛苦，内心充满了忧愁。于是，站在《白帝》杜甫 古诗城上，望着到处流浪的百姓，诗人感慨万千，写下此诗。
三闾庙
"双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。长羡鹭鸶能洁白，
残冈过水作中条。巨灵庙破生春草，毛女峰高入绛霄。
蒲草薄裁连蒂白，胭脂浓染半葩红。（题莺粟花，
"长年方悟少年非，人道新诗胜旧诗。十亩野塘留客钓，
"一声开鼓辟金扉，三十仙材上翠微。葛水雾中龙乍变，
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
玉楼春·春景
"来时风，去时雨，萧萧飒飒春江浦。欹欹侧侧海门帆，
"陶令昔居此，弄琴遗世荣。田园三亩绿，轩冕一铢轻。
灵鼍振擂神仙出。天花数朵风吹绽，对舞轻盈瑞香散。
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。"
历代频更主，盘空渐变龙。昼风圆影乱，宵雨细声重。
非织不衣贤者心。眼众岂能分瑞璧，舌多须信烁良金。
饮酒阑三雅，投壶赛百娇。钿蝉新翅重，金鸭旧香焦。
兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。"
采桑子·画船载酒西湖好
若比江南更牢落，子山词赋莫兴哀。
后先无错杂，能否立参差。次第教单进，宫商乃异宜。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国，倚蜀青山峭入天。
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
"凤策联华是国华，春来偶未上仙槎。乡连南渡思菰米，
岂独座中堪仰望，孤高应到凤凰城。"
"解印东归去，人情此际多。名高五七字，道胜两重科。
"数载从军似武夫，今随戎捷气偏粗。
菩萨蛮·湘东驿
"春半烟深汴水东，黄金丝软不胜风。
无因永夜闻清啸，禁路人归月自沈。"
长忆去年寒食夜，杏花零落雨霏霏。"
锋镝纵横不敢看，泪垂玉箸正汍澜。
一抹浓红傍脸斜，妆成不语独攀花。
日向壶中特地长。坐久忽疑槎犯斗，归来兼恐海生桑。
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
"岂易投居止，庐山得此峰。主人曾已许，仙客偶相逢。
长信秋词五首
"北渚牵吟兴，西溪爽共游。指期乘禁马，无暇狎沙鸥。
白日才离沧海底，清光先照户窗前。（灵岩广化寺，
鸿雁过时思弟兄。冷极睡无离枕梦，苦多吟有彻云声。
一枰兼得了残阳。寻知世界都如梦，自喜身心甚不忙。
"松店茅轩向水开，东头舍赁一裴徊。窗吟苦为秋江静，
"送夏迎秋几醉来，不堪行色被蝉催。身随渭水看归远，
刀尺不亏绳墨在，莫疑张翰恋鲈鱼。"
茂苑廊千步，昭阳扇九轮。阳城迷处笑，京兆画时嚬。
悼亡三首
是事精皆易，唯诗会却难。（《赠贯休》）
夫君亦是多情者，几处将愁殢酒家。"
"岁晏乐园林，维摩契道心。江云寒不散，庭雪夜方深。
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
"汀洲一夜泊，久客半连樯。尽说逢秋色，多同忆故乡。
平生心绪无人识，一只金梭万丈丝。"
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
"记得花开雪满枝，和蜂和蝶带花移。
殿前欢·大都西山
谷树云埋老，僧窗瀑影寒。自嫌心不达，向此梦长安。"
"避暑得探幽，忘言遂久留。云深窗失曙，松合径先秋。
满园芳草年年恨，剔尽灯花夜夜心。
"不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
摘如钩，挑如拨，斜如掌，回如斡。又如夏禹锁淮神，
一臂初交又解携。江浦呕哑风送橹，河桥勃窣柳垂堤。
"秋风吹故城，城下独吟行。高树鸟已息，古原人尚耕。
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
得似红儿今日貌，肯教将去与夫差。
"阳光不照临，积阴生此类。非无惜死心，奈有灭明意。
为谢离鸾兼别鹄，如何禁得向天涯。"
作诗劳邻曲，有倡谁与酬。亦无采诗者，此修何可修。"
"闲披短褐杖山藤，头不是僧心是僧。
夜烧冲星赤，寒尘翳日愁。无门展微略，空上望西楼。"
天麟不触人间网，拟把公卿换得么。"
潮落寒沙鸟下频。未必柳间无谢客，也应花里有秦人。
虞美人·浙江舟中作
病怜京口酒，老怯海门风。唯有言堪解，何由见远公。"
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦，惊断莺声摘嫩桑。
绕岸清波溢，连宫瑞气浮。去应涵凤沼，来必渗龙湫。
此处金门远，何时玉辇回。早平关右贼，莫待诏书催。"
"雪初开一径，师忽扣双扉。老大情相近，林泉约共归。
二老五侯何所诈，不归商受尽归周。"
"三族不当路，长年犹布衣。苦吟天与性，直道世将非。
深山月黑风雨夜，欲近晓天啼一声。"
月夜 / 夜月
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
莫道还家不惆怅，苏秦羁旅长卿贫。"
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
"湘南飞去日，蓟北乍惊秋。叫出陇云夜，闻为客子愁。
"剪项移秦势自雄，布衣还是负深功。
闲与先生话身事，浮名薄宦总悠悠。"
未省心因宠辱惊。峰转暂无当户影，雉飞时有隔林声。
"别墅萧条海上村，偶期兰菊与琴尊。檐横碧嶂秋光近，